田英章每日一字

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田英章行书字帖 之 3500个常用汉字

田英章行书字帖 之 3500个常用汉字

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田蕴章《每日一题每日一字》365集目录全

田蕴章《每日一题每日一字》365集目录全

田蕴章《每日一题每日一字》365集目录全001-永-永字八法002-火-火字与笔顺003-必-必字与书法书法的定义004-右-右字与书法-择笔005006007008009010011012013014015016-为-楷行草之间的联系017-岂-书法研究生报考方式018-君-今人难以超越古人019-臣-师古而不泥古020-日-高科技与学习书法021-月-行草字形大小022-雨-书法界文化品位低023-竹-书法家的标准024-鱼-风格和面目025-马-字外功026-龙-今人与古人临帖027-风-书法协会(一)028-鸟-书法协会(二)029030031032033034035036037038039040-孝-读书与书法关系041-自-当今书法家不写自己的诗042-高-现代书法043-武-个人书展044-每-书法有益于健康吗045-寿-雅俗共赏046-东-力透纸背047-西-硬笔书法与毛笔书法048-南-书法保守派049-北-字因人贵(一)050-中-字因人贵(二)051-多-少年儿童学书法052-世-书法天赋问题053054055056057058059060061062063064-寒-笔会话题065-云-“呼吁大师出现”话题066-当-书展评选话题067-笔-书法家和书法理论家的关系(一) 068-张-书法家和书法理论家的关系(二) 069-笑-书法家的诗词功力070-第-书品与人品的关系-颜真卿071-筑-书品与人品的关系-赵孟頫072-细-评电视书法大赛073-终-为什么敢于直面批评书协074-孙-什么是书法语言075-学-王羲之书法总体评价076-即-书法作品的错字077078079080081082083084085086087088-义-评文人墨迹089-独-论毛泽东书法090-桥-再谈错字问题091-头-论刘炳森书法092-集-论欧阳中石书法093-鬼-论日本书法094-故-丑书横行095-夜-媒体的误导096-疾-收藏今人书法作品危险性097-福-当代书法名人悲哀098-醉-书画与国剧的关系099-花-谈假字赝品的问题100-器-评田氏家族书法101102103104105106107108109110111112-国-可敬的女书家曹妙清113-乡-可敬的女书画家管道升(一) 114-亭-可敬的女书画家管道升(二) 115-物-现代女书家116-真-启功为我题写展标过程117-品-启功--书法界一代宗师118-冠-启功的多此一举119-衣-书林大隐余明善120-所-一面之交魏启后121-万-容易混淆的繁简字122-新-书法与美术有本质区别123-旧-书法家朴素中见高华124-野-父子书家125126127128129130131132133134135136-定-难以沟通的审美差异137-我-海选的意义阳光书画展138-阳-写字与书法原题:难以沟通的审美差异139-出-范曾诗词与书法(一)140-要-范曾诗词与书法(二)141-宝-书法家审美的局限性宋四家142-善-颜真卿书法讨论143-恶-书家自身风格亦难统一自评书法风格144-书-展厅效应的弊端145-微-墨法质疑146-老-书谱精要讲解(一)孙过庭147-声-书谱精要讲解(二)148-谷-书谱精要讲解(三)149150151152153154155156157158159160-府-批评赝品引发争论161-岁-于右任其人其书162-将-于右任标准草书的意义163-区-以书展行骗五花八门164-桃-书画拍卖会骗局多多165-叔-书作文义内容杂谈166-态-谈书论法167-双-与朱家溍先生商榷九成宫版本商榷168-齐-书法创新刍议169-题-闲话心理障碍170-起-匠气匪气俗气171-初-王逸少为艺所掩(上)172-对-王逸少为艺所掩(下)173174175176177