毛笔行草书法欣赏
中国古代九大书法名家毛笔字书法作品欣赏
中国古代九大书法名家毛笔字书法作品欣赏1.兰亭序(王羲之)★《兰亭序》是书圣王羲之最有名的作品。
全文共二十八行，三百二十四字。
王羲之的书法艺术在这篇序文中得到了酣畅淋漓的发挥，文中，凡有相同的字，笔法姿态必不相同，如出现的20个“之”字，竟然无一雷同，成为书法史上的一绝。
当中章法、结构、笔法都极其完美，被历代书法家尊为“书法第一”，成为读书人写字必习的范本。
★王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。
他的真书势形巧密，开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健。
人们称他的字“飘若浮云，矫若惊龙”；“龙跳天门，虎卧凰阁”。
2.中秋帖(王献之)★大清乾隆帝称道的“三稀”墨宝之一，笔势纵逸豪放，一笔而成，偶有不连而脉不断，为王献之独创.3.颜真卿书法★《多宝塔碑》为其独创“颜体”楷书的代表作，字体匀称丰腴，庄重劲美，气势雄厚。
4.郑板桥兰竹圣手书画怪杰。
清代诗人，书画家，摇晃“扬州八怪”之一。
为人恃才傲物。
他的书画以“清、劲、怪”遗世，给了后人很独特的美学启示。
他的书法很“另类”，筛检真草隶篆用笔，独创一体，自称“六分半书”；字形变化多端，章法诡谲有致，摇曳多姿，真可谓是书中奇宝，性情大自由的“表演秀”。
5.刘墉心口锦绣的“罗锅宰相”。
清代乾隆年间宰相，善书好文。
书法与王、梁、翁并称“清初四大家”；初师从赵孟兆页、董其昌，深得其中三昧。
中年学颜、苏，晚年又潜心于北朝碑版，终于凭借坚实的功力，蜕变成独具个性的一人大家。
刘墉书法笔短墨厚，体势少变，曾遭行内非议，甚至讥之为“墨”。
这说明认识刘墉书法是需要很高眼力的。
清代习颜者众，大多得其形意，而真正夺其神髓者仅刘墉一人。
用颜字距度而略作柔婉，正得魏晋小楷精华蕴蓄的风致；墨浓势厚而结体宽舒，更显从容不迫包罗万有之佳妙.6.唐伯虎江南第一风流才子。
明代书画家，在民间颇富传奇色彩。
唐氏绘画初师周臣，尤精山水人物，与沈、文、仇合称“明四家”。
书法源于赵孟兆页，写得圆转遒丽丰润优雅，形成劲骨于内美形于外，缜密流便的独特风格。
常用毛笔书法字体欣赏
常用毛笔书法字体欣赏中国书法艺术是一个充满线条矛盾的有机统一的和谐世界。
书法线条组合关系的整体和谐，是人类和谐意识的必然反映，是民族哲学观念的艺术外化。
下面小编带给大家的是常用毛笔书法字体，希望你们喜欢。
常用毛笔书法字体欣赏常用毛笔书法字体1常用毛笔书法字体2常用毛笔书法字体3常用毛笔书法字体4常用毛笔书法字体5各种书法字体如何选择毛笔一、楷书用笔楷书是为规范草书的漫无准则和减省汉隶的波磔而由隶书的发展而逐渐演变而成的。
楷书的结体呈平稳方正、典雅端庄。
其用笔归之于“永字八法”，即点、横、竖、撇、捺、挑、钩和转折八法，十分强调用笔的笔力、笔势和笔意，讲究相互之间的长短结合、曲直并举、刚柔相济的艺术效果。
楷书一般来说是静态的书体，运笔速度较缓慢，注重笔压的加力，因此必须选用笔锋尖齐，笔腰较强健的毛笔，所以以狼毫和羊毫制成的兼毫笔为主，兼毫笔之笔锋柔畅，笔腰有力富弹性，在于点划、转折方面，容易收放。
纯羊毫毛笔的笔性较柔，除特别嘉好者，甚少人用来写楷书，欲用纯羊毫毛笔写楷书，必须功力足，运笔认真，才能达成效果。
摹各家字体亦需选笔，写柳体字，最好用狼毫毛笔，其次用兼毫毛笔，欧体字用笔亦以狼毫毛笔、兼毫毛笔较适宜，若选用笔锋笔颈部位较细直的更易发挥字韵。
颜体字大都藏锋圆浑、厚重，以兼毫笔较宜表现，如使用狼毫笔则必须选笔锋、笔项较丰盈饱满者，只要轻按即可，若以细直的笔锋毛笔写颜体，必须加重用力，在落笔、转折、收笔之间，有深厚根基者方能达成，否则写出的字往往枯涩单调，无法显露颜体之美。
二、行书用笔有人以为行书是从楷书中衍生而来。
其实不然。
行书和章草都是在正楷创立之前就已发明了，是与楷书并行不悖的书法。
行书的结体介于楷草之间，近楷者则称“行楷”‘近草者则称“行草”。
而楷书的每一种类型在行书中都有对应的形式。
行书用笔比楷书活泼，而又没有草书的放纵，运笔生动灵活而富有生气。
行书的运笔速度较快，有缓急的变化，笔划的抑扬变化较多，笔顺也稍改变，而笔划由一笔进入另一笔时，往往以线连贯，仅具脉络，而不清楚分界线。
怎么欣赏草书
如今很多人都喜欢欣赏书法，而且对书法产生了浓厚的兴趣，下面就教你如何欣赏草书，希望可以让您对草书有更深刻的了解。
书法是极具个性化的艺术，几千年来备受人们的喜爱，它在中国人的心中犹似音乐在西方人的心中一样，有着特殊的意义和地位一,书画本同源,在欣赏时也可用画中的线条欣赏方法来入手,从字中线条的转折的柔和与钢硬.急与缓来欣赏.二,欣赏字,还需从全篇部局入手,看黑白部置.气的连贯(线条美).钤章的运用.三.以上是从表象入手,字由心生,字是一个人的精神心理的反映流露.所以在欣赏时应从作者的所处的各种环境入手,其中包括作者的文化水平,性格特征入手主要还是体会书法家笔间的感情性情是什么，性情是作品显示的一种精神面貌，它是书家性格和情感的表露。
情感是一个变数，客观世界的影响和主观世界的波动都可以造成书家情感的变化，所谓“情喜怒哀乐，各有分数”。
“情有轻重，则字之敛舒险丽亦有浅深，变化无穷”。
(元陈绎曾《翰林要诀，变法》)指的就是书家性情表现为作品性情。
相对情感这一变数而言，性格基本是一个定数，书家性格或刚烈，或温和，或租犷、或细腻、或豁达、或拘谨、或开朗、或沉郁，都会在作品中或隐或显地有书道新闻现代笔迹学的研究成果也已证明，任何人的字迹都是其性格的一种表现。
正是这种情感和性格的结合．使书家有可能在作品中表现出丰富的性情内涵。
由于草书动感节奏比其它书体更加强烈，草书作品尤其如此。
所以．性情成为草书作品最能感染人、熏陶人的因素，也就成为古住今来书家和论者最为倚重的看点。
草书性情与点画草书性情的表现需要书家笔墨技能亦即法则的支撑。
孙过庭在论及草书形质和性情时指出，构成草书形态质地的主要特征是“使转”，最能体现草书性情的是“点画”。
“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衂挫于毫芒”(唐孙过庭《书谱》)。
草书的态势。
流动和变化皆源于点画的精微全部缺乏精微点画的草全部无法表达全部内涵的。
而点画合乎笔法方能臻精微。
用笔不合法度，不到位，点画则难免出现病态，浮滑软薄、妄生圭角、钉头鼠尾、飞蓬蔓草、也就出“俗字”。
古代九大书法名家毛笔字书法作品欣赏
