第三节 景别、角度、方向

第三节景别、角度、方向

一．景别

影视中的景别的含义和作用比摄影有了进一步的发展。

景别是电视画面的重要造型元素之一。景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化、控制信息容量的重要因素。不同的景别，其功用和表现力各有侧重。景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择，是摄像者创作思维活动的最直接的表现。

1.定义：

被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中范围的大小。（一般以人为准）

2.实现方法：

决定一个画面景别大小的因素有两个方面：

一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。

a. 固定焦距，移动摄影和到主体之间的距离。

在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的范围改变，距离缩近则图像范围变小，距离拉远则图像范围变大。

b. 固定距离，改变镜头焦距。

在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下，变换摄像机镜头焦距也可以实现画面景别的变化，通常是镜头焦距越长，画面范围越小；镜头焦距越短，画面范围越大。

根据具体情况确定固定焦距改变拍摄的距离，固定距离变换摄像机镜头焦距或同时变化焦距和距离。

3.分类

不同的景别有不同的表现内容和功用。

a.远景

1)范围：

广阔的场面，较小的人物或无人物。

作用：

交代环境的特点、规模、气势有较强的抒情性。远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌。远景讲究“远取其势”。

例如《望长城》中的远景画面，表现长城蜿蜒于崇山峻岭之间，及广阔无垠的大漠之上，给观众以浩大、壮观、雄伟的视觉冲击和画面感受。

远景镜头作为开篇或结尾画面，或作为过渡镜头。

2)注意：

用侧光、逆光、线条、影调和适当高度的机位加强纵深、层次感。

远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光，以形成画面层次，显示空气透视效果，并注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。

电视屏幕较小，要求远景画面删繁就简，同时画面时间长度要足够充分，摄像机的运动也不宜太快。

b.全景

1)范围：

表现人物的全身或某一具体场景全貌的画面。

2)作用：

表现的事件、场景整体形象，交代主体与环境的关系，主体与陪体的关系，能够完整地表现人物的形体动作。

叙事的拍摄中全景是定位画面，是观众确定方位感的基础，是其他景别画面方向的基础，是摄影师安排中近景画面机位的基础。

3)注意：

注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托，表现出周围环境与被摄主体的相互关系。

要突出主体，适当兼顾陪体、背景。加强纵深感、层次感，机位要有适当高度。

场面内必须要有一个全景定位画面。事件中人物位置关系有较大变化时要用全景再次定位。

要留出主体运动和动作的空间。

c.中景

1)范围：膝盖以上部分或场景局部的画面。

2)作用：

中景交待入与人的情绪交流、人与物之间关系和事件情节。

对于人的形体动作、手臂活动和动作上的接触可以实现一种较完美的表现。

3)注意：

是叙事性描写的主要景别。电视中常用景别。

画面的结构中心是人物视线的相交点和情绪上的交流线和人与物的连接线。

画面中心要随事件中心的转换而转换，要注意观察事件和认识事件，做出正确的判断。画面构图随情节中心点的不断转换变化而变化，要始终将情节的中心点，处理在画面的结构中心位置。对摄像者来说，就不仅是一个电视画面构图的能力问题，更重要的是对生活对事件的观察、认识和判断能力问题。

d.近景

1)范围：人物腰部以上部分。

2)作用：突出主要人物、主体的动作和情感，环境关系减弱。

近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别。近景画面用视觉交流带动观众与被摄人物的交流，将观众带进特定情节或现场的一种有效手段。如世界各国大多数电视新闻节目或专题节目的播音员或主持人，多是以近景出现在观众面前的。

3)注意：

●是电视中常用景别。

●注意聚焦的准确。

近景拍摄由于受景深限制，对聚焦的要求尤为严格，当被摄主体运动时更是如此。

●排除画面中有干扰的东西。

画面应力求简洁，色调统一，避免杂乱背景喧宾夺主，特别要注意避开背景中那些明亮夺目易分散观众注意力的物体，让主体人物始终处于画面结构的主导位置。要随时注意新闻人物紧张感和不自然神情，可停机等待，或多拍一段画面以便后期编辑。

e.特写

1)范围：人物肩部以上的脸部，某些被摄对象细部的画面。

2)作用：

---画面内容单一集中，表现力强。

可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用。给人以强烈的视觉冲击力。

---有效地揭示人物内心深处的感情流动。

特写画面常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。特写画面在表现人物面部时，提示出人物复杂多样的心灵世界，人物面部表情和眼神变化所反映出的思想活动和意念。

贝拉，巴拉兹说特写镜头“不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域，精神领域，或叫心灵领域”。它“作用于我们的心灵而不是我们的眼睛”。

---能有效地表现物体的质感。

---能表现有特定含义的物体，交代时间、地点和特征。

---作为转场手段。

由于其空间关系的独立性，只见细部，不见环境，观众注意力从环境中脱离，利用特写画面空间表现不确定和空间方位不明确的特点，转换叙述事件较为流畅。

是节目编摄者需着重注意、着力表现的一个景别。

3)注意：

---类似于“惊叹号”，关键时刻用。

---极大的观注聚焦的准确性。

---画面曝光要准确，摄像机按17%平均值设计。

对过暗或过亮的物体，不能依赖摄像机的自动光圈系统，而应用手动光圈将曝光量调到最合适的位置。因为画面曝光的过度或不足，都会直接影响物体质感的细腻表现和画面色彩的饱和度。

---构图要饱满。

物体要充满画面，使特写成为剔除一切多余形象的“特别写照”。

纪实摄影要多拍几个特写，给后期编辑使用。

4.景别的作用

A、景别的变化是视点的变化，适应人的审美心理要求。

观众与电视机屏幕的距离是相对稳定不变的，画面景别的变化使画面形象时而呈现全貌，时而展示细部，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。

照片是观众自由浏览，电视是指定范围。

B、用不同景别的画面组合叙述事件是一种叙事的思维方法。

电视是用不同景别的画面来组合叙事的，景别的变化是电视编摄人员的重要创作手段。

景别的变化具有明确的指向性，有效地支配观众的视听注意力。对画面景别的调度，实质上是对表现空间的调度。因此，我们说一个电视节目中景别运用是否得当和有效，是检验创作者思路清晰与否、表现意图明确与否的重要标志。

要求导、摄、编思路清晰，表现意图明确。