工艺美术运动——姚冬

欧洲——播散：
从伦敦开始，工艺美术运动迅速传播到了维也纳、布达佩斯、赫 尔辛基等欧洲的新兴工业城市。由于各国工业发展的水平，历史传统 的沿袭和社会构成特色的千差万别，工艺美术运动迅速本土化。当挪 威、芬兰和俄罗斯还在孜孜不倦地追求工艺技术的革新和对传统美学 因素的挖掘时，德国已经在倾力探索一种工艺、艺术和工业之间的平 衡。德国的艺术家们认为英国的同行过于反工业化了，他们只要能够 找到一种平衡就心满意足。德国的艺术家们在贵族和有权者的支持下 在达姆斯塔特（Darmstadt）城市建立了自己的社区，他们在其中共 同生活创作，实现自己的艺术理想。德国的领军人物是亨利·凡·德·维 尔德（HenryVanDeVelde）。 工艺美术运动到了维也纳，分离派运动如日中天，欧洲各地的艺 术家经常齐集维也纳。这次，奥地利人这次轻易地摆脱了德国同行的 影响。1903年，约瑟夫·霍夫曼（JosefHoffmann）创办了维纳·渥克 斯达特（WienerWerkstatte）艺术馆，成为了工艺美术运动的一个中 心。当时法国的代表人物则是阿尔芒·普安（ArmandPoint）。
历史发展：
大不列颠——摇篮 英国在工业革命发展 上走在前面，同时在平 面印刷和设计方面具有 良好基础。工艺美术运 动产生伊始，英国出现 了重要的促进因素，即 1888年在伦敦成立的 工艺美术展览协会 （TheArts&CraftsExhi bitionSociety），连续 的一系列设计展览，提 供了一个了解优良设计 和高雅设计品的机会。
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主要思想 ：
这时的产品出现了两种倾向：一是工业产品外型粗 糙简陋，没有美的设计；二 是手工艺人仍然以手工生产 为少数权贵使用的用品。于是社会上的产品明显地两极分 化：上层人士使用精美的手工艺品，平民百姓使用粗劣的 工业品。艺术家中不少人不但看不起工业产品，并且仇视 机械生产这一手段。然而，社会的发展必然导致工业产品 在消费中的统治地位，因为工业产品可以批量生产，价格 低廉，能为广大消费者所接受。而19世纪早期的手工制品 也因艺术与技术的分离而走上一条繁琐俗气、华而不实的 装饰道路，法国王政复辟之后出现的各代政府腐败不堪， 在手工艺制品上的反映就是复古之风大盛。对于正在蓬勃 发展的工业时代而言，这种装饰与设计制作方式是反动的。 这一时期尚属工业设计思想萌发前夕，因之在工业制品及 产品设计上是一片混乱。
19世纪初期，欧洲各国的工业革命都 先后完成，蒸汽机在西欧、美国得到广泛 的推广。第一条铁路建成了，第一艘轮船 下水了，工厂的烟囱如雨后春笋在各地林 立，吐着浓浓的黑烟。大批工业产品被投 放到市场上，但设计却远远落在后面。美 术家是天上的神，不屑过问工业产品；而 工厂主则只管具体制作、生产流程、产品 质量、销路和利润，未能想象到还有进一 步改善的可能与必要。艺术与技术本来已 经分离，到19世纪初期则更为对立。
主要成员是威廉·莫里斯(William Morris)、察尔斯·马金托什(Charles Rennie Mackiniosh)、C·F·A·沃塞(Charles Francis Annesley Voysey)和拉菲尔前派(PreRaphaelite)等。由沃尔特·克兰(Walter Crane)和C·R·阿什比(Charles Robert Ashbee)传到美国。工艺美术运动是英国19 世纪末最主要的艺术运动。并影响了接下 来的设计史发展。
工 艺 美 术 运 动
班级：09环艺一 姓名：姚 学号：090180 指导老师：刘
起源：
工艺美术运动(the Arts & Crafts Movement)是起源于 19世纪下半叶英国的一场设计改良运动，其产生受艺术评 论家约翰·拉斯金(John Ruskin)、建筑师A. W. Pug in等人 的影响，参考 了中世纪的行会制度。运动的时间大约从 1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手工艺展 览协会（Arts and Crafts Exhibition Society）。 其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等， 因为工业革命的批量生产、维多利亚时期繁琐的装饰 所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。当时大规模 生产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势 而重建手工艺的价值。要求塑造出“艺术家中的工匠”或 者“工匠中的艺术家”。
