第5章 声音的认知

第五章声音的认知名人谈声音声音将不仅是画面的必然产物，它将成为主题，成为创作的源泉和成因。

换句话说，它将成为影片中的一个剧作因素。

——贝拉·巴拉兹声音的特有功能，是对时间的流逝进行构筑，并在构筑中保持秩序。

——斯特拉文斯基序言如果说，视觉艺术的探讨领域集中于空间，那么声音则是对时间进行排序的艺术。

这种艺术为我们带来了更加真实和更加具有感染力的影视世界。

把各种能造成对比的声音加以并列，剪接在一起，其效果要比可见形象的对比更为强烈。

只要把呜咽声和大笑声、呻吟声和舞曲声等等交叉地剪接在一起，就能够造就成千上万种富有表现力的效果。

——贝拉·巴拉兹影视音效，尤其是影视音乐是为影视作品而存在的一种带有片段性的、非独立存在的音乐，是影视声音系统中一枝独特的奇葩。

本章内容结构第一节声音的基本概念一、声波与传播二、声速第二节听觉的感知机理一、人耳的听觉机理（略）（一）人耳的基本结构（二）人对声音的感知过程：1．人耳的听音过程2．人体的声音触觉二、声音感知的心理影响（一）声音听阈、痛阈与响度的感知1．人耳的听音动态范围——听阈与痛阈2．人耳辨别声强的主观量——响度与响度级3．响度的心理反应（1）极端声级声音的心理反应（2）对噪声的特殊心理反应（二）声音频率与频谱的感知1．人对声音频率的感知2．人对声音频谱的感知第三节影视声音的表达与联想一、影视声音的基本概念二、影视声音的基本元素（一）影视的人声语言（二）影视音乐（三）影视音响三、影视声音的表达与联想（一）影视声音的再现性（二）影视声音的表现性1．声音的变调处理2．声音的空间效果3．声音的蒙太奇效果第一节声音的基本概念一、声波与传播1.声音的实质：物体振动引起的空气波动。

2.声音（可听声）：振动频率在20～20000Hz之间的声波3.次声：频率低于20Hz的声波4.超声：频率高于20000Hz的声波5.声波的传播：依赖于空气间的物质粒子振动，以及利用这些粒子之间的交联将其振动所产生的能量向四周扩散。

真空中无声波，而有光波。

二、声速想一想：雷雨天，先听到雷声还是先看见闪电？为什么？新知识1：声速：空气中的光速：v≈30万公里/秒空气中的声速：v≈ 341.4米/秒大约9000000 倍想一想：如果为一架掠过头顶的飞机拟音，应该如何控制时间？声速与媒介：媒介密度越大，声速越快。

声速与温度：环境温度每上升1 度，声速每秒加快0.6 米。

想一想：声速会变化吗？如果会变，其变化与哪些因素有关呢？新知识2：声速的变化声速与媒介：媒介密度越大，声速越快。

声速与温度：温度每上升1度，声速每秒加快0.6米。

声波能量的衰减与媒介密度有关想一想：声音在空气、水、墙体三种媒介中的速度哪个快？影视作品中，被关押的地下党有时用石块等敲击墙体传递信息，这种创作的设计是否科学？为什么？影视作品中，有人用铁丝做“电话”，你觉得可行吗？想一想：乐器的音调会受温度影响吗？温度影响乐器音调时，本质上是影响了速度还是频率？温度变化时，管乐器和弦乐器的音调变化相同吗？新知识：乐器音调与环境温度弦乐器：温度高时弦变长变松，音调变低。

管乐器：温度高时管径变长，音调变高。

因此，温度变化时，乐器音调受影响的本质是频率变化，而不是声速的变化。

同时，由于传播距离很近，即使速度有变化也感觉不到。

第二节听觉的感知机理一、人耳的听觉机理声音的感知过程是生理、心理、物理三位一体相互作用的结果（一）人耳的基本结构（略）外耳、中耳、内耳（二）人对声音的感知过程：1．人耳的听音过程（略）2．人体的声音触觉声波振动不仅作用于耳膜形成声感，还同时作用于皮肤等器官形成声音的触觉。

