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视听语言3镜头与镜头运动
镜头与镜头运动主要内容
❖ 1、光学镜头 ❖ 2、镜头运动的重要特性
视听语言3镜头与镜头运动
第一节、光学镜头
一、光学镜头的种类——镜头是摄影师创作的重要工具，光圈和焦距是它的 重要指标。利用光圈、焦距及摄影距离的调整可以营造出不同的景深效果。 从焦距角度分：长焦镜头、短焦镜头； 从结构上分： 变焦镜头、固定镜头。
视听语言3镜头与镜头运动
❖ 镜头是画面构成的基础，每一个画面都是镜头的外在体现。镜头是画面 的潜在形式，也是构成画面的最基本的元素。镜头和画面是相辅相成， 密不可分的。
视听语言3镜头与镜头运动
❖ 运动是影视艺术最大的长处，是传达讯息的重要手段，也是区别于其他 造型艺术的根本属性之一。
❖ 其实，所谓的镜头的运动与人眼的视觉运动十分相似，并不难以理解。 运动镜头种类很多，常常是以模拟人的视觉感受为主要形式。
视听语言3镜头与镜头运动
（3）利用长焦距摄影镜头透视感弱，压缩处于纵深空间的 被摄对象之间的空间距离的造型特点，可以把多层景物和人 物压缩在一起，加强画面拥挤，堵塞和紧张的感觉，使画面 形象饱满，烘托环境气氛。
视听语言3镜头与镜头运动
（4）利用不同焦距的摄影镜头还可以把握画面的视觉节奏。长焦摄影镜头 拍摄横向运动的物体时，前后景在画面中变化快而虚，增强画面的视觉 节奏感。
视听语言3镜头与镜头运动
二、不同镜头的造型特性 1、长焦镜头：也叫望远镜头，视野较狭窄，景深较浅，常用于表现远 处的对象，犹如瞬间将百米之外的对象拉到观众面前生动表现，这种镜 头使表现对象与视点人物的心里距离较近。它能够人为的压缩真实空间， 清晰的突出主题。
视听语Fra Baidu bibliotek3镜头与镜头运动
2、短焦镜头：也叫广角镜头，视野较宽，景深较大，常用于表现较大范围的 视域。广角镜头往往会造成前景画面不同程度的扭曲、变形，同时它人为的拉 伸空间，因此，往往被应用于主观戏剧化的影响风格。这种镜头使表现主题与 视点人物的心里距离变远。
视听语言3镜头与镜头运动
（5）用长焦距摄影镜头拍摄可完成焦点转换技巧。焦点转换又称动态焦点， 就是在同一个镜头里面根据表现内容，前后变动焦点，以达到调度、转 移观众视觉重点的目的。
视听语言3镜头与镜头运动
（6）画面中的景物焦点有虚有实是正常的，虚焦画面是指整个画面没 有焦点，没有一处是清晰的。
视听语言3镜头与镜头运动
视听语言3镜头与镜头运动
（6）短焦摄影镜头可用于影视作品中的特技摄影。
视听语言3镜头与镜头运动
（7）短焦摄影镜头可强化纵深运动的速度感。
视听语言3镜头与镜头运动
第二节、镜头运动的重要特性
一、镜头运动的方向性 引起镜头运动的三个因素：角色的自然运动、摄像机的运动与 镜头的焦距变化、镜头的切换及其它特技。 根据运动路线可以分为：推、拉、摇、移、跟、升、降、甩、 悬、切等几个方面。
视听语言3镜头与镜头运动
视听语言3镜头与镜头运动
视听语言3镜头与镜头运动
（2）利用短焦距摄影镜头的透视效果强的造型特点进行拍摄是摄影师进行艺术 创作必不可少的。当用外反拍角度拍摄两个人物的对话镜头时，在景别不变的 情况下，用短焦镜头可比标准摄影镜头拉开两个人物的空间距离，进而表现两 个人物心理上的隔阂。
长焦距镜头产生的虚化画面可分虚入、虚出两种。画面形象 由实到虚的叫虚出，由虚到实的叫虚入。
视听语言3镜头与镜头运动
（7） 长焦距镜头常常用于拍摄人物肖像，故又称为“人像镜头”。用长焦距镜 头拍摄人物的面部特写，其主要优点在于能够正确还原出人脸的五官比例。
长焦
短焦（广角）
视听语言3镜头与镜头运动
4、短焦（广角）镜头的造型特点： （1）由于短焦距摄影镜头的造型特点是视角大，具有表现开阔空间和宏 大场面的有利条件，所以，它适合于拍摄具有多层景物的远景和全景画 面，不需要把摄影机机位拉得很远就可以拍到剧情所需要的全景或中景， 尤其在室内或其他一些拍摄距离不可能延长的地方。
视听语言3镜头与镜头运动