178179180181182183184-惊-麟游朝圣(二)185-楼-碑林研讨会186-貌-草诀百韵歌187-恐-学习行书的方法188-骥-如何写好欧楷大字189-鄙-学习书法要保持低调190-成-自述攻书历程(一)191-几-自述攻书历程(二)192-殇-田氏二贤碑(一)193-黄-田氏二贤碑(二)194-翠-楷书作品演示195-许-行草作品演示196-典-草书作品演示197198199200201202203204205206207208-齿-板书的重要性209-汉-板书讲解与演示210-翁-如何学习集字圣教序(一)集字需要才能211-圣-如何学习集字圣教序(二)何谓读帖212-继-如何学习集字圣教序(三)技法问题213-念-柳公权其人其书214-昌-柳体书法特色215-归-历史书家名次排列的依据216-解-欧颜柳赵大同小异217-教-今楷是什么货色218-轻-旭宇与卢中南219-须-书坛文化品位低下的根源220-既-吴冠中的惊人之语书协体制的弊病221222223224225226227228229230231232-敢-刘艺错评减字联233-曺-人心思归234-切-碑帖中的警言妙句235-改-警言妙句《皇甫君碑》(一)236-紫-警言妙句《皇甫君碑》(二)237-色-警言妙句《皇甫君碑》(三)238-兆-简评九届国展239-建-书法协会的选举方式240-唐-国学大师与假洋鬼子241-贵-书法研究生的专业考核242-作-书丹与刻石的关系243-尽-简评《广艺舟双楫》(一)康有为244-饮-简评《广艺舟双楫》(二)245246247248249250251252253254255256-带-书法与简化字的关系(一)257-辰-书法与简化字的关系(二)258-祭-书论亦能误人(一)259-窗-书论亦能误人(二)260-神-书论亦能误人(三)261-承-大器免成书家的修炼之路262-天-书家应有谦虚态度错字、笔误263-断-韩国书艺申遗令我羞恼264-看-从铁凝写错字谈起265-居-钱钟书的自知之明266-常-闲话书奴267-四-手札在书法史的重要地位268-和-帝王书家-唐太宗269270271272273274275276277278279280-从-褚遂良其人其书(二) 281-谢-褚遂良其人其书(三) 282-希-记述年月的常识283-到-私塾与高校教育284-何-手札常识(一)285-空-手札常识(二)286-梦-漆书金农287-延-扬州八怪288-扁-浅谈郑板桥289-吾-书法家的烦恼(一)290-詹-书法家的烦恼(二)291-好-有职业书法家吗292-快-印泥颜色也讲究293294295296297298299300301302303304-谓-神奇的伯远帖305-龟-再论苏黄米蔡306-鬓-米芾论书疑问多(一)307-瞿-米芾论书疑问多(二)308-仓-书家说梦309-卷-一个不可轻信的故事刘塘与翁方纲310-绳-且把金针度与人(一)掘墓311-司-且把金针度与人(二)疑点312-妻-且把金针度与人(三)笔论313-面-且把金针度与人(四)九势314-铁-文人的清狂315-暖-文人的谦虚(一)316-爵-文人的谦虚(二)317318319320321322323324325326327328-务-书法与美女再谈艺术329-般-说起胡长青330-渊-湖南书协润格表说明了什么331-乾-书家相重莫相轻332-修-学习碑帖应注意的两种倾向333-少-从心所欲不愈矩334-餐-民主与权威335-称-再谈落款常识(一)336-泥-再谈落款常识(二)337-还-浅谈诗词格律(一)338-某-浅谈诗词格律(二)339-爽-浅谈诗词格律(三)辙韵340-始-浅谈诗词格律(四)对偶341342343344345346347348349350351352-飘-兄弟合写(一)相知353-边-兄弟合写(二)楷书354-焉-兄弟合写(三)行草书355-礴-王羲之的书法贡献(一) 356-检-王羲之的书法贡献(二) 357-鸡-张旭怀素王铎358-猎-书体风格水平359-本-台湾书法近况360-美-楷书欧阳莫学田361-羲-王铎其书其论(一) 362-农-王铎其书其论(二) 363-辱-赵朴初其人其书364-睦-李苦禅藏帖中有赝品365。