古代九大书法名家毛笔字书法作品欣赏TTA standardization office【TTA 5AB- TTAK 08- TTA 2C】中国古代九大书法名家作品欣赏一．王羲之东晋，字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊（今属山东），后迁会稽（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭，中国东晋书法家，有之称。
历任秘书郞、宁远将军、江州刺史。
后为会稽内史，领右将军，人称“”、“王会稽”。
其子书法亦佳，世人合称为“”。
此后历代王氏家族书法人才辈出。
东晋升平五年卒，葬于金庭瀑布山（又称紫藤山），其五世孙衡舍宅为，遗址犹存。
中文名：王羲之国籍：中国民族：汉族出生日期：公元303年，一作321年逝世日期：公元361年，一作379年主要成就：书法代表作品：《黄庭经》、《乐毅论》、《十七帖》、兰亭集序》、《初月帖所处时代：东晋称号：书圣1.人物简介王羲之他出身于名门望族（），从曾祖与《二十四孝图》中的为同父异母兄弟，王览官至大中大夫，王祥官至太保。
从伯父王导官至太尉，父亲王旷官淮南太守。
14岁时，家族助晋室南渡建立于江南(今市），与陈郡谢家同为东晋着名家族，唐诗有“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”句。
羲之16岁时，被太尉郗鉴相中为“东床快婿”。
初为秘书郎，后由征西将军庾亮荐为宁远将军，改任江州刺史、右军将军、会稽（今浙江绍兴）内史。
因与扬州刺史王述有矛盾，辞官不再出任。
王羲之任江州刺史时（公元345-公元347），曾置宅于临川郡城东高坡，名曰“新城”（今抚州市临川区文昌学校内），宅内挖有生活用井和练习书法用的洗墨池，对此南朝刘宋时期着名文学家、临川内史荀伯子的《临川记》和宋朝文学大家曾巩的《墨池记》均有记述。
《墨池记》全文285字，介绍了来历，颂扬了王羲之苦练书法的精神。
“文革”期间，墨池遭毁。
2002年6月，抚州市政府引进外资500万元，重建洗墨池，恢复旧貌，供游人观赏。
王羲之擅长书法，少从卫夫人（铄）学书法，后草书学，正书学钟繇，博采众长，精研体势，一变汉魏以来波挑用笔，独创圆转流利之风格，、、、各体皆精，被奉为“”。
草书的字体结构有哪些
草书的字体结构有哪些草书则是我国的五大书体之一，经历了一代又一代的传承与变迁，它的艺术之美越来越得到人们的广泛应用与认同。
下面小编就和大家分享草书的字体结构，来欣赏一下吧。
草书的字体结构草书的结构原则是以删繁就简，连绵不断，笔断意连，书写便捷而为目的。
尽管历史上各家草书的结构不尽相同，但草法的规律却基本一致，有许多约定俗成的东西。
因此，它的结构规律是严格的，正如前一节草书识辨中所提到的那些结构方法。
1、删繁就简点画相代在诸种书体中，楷书是最规范，最标准的书体，行书则比楷书自由，增加了笔画之间相连的游丝，但都省减了楷书中繁复和点画，而草书更为省减，简练，它的一画可以代替四个点，一笔可以成一个字，可见其省略的程度。
而且，草书可以用一点代替一画，也可以用一画代替几点。
在点画那一节中。
2、圆转连绵，一气呵成书的主要笔法是使转，因此在书写时点画随笔法的曲转而运动。
它的线条多为圆弧形，加上游丝牵引其间，所以写出来圆圈较多，加上行笔流畅舒展，一笔甚至可以写好几个字，有时写下来就圈圈相套，一气呵成。
3、气势贯通，挪腾变化由于草书的气势体现在一整篇上，对每个字的位置和重心都不一定要对直和平稳，只要气势到了，上下有所呼应，整个看起来浑然一体也就可以了。
因此，有时字的挪腾很厉害，并不是上下对齐，而且字的形态也是千姿百态，变化多端。
有些字单独看是倾斜的，重心似乎不稳，但从整篇看则是均衡，稳定的。
因此，草书从欣赏到创作，尤其是大草，都要从整篇出发，照顾全局。
草书的美学特征一、草书有着恢宏的气势。
像大海一样一望天际，涨潮时，咆啸奔腾而来，如雷霆万钧，力量无穷;退潮时俏然而去，有如抽丝;一旦遇上风暴则倒海翻江，气吞山河。
那流利奔放的线条，起伏跌宕的点画，重如崩云，轻如蝉翼，柔如抽丝，萦绕缠绵，润如春雨，燥裂秋风，苦如寒冬无湿色，抑如坠石落地，嘎然而止。
扬似飞瀑流泉，一泻千丈。
结字的正奇呼应，章法的疏密大小及黑白变化之大，波澜壮阔，气势非凡，给人以生命，给人以力量，给人以遐想。
毛笔字行书书法字帖样板.doc
毛笔字行书书法字帖模板毛笔字行书书法欣赏毛笔字行书书法1毛笔字行书书法2毛笔字行书书法3毛笔字行书书法4毛笔字行书书法5行书的3大体系和9大规律行书是介于楷书与草书之间的一种书体。
行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。
苏东坡说：楷如立，行如行，草如走。
张怀也说: 行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，兼草者谓之行草。
行书较楷书简约、流畅，较草书易识、易学、实用。
王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品《兰亭序》被称为天下第一行书。
历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。
行书分类大致可归纳为三大系：1、二王行书。
由王羲之、王献之所创，后世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫、王铎等2、颜体行书。
由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有《祭侄稿》、《争座位帖》等。
它的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。
后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。
3、魏碑行书。
清代书家将魏碑的体势和用笔化入行书中形成的一种行书。
代表书家有赵之谦、何绍基等。
行书风格多样，就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。
其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如平正欹侧、疏密匀豁等都无不源于和谐、变化的需要。
学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。
下面以米芾行书为例加以说明。
一、大小长短首先我们要整体把握字形的大小长短。
古人说写字最怕字如算子，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。
掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。