对于资本主义的困惑，同时也使另外一些知识分子感到无可奈 何，他们主要是文学家、诗人，对于他们来说，暴力革命显然不是解 决问题的方法，他们认为唯有通过宗教的力量，通过劝善的方式，利 用慈善来解决问题。比如英国作家查尔斯·狄更斯的小说中描写的对象 都是在大工业化中受到摧残的儿童，而他能够提出的解决方法无非是 社会的怜悯、良心的解救，通过慈善事业来局部解决问题。还有另外 一些知识分子―特别是艺术家、建筑家和艺术理论家们，感到根本无 法解决工业化带来的问题，在工业化的残酷现实面前，他们感到无能 为力，他们憧憬着中世纪的浪漫，或者幻想中世纪的浪漫情调，因此， 企望通过艺术与设计来逃避现实，退隐到他们理想中的桃花源―中世 纪的浪漫之中去，逃逸到他们理想化了的中世纪、哥德时期去。这正 是19世纪英国与其它欧洲国家产生“工艺美术”运动的根源。从意识 形态上来看，这场运动是消极的，也绝对不会可能有出路的。因为它 是在轰轰烈烈的大工业革命之中，企图逃避革命洪流的一个知识分子 的乌托邦幻想而已。但是，由于它的产生，却给后来的设计家们提供 了新的设计风格参考，提供了与以往所有设计运动不同的新的尝试典 范。因此，这场运动虽然短暂，但在设计史上依然是非常重要的，值 得认真研究的。
• 据比较一致的理解，工艺 美术运动是从1851年在伦敦的 水晶宫中举行的世界博览会开 始的。这场运动的理论指导是 作家约翰·拉斯金，而运动的主 要人物则是艺术家、诗人威 廉·莫里斯，他与艺术家福 特·布朗、爱德华，柏恩·琼斯、 画家但·罗西蒂、建筑师飞利 浦·威伯共同组成了艺术小组拉 菲尔前派。他们主张回溯到中 世纪的传统，同时也受到刚刚 引入欧洲的日本艺术的影响， 他们的目的是诚实的艺术，主 要是回复手工艺传统。他们的 设计主要集中在首饰、书籍装 帧、纺织品、墙纸、家具和其 他的用品上。他们反对机器美 学，主张为少数人设计少数的 产品。
美 国 工 艺 美 术 运 动 作 品
日本——“民艺”革新： 民艺”革新： 日本 民艺
1926年到1945年，工艺美术运动在日本四岛收尾。一方面日本 的工业化已经成型，为运动的落地发芽提供了基础；另一方面，日本 人依然毫不犹豫地向西方靠拢，希望自己的中产阶级能够适应东西方 结合的生活方式。日本第一个为工艺美术运动添加了东方的灵感和色 彩。 工艺美术运动是世界进入现代工业社会后第一个有广泛影响的设 计运动。对其历史功绩有一些辩证的评价，有人说工艺美术艺术家们 走的是一条回到中世纪手工业时代的设计老路，不能在根本上解决工 业化之后摆在设计和现代工业之间的矛盾。其设计尽管十分精美，但 仍复杂繁琐，给印刷和装订造成了困难，人们还需要更合乎现代技术 和人们思想情感的语言表达形式。 另一些人则认为，工艺美术艺术家们从审美角度反对工业化时代 生活用品的机械生产及其造型样式，号召人们把生活用品的设计与其 功能相结合，并身体力行。因此，实际上是在引导人们对产品（不论 是手工还是机器产品）设计与其功能的关系予以特别重视，指出了正 确的设计方向，极大地推动了工业产品设计这一新生事物的发展。
工艺美术运动的先驱一般说来有两个，艺术评论家约 翰·拉斯金和艺术家、诗人威廉·莫里斯（WilliamMorris，18341896）。莫里斯认为“美就是价值，就是功能”。他的名言： “不要在你家里放一件虽然你认为有用，但你认为并不美的东 西。”其含义自然是指功能与美的统一。莫里斯的设计不仅包 括平面设计，也有室内设计、纺织品设计等等。他认为要复兴 中世纪歌德式的风格，只有上述风格的设计才是“真挚”的。 以莫里斯为首的工艺美术运动设计家创造了许多以后设计家广 泛运用的编排构图方式，比较典型的有将文字和曲线花纹拥挤 地结合在一起，将各种几何图形插入和分隔画面等等。