田英章-钢笔行书字贴-500最常用汉字

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田英章钢笔楷书千字文三字经常用字

田英章钢笔楷书千字文三字经常用字
第5页
千字文 三字经 常用字
殆辱近耻,林皋幸即。 两疏见机,解组谁逼。 索居闲处,沉默寂寥。 求古寻论,散虑逍遥。 欣奏累遣,戚谢欢招。 渠荷的历,园莽抽条。 枇杷晚翠,梧桐蚤凋。 陈根委翳,落叶飘摇。 游独运,凌摩绛霄。 耽读玩市,寓目囊箱。
易攸畏,属耳垣墙。
具膳餐饭,适口充肠。 饱饫烹宰,饥厌糟糠。 亲戚故旧,老少异粮。 妾御绩纺,侍巾帷房。 纨扇圆洁,银烛炜煌。 昼眠夕寐,蓝笋象床。 弦歌酒宴,接杯举殇。
第 11 页
千字文 三字经 常用字
孟子者,七篇止,讲道德, 说仁义。作中庸,子思笔, 中不偏,庸不易。 作大学,乃曾子,自修齐, 至平治。孝经通,四书熟, 如六经,始可读。 诗书易,礼春秋,号六经, 当讲究。有连山,有归藏, 有周易,三易详。 有典谟,有训诰,有誓命, 书之奥。我周公,作周礼, 著六官,存治体。 大小戴,注礼记,述圣言, 礼乐备。曰国风,曰雅颂, 号四诗,当讽咏。 诗既亡,春秋作,寓褒贬, 别善恶。三传者,有公羊, 有左氏,有谷梁。
第 13 页
千字文 三字经 常用字
高祖兴,汉业建,至孝平, 王莽篡。光武兴,为东汉, 四百年,终于献。 魏蜀吴,争汉鼎,号三国, 迄两晋。宋齐继,梁陈承, 为南朝,都金陵。 北元魏,分东西,宇文周, 与高齐。迨至隋,一土宇, 不再传,失统绪。 唐高祖,起义师,除隋乱, 创国基。二十传,三百载, 梁灭之,国乃改。 梁唐晋,及汉周,称五代, 皆有由。炎宋兴,受周禅。 十八传,南北混。 辽与金,皆称帝,元灭金, 绝宋世。舆图广,超前代, 九十载,国祚废。
第8页
千字文 三字经 常用字
百而千,千而万。 三才者,天地人,三光者, 日月星。三纲者,君臣义, 父子亲,夫妇顺。 曰春夏,曰秋冬,此四时, 运不穷。曰南北,曰西东, 此四方,应乎中。 曰水火,木金土,此五行, 本乎数。十干者,甲至癸。 十二支,子至亥。 曰黄道,日所躔。曰赤道, 当中权。赤道下,温暖极。 我中华,在东北。 曰江河,曰淮济。此四渎, 水之纪。曰岱华,嵩恒衡。 此五岳,山之名。 曰士农,曰工商。此四民, 国之良。曰仁义,礼智信,

田英章硬笔行楷书字帖3500常用字

田英章硬笔行楷书字帖3500常用字

田英章硬笔行楷书字帖3500常用字全文共四篇示例,供读者参考第一篇示例:田英章硬笔行楷书字帖是一本汉字书法练习册,收录了3500个常用字,是广大书法爱好者学习和练习硬笔行楷的重要参考资料。