这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。
二、平正欹侧为了章法的需要，行书可以是平正的，也可以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。
草书书法作品大全-(2)
·张瑞图行草书法 [张瑞图资料总汇] [张瑞图作品大全·明朝书法大家文征明草书书法《诗卷》 [文征明资料总汇] [文征明作品大全·明代浙江余姚人书法家姜逢元《草书纪游诗册》 [姜逢元资料总汇] [姜逢元作品大全·明末书法家蒋羽灵蒋明凤书法《草书长卷》字羽灵，号苏湾浙江长兴人 [蒋明凤资料总汇] [蒋明凤作品大全·宋拓书圣王羲之草书书书法《十七帖》翻墨本 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全·北宋苏轼草书《醉翁亭记》 [苏轼资料总汇] [苏轼作品大全·明代李东阳《草书自书诗》等 [李东阳资料总汇] [李东阳作品大全·明代文彭草书《滕王阁序》墨迹 [文彭资料总汇] [文彭作品大全·王羲之行草书《百姓帖》 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全·王羲之行草书《追寻帖》拓本四种 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全·唐代高闲草书《千字文残卷》 [高闲资料总汇] [高闲作品大全·明代黄姬水《草书诗翰》手卷等 [黄姬水资料总汇] [黄姬水作品大全·明代释担当《草书诗册》两种 [释担当资料总汇] [释担当作品大全·唐代怀素《藏真帖》 [怀素资料总汇] [怀素作品大全·王羲之草书《二哥帖》 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全·王羲之草书《小园帖》 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全·元代吴志淳草书书札 [吴志淳资料总汇] [吴志淳作品大全·明代李东阳《草书自书诗》 [李东阳资料总汇] [李东阳作品大全·宋徽宗赵佶草书千字文 [赵佶资料总汇] [赵佶作品大全·高二适草书《韩愈送孟东野序》 [高二适资料总汇] [高二适作品大全·王廩《得示帖》（右半图） [王廩资料总汇] [王廩作品大全·晋代王循《七月帖》 [王循资料总汇] [王循作品大全·司马炎《省启帖》 [司马炎资料总汇] [司马炎作品大全·东晋王彬《仁祖帖》 [王彬资料总汇] [王彬作品大全·明代吴应卯《行草书七言诗》扇面 [吴应卯资料总汇] [吴应卯作品大全·唐代怀素草书《客舍贴》 [怀素资料总汇] [怀素作品大全·明代桑悦诗翰 [桑悦资料总汇] [桑悦作品大全·王羲之草书《积雪凝寒帖》 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全·唐代怀素草书《客舍贴》 [怀素资料总汇] [怀素作品大全·陆机《平复帖》与历代书家跋文 [陆机资料总汇] [陆机作品大全·王羲之草书《裹鮓帖》并赵孟頫临本 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全·王羲之草书《虞休帖》安思远藏本 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全·文征明《跋祝允明草书赤壁赋册》 [文征明资料总汇] [文征明作品大全· (东晋)王荟草书疖肿帖翁尊体帖唐摹本 [王荟资料总汇] [王荟作品大全· (东晋)王羲之草书长风帖摹本 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全· (东晋)王羲之草书孔侍中帖唐摹本 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全· (东晋)王羲之草书十七贴 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全· (东晋)王羲之草书十七帖卷 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全· (东晋)王羲之草书游目帖复原卷 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全· (东晋)王羲之草书游目帖唐摹影印本 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全· (东晋)王羲之家族法书_唐摹万岁通天帖 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全· (东晋)王羲之平安、何如、奉橘三帖摹本卷 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全· (三国_吴)皇象急就章明拓松江本.pdf [皇象资料总汇] [皇象作品大全· (三国_吴)皇象真草急就章 [皇象资料总汇] [皇象作品大全· (西晋)索靖章草月仪章 [索靖资料总汇] [索靖作品大全· (隋)章草_史孝山出师颂卷 [隋人资料总汇] [隋人作品大全· (隋)智永草书千字文 [隋人资料总汇] [隋人作品大全· (唐)贺知章草书孝经册(日明治版) [贺知章资料总汇] [贺知章作品大全· (唐)贺知章草书孝经卷 [贺知章资料总汇] [贺知章作品大全· (唐)怀素草书秋兴八首(日延保版) [怀素资料总汇] [怀素作品大全· (唐)怀素草书四十二章经 [怀素资料总汇] [怀素作品大全· (唐)怀素草书自叙 [怀素资料总汇] [怀素作品大全· (唐)怀素草书自叙帖 [怀素资料总汇] [怀素作品大全· (唐)怀素草书自叙帖摹本 [怀素资料总汇] [怀素作品大全· (唐)李白草书上阳台贴 [李白资料总汇] [李白作品大全· (唐)李怀琳草书嵇康与山巨源绝交书 [李怀琳资料总汇] [李怀琳作品大全· (唐)林藻草书深慰帖 [林藻资料总汇] [林藻作品大全· (唐)孙过庭草书景福殿赋 [孙过庭资料总汇] [孙过庭作品大全· (唐)孙过庭草书书谱 [孙过庭资料总汇] [孙过庭作品大全· (唐)孙过庭草书书谱长卷 [孙过庭资料总汇] [孙过庭作品大全· (唐)颜真卿草书述张长史笔法十二意 [颜真卿资料总汇] [颜真卿作品大全· (唐)虞世南草书积时帖 [虞世南资料总汇] [虞世南作品大全· (唐)张旭草书古诗四首 [张旭资料总汇] [张旭作品大全· (唐)张旭草书心经 [张旭资料总汇] [张旭作品大全· (明)王铎草书唐人五言诗九首卷 [王铎资料总汇] [王铎作品大全· (明)王铎草书题野鹤陆舫斋诗十首 [王铎资料总汇] [王铎作品大全· (明)王铎草书五言律诗四首卷 [王铎资料总汇] [王铎作品大全· (明)王阳明草书若耶溪送友诗稿.pdf [王阳明资料总汇] [王阳明作品大全· (明)文彭草书谢惠连雪赋.pdf [文彭资料总汇] [文彭作品大全· (明)文徵明草书李白春夜宴桃李图序 [文徵明资料总汇] [文徵明作品大全· (明)文徵明行草离骚 [文徵明资料总汇] [文徵明作品大全· (明)徐渭草书自赋白燕诗卷 [徐渭资料总汇] [徐渭作品大全· (明)徐渭行草煎茶七类 [徐渭资料总汇] [徐渭作品大全· (明)徐渭行草书杜甫秋兴八首 [徐渭资料总汇] [徐渭作品大全· (明)张瑞图草书杜甫饮中八仙歌 [张瑞图草资料总汇] [张瑞图草作品大全· (明)张瑞图草书论书卷.pdf [张瑞图资料总汇] [张瑞图作品大全· (明)张瑞图草书论书卷 [张瑞图资料总汇] [张瑞图作品大全· (明)张瑞图草书桃源洞口诗册 [张瑞图资料总汇] [张瑞图作品大全· (明)张瑞图草书游仙诗仙客诗 [张瑞图资料总汇] [张瑞图作品大全· (明)张瑞图行草书杜甫诗册 [张瑞图资料总汇] [张瑞图作品大全· (明)祝允明草书曹植诗四首手卷 [祝允明资料总汇] [祝允明作品大全· (明)祝允明草书前赤壁赋 [祝允明资料总汇] [祝允明作品大全· (明)祝允明草书滕王阁序并诗 [祝允明资料总汇] [祝允明作品大全· (明)祝允明草书闲居秋日诗卷 [祝允明资料总汇] [祝允明作品大全· (明)文彭草书滕王阁序 [文彭资料总汇] [文彭作品大全· (明)姜逢元草书纪游诗册 [姜逢元资料总汇] [姜逢元作品大全· (明)解缙草书唐宋诗文 [解缙资料总汇] [解缙作品大全· (明)解缙草书自书诗卷 [解缙资料总汇] [解缙作品大全· (明)宋克草书韩愈进学解 [宋克资料总汇] [宋克作品大全· (明)宋克章草张怀瓘论用笔十法 [宋克资料总汇] [宋克作品大全· (明)王宠草书李白诗卷.pdf [王宠资料总汇] [王宠作品大全· (明)王宠草书杂诗 [王宠资料总汇] [王宠作品大全· (明)王宠草书自书游包山诗手卷 [王宠资料总汇] [王宠作品大全· (明)王铎草书册 [王铎资料总汇] [王铎作品大全· (明)王铎草书枯兰复花赋 [王铎资料总汇] [王铎作品大全· (明)王铎草书临阁帖卷 [王铎资料总汇] [王铎作品大全· (明)陈献章草书种蓖麻诗卷 [陈献章资料总汇] [陈献章作品大全· (明)董其昌草书临冠军帖 [董其昌资料总汇] [董其昌作品大全· (明)陈淳草书宋之问秋莲赋 [陈淳资料总汇] [陈淳作品大全·溥儒《草书五绝诗》 [溥儒资料总汇] [溥儒作品大全·皇象章草《急就章》选页 [皇象资料总汇] [皇象作品大全·邓尔疋《行草书扇面》 [邓尔疋资料总汇] [邓尔疋作品大全·邓散木《草书对联》 [邓散木资料总汇] [邓散木作品大全·白蕉《草书五言联》 [白蕉资料总汇] [白蕉作品大全·白蕉《草书毛主席诗词立轴》 [白蕉资料总汇] [白蕉作品大全·白蕉《草书手卷》 [白蕉资料总汇] [白蕉作品大全·陈融草书诗轴 [陈融资料总汇] [陈融作品大全·陈融草书七言联 [陈融资料总汇] [陈融作品大全·陈融《草书七言联》 [陈融资料总汇] [陈融作品大全· (清)黄慎草书桃花源记卷 [黄慎资料总汇] [黄慎作品大全· (清)傅山草书晋公千古四条幅 [傅山资料总汇] [傅山作品大全· (清)傅山草书贺毓青丈五十二得子诗卷 [傅山资料总汇] [傅山作品大全·墨池筌草书帖(秋冬卷) [墨池筌资料总汇] [墨池筌作品大全·墨池筌草书帖(春夏卷) [墨池筌资料总汇] [墨池筌作品大全· (元)赵孟頫真草千字文(早稻田大学藏) [赵孟頫资料总汇] [赵孟頫作品大全· (元)赵孟頫真草千字文 [赵孟頫资料总汇] [赵孟頫作品大全· (元)边武行草千字文 [边武资料总汇] [边武作品大全· (唐)孙过庭草书千字文明拓本(早稻田大学藏) [孙过庭资料总汇] [孙过庭作品大全· (唐)孙过庭草书千字文第五本卷 [孙过庭资料总汇] [孙过庭作品大全· (唐)孙过庭草书千字文1 [孙过庭资料总汇] [孙过庭作品大全· (唐)孙过庭草书千字文 [孙过庭资料总汇] [孙过庭作品大全· (唐)欧阳询草书千字文(缺页) [欧阳询资料总汇] [欧阳询作品大全· (唐)怀素小草千字文 [怀素资料总汇] [怀素作品大全· (唐)怀素大草千字文 [怀素资料总汇] [怀素作品大全· (唐)怀素草书千字文 [怀素资料总汇] [怀素作品大全· (唐)高闲草书千字文(缺字) [高闲资料总汇] [高闲作品大全· (隋)智永真草千字文宋拓关中本 [智永资料总汇] [智永作品大全· (隋)智永真草千字文 [智永资料总汇] [智永作品大全· (隋)智永宋拓真草千字文关中本 [智永资料总汇] [智永作品大全· (隋)智永宋拓真草千字文 [智永资料总汇] [智永作品大全· (隋)智永草书千字文 [智永资料总汇] [智永作品大全· (宋)赵佶草书千字文 [赵佶资料总汇] [赵佶作品大全· (日)无幻道人草书千字文 [无幻道人资料总汇] [无幻道人作品大全· (清)傅山草书千字文 [傅山资料总汇] [傅山作品大全· (明)祝允明草书千字文 [祝允明资料总汇] [祝允明作品大全· (明)张瑞图草书千字文 [张瑞图资料总汇] [张瑞图作品大全· (明)詹景凤草书千字文 [詹景凤资料总汇] [詹景凤作品大全· (明)徐渭草书千字文 [徐渭资料总汇] [徐渭作品大全· (明)董其昌草书千字文 [董其昌资料总汇] [董其昌作品大全· (明)班惟志真草千字文 [班惟志资料总汇] [班惟志作品大全· (晋)王羲之草书集字千字文 [王羲之资料总汇] [王羲之作品大全· (宋)赵昚草书苏轼后赤壁赋 [赵昚资料总汇] [赵昚作品大全· (金)赵秉文草书念奴娇题赤壁图卷 [赵秉文资料总汇] [赵秉文作品大全· (金)张天锡集王羲之草书韵会_2 [张天锡资料总汇] [张天锡作品大全· (金)张天锡集王羲之草书韵会_1 [张天锡资料总汇] [张天锡作品大全· (宋)文天祥草书谢昌元座右铭自警辞真迹 [文天祥资料总汇] [文天祥作品大全· (宋)文天祥草书木鸡集序卷真迹 [文天祥资料总汇] [文天祥作品大全· (宋)苏洵行草书道中帖 [苏洵资料总汇] [苏洵作品大全· (宋)米芾草书自叙帖 [米芾资料总汇] [米芾作品大全· (宋)米芾草书研山铭 [米芾资料总汇] [米芾作品大全· (宋)米芾草书吴江舟中诗卷 [米芾资料总汇] [米芾作品大全· (宋)米芾草书珊瑚复官二帖 [米芾资料总汇] [米芾作品大全· (宋)陆游草书自书诗卷 [陆游资料总汇] [陆游作品大全· (宋)陆游草书怀成都诗卷 [陆游资料总汇] [陆游作品大全· (宋)范成大草书垂悔帖 [范成大资料总汇] [范成大作品大全· (宋)陈容草书自书诗卷 [陈容资料总汇] [陈容作品大全· (宋)白玉蟾草书足轩铭卷 [白玉蟾资料总汇] [白玉蟾作品大全· (宋)黄庭坚草书公以道安帖 [黄庭坚资料总汇] [黄庭坚作品大全· (宋)黄庭坚草书浣花溪图引 [黄庭坚资料总汇] [黄庭坚作品大全· (宋)黄庭坚草书李白忆旧游诗卷(缺页) [黄庭坚资料总汇] [黄庭坚作品大全· (宋)黄庭坚草书廉颇蔺相如列传 [黄庭坚资料总汇] [黄庭坚作品大全· (宋)黄庭坚草书诸上座卷 [黄庭坚资料总汇] [黄庭坚作品大全· (宋)赵构真草书嵇康养生论卷 [赵构资料总汇] [赵构作品大全· (宋)赵构草书洛神赋 [赵构资料总汇] [赵构作品大全· (宋)赵构草书后赤壁赋 [赵构资料总汇] [赵构作品大全·学习指南草书 [书论资料总汇] [书论作品大全·中国草书名贴精华（三） [合辑资料总汇] [合辑作品大全·中国草书名贴精华（二） [合辑资料总汇] [合辑作品大全·黄宾虹《草书千字文》 [黄宾虹资料总汇] [黄宾虹作品大全·沈尹默《草书千字文》 [沈尹默资料总汇] [沈尹默作品大全·中国草书名贴精华(一) [合辑资料总汇] [合辑作品大全·怀素书法全集-中国十大书法家墨宝全集 [怀素资料总汇] [怀素作品大全·王铎《草书赠郑公度草书诗卷》 [王铎资料总汇] [王铎作品大全·王铎《草书临阁帖卷》 [王铎资料总汇] [王铎作品大全·王铎《草书五言律诗四首》卷 [王铎资料总汇] [王铎作品大全·王铎《草书唐人诗九首》 [王铎资料总汇] [王铎作品大全·王铎《王屋图诗卷》 [王铎资料总汇] [王铎作品大全·文彭《草书滕王阁序》 [文彭资料总汇] [文彭作品大全·释担当《草书大痴画诀手卷》 [释担当资料总汇] [释担当作品大全·宋克《草书进学解》 [宋克资料总汇] [宋克作品大全·宋克章草《孙过庭书谱册》 [宋克资料总汇] [宋克作品大全·沈粲《草书诗卷》（局部） [沈粲资料总汇] [沈粲作品大全·蔡羽《临解缙诗》 [蔡羽资料总汇] [蔡羽作品大全·唐太宗李世民《屏风帖》 [李世民资料总汇] [李世民作品大全·王献之《中秋帖》 [王献之资料总汇] [王献之作品大全·索靖《七月帖》 [索靖资料总汇] [索靖作品大全·索靖《皋陶帖》 [索靖资料总汇] [索靖作品大全·索靖《月仪帖》 [索靖资料总汇] [索靖作品大全·张芝《秋凉平善帖》 [张芝资料总汇] [张芝作品大全·张芝《今欲归帖》 [张芝资料总汇] [张芝作品大全·张芝《二月八日帖》 [张芝资料总汇] [张芝作品大全·张芝《终年帖》 [张芝资料总汇] [张芝作品大全·张芝《冠军帖》 [张芝资料总汇] [张芝作品大全·出师颂 [索靖资料总汇] [索靖作品大全·唐孙过庭景福殿赋 [孙过庭资料总汇] [孙过庭作品大全·王铎草书精品 [王铎资料总汇] [王铎作品大全·怀素草书 [怀素资料总汇] [怀素作品大全·高閑千字文 (僅存殘卷) [高闲资料总汇] [高闲作品大全·赵构《真草书养生论卷》 [赵构资料总汇] [赵构作品大全·王宠《草书李白诗卷》 [王宠资料总汇] [王宠作品大全·贺知章《孝经》 [贺知章资料总汇] [贺知章作品大全·孙过庭草书千字文第五本 [孙过庭资料总汇] [孙过庭作品大全·张旭李清莲序 (大槟堂法帖一册) [张旭资料总汇] [张旭作品大全·宋克《草书进学解》 [宋克资料总汇] [宋克作品大全·草书种蓖麻诗卷 [陈献章资料总汇] [陈献章作品大全·草书白燕诗卷 [徐渭资料总汇] [徐渭作品大全·黄庭坚《草书杜甫诗卷》 [黄庭坚资料总汇] [黄庭坚作品大全·黄庭坚书《李白忆旧游.寄谯郡元参军》 [黄庭坚资料总汇] [黄庭坚作品大全·黄庭坚《诸上座法帖》 [黄庭坚资料总汇] [黄庭坚作品大全·赵孟頫《真草千字文》 [赵孟頫资料总汇] [赵孟頫作品大全·张瑞图《草书千字文》 [张瑞图资料总汇] [张瑞图作品大全·董其昌《行草书罗汉赞等书卷》 [董其昌资料总汇] [董其昌作品大全·文徵明《草书赤壁赋》 [文徵明资料总汇] [文徵明作品大全·明祝允明草书《滕王阁序并诗》 [祝允明资料总汇] [祝允明作品大全·祝允明《草书嵇康酒会诗》 [祝允明资料总汇] [祝允明作品大全·祝允明《草书杜甫秋兴八首》 [祝允明资料总汇] [祝允明作品大全·祝允明《草书洛神赋》 [祝允明资料总汇] [祝允明作品大全·祝允明行草书《牡丹赋》 [祝允明资料总汇] [祝允明作品大全·智永《真草千字文》 [智永资料总汇] [智永作品大全·傅山《草书千字文》 [傅山资料总汇] [傅山作品大全·徐渭《行草书杜甫秋兴八首》 [徐渭资料总汇] [徐渭作品大全·王宠《草书自书游包山诗手卷》 [王宠资料总汇] [王宠作品大全·祝允明《草书千字文》 [祝允明资料总汇] [祝允明作品大全·张旭《草书心经》 [张旭资料总汇] [张旭作品大全·怀素《四十二章经》 [怀素资料总汇] [怀素作品大全·怀素《大草千字文》 [怀素资料总汇] [怀素作品大全·智永真草千字文 [智永资料总汇] [智永作品大全（注：可编辑下载，若有不当之处，请指正，谢谢!）。
行草书法盛字的写法
行草书法盛字的写法一、行草书法盛字的基本要求和特点草书作为书法中的一种独特形式，其书写技法独特。
行草书法盛字作为其中的一种常见练习内容，具有其特殊的要求和特点。
1.1 行草书法盛字的基本要求•墨色要浓重，力度要有变化；•线条要流畅，笔画要舒展；•结构要稳定，形状要饱满；•内容要清晰，字形要匀称；•格调要大方，风格要自由。
1.2 行草书法盛字的特点•简化字形，省去一些笔画，形成流畅的连笔；•笔画多用变化多端、曲线流畅的折射；•字形的上下平衡感很重要，要有完整的字幅；•行草字追求的是神韵飞扬、气蕴甚深，给人以留白留隙的艺术效果。
二、行草书法盛字的书写步骤行草书法盛字的书写步骤主要分为以下几个方面：2.1 选择合适的字体行草书法盛字可以选取各种字体作为模板，如楷书、隶书、篆书等。
根据自己的喜好和熟悉程度来选择适合自己的字体。
2.2 研究字体特点在确定了所要书写的字体后，要仔细研究字体的结构、笔画和比例，理解其特点和要求。
2.3 练习基本笔画行草书法盛字需要熟练掌握基本的笔画技法，如折、顿、提、挫等。
可以通过反复练习，提高自己的笔画技巧。
2.4 逐字逐句书写在练习基本笔画后，可以开始逐字逐句地进行练习，从简单的字开始，逐渐提高难度。
可以选择一些常用的成语或名言警句作为练习的对象。
2.5 模仿大师作品除了通过逐字逐句的练习外，还可以选择一些行草书法大师的作品进行模仿。
通过模仿大师的作品，可以更好地理解和把握行草书法的特点和技法。
三、行草书法盛字的技法和注意事项3.1 抓握笔的方式行草书法盛字需要使用硬毛笔或软毛笔。
