《中国现代文学史》简答专项题

《中国现代文学史00537》简答专项精选50题1.简述茅盾《野蔷薇》的艺术特点。

答案：〔1〕以年轻人的恋爱为题材。

〔2〕反映知识分子的人生苦闷。

〔3〕细腻真切的心理描写。

〔4〕较多地借鉴了现代西方文学的表现方法。

2.简述张承志小说的诗化特征。

答案：〔1〕把广阔的纷纭万象的世界融入自我心灵，注重内心体验的表达。

〔2〕使用象征、隐喻的艺术技巧，作品具有强烈的节奏感。

〔3〕以诗的表达方法和诗的精神结构小说，到达了诗的境地。

〔4〕哲理升华到诗性的高度，风格雄浑壮丽、激越奔放。

3.简析“模糊诗〞的特色。

答案：〔1〕“模糊诗〞产生于20世纪70年代末。

它的出现打破了诗歌领域现实主义一元化局面，代表诗人有舒婷、北岛、顾城等。

〔2〕侧重表达对人的本质的现代思考和对人的自我价值、心灵自由的追求，也表现了对于现实的严峻批判、疑心及对美好境地的模糊向往。

〔3〕艺术技巧上广泛汲取现代主义诗歌的表现手法，如象征、暗示、意象、变形、联想等，给人一种模糊之美。

4.简析杨朔散文的艺术风格及其局限。

答案：〔1〕精于诗意的艺术构思，特长缘物生情、托物言志，常从细微处落墨，通过比兴或象征手法营构诗意形象，制造诗的意境，借以表达深远的旨意。

〔2〕缜密精巧的艺术结构，讲究剪裁布局，行文峰回路转，每在“转弯〞后升华，卒章显其志。

〔3〕局限是主题较为单一，存在粉饰现实的倾向，谋篇布局雷同，有斧凿痕迹。

5.简析《故事新编》的创作特点。

答案：〔1〕依据古籍，容纳现代，在历史故事的根底上进行艺术加工和改造。

〔2〕不是“将古人写得更死〞，而是将古人写活，到达古今交融的艺术效果。

〔3〕运用“油滑〞手段，在穿插性的喜剧人物身上，给予现代生活的细节，为“借古讽今〞效劳。

6.简析老舍小说的艺术风格。

答案：〔1〕侧重表现老X市民的生活和民俗，作品具有浓郁的地域文化特色。

〔2〕特长将挖苦与写实结合，在精彩的细节描写中透露出幽默效果，呈现出言语机智与哲学观照的统一。

〔3〕使用纯熟的X方言，文字俗白、简练而富有表现力，堪称文学言语大师。

7.简析穆旦诗歌中的“自我〞形象。

答案：〔1〕是在动乱混乱时代，一个现代派诗人内心情绪的凝聚，在“我〞的形象系谱中显示出深厚的社会历史内容。

〔2〕运用现代主义手法，展示内心的分裂、残缺、矛盾和痛苦以及对理想的不懈追求。

〔3〕在对个体生命的自觉感想与沉思中，交错着诗人对人类命运、历史沉浮和民族忧患的沉思。

8.简析京派作家群的流派特色。

答案：〔1〕30年代形成的一个文学流派，成员主要是居留X的一些自由主义作家，如沈从文、废名、芦焚(师陀)和萧乾等。

〔2〕侧重表现人性的丰富乃至美好，展示乡风民俗的和谐，作品大都包含深厚的文化底蕴，具有宁静幽闲的意境之美，对于丰富中国现代文学的内涵做出了重要的奉献。

9.简析茹志鹃《百合花》的艺术特点。

答案：〔1〕不是正面描写剧烈的战斗过程，而是撷取战争中的一朵“浪花〞，从侧面来表现战争。

〔2〕特长通过细节的描写，来表现主题和刻画人物形象。

〔3〕人物心理描写细腻精确，富于层次感。

〔4〕艺术风格清新、俊逸。

10.简析丁玲笔下的莎菲形象及其意义。

答案：〔1〕莎菲是个追求个性解放的青年女性，执拗地寻求人生的意义却又找不到出路;鄙视世俗，又不时徘徊于声色边缘；重感情，更爱梦想与狂想。

〔2〕莎菲的形象生动地反映了动乱时代知识青年的对抗而带着病态的性格。

她的苦闷，是五四时期追求个性解放的激进青年在革命低潮中陷入苦闷彷徨的真实写照，包含着丰富的时代内容。

11.简析张中行散文“三话〞的主要内容和艺术特点。

答案：〔1〕“三话〞是指《负暄琐话》《负暄续话》《负暄三话》。