田英章是著名书法家,擅长行楷书法,他的作品精美细腻,充满了书法艺术的魅力。

他的硬笔行楷书字帖3500常用字包含了常用的汉字,适合不同级别的书法学习者使用。

以下将详细介绍这本字帖的特点及其使用方法。

田英章硬笔行楷书字帖3500常用字的特点是收录了3500个常用字,涵盖了日常生活和工作中常用的汉字。

这些字的选取经过精心筛选,既有基础的常用字,也包括了一些偏僻字,适合不同水平的书法学习者练习。

通过学习这些常用字,可以帮助学习者更好地掌握基础知识,提升汉字书写的能力。

田英章硬笔行楷书字帖的字体规范,结构清晰,给学习者提供了良好的学习样本。

每个汉字都有规范的笔画顺序和结构示范,学习者可以根据示范书写,逐渐提高书写的准确性和美感。

书字帖中的字体工整端正,字形规范,让学习者能够清晰地看清楚每个汉字的书写要领和特点,从而更好地模仿和练习。

田英章硬笔行楷书字帖注重实践操作,提倡“多练多熟,用心用美”的学习理念。

书字帖中每个汉字都有大篇幅的空白区域,供学习者进行练习书写。

学习书法最重要的就是多练习,只有通过不断的练字,才能提高书写的水平。

通过书字帖的练习,学习者可以逐渐掌握每个字的笔画要领和结构,形成良好的书写习惯,提高书写的质量。

田英章硬笔行楷书字帖3500常用字适合不同水平的书法学习者使用。

对于初学者来说,可以通过书字帖中的基础字进行练习,逐渐提高书写水平;对于有一定基础的学员来说,可以选择一些偏难的字进行挑战,提升书法技巧。

无论是初学者还是高手,都可以从这本书中找到适合自己的练习内容,实现技艺的提升和书法艺术的追求。

田英章硬笔行楷书字帖3500常用字是一本优秀的书法学习资料,具有丰富的内容和规范的字体,是广大书法爱好者学习和练习的好帮手。

田英章硬笔楷书常用7000字

田英章硬笔楷书常用7000字

田英章硬笔楷书常用7000字田英章硬笔楷书常用7000字,可以参考下述正文:田英章(1968年-2014年)是中国著名的书法教育家、书法家,硬笔书法创始人之一。

他的书法风格独特,用笔稳健,笔画优美,字形规范,被誉为“硬笔楷书之父”。

田英章的硬笔楷书以其独特的楷书风格和优美的笔画著称,被誉为“硬笔楷书之美”。

他的书法作品最常见的版本是《硬笔楷书常用字7000字》,这本书包括了田英章硬笔楷书的特点、技巧和练习方法,对于学习硬笔书法的人来说是非常有帮助的。

田英章的硬笔楷书具有以下特点:1. 用笔稳健:田英章的楷书用笔稳健,笔画流畅,没有拖泥带水的感觉。

他的用笔注重笔画的立体感和质感,使写出来的字体更具有力量感和美感。

2. 字形规范:田英章的楷书字形规范,笔画整齐,没有疏漏和不规矩的情况。

他的楷书非常注重笔画的对称和平衡,使写出来的字体更加美观、稳定和整洁。

3. 笔画优美:田英章的楷书笔画优美,富有变化,常常运用一些比较优美的笔画,如折笔、钩画等,使写出来的字体更加生动、优美。

4. 风格的多样化:田英章的楷书风格多样化,既有传统的楷书风格,也有现代的楷书风格。

他的楷书作品既有传统的文化内涵,也有现代的艺术价值。

除了《硬笔楷书常用字7000字》外,田英章还有许多其他的著作,如《硬笔书法基础教程》、《田英章钢笔楷书常用字帖》等,这些著作都是田英章硬笔楷书的代表作,对于学习硬笔书法的人来说是非常有帮助的。

拓展阅读:1. 田英章硬笔楷书的特点和应用2. 田英章的楷书作品欣赏3. 田英章硬笔书法学习心得分享4. 田英章楷书的笔画和结构特点5. 田英章硬笔楷书的学习过程和方法田英章的硬笔楷书以其独特的楷书风格和优美的笔画著称,具有广泛的应用和影响。

他的楷书作品最常见的版本是《硬笔楷书常用字7000字》,对于学习硬笔书法的人来说是非常有帮助的。

田英章常用字行书字

田英章常用字行书字

田英章常用字行书字次常用字1000把汉字写好看的口诀一、主笔优先空间大主笔即字中的主题笔画,一个字只有一个主题笔画,其他笔画皆为从属笔画。

主笔一定要抢占空间,突出形象,也就是说主笔占的空间要大一些,要写得张扬放开。

1、下横“三正土生”、上横“丁下万百”、中横“女士丹七”、长竖“斗井牛半”等。

2、斜捺的上横不能写成很平的长横,一般是写成短横。

如“大天夭夫”等。

3、撇短捺长。

如“义又父文”等。

4、撇、钩、捺收笔应上下错落,不能写在同一水平线上。

如“禾术未本”等。

5、提钩比较长。

如“长衣表良”等。

6、一字不能有两捺,捺画以点代之。

如“栽”等。

7、竖弯钩,上有横时取斜势。

如“已见电毛”等。

右有撇时取斜撇。

如“元允光龙”等。

8、横折钩,内有撇笔比钩高。

如“勾力办勿”等。

9、横折钩,扁口框上宽下窄,如“四回”;长口框上下等宽,如“固图”;封口横末端架在钩上,如四回;扁口框内当偏左,如“回而”;长口框内部首应适当偏上,如“图国”;框内捺画写成点,如“囚图”。