在书写时，要注意抓握笔的方式，一般采用握笔三分法，即拇指、食指和中指同时参与握笔。
3.2 用笔要有力行草书法盛字要求用笔有力，墨色要浓重，给人以沉稳有力的感觉。
通过控制笔的力度，形成浓淡相宜的墨色效果。
3.3 控制速度和节奏行草书法的速度和节奏要灵活掌握。
适时加快或减慢速度，让笔画有节奏感和变化，增加作品的艺术感染力。
[王献之行书字帖]王献之草书代表作十二月帖赏析
![[王献之行书字帖]王献之草书代表作十二月帖赏析](https://img.taocdn.com/s3/m/89dc072582c4bb4cf7ec4afe04a1b0717fd5b3d8.png)
[王献之行书字帖]王献之草书代表作十二月帖赏析篇一: 王献之草书代表作十二月帖赏析《十二月帖》是东晋著名书法家王献之在草书方面的代表作品。
此帖开篇的“十二月”三个字是用楷书书写的，但是从四个字便转为了草书。
笔势连贯，一气呵成。
第二行一共七个字，前六个字一笔贯通，优游疏爽。
之后也是连多断少，形势飘逸。
不过由于年代久远的原因，真迹已经失传，而保存到现在的《十二月帖》是刻本，和真迹有一定的差别。
而如果是是毫发毕见的秘籍本，那么草纵之致和宏逸之势应当更具神骏之气。
[］王献之《十二月帖》《十二月帖》真迹最著名的收藏者应该是宋代书法家米芾，而在宋代学者曹之格所刻的《宝晋斋书法帖》的第一卷中也曾经出现过。
根据明代的书画家董其昌考证，依据《十二月帖》和《淳化阁法帖》中的“庆至法”一词可以判定这是同一帖，但是之后因为被割裂，导致文意不能相通。
而此帖除了第一行的三个字是楷书之外，其他都是用草书写成的。
唐代的书法家张怀灌认为王献之能够做到“一笔书”，就是从第一个字道最后一个字之间全部一笔写成，没有断开。
而此帖已经有这种倾向出现了，但是还不够明显，一直到唐朝时的张旭和怀素才真正出现了一笔书写的草书。
张怀灌同时还认为王献之创造出来一种全新的书法风格，这种风格改变了原先的古朴体貌，大胆创新，取得了和他的父亲一样的地位。
关于这一点也是能从《十二月帖》中看出来的。
王献之在书法上取得的成就是令人惊叹和崇敬的，他给后世留下的书法作品是我们民族宝贵的文化财富和遗产。
或许听到王献之这个名字，人们脑海中浮现的第一印象会是一代书法大家的那个王献之，会记得关于他的很多轶事典故。
还会想起他的父亲是中国历史上有“书圣”之名的书法家王羲之。
虽然这确实是王献之留给我们最大的印象，但是关于他的家庭，人们可能所知甚少，但是这可以说是王献之一生之中最悲伤的事情了。
王献之的原配妻子郗道茂在王献之的一生中，曾经有过两位妻子，分别是他的表姐，也是东晋重臣郗昙的女儿郗道茂和东晋简文帝司马昱的三女，新安愍公主司马道福。
毛笔课件ppt
兼毫
总结词
兼毫毛笔的特点是笔毛软硬适中，合适书写各种字体。
详细描写
兼毫毛笔通常采取羊毛和兔毛等制作，笔毛软硬适中，合适书写各种字体。兼毫 毛笔的优点在于既有软毫的柔软度又有硬毫的弹性，易于掌握笔画的变化。
特种毫
总结词
特种毫毛笔的特点是采取特殊材料制作，具有特殊性能，合 适特定书写需求。
详细描写
特种毫毛笔通常采取人造纤维、金属等特殊材料制作，具有 特殊性能，如耐久性、导电性等，合适特定书写需求。特种 毫毛笔在书法创作、特殊字体书写等方面有广泛应用。
完善细节
在创作进程中，不断审视作品，调整 和完善笔画、结构和章法，以到达整 体和谐统一的效果。
个人风格的形成
博采众长
勇于创新
广泛学习各种碑帖、书法家和流派的特点 ，吸取精华，丰富自己的书法语言。
在传统的基础上，尝试新的笔法、墨法和 情势，结合个人的审美和情感，形成特殊 的风格。
不断实践
自我反思
通过大量的实践和创作，不断锤炼和完善 自己的风格，使之更加鲜明和成熟。
临摹和创作是相辅相成的，通过 临摹培养基础，通过创作提升境 域，不断循环往复，提高书法水
平。
创作的方法与步骤
确定主题
选择自己感兴趣或具有意义的主题， 如诗词、名言警句等。
构思布局
根据主题和内容，构思作品的章法、 结构和蔼韵，斟酌字与字、行与行之 间的关系。
下笔有神
运用熟练的笔法、墨法和技能，将构 思转化为具体的笔画、线条和形态， 注意节奏和力度的把握。
欣赏启功先生的楷书、行书作品 ，体会其清秀、挺立的书法风格
。
沙孟海书法
领略沙孟海先生的行书、草书作品 ，感受其豪放、洒脱的书写个性。
中国古代九大书法名家毛笔字书法作品欣赏
xx古代九大书法名家毛笔字书法作品欣赏1.xx(xx)★《兰亭序》是书圣王羲之最有名的作品。
全文共二十八行，三百二十四字。
王羲之的书法艺术在这篇序文中得到了酣畅淋漓的发挥，文中，凡有相同的字，笔法姿态必不相同，如出现的20个“之”字，竟然无一雷同，成为书法史上的一绝。
当中章法、结构、笔法都极其完美，被历代书法家尊为“书法第一”，成为读书人写字必习的范本。
★王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。
他的真书势形巧密，开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健。
人们称他的字“飘若浮云，矫若惊龙”；“龙跳天门，虎卧凰阁”。
2.中秋帖(xx)★大清乾隆帝称道的“三稀”墨宝之一，笔势纵逸豪放，一笔而成，偶有不连而脉不断，为王献之独创.3.xx书法★《多宝塔碑》为其独创“颜体”楷书的代表作，字体匀称丰腴，庄重劲美，气势雄厚。
4.郑板桥兰竹圣手书画怪杰。
清代诗人，书画家，摇晃“扬州八怪”之一。
为人恃才傲物。
他的书画以“清、劲、怪”遗世，给了后人很独特的美学启示。
他的书法很“另类”，筛检真草隶篆用笔，独创一体，自称“六分半书”；字形变化多端，章法诡谲有致，摇曳多姿，真可谓是书中奇宝，性情大自由的“表演秀”。
5.xx心口锦绣的“罗锅宰相”。
清代乾隆年间宰相，善书好文。
书法与王、梁、翁并称“清初四大家”；初师从赵孟兆页、董其昌，深得其中三昧。
中年学颜、苏，晚年又潜心于北朝碑版，终于凭借坚实的功力，蜕变成独具个性的一人大家。
刘墉书法笔短墨厚，体势少变，曾遭行内非议，甚至讥之为“墨”。
这说明认识刘墉书法是需要很高眼力的。
清代习颜者众，大多得其形意，而真正夺其神髓者仅刘墉一人。
用颜字距度而略作柔婉，正得魏晋小楷精华蕴蓄的风致；墨浓势厚而结体宽舒，更显从容不迫包罗万有之佳妙.6.xx江南第一风流才子。
明代书画家，在民间颇富传奇色彩。
唐氏绘画初师周臣，尤精山水人物，与沈、文、仇合称“明四家”。
书法源于赵孟兆页，写得圆转遒丽丰润优雅，形成劲骨于内美形于外，缜密流便的独特风格。
行草书法赞扬人的句子
行草书法赞扬人的句子
哇塞，你看看那行草书法，简直就像是舞者在纸上翩翩起舞！就拿我上次看到的那幅行草书法作品来说吧，那笔画的流转，可不就像体操运动员在空中划出的优美弧线吗？每一个字都好似充满了生命力，鲜活而灵动。
