头发和衣纹基本画法资料讲解

见图5）。
5 衣纹与透视的关系（注意谁在前面，谁在后面以及衣纹的弯曲方向）（见图6）。 6 衣服的质地不同，衣纹也不同（见图7）。
4.用同样的方法完成整个 袖子和飘带的衣纹皱褶。
5.裙子因为跪着的关系产生出被积压的皱褶。上色时可以从皱褶的消失点 处着笔，向被腿压着的暗处涂色。要画出有大腿被裹在里面的感觉。
6.小腿部位的衣纹着色要从暗部 向外涂出。
7.将部分衣纹的颜色和被大袖子遮挡的阴 暗处连成一片。
8.加深垂在两腿之间 的衣纹颜色和膝盖下 的暗部，使裙子底下 的两腿更明显。
2）。
2 衣纹和人体关节的关系 能够转动的地方（关节），衣纹就多（见图3）。
3 运动出现的衣纹（见图4）。
4 通过身体凹凸变化出现的衣纹 衣纹是体现人体的，不是随便乱画的。人体突起来的地方，我们称为“实”， 这个地方是没有衣纹的。身体凹下去的地方，衣服没有紧绷在身上，我们称 为“虚”，衣纹在这里出现。（
男女发型有别，男性较短、直、硬，而女性则长、曲、柔，要抓住这些特点， 尽情发挥。
发型又可分为：直发型、波浪发型、卷发型等，从颜色上又分为金发、黑发等。
画头发切忌画成 一团黑，但也不要整个头发 都用线条来画。在高光部位， 受光面加入二、三根平行的 线条会使头发更有整体 感。
一 下 衣 纹 褶
所皱的渭“佛靠金装，人靠衣装”。服饰往往 可绘画以提升漫画人物留给读者的印象。对于 初方法学者来说，要设计一款适合漫画人物角
衣纹的变化是非常多的，也不可能把衣纹全部画出来。我们应该了解下面6点，懂得它 的一些基本原理，凭理解去画，有那么几条有代表性的衣纹就可以了。 1 衣纹跟衣服的样式是有关系的 ① 现在的衣服（比如：西装），袖子的裁剪是往下走的（见图1）。
② 中式衣服（比如：练武术的人穿的衣服），袖子是平着走的（见图
头发的画法： 头发能够体现出人物的身份、心情和性格。所以，要根据人物的表情、动势
的不同画出不同特点的头发。
人物高兴时的头发可以 用流畅的曲线来表现。
冠的感觉。
愤怒时的头发要画的直立一些，给人以怒发冲
悲哀时的头发要画的低垂一些。
平静状态下的发势可画的整齐一些。
在用线时，要随着头部的走向或头发飘动的方向去表现。
色的衣服或许不难，但要画好它，尤其要
处理好衣纹褶皱并不容易，其难度不亚于
画人物的头发，它有赖于作者对人体结构
的把握。如果处理不好，衣纹会显得散乱
而毫无章法，甚至出现一些现实中并不可
能产生的褶皱。其实，无论多繁复的衣服，
衣纹褶被也是有一定规律可循的。衣纹褶
皱可以用不同的着色方法来处理，当然所
表现出的衣料质地和人物体态的胖瘦感也 会随之不同。
1.看放大的袖子处的皱褶，因为手臂举起的缘故， 宽大的袖子会朝手肘处微微滑落。要主意这种微小 的细节。袖子的滑落会使布料稍微重叠而产生皱褶。 在弯着的手肘处衣纹更密，皱褶从手肘处向外散发 开来。搭在肘部的飘带也一样。注意它因自然下垂 而产生的皱褶。
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2.用青 莲色从 衣纹开 始的地 方入手。
3.直到衣 纹宽的地 方匀开， 让颜色渐 渐变淡融 入底色。