二、左右结构有上下10、左右结构,主笔偏旁占空间比例要大一些。

如“记找影部”等。

11、右偏旁有纵笔的,则上高下低。

如“伟代持降”等。

12、右偏旁有横笔的,则上低下高。

如“仁江阳和”等。

13、右偏旁上有纵下有横笔的,则上高下高。

如:“社值让佳”等。

14、右偏旁上横下纵的,则上低下低。

如“何杆行灯”等。

15、对于左中右结构。

右偏旁有横向主笔时,其宽窄比例是1:1:2,如“谢微”;右偏旁中有纵向主笔时,其宽窄比例又变成1:1:1,如“澎倒”。

16、左中右结构中,中部上有纵笔的,中间高两边低,如“微湖”;中部上有横笔的,中间低两边高,如“测例”;右耳旁一律低,如“脚绑”等。

三、上下结构要有形17、上下、上中下结构,中间有横的写成菱形。

如“茶答集梁”等。

18、上下、上中下结构,上有横笔的写成倒梯形。

如“室宣学需”等。

19、上下、上中下结构,下有斜捺、竖弯钩或心字底、四点底、儿字底、衣字底、折文底的字,写成梯形。

田英章福字写法

田英章福字写法

田英章福字写法
田英章的福字写法如下:
1. 笔顺:田英章的福字笔顺为点、横撇、竖、点、横、竖钩、点、点、点、横、竖。

2. 结构:田英章的福字结构为左窄右宽,左侧笔画较少,右侧笔画较多。

3. 笔画:田英章的福字笔画流畅,起笔收笔自然,没有过多的修饰。

4. 特点:田英章的福字特点在于简洁大方,没有过多的繁复和花哨,符合楷书的特点。

田英章的福字写得端庄秀丽,给人以美的享受。

如果您想了解更多关于田英章的福字写法,可以查阅田英章的书法作品或者相关书法资料。

田英章毛笔书法字帖赏析

田英章毛笔书法字帖赏析

田英章毛笔书法字帖赏析田英章,字存青、存卿,1950年生于天津,书法研究生,国手级书法家。

下面小编带给大家的是田英章毛笔书法字帖赏析,希望你们喜欢。

田英章毛笔书法字帖赏析书法学习之我见——田英章▲但要注意一笔三抬头,这是临帖的捷径。

看三眼再下笔。

什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字。

如果离开贴,上来就会写,那叫不会写字。

▲要学会看帖读贴,眼睛要学得尖一些,“贼”一点,要掌握法度。

笔画少的字要写小,笔画多的字要写细。

写不好不是大问题,但不看贴就写是大问题。

既不看贴,又写不好就什么问题也不是了,也无法谈问题了。

书法一定要讲法,讲道,因为这是一种学问。

▲书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。

▲学书法是受人尊敬的高雅艺术,“两子”都喜欢。

上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬,学别的东西,比如武术,就可能有人有非议,但对写字好的人没有说坏话的。

▲写书法的全部核心内容就是临帖临帖再临帖。

不管学谁的书体,都要临帖。

首先要像,贴上是实笔就写实笔,贴上是虚笔就要写成虚笔,不要随意更改,下一笔要看三眼,直到看好了,才可以落笔。

▲学字不要贪多。

有的人写了很多诗词书法,拿给我看,...▲但要注意一笔三抬头,这是临帖的捷径。

看三眼再下笔。

什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字。

如果离开贴,上来就会写,那叫不会写字。

▲要学会看帖读贴,眼睛要学得尖一些,“贼”一点,要掌握法度。

笔画少的字要写小,笔画多的字要写细。

写不好不是大问题,但不看贴就写是大问题。

既不看贴,又写不好就什么问题也不是了,也无法谈问题了。

书法一定要讲法,讲道,因为这是一种学问。

▲书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。

▲学书法是受人尊敬的高雅艺术,“两子”都喜欢。

上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬,学别的东西,比如武术,就可能有人有非议,但对写字好的人没有说坏话的。

▲写书法的全部核心内容就是临帖临帖再临帖。

不管学谁的书体,都要临帖。

田英章_每日一字_“谦”

田英章_每日一字_“谦”

田英章_每日一字_“谦”
黄晓东:
1.“谦”字是结构不好安排,注意中宫收紧、左斜右正。

2.左部“言”旁取斜势以让右,上竖点横起笔后往左下运笔,下方稍窄,此笔在言旁最右边;中横大抗肩,左重右轻,过上点即收笔;第二小横稍左靠;第三小横起笔再靠左;口上宽下窄,左靠;逐横等距平行。

3.右部第一小点靠近左部第一点,小撇起笔稍高、长;逐横抗肩、平行;中间第一竖笔直,第二竖略带撇意;注意横折的横笔不可长;下方四点前三点小,依次抬高,末点写大、下压。

下图是辅助线图,供大家参考。

田英章楷书(7000个常用字)