嘿，那字里行间透露出的韵味，不就跟一位智者在讲述着深刻的道理一样吗？你瞧，有的字笔画刚劲有力，仿佛是勇士在战场上奋勇杀敌，气势磅礴！有的字呢，又轻盈飘逸，像是仙女在空中漫步，优雅极了！
记得有一次，我和朋友一起去参观书法展览。
当我们走到那幅行草书法前，我朋友不禁惊叹道：“哇，这字写得也太棒了吧！”我也随声附和：“对啊，这简直就是艺术品啊！”那幅字就好像是一把钥匙，一下子就打开了我们对书法艺术的热爱之门。
行草书法可不单单是字呀，那是情感的宣泄，就好像歌手唱歌时的深情演绎一样！它能把书写者的喜怒哀乐都表现得淋漓尽致。
当书写者开心时，那字仿佛都在跳跃着、欢笑着；当书写者悲伤时，字里也透露出一种淡淡的忧伤。
这多神奇啊！
就好像音乐能触动我们的心灵一样，行草书法也有着这样强大的力量。
它能让我们沉浸其中，感受着其中的魅力和情感。
有时候看着那些字，我都感觉自己仿佛能和书写者对话似的，去了解他们当时的心境。
行草书法啊，真的是太了不起了！它是艺术中的瑰宝，是值得我们去欣赏、去学习、去敬仰的伟大存在！。
田英章书法作品大全4
田英章书法作品大全42013-4-5 9:18:59字帖下载《田英章毛笔楷书千字文》字帖下载《田英章毛笔楷书千字文》人民美术出版社；高清晰放大书法字帖图片85张。
... 阅读全文>>标签：字帖字帖下载毛笔楷书千字文2013-3-311:41:44《田英章虞恭公碑技法精解》楷书字帖下载上海交通大学出版社《田英章虞恭公碑技法精解》.pdf楷书字帖免费下载；全书扫描书法字帖图片226张。
文件大小:79.45MB下载：田英章虞恭公碑技法精解.pdf... 阅读全文>>标签：楷书字帖字帖下载楷书字帖下载楷书字帖免费下载2013-3-2 15:32:38田英章书法楷书兰亭记田英章书法欣赏楷书兰亭记；放大高清晰图片7张。
... 阅读全文>>标签：书法楷书兰亭2013-3-1 13:22:02田英章书法2字作品欣赏第三辑田英章书法2字作品欣赏第三辑；行草书法作品图片40幅... 阅读全文>>标签：书法2字作品作品欣赏2013-2-28 9:15:56田英章2字行草书法作品第二辑田英章2字行草书法作品第二辑；书法作品图片40幅... 阅读全文>>标签：行草书书法作品2字行草书法2013-2-27 10:06:52 田英章2字书法行书作品第一辑田英章2字书法行书作品第一辑，放大书法作品图片42幅。
... 阅读全文>>标签：2字书法行书行书作品2013-2-24 14:48:21田英章字帖欣赏《毛笔行书笔法教程》2田英章书法字帖欣赏《毛笔行书笔法标准教程》第三部分间架结构书法图片65张... 阅读全文>>标签：字帖字帖欣赏毛笔行书笔法2013-2-23 20:12:33 田英章字帖《毛笔行书笔法标准教程》1田英章书法字帖欣赏《毛笔行书笔法标准教程》第一部分基本笔画+第二部分偏旁部首书法图片48张... 阅读全文>>标签：字帖毛笔行书笔法2013-2-23 10:39:26书法图书下载《田英章墨迹选》.pdf书法图书下载《田英章墨迹选》.pdf；中国字帖著名品牌；上海交通大学出版社出版。
常用毛笔书法字体
常用毛笔书法字体中国书法艺术是一个充满线条矛盾的有机统一的和谐世界。
书法线条组合关系的整体和谐，是人类和谐意识的必然反映，是民族哲学观念的艺术外化。
下面小编带给大家的是常用毛笔书法字体，希望你们喜欢。
常用毛笔书法字体欣赏各种书法字体如何选择毛笔一、楷书用笔楷书是为规范草书的漫无准则和减省汉隶的波磔而由隶书的发展而逐渐演变而成的。
楷书的结体呈平稳方正、典雅端庄。
其用笔归之于“永字八法”，即点、横、竖、撇、捺、挑、钩和转折八法，十分强调用笔的笔力、笔势和笔意，讲究相互之间的长短结合、曲直并举、刚柔相济的艺术效果。
楷书一般来说是静态的书体，运笔速度较缓慢，注重笔压的加力，因此必须选用笔锋尖齐，笔腰较强健的毛笔，所以以狼毫和羊毫制成的兼毫笔为主，兼毫笔之笔锋柔畅，笔腰有力富弹性，在于点划、转折方面，容易收放。
纯羊毫毛笔的笔性较柔，除特别嘉好者，甚少人用来写楷书，欲用纯羊毫毛笔写楷书，必须功力足，运笔认真，才能达成效果。
摹各家字体亦需选笔，写柳体字，最好用狼毫毛笔，其次用兼毫毛笔，欧体字用笔亦以狼毫毛笔、兼毫毛笔较适宜，若选用笔锋笔颈部位较细直的更易发挥字韵。
颜体字大都藏锋圆浑、厚重，以兼毫笔较宜表现，如使用狼毫笔则必须选笔锋、笔项较丰盈饱满者，只要轻按即可，若以细直的笔锋毛笔写颜体，必须加重用力，在落笔、转折、收笔之间，有深厚根基者方能达成，否则写出的字往往枯涩单调，无法显露颜体之美。
二、行书用笔有人以为行书是从楷书中衍生而来。
其实不然。
行书和章草都是在正楷创立之前就已发明了，是与楷书并行不悖的书法。
行书的结体介于楷草之间，近楷者则称“行楷”‘近草者则称“行草”。
而楷书的每一种类型在行书中都有对应的形式。
行书用笔比楷书活泼，而又没有草书的放纵，运笔生动灵活而富有生气。
行书的运笔速度较快，有缓急的变化，笔划的抑扬变化较多，笔顺也稍改变，而笔划由一笔进入另一笔时，往往以线连贯，仅具脉络，而不清楚分界线。
为了把握住字体的气韵、高雅，除书家的用心外，选用的毛笔以狼毫、兼毫毛笔较适宜，因其较易把握住顿、挫、停、收、放。
行草书的审美感受
行草书的审美感受
行草书是中国书法艺术中极具表现力和个性化的书体，它结合了行书的流畅连贯与草书的简约奔放，给欣赏者带来了丰富的审美感受：
1.动态美：行草书在笔画的挥洒间呈现出强烈的动态效果，线条流畅、疾徐相间、转折自如，如同舞者的轻盈身姿或音乐中的旋律起伏，给人以生动活泼之感。
2.节奏韵律：行草书通过笔画的粗细、浓淡、快慢变化，形成独特的节奏韵律，仿佛在纸面上奏响了一曲无声的乐章，引人入胜。
3.空间布局：行草书在字与字之间、行与行之间的穿插呼应、疏密对比，以及整体篇章的布置上，具有高度的艺术性。
这种空间处理使得作品不仅限于单个汉字之美，更在于全局的协调统一。
4.情感表达：行草书由于其自由奔放的特点，更能体现书写者的情感世界，每一笔一划都可能流露出作者当时的心境与情绪，使观者能够感受到创作者的精神面貌和人文内涵。
5.自然意象：行草书的笔墨往往带有“师法自然”的意境，有的如山川蜿蜒，有的似云水翻腾，富有诗意与哲理，给观赏者带来无限遐想的空间。
6.艺术张力：行草书在结构上的大胆变形、省略与夸张，以及在笔势上的恣意挥洒，形成了极强的艺术张力，既展现了书家的技艺高超，又彰显了中国书法艺术的独特魅力。
因此，欣赏行草书作品时，不仅是视觉上的享受，更是心灵上的共鸣和精神上的升华。
毛笔行草书法字体赏析