〔2〕“三话〞以“过来者〞“当事人〞的身份讲述了许多不见于正史的“野史〞、轶事，既写“现代硕儒〞的嘉言懿行，也写古今才女的爱情生活。

〔3〕“三话〞运笔随意，言语自然，不拘格套，形成了富有特色的“闲话〞风格。

12.简析《日出》的结构艺术特点。

答案：〔1〕采纳横断面的描写方法从多个侧面来表现社会生活，构成一幅完整的画面。

〔2〕用诸多生活的片断来表达“损缺少以奉有余〞的批判性主题。

〔3〕结构上采纳辅助性手法，如设置贯穿全剧的线索人物陈白露、金八等，加强戏剧结构的整体性。

13.简析孙犁小说的艺术特色。

答案：孙犁擅长以散文的手法来写小说，虽以抗战生活为题材，却不以金戈铁马的厮杀、锋利剧烈的冲突、曲折危险的情节取胜，而往往是以一条简单的情节线索串联起几个重要场景，用饱含诗情而又灵巧轻捷的笔触加以精雕细琢，将写景叙事、抒情和写人融于一体，从中开掘出生活的诗意和人情美的光华。

孙犁小说的景物描写非常出色，不仅洋溢着冀中平原淳厚的泥土气息和水淀荷花的幽幽清香，而且与人物的心境、情节的开展相契合。

孙犁很注意小说言语的优美，描写、表达言语清新自然、优美动人，而人物言语也到达了高度的个性化和口语化。

总之，孙犁的小说具有散文的韵味，充溢着既深沉，又明媚的诗的情调。

14.简析《月牙儿》在思想及艺术上的成绩。

答案：《月牙儿》依据被毁于“一·二八〞战火的长篇小说《大明湖》重写，小说展示了母女两代相继被迫沦为暗娼的悲剧，发出了对非人世界的血泪控诉。

《月牙儿》是以散文诗笔法来写小说，贯穿全文的“月牙儿〞犹如一首乐曲的主旋律，既加强了情节的韵律感，又是对主人公命运的诗意象征，具有构成境地、渲染气氛、衬托心理、联络结构、含蓄点题等多重作用。

小说从头至尾洋溢着一种凄清哀婉的情愫，有震撼人心的艺术魅力。

15.简述“寻根小说〞最显著的特点。

答案：“寻根小说〞最显著的特点是：〔1〕以现代意识照顾现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性。

〔2〕作品题材和文化反思对象的地域特点。

这方面，主要有韩少功的“荆楚文化〞小说、贾平凹的“陕秦文化〞小说、李杭育的“吴楚文化〞小说、张承志的“草原文化〞小说等。

〔3〕“寻根小说〞注重对题材所蕴涵的深层的历史文化信息进行艺术传达，在表现手段上既有中国传统文学的手法(如言语上的继承在X小说中极为明显)，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。

16.简述“实验小说〞的特点。

答案：“实验小说〞的特点主要有：〔1〕在文化上表现为对意识形态的回避与反叛，对一切意识形态进行彻底的消解。

〔2〕在文学观念上颠覆旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的寻找，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能。

〔3〕在文本特征上，表达为表达游戏，更加平面化，结构上更加散乱、破碎，因为意义的消解也导致了文本深度模式的消逝，人物趋于符号化，性格没有深度，放弃象征等意义模式，追求文本的游戏性，通常使用戏拟、反讽等写作策略。

17.简述张贤亮的小说在艺术上存在的局限。

答案：张贤亮的小说在艺术上存在着两个明显的局限：〔1〕沿用了传统小说中“才子落难，佳人搭救〞的情节模式。

〔2〕往往运用大段哲理性言语来深化主题，造成一种气概，使人警醒。

然而由于大段的哲理(甚至大段地引用导师语录)切割了小说画面和人物心理流程的连续性，简单给人一种支离破碎的概念化感觉，尽管作者后来有所觉察，如在《男人的一半是女人》中作者采纳了局部的象征主义手法——如与大青马对话，但仍露出斧凿之痕。