田英章楷书(7000个常用字)
第 19 页 共 50 页
行书字帖
新型墙体建筑材料,生产秸 秆墙材既解决了秸秆焚烧所 造成的污染问题,成本更低 ,并在许多地区得到广泛应 用。产品各项指标均达到国 家标 准 (JG/T3029-1995) 完 全 符 合建筑、外墙使用标准,并 深受建筑商的青 睐 。国家已 正式将秸秆隔墙板列入国家 星火科技推广项目、环保重 点推广产品。秸秆墙材淘汰 使用 2 千年的红砖,是建材 史上的一场革命,必将造福 千秋万代。墙材作为建筑的 基础产 业, 每年 达 1000 亿 , 是我国造就富翁最多的新型 产业。建筑新型墙体材料秸 秆墙材,淘汰红砖所留下的
第 16 页 共 50 页
行书字帖
躁噪造皂灶燥责择则泽贼怎 增憎曾赠扎喳渣札轧铡闸眨 栅榨咋乍炸诈摘斋宅窄债寨 瞻毡詹粘沾盏斩辗崭展蘸栈 占战站湛绽樟章彰漳张掌涨 杖丈帐账仗胀瘴障招昭找沼 赵照罩兆肇召遮折哲蛰辙者 锗蔗这浙珍斟真甄砧臻贞针 侦枕疹诊震振镇阵蒸挣睁征 狰争怔整拯正政帧症郑证芝 枝支吱蜘知肢脂汁之织职直 植殖执值侄址指止趾只旨纸 志挚掷至致置帜峙制智秩稚 质炙痔滞治窒中盅忠钟衷终 种肿重仲众舟周州洲诌粥轴 肘帚咒皱宙昼骤珠株蛛朱猪 诸诛逐竹烛煮拄瞩嘱主著柱 助蛀贮铸筑住注祝驻抓爪拽
第 7 页 共 50 页
行书字帖
扩廓阔垃拉喇蜡腊辣啦莱来 赖蓝婪栏拦篮阑兰澜谰揽览 懒缆烂滥琅榔狼廊郎朗浪捞 劳牢老佬姥酪烙涝勒乐雷镭 蕾磊累儡垒擂肋类泪棱楞冷 厘梨犁黎篱狸离漓理李里鲤 礼莉荔吏栗丽厉励砾历利 僳 例俐痢立粒沥隶力璃哩俩联 莲连镰廉怜涟帘敛脸链恋炼 练粮凉梁粱良两辆量晾亮谅 撩聊僚疗燎寥辽潦了撂镣廖 料列裂烈劣猎琳林磷霖临邻 鳞淋凛赁吝拎玲菱零龄铃伶 羚凌灵陵岭领另令溜琉榴硫 馏留刘瘤流柳六龙聋咙笼窿 隆垄拢陇楼娄搂篓漏陋芦卢 颅庐炉掳卤虏鲁麓碌露路赂 鹿潞禄录陆戮驴吕铝侣旅履

田英章每日一字(三国开编词)

田英章每日一字(三国开编词)









今:带人字头的上下结构, 下面部分要上靠。 上部“人”的撇笔 为中撇,切角起笔;捺画 起笔要在撇画之中,入笔 要靠上,注意撇捺的开张 角度,捺画收笔稍高于撇 尖。 下部“下”要上靠。 横画稍抗肩,不要长,也 不要重;竖笔稍偏左,从 横画里实接起笔,上轻下 重,垂露收笔;最后右点 要注意位置和角度,达到 布白匀称的效果。





蓬:异写,上下结构,上收下 展。 上部“卝”为固定写法,笔顺 是左竖、左横、右横、右竖。 两竖呈相抱之势,距离不可远, 右竖稍长,撇笔写法;两个横 画要在竖笔的靠下位置,左横 抗肩,右横写成一平点。 下部“逢” 为半包围结构,上 面“夆” 在“卝”偏右一点位 置,“夂”要上靠,与“卝” 的笔画互相穿插,撇笔要收敛 以让左;反捺角度稍平,稍长, 收笔位置要比撇尖稍高;“㐄” 要注意与上面笔画的对应关系, 横画抗肩;竖笔与上面竖笔对 正,不要写长。“辶” 注意点 笔位置;弯钩不要写大;最后 平捺的捺角与“卝”右竖外侧 对齐,行笔到捺尖时要稍往下 压,在飘逸中求得险绝。






负负负源自负负负负






























一字就是横画,田英章 先生多次说过,能写好 横画,但是不一定能写 好这个“一”。就是说 笔画写好了单字不一定 能写好,单个字写好了, 整篇作品不一定能写好。 所以在写作品时一定要 注意把握个体与整体之 间的关系,这样才能协 调统一。

田英章老师教学每日一字(1-20)

田英章老师教学每日一字(1-20)

田英章老师教学每日一字(1——20)2012年随时更新来自:/xylsh5160一、第七届联展“十杰”之“首杰”祝金廷老师对“帽”字的讲解:帽字取揖让之势,左右参差。