毛笔行草书法字体赏析毛笔行草书法字体欣赏毛笔行草书法字体1毛笔行草书法字体3毛笔行草书法字体5您能看懂草书吗【基本特征】草书有章草、今草、狂草等等，草书的特点是结构简省、笔划连绵。
章草起于西汉，盛于东汉，字体具隶书形式，字字区别，不相纠连;【草书的前世今生】今草起于东汉末期，风格多样，笔势秀丽，晋王羲之、王献之父子擅长今草，现代林散之、余任天先生亦精此道;狂草亦称大草，笔意奔放，体势连绵，如唐朝张旭《千文断碑》、《古诗四道》，怀素僧《自叙帖》等等，孙过庭《书谱》字字区别，不相连接，而笔意活泼、秀媚。
“大草”与“小草”相对称，大草纯用草法，难以辨认，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有不连，而血脉不断。
清朝冯班《钝印书要》谈学草书法云：小草学献之、大草学羲之，狂草学张旭不如学怀素。
怀素的草字容易辨认，字迹清瘦见形，字字相连处亦落笔清晰易临。
张旭字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气势不断，不易辨认，形成一种独特的风格，韩愈《送高闲上人序》中提到张旭草书以“喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”，故学张旭难。
【评价草书的标准】南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。
他所强调的是以形写神，形神兼备。
一般地说，“形”包括点画线条以及由此而产生的书法空间结构;“神”主要指书法的神采意味。
1、力量感点画线条的力量感是线条美的要素之一。
需要注意的是，我们强调藏头护尾，不露圭角，并不是说可以忽略中间行笔。
书法中往往根据需要藏露结合，尤其在行草书中，千变万化。
2、节奏感书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏。
像草书、行书等动态型书体节奏感较强，变化也较为丰富。
3、立体感立体感是中锋用笔的结果。
中锋写出的笔画，中锋用笔历来很受重视。
但是，我们不难发现，在书法创作中侧锋用笔也随处可见。
中国古代九大书法名家毛笔字书法作品欣赏
中国古代九大书法名家作品欣赏一．王羲之东晋书法家，字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊临沂（今属山东），后迁会稽（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭，中国东晋书法家，有书圣之称。
历任秘书郞、宁远将军、江州刺史。
后为会稽内史，领右将军，人称“王右军”、“王会稽”。
其子王献之书法亦佳，世人合称为“二王”。
此后历代王氏家族书法人才辈出。
东晋升平五年卒，葬于金庭瀑布山（又称紫藤山），其五世孙衡舍宅为金庭观，遗址犹存。
中文名： 王羲之国籍： 中国 民族： 汉族 出生日期： 公元303年，一作321年 逝世日期： 公元361年，一作379年主要成就： 书法代表作品： 《黄庭经》、《乐毅论》、草书《十七帖》、兰亭集序》、《初月帖 所处时代： 东晋称号： 书圣 1.人物简介王羲之他出身于名门 望族（琅琊王氏），从曾祖王览与《二十四孝图》中的王祥为同父异母兄弟，王览官至大中大夫，王祥官至太保。
从伯父王导官至太尉，父亲王旷官淮南太守 。
14岁时，家族助晋室南渡建立东晋于江南建康(今南京市），与陈郡谢家同为东晋著名家族，唐诗有“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”句。
羲之16岁时，被太尉郗鉴相中为“东床快婿”。
初为秘书郎，后由征西将军庾亮荐为宁远将军，改任江州刺史、右军将军、会稽（今浙江绍兴）内史。
因与扬州刺史王述有矛盾，辞官不再出任。
王羲之任江州刺史时（公元345-公元347），曾置宅于临川郡城东高坡，名曰“新城”（今抚州市临川区文昌学校内），宅内挖有生活用井和练习书法用的洗墨池，对此南朝刘宋时期著名文学家、临川内史荀伯子的《临川记》和宋朝文学大家曾巩的《墨池记》均有记述。
《墨池记》全文285字，介绍了墨池来历，颂扬了王羲之苦练书法的精神。
“文革”期间，墨池遭毁。
2002年6月，抚州市政府引进外资500万元，重建洗墨池，恢复旧貌，供游人观赏。
王羲之擅长书法，少从卫夫人（铄）学书法，后草书学张芝，正书学钟繇，博采众长，精研体势，一变汉魏以来波挑用笔，独创圆转流利之风格，隶、草、正、行各体皆精，被奉为“书圣”。
经典的古诗行书毛笔书法作品
经典的古诗行书毛笔书法作品行书是我国的一种书法字体形式，这种字体有独特的字体风格特点，对我国书法发展的影响甚大。
下面是店铺整理的经典的古诗行书毛笔书法作品。
古诗行书毛笔书法作品图片行书是一种统称，分为行楷和行草两种。
它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。
实质上它是楷书的草化或草书的楷化。
楷法多于草法的叫“ 行楷”，草法多于楷法的叫“ 行草”。
行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高而艺术性相对不足;相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。
经典的古诗行书毛笔书法欣赏行书是介于楷书与草书之间的一种书体，大约出现在西汉晚期和东汉初期。
行书的名称始见于西晋卫恒《四体书势》一文：“魏初，有钟(繇)、胡(昭)二家为行书法，俱学之于刘德升。
”唐代张怀瓘《书断》记载：“行书者，刘德升所作也。
即正书之小伪，务从简易，相间流行，故谓之行书。
”张怀瓘在其《书议》又云：“夫行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，带草者谓之行草。
”明代丰坊在《书诀》中则有更为形象的描述：“行笔而不停，著纸而不刻，轻转重按，如水流云行，无少间断，永存乎生意也。
”行书正因其行云流水、书写快捷、飘逸易识的特有艺术表现力和宽广的实用性，从产生起便深受青睐、广泛传播。
行书历经魏晋的黄金期、唐代的发展期后，在宋代达到了新的高峰，于各种书体中逐渐占居主流地位。
纵观漫长的书史，篆书、隶书、楷书的发展都存在盛衰的变化，而行书则长盛不衰，始终是书法领域的显学。
历代书法大家共同书写了行书发展辉煌灿烂的历史。
行书的结构特点大小相兼。
就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。
收放结合。
一般是线条短的为收，线条长的为放;回锋为收，侧锋为放;多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。