到了世纪之交，“工艺美术”运动变 成一个主要的设计风格影响因素，它的影 响遍及欧洲各国，促使欧洲的另外一场设 计运动-“新艺术”运动的产生。虽然“工艺 美术”运动风格在20世纪开始就失去其势 头，但是对于精致、合理的设计，对于手 工艺的完好保存迄今还有相当强的作用。 “工艺美术”运动最主要的代表人物是英 国设计家、诗人和社会主义者威廉·莫里斯。 他是英国“工艺美术”运动的奠基人，生 于1834年3月24日，1896年10月3日去世， 是真正实现英国理论家约翰·拉斯金思想的 一个重要设计先驱。
美国——寻找：
工艺美术运动理想缘起于一种盎格鲁－萨克森的思 源和风情，因此迅速地传播到了美国，但即便这样，具有 了新大陆视野的美国艺术家也毫不犹豫地在其中添加了社 会和自然的因素，形成了自己的风格。比如，印第安因素 在美国一些艺术家的作品中留下了深深的烙印。美国工艺 美术艺术家们一方面在作品中表达出了强烈的美国式的爱 国热情，刻意追求一种新大陆新兴强国的自我身份认同； 另一方面，也积极追寻自己独立的个人特性。虽然他们都 被看作来自美国的工艺美术运动干将，但是其个性都十分 充足。古斯塔夫·斯迪克里（GustavStickley）霸占了美国 东海岸，而弗兰克·黎罗德·怀特（FrankLloydWright）和 “草坪流派”则牢牢控制住了美国中西部地区，加州西海 岸，则是建筑师查尔斯·格林和亨利·格林 （CharlesandHenryGreene）兄弟的天下。
重要著作： 重要著作：
《美国工艺美术运动，1876-1916》罗伯特·克拉克 (Robert Judson Clark) 工艺美术运动：引发世界共鸣的英国特产 两个世纪前在英伦三岛掀起的工艺美术运动塑造的理念 一直延续至今，坚持着对美丽的最朴素的追求。英国著名 维多利亚和阿尔伯特艺术馆（V&T）正在进行世界上第一 个囊括了世界范围内工艺美术运动发展全景的展览，从 1880年工艺美术在英国的初步兴盛，到传遍欧洲和北美的 辉煌，再到20世纪初的引发日本“民艺”（mingei）艺术 革新运动的尾声，展露无遗。法国《艺术文本》杂志特地 为此做了大专题，追溯工艺美术运动的历史图卷，也借此 向这一试图在机器化了的世界中保持基本美感的艺术运动 致敬。
“洋 洋 蓟” 图 案 的 糊 墙 纸
当时，摆在设计家面前有两个重要的问题：一是过分 装饰、矫揉做作的维多利亚风格的蔓延；二是令不少知识 分子感到震惊、甚至恐惧的工业化的来临。工业化的过程， 造成不少社会问题，比如贫民窟的出现，城市生活水平的 急避恶化，童工、女工的困苦生活，疾病的蔓延等等。如 果从经济学的角度来看，工业革命带来的直接后果就是资 本主义的产生和逐步成熟化。资本主义的产生，造成了对 立的两个阶级，即无产阶级和资产阶级。无产阶级的生活 条件和工作条件在工业革命后非常恶劣，也没有任何人能 够改变这种状况。如何解决这些问题，始终是先进的知识 分子们共同关心的。其中部分激进的人士提出利用国家革 命的方式，推翻资本主义制度，彻底改革劳动状况，卡 尔·马克思在1848年发表了他的重要著作《共产党宣言》， 明确提出无产阶级只有自己解放自己，这个探索导致了国 际共产主义运动的诞生。
查尔斯·罗伯特·阿什比（CharlesRobertAshbee），则是另外一个投入的艺 术家。他对原来的乡村生活和田野创作有着深深的眷恋，带领艺术公司雇员 们和家人搬到乡间，逃避刚刚到来的工业时代，实践自己的“工艺美术运动 的真正领地是乡村”的理念。查尔斯创办的艺术公司极大地推动了工艺美术 运动在世界各地的传播。英伦三岛上的工艺美术大家还有查尔斯·雷尼·迈什 （CharlesRennieMackintosh）和格拉斯哥流派。
威廉·莫 威廉 莫 里斯
莫 里 斯 红 屋
从1855年开始，这个协会连续不断地举行了 一系列的展览，在英国向公众提供了一个了解好 设计及高雅设计品味的机会，从而促进了“工艺 美术”运动的发展。不但如此，英国“工艺美术” 运动的风格开始影响到其他欧洲国家和美国，比 如苏格兰格拉斯哥的设计师查尔斯·马金托什、英 国设计师沃塞、阿瑟·马克穆多。在美国，“工艺 美术”运动主要影响到芝加哥建筑学派，特别是 对于这个学派的主要人物路易士·沙里文和弗兰 克·赖特的影响很大；在加利福尼亚则有格林兄弟、 家具设计师古斯塔夫·斯蒂格利和柏纳德·迈别克等 人受到很大的影响。