左部笔画偏少要略重于右部,右部诸横基本等距。

1、巾部:注意第一笔短竖的取势,第二笔略抗肩折笔下行稍取斜势为右部让出空间,收笔不宜起钩且要写得含蓄有力,中竖不宜僵直与左右两竖相互随和。

整体略呈左斜以让右。

2、左右结构的字注意右部第一笔的定位,曰字宜宽松舒朗以覆下方,三横与左部横画的角度相随和,略抗肩。

3、目字宜求平稳,两竖应支撑曰字两竖的收笔,以保持重心平衡,此处很关键。

二、第七届联展“十杰”之第二杰——天津李淼老师对“喝”字的讲解:1. 从结构上讲,左边口字的位置相当重要。

黄自元间架结构九十二法云:“左旁小者宜齐上。

”欧阳询三十六法亦有“口在左者宜近上”之说,故“口”的位置不可靠下。

2. 此字最重要的一笔,也是最难的一笔,是右下方的横折钩,欧公将这笔喻为“如万钧之弩发”,可见这笔必须要有力度,而力度主要体现在折处、钩处,竖笔不可太弯。

3. 右部横笔的间距,从第一个横笔到最下方的钩笔,把右部分成六份(最下方的横与钩之间应该也是其中一份),一定要把握好这些距离。

还要注意撇笔的起笔位置、角度,与下面竖笔的衔接方法、位置。

三、第七届联展“十杰”之第三杰——河北赵泉涛老师对“蜓”字的讲解:第一个方面,从结构上分析。

虽然“蜓”字为左右结构,但从书法角度更准确地说应为一个横向三合字,书写中应把握三部分之间的位置关系和高矮虚实。

我的理解,此字中间部首也就是建字底为主笔,它对整个字的效果至关重要。

第二个方面,从字形上分析。

虽然欧体多数字为长方型,但“蜓”字横向三合的特点和三个部分本身,决定了此字写不高,既然写不高,临习中我们还要避免把它写的过宽和过散,应以字格为准绳,大小要适当。

第三个方面,赘述一下书写要领。

左面虫子旁的口部应写的少窄些,整体抗肩,竖笔穿过口的中部后略呈撇状,末横上提,点笔要靠上勿坠。

田英章老师教学每日一字

田英章老师教学每日一字

田英章老师教学每日一字帐岗秀我乱告吩呈含足(010)鸣吴吵咸吹鄂秃男员杰(020)窥人余伴希妥佛彻即却(030)声财孝块赤笔勇俘恼贡(040)畏姻走怡盛捎岳慈谦艳(050)攻胜斋均暴辟折听瓣高(060)税宁餐碧臂踩秋丙巡跃(070)氧孕奴勿撇囊侍怖届耻(080)郎继达猜短馅械淹颈揪(090)猪睁夫君子之行静以修(100)身俭养德非淡泊无明志(110)致远学须也才广成淫漫(120)则不能励精险躁治性年(130)舆时驰意日去遂枯落多(140)接世悲守穷庐将复何及(150)境葵款液绵搭辆搂桶谎(160)植搅搁匙敞揉您宿猎萄(170)眯筋厨逼掌煮揭(177)177左右结构,笔法上难度集中在两个钩。

左部“ 扌”,竖钩腰部细而不弱,长竖的左右边线是左直右弯,最后用钩的左带来化解,“矫枉过正”后的竖钩显得直立挺拔。

从结构上讲:在欧字中,“扌”旁与“木”旁的区别在于,前者横短提长,后者横长撇短。

“扌”部长竖靠右,被首横分割为1:2比例。

右部诸横基本平行,上下两部基本呈倒梯形,横折钩的折部不宜长,“亾”部尽量左移、下置,使“曷”部略呈左收右放的“昌”字形状。

这是欧字类似字的处理方法。

176此字最大的特点是有放有收。

首先说中间的长横和长撇一定要放得开,写得要长一些,但不可太弯,太弯则失去力度;“者”下面的“日”要收敛一些,不要大,右竖不可长,不要与下方的“灬”发生冲突,长度和左竖几乎相等。

下面的“灬”要往上靠,《黄自元九十二法》中云:“点複者宜偃仰向背以求变”,意思是这四个点,方向要不同,使其有所变化,而且不可写得太宽,不可长过上方的横笔。

175从宏观上说,该字为由上下两部分组成,一般我们把上面部分称为“常字头”或“堂字头”。

但从书写技法角度分析,为一个纵向三合、也就是“三停”字(所谓“三合”字,是指由三个独体组成的汉字,其中分为横向三合,称之“三排”;纵向三合,称之“三停”;上一下二,称之“三匀”;上二下一,称之“三联”),不难看出,“掌”字分别由“堂字头”、“口”和“手”三部分纵向组成。