根据视像模糊与细节呈现的心理机制原理，电影艺术家经常利用景深来营造意境， 引导观众的心理走向。 景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清 晰地结像。在这一点前后一定范围内的景物也能记录得较为清晰。超过这个范 围就不清晰了。这就是说，镜头拍摄景物的清晰范围是有一定限度的。镜头的 这种记录得“较为清晰”的被摄影物纵深的范围便为景深。当镜头对准被摄景 物时，被摄景物前面的清晰范围叫前景深，后面的清晰范围叫后景深。前景深 和后景深加在一起，也就是整个电视画面从最近清晰点到最远清晰点的深度， 叫全景深。
视听语言3镜头与镜头运动
左： 深景深 背景清楚
右： 浅景深 背景模糊
视听语言3镜头与镜头运动
3、长焦镜头的造型特点： （1）由于长焦镜头视野窄，并有“望远”的效果，即使在远距离拍摄 主体时也能够拍摄出被摄主体的小景别画面，从而使被摄主体突出的表 现或是细节的展示。
视听语言3镜头与镜头运动
（2）长焦距镜头的景深小，除主体以外，前后景都处于模糊状态，可以 把“焦外”不可回避的杂乱背景压缩或者选择背景中比较“干净”的部 分进行拍摄，以减少杂乱背景的干扰，达到突出主体的目的。
视听语言3镜头与镜头运动
三、镜头与 镜头运动
视听语言3镜头与镜头运动
❖ 动画片的世界是个虚拟的世界，动画片的镜头设计也是虚拟实拍摄影机 镜头设计，所以认真研究动画电影语言的核心要素 之一的运动镜头语言 ，对于做好动画电影具有十分重要的价值。
视听语言3镜头与镜头运动
❖ 动画镜头设计所要达到的目的就是虚拟真实的实拍效果，它是电影与绘 画性的结合，也是动画设计者对动画镜头设计所要追求的目的所在。
视听语言3镜头与镜头运动
（3） 利用短焦距镜头线条透视的夸张变形效果形成某种特殊的表现意义。
视听语言3镜头与镜头运动
（4）短焦镜头和长焦镜头相比，拍摄同一景别的画面，既 能显示环境特点又能突出主体人物，说明人物身份，刻画人 物性格，交代人物动作。
视听语言3镜头与镜头运动
（5）利用短焦摄影镜头景深大、透视效果强的特点，用于表现纵深空间效果。
镜头与镜头运动主要内容
❖ 1、光学镜头 ❖ 2、镜头运动的重要特性
视听语言3镜头与镜头运动
第一节、光学镜头
一、光学镜头的种类——镜头是摄影师创作的重要工具，光圈和焦距是它的 重要指标。利用光圈、焦距及摄影距离的调整可以营造出不同的景深效果。 从焦距角度分：长焦镜头、短焦镜头； 从结构上分： 变焦镜头、固定镜头。
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❖ 镜头是画面构成的基础，每一个画面都是镜头的外在体现。镜头是画面 的潜在形式，也是构成画面的最基本的元素。镜头和画面是相辅相成， 密不可分的。
视听语言3镜头与镜头运动
❖ 运动是影视艺术最大的长处，是传达讯息的重要手段，也是区别于其他 造型艺术的根本属性之一。
❖ 其实，所谓的镜头的运动与人眼的视觉运动十分相似，并不难以理解。 运动镜头种类很多，常常是以模拟人的视觉感受为主要形式。
视听语言3镜头与镜头运动
（3）利用长焦距摄影镜头透视感弱，压缩处于纵深空间的 被摄对象之间的空间距离的造型特点，可以把多层景物和人 物压缩在一起，加强画面拥挤，堵塞和紧张的感觉，使画面 形象饱满，烘托环境气氛。
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（4）利用不同焦距的摄影镜头还可以把握画面的视觉节奏。长焦摄影镜头 拍摄横向运动的物体时，前后景在画面中变化快而虚，增强画面的视觉 节奏感。
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二、不同镜头的造型特性 1、长焦镜头：也叫望远镜头，视野较狭窄，景深较浅，常用于表现远 处的对象，犹如瞬间将百米之外的对象拉到观众面前生动表现，这种镜 头使表现对象与视点人物的心里距离较近。它能够人为的压缩真实空间， 清晰的突出主题。
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2、短焦镜头：也叫广角镜头，视野较宽，景深较大，常用于表现较大范围的 视域。广角镜头往往会造成前景画面不同程度的扭曲、变形，同时它人为的拉 伸空间，因此，往往被应用于主观戏剧化的影响风格。这种镜头使表现主题与 视点人物的心里距离变远。