也就是说，发声或听音时，身体局部会共振。

声音触觉的规律：高音-头；中音-口鼻；低音-腹腔。

次声，噪声120dB！二、声音感知的心理影响声音感知的非线性；与接收主体的经验有关。

（一）声音听阈、痛阈与响度的感知1．人耳的听音动态范围—听阈、痛阈什么是听阈？通常人耳能感受的振动频率在20——20000Hz之间，而且对于其中每一种频率，都有一个刚好能引起听觉的最小振动强度，称为听阈。

听阈是人耳听音动态范围的最小值。

什么是痛阈？声音的振动强度增加时，听觉的感受也相应增强，但当振动强度增加到某一限度时，它引起的将不单是听觉，同时还会引起鼓膜的疼痛感觉，这个限度称为最大可听阈，即人耳可容忍的最高声强，也称为痛阈。

在听阈与痛阈之间的声强范围是听觉的可听区域。

2．人耳辨别声强的主观量——响度与响度级声级：衡量声音强度的等级，单位：dB(分贝)（1）响度：（2）响度级3．响度的心理影响（1）极端声级声音的心理反映（2）对噪声的特殊心理反映：噪声：当某种声音在不该出现时出现，或者超出正常响度，带给人不愉快的听觉感受时，这种声音视为噪声。

噪声的来源：物理噪声-现实物质的缺陷形成的噪声；生理噪声-刺激结果：疾病、视力下降、生产率下降；心理噪声-主观意识，例如：心情好-鸟声悦耳；答卷时鸟声烦人。

（二）声音频率与频谱的感知1．人对声音频率的感知感知范围20-20K赫兹，随年龄增长高频感知下降，低频几乎不变。

频率随时间的变化-旋律；语言中的声调也是随时间变化的。

2．人对声音频谱的感知声音的波形—非正弦周期量—可以进行“分解”。

分解成高次谐波—不同周期的正弦波群—频谱图。

音色（音品）——与谐波的次数有关；或人们在主观感觉上借以区别，具有同样响度（振幅）和音调（频率）的两个声音的特性。

声谱：单声源的频谱图；多声源频谱图（平均声功率谱-平均谱）研究发现：（1）大约在250赫兹以下的低频段，对男声语音音色中的厚薄感起到重要作用。

（2 ）男声从800赫兹，女声从1000赫兹开始对语言的明亮度有贡献。

（3 ）语音的音色除了与声音的频率、声能有关外，还与平均谱中声音信号波形的各峰位置相关。

第三节影视声音的表达与联想一、影视声音的基本概念1．什么是影视声音？“凡是被记录在一定的储存媒介（电影拷贝或录像磁带）上，经传播后由电影银幕或电视荧幕背后和周围的扬声器重放出来（教学解释：同影视画面同时播放），且能传达一定艺术信息的具体的可闻可感的声音，可称为影视艺术作品中的声音，简称影视声音。

”（姚国强，《影视录音》，2001）2．电影声音的出现时间：1927年，有声电影诞生。

标志：《（爵士歌王》【填空】1927年美国华纳兄弟电影公司的影片《（爵士歌王）》标志着电影（从无声到有声）的质的飞跃。

3．20世纪电影声音的发展时期技术效果40年代磁性录音音频还原超出100——7000Hz。

60年代电声学与录音技术发展电影声音进入艺术创作时期。

70年代电视冲击，多声道立体声，降噪系统完善提高电影声音的创作与表现力度。

80、90年代电影声音表现力与影响力实现了质的飞跃，电视不可企及。

4．典型的电影声音作品作品创作信息声音《火之战》（1981年，法国，让•阿诺）祖先猿人吼叫《侏罗纪公园》（美国斯皮尔伯格）远古恐龙声音《泰坦尼克号》（好莱坞）《珍珠港》（好莱坞）《英雄》（张艺谋）《十面埋伏》（张艺谋）5．“声音将不仅是画面的必然产物，它将称为主题，成为创作的源泉和成因。