18.简述20世纪90年代的女性写作的一些特征。

答案：20世纪90年代的女性写作主要表现出以下一些特征：〔1〕这些女性作家在其小说文本中，努力张扬“性别意识〞，把女性作为一个有性别特征的社会群体和文学群体，以颇为成熟的方法与丰富的形态，冲出“男权话语中心〞和“女性标准〞，表现出充分的性别意识和性别自觉。

〔2〕她们的小说背对广阔的社会人生舞台，独向女性的心灵世界，与小说创作的“客观化〞潮流分庭抗礼，表现出浓厚的“主观化〞倾向，刻意表现出女性特有的生存体验和深层意识。

〔3〕由于20世纪90年代中国社会最重要的变迁便是急剧推动的商业化与都市化的进程，在20世纪90年代的女性写作中也反映出都市故事的飘忽甚至荒谬。

她们不仅借助非写实的手法去书写都市与都市女性的性别经验，而且敏锐地反映出当代都市生活特有的社会文化景观。

19.简述贺敬之诗歌的艺术风格。

答案：贺敬之的诗歌形式多样，艺术风格独特。

他的早期诗作多采纳自由体。

《回X》、《X山水歌》等抒情短章具有民歌风味。

政治抒情诗的体式，则以从苏联诗人马雅可夫斯基处横移过来的“楼梯式〞为根底，有机地融入我国古典诗词讲究凝练、整饬、意境、音律的优点，显得开阖有致，舒卷自如，流畅简洁，韵调和谐。

20.简述20世纪50年代“颂歌〞给诗坛带来的新诗风和存在的缺失。

答案：颂歌主潮无疑给诗坛带来了明朗的色调和昂扬的诗风，但与此同时，诗歌创作中假设干不应无视的缺失亦逐渐暴露了出来。

其主要表现为：题材不够多样，形式比拟单一；简单配合政治运动、中心工作的“传声筒〞倾向已在局部诗作中初露端倪；以赞颂新时代、新生活为己任的诗人们，大抵致力于外部现实图景的描绘而回避“自我〞形象的抒写；对人的精神世界、感情世界作深刻揭示的诗篇更是凤毛麟角。

凡此种种，均导致20世纪50年代前中期的诗坛未能摆脱“大一统〞的创作格局，而作品艺术风格的趋同，诗人艺术个性的萎缩，都是不利于诗歌的健康开展的。

21.简述“十七年文学〞中小说创作的主要缺失。

答案：“十七年文学〞中小说的缺失是显而易见的：〔1〕简单、机械地理解文艺与政治的关系，把文艺为社会效劳的功能，等同于直接效劳于政治。

〔2〕由于从抽象的政治结论出发，一些小说不是采纳文学的构思方法，而是采纳非文学的构思方法，或者停留在生活表象的描述，注重事件的铺叙，纠缠生产方案之争，对素材提炼不够；或者演绎政治运动的过程，设置人为的冲突，用人物的言行去证明先验的思想，等等，形成了同一的图解理念的思维模式，有公式化、概念化倾向。

〔3〕对现实主义的理解比拟狭隘，创作方法和表现手法不够多样，更缺少批判现实主义深度的作品。

从总体上看，“十七年〞小说的题材内容、人物形象、创作方法、表现手法、艺术风格等缺少多种色彩，应该予以正视，不容避讳。

22.简述袁水拍诗歌的艺术特色。

答案：诗人特长从政治上把市民阶层里某些司空见惯的社会生活现象，用漫画式的手法和挖苦言语予以鞭挞，寓挖苦于叙事之中；并汲取民歌、民谣、儿歌中的艺术经验，采纳为群众喜闻乐见的五言、七言等诗歌形式；言语通俗易懂，可诵可唱。

23.简述钱钟书《围城》的主要艺术特色。

答案：《围城》的主要艺术特色是：〔1〕杰出的挖苦艺术。

《围城》中的挖苦不是用夸张人物行为的方法，而是精细地透视他们的五脏六腑，乃至每一根发抖的神经，从中挖掘那与光荣风光的外观相矛盾的因素，揭示人物内心的阴暗、丑恶和言不由衷。

〔2〕丰富的想象和联想与哲理化、知识化的有机融合。

作者熔古今中外的知识于一炉，用丰富的想象和联想，把渊博的知识渗透在一般生活的描述之中，使画面变得新奇、生动、厚实，也将挖苦艺术的知识化、生活化、趣味化得到了充分的表达。