视听语言3镜头与镜头运动
（5）用长焦距摄影镜头拍摄可完成焦点转换技巧。焦点转换又称动态焦点， 就是在同一个镜头里面根据表现内容，前后变动焦点，以达到调度、转 移观众视觉重点的目的。
视听语言3镜头与镜头运动
（6）画面中的景物焦点有虚有实是正常的，虚焦画面是指整个画面没 有焦点，没有一处是清晰的。
视听语言3镜头与镜头运动
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（6）短焦摄影镜头可用于影视作品中的特技摄影。
视听语言3镜头与镜头运动
（7）短焦摄影镜头可强化纵深运动的速度感。
视听语言3镜头与镜头运动
第二节、镜头运动的重要特性
一、镜头运动的方向性 引起镜头运动的三个因素：角色的自然运动、摄像机的运动与 镜头的焦距变化、镜头的切换及其它特技。 根据运动路线可以分为：推、拉、摇、移、跟、升、降、甩、 悬、切等几个方面。
视听语言3镜头与镜头运动
视听语言3镜头与镜头运动
视听语言3镜头与镜头运动
（2）利用短焦距摄影镜头的透视效果强的造型特点进行拍摄是摄影师进行艺术 创作必不可少的。当用外反拍角度拍摄两个人物的对话镜头时，在景别不变的 情况下，用短焦镜头可比标准摄影镜头拉开两个人物的空间距离，进而表现两 个人物心理上的隔阂。
长焦距镜头产生的虚化画面可分虚入、虚出两种。画面形象 由实到虚的叫虚出，由虚到实的叫虚入。
视听语言3镜头与镜头运动
（7） 长焦距镜头常常用于拍摄人物肖像，故又称为“人像镜头”。用长焦距镜 头拍摄人物的面部特写，其主要优点在于能够正确还原出人脸的五官比例。
长焦
短焦（广角）
视听语言3镜头与镜头运动
4、短焦（广角）镜头的造型特点： （1）由于短焦距摄影镜头的造型特点是视角大，具有表现开阔空间和宏 大场面的有利条件，所以，它适合于拍摄具有多层景物的远景和全景画 面，不需要把摄影机机位拉得很远就可以拍到剧情所需要的全景或中景， 尤其在室内或其他一些拍摄距离不可能延长的地方。
视听语言3镜头与镜头运动
根据视像模糊与细节呈现的心理机制原理，电影艺术家经常利用景深来营造意境， 引导观众的心理走向。 景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清 晰地结像。在这一点前后一定范围内的景物也能记录得较为清晰。超过这个范 围就不清晰了。这就是说，镜头拍摄景物的清晰范围是有一定限度的。镜头的 这种记录得“较为清晰”的被摄影物纵深的范围便为景深。当镜头对准被摄景 物时，被摄景物前面的清晰范围叫前景深，后面的清晰范围叫后景深。前景深 和后景深加在一起，也就是整个电视画面从最近清晰点到最远清晰点的深度， 叫全景深。
视听语言3镜头与镜头运动
左： 深景深 背景清楚
右： 浅景深 背景模糊
视听语言3镜头与镜头运动
3、长焦镜头的造型特点： （1）由于长焦镜头视野窄，并有“望远”的效果，即使在远距离拍摄 主体时也能够拍摄出被摄主体的小景别画面，从而使被摄主体突出的表 现或是细节的展示。
视听语言3镜头与镜头运动
（2）长焦距镜头的景深小，除主体以外，前后景都处于模糊状态，可以 把“焦外”不可回避的杂乱背景压缩或者选择背景中比较“干净”的部 分进行拍摄，以减少杂乱背景的干扰，达到突出主体的目的。
视听语言3镜头与镜头运动
三、镜头与 镜头运动
视听语言3镜头与镜头运动
❖ 动画片的世界是个虚拟的世界，动画片的镜头设计也是虚拟实拍摄影机 镜头设计，所以认真研究动画电影语言的核心要素 之一的运动镜头语言 ，对于做好动画电影具有十分重要的价值。
视听语言3镜头与镜头运动
❖ 动画镜头设计所要达到的目的就是虚拟真实的实拍效果，它是电影与绘 画性的结合，也是动画设计者对动画镜头设计所要追求的目的所在。
视听语言3镜头与镜头运动
（3） 利用短焦距镜头线条透视的夸张变形效果形成某种特殊的表现意义。
视听语言3镜头与镜头运动
（4）短焦镜头和长焦镜头相比，拍摄同一景别的画面，既 能显示环境特点又能突出主体人物，说明人物身份，刻画人 物性格，交代人物动作。
视听语言3镜头与镜头运动
（5）利用短焦摄影镜头景深大、透视效果强的特点，用于表现纵深空间效果。