换句话说，它将成为影片中的一个创作因素。

”（贝拉•巴拉兹《电影美学》1986）6．从三个方面理解影视声音的本质（1）是声音，是时间的函数（2）是画面的必然产物（3）是艺术元素二、影视声音的基本元素大类小类涵义及功能人声语言对白“表述剧情，交代人物身份、家庭、背景、人物关系，展开人物关系之间的冲突，由此形成事件，在事件的链条中建构情节，在冲突中展开人物性格与心理，抒发人物情感，表达人物的情趣、爱好、人生意向，乃至生活习惯等等”（韩小磊《电影导演艺术教程》，2004）对白的出现，使影视作品的画面叙述，在整体上更具有连贯性、流畅性和观赏的娱乐性，同时扩展了画面叙述的内涵，增强其表现力度。

旁白解说旁白多用于纪录片中。

通过解说性补叙，连接画面/镜头的影像信息，有利于受众完整理解影片所要表达的寓意。

解说性旁白属于画面之外的补充性信息。

避免重复影像提供的资料信息作者旁白有利于影视作品的表述能力，尤其是在表现时空压缩和自由跳跃的连贯性方面具有极强的展示力度。

突出画外叙述者的讲述、解说，使观众更深入了解作品的情节。

借助人物旁白展示的时空浓缩与跳跃，即可以使观众感到情节的平滑过渡和自然跃变，也有助于操纵观众对作品理解的思维线路。

《红高粱》开片中“孙子”的回忆性旁白。

人物旁白人物独白表现人物内心活动与情感。

《激情导火线》（三角恋）群众杂声也归为影视音响影视音乐主题音乐背景音乐叙事性音乐情绪音乐节奏气氛音乐连续性音乐时空过渡影视音乐有源音乐是指音乐的原始声源出现在画面所表现的事件内容之中，使得观众在听到音乐声的同时也能看到声源的存在。

有利于增强影视作品的生活真实感演唱、演奏、播放等无源音乐是指从画面上见不到或感受不到有原始声源的音乐。

它的存在与画面内容情绪有关，承担着解释、充实、烘托和评论画面内容的作用。

影视音响动作音响有时音响可成为特定符号，建构影视作品的特色。

如《西部往事》中的口琴声自然音响机械音响枪炮音响人群杂声三、影视声音的表达与联想（一）影视声音的再现性1.涵义影视声音再现性，主要表现为经过加工、创造后的声音与客观现实声音之间的差异程度，即声音的逼真性。

例如：利用瀑布声合成原子弹爆炸声。

声音意象带有极强的个人主观色彩，这是由于人们在接收某一声音时，各自对它的抽取、理解以及处理方法不同所致。

声音意象具有先入为主特征。

、先入为主，对等型联想。

（二）影视声音的表现性声音的表现性与声音的再现性不同1、音的变调处理原理、情节的需要。

（不影响受众对内容的理解）2、声音的空间效果声音是时间的延续，时间又是空间的延续。

所以声音具有空间效果。

例如：山谷的回音、教堂的钟声、涛声、鸡鸣犬吠之声等3、声音的蒙太奇效果：蒙太奇：法建筑用语，意为装配、构成、升高或爬上之意。

所谓蒙太奇就是一种通过镜头的组合与连接，构成的电影独特的表现/语言形式。

强调声音不应只是画面的附属性、重复性说明，也不应是纯自然声响的简单再现，而应当是与画面形成一种艺术的默契对应关系在这种关系中，声音与画面各自叙述的内容可以彼此对位、对立，最终以两者的有机、巧妙组合形成完整的电影语言这种对电影声音的特殊处理方式的设想，便是我们在传统电影理论中常见的声音蒙太奇。