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帽字取揖让之势,左右参差。

左部笔画偏少要略重于右部,右部诸横基本等距。

1、巾部:注意第一笔短竖的取势,第二笔略抗肩折笔下行稍取斜势为右部让出空间,收笔不宜起钩且要写得含蓄有力,中竖不宜僵直与左右两竖相互随和。

整体略呈左斜以让右。

2、左右结构的字注意右部第一笔的定位,冃字宜宽松舒朗以覆下方,三横与左部横画的角度相随和,略抗肩。

3、目字宜求平稳,两竖应支撑冃字两竖的收笔,以保持重心平衡,此处很关键。

4、帽字右上部是冃部(m ào ),如《九成宫》碑中的‘冕’字,均属这一部首。

各位朋友请注意:凡写‚冒‛,上部不是个‚曰‛,内中的两横不可以顶着(或叫挨着)两边的竖,如写成‚曰‛,那就是个错字。

6公分见方, 7号鼠须笔。

每日一字第2辑—— 喝1.从结构上讲,左边口字的位臵相当重要。

黄自元间架结构九十二法云:‚左旁小者宜齐上。

‛欧阳询三十六法亦有‚口在左者宜近上‛之说,故‚口‛的位臵不可靠下。

2.此字最重要的一笔,也是最难的一笔,是右下方的横折钩,欧公将这笔喻为‚如万钧之弩发‛,可见这笔必须要有力度,而力度主要体现在折处、钩处,竖笔不可太弯。

3.右部横笔的间距,从第一个横笔到最下方的钩笔,把右部分成六份(最下方的横与钩之间应该也是其中一份),一定要把握好这些距离。

还要注意撇笔的起笔位臵、角度,与下面竖笔的衔接方法、位臵。

1、结构。

虽然蜓字为左右结构,但从书法角度更准确地说应为一个横向三合字,书写中应把握三部分之间的位臵关系和高矮虚实。

我的理解,此字中间部首也就是建字底为主笔,它对整个字的效果至关重要。

2、字形。

虽然欧体多数字为长方型,但蜓字横向三合的特点和三个部分本身,决定了此字写不高,既然写不高,临习中我们还要避免把它写的过宽和过散,应以字格为准绳,大小要适当。

3、书写要领:左面虫子旁的口部应写的少窄些,整体抗肩,竖笔穿过口的中部后略呈撇状,末横上提,点笔要靠上勿坠。

右面壬字头的撇笔和横笔都不长,竖为主笔,应把握好它的高度,特别是首撇与虫子旁的位臵关系。

中间建字底甚为关键,横折折撇难在使用和活用,起笔写横时露锋下笔,到位后提笔略顿,折笔向左下方写短撇,短撇不可长,而后在短撇收笔处的右方写长撇,长撇要有个弧度,笔锋指向与短撇有异,捺笔趋于平势,要写的舒展流畅。

此字的笔顺应为先左而右后中间。

我补充一点,我觉得这个字有一个难点,那就是最后的捺笔,捺笔行笔至和上部‚壬‛的横笔收笔处,便可顿笔出脚了。

否则,非长即短。

笔法:横的入笔笔法出现了三种:1、顺锋入笔(入笔角度稍平):口部第二笔、右部第一笔、贝字两短横;2、切笔入笔(入笔角度稍直):右部长横、贝部最上横;3、直角入笔(顺着前面笔画的方向入笔并转向拖出):口部下横、贝部末横。

竖的收笔笔法出现了两种:1、提笔渐收:口部左竖、右部第4笔、贝部两竖;2、急刹离纸收笔(有时可左带出小尖):口部右竖、右部中竖。

撇的入笔笔法出现了两种:1、普通方式,顿笔左带:右部第5笔;2、顺着上一笔的方向入笔并折而向左下撇出:最下部短撇。

折笔笔法出现了两种:1、横末稍提右压转而向下:口部的折;2、横末不需要提笔,直接右压转而向下:贝部的折。

另外要注意贝部上横略有弧度,这个弧度与上面的长横弧度为同心圆。

结构:‚左辅者齐上‛,因此,口部位臵宜高不宜低,整体部分不宜低于米格中横线,方形,不要刻意拉长。

右部重心一定要对正,基本上属于居中对称并稍稍有左收右放感觉。

长横遇口而左短。

诸横稍扛肩。

上三横等距,下四横等距,但前后两者距离不同,上三横距离大,因为上三横中间有一个或两个竖笔,而下四横没有。

中竖起笔位臵宜高,用笔宜重,显得精神;中部诸横宜紧凑,中宫收紧;末两笔挺立不局促,两脚稍稍宽于目部。

末点决定了整字的稳定性,宜稍重稍低。

每日一字第5辑—— 戴诸横不宜粗,注意起笔变化,抗肩较大,且间距应窄基本相等。

左部整体左斜,注意左下部‘八’角度及形态,主笔为‘戈’钩,书写时其角度、长度、力度都是相当重要,撇笔位臵偏上,注意与钩的角度,整字不宜写宽。

此字偏扁,但又不能写扁。

要写好这个字,必须要掌握绞丝旁的写法,个人感觉这个部首不好写,使用频率却很高。

就这个字而言,左旁写得较为舒展,注意两个折笔的写法及重心关系,下面三点务必取右斜势,与上两撇折笔紧扣,三点等距,形态大小各异,找准右部第一竖的位臵,横折扛肩不要太大,折笔往下压,中竖下起笔与左边第一笔齐平,略粗且重心略向左靠,三横笔等距,最后一横抗肩较大但收笔时走平势。

整个字要端庄大方,务求平稳。

【注】紬字两个读音:紬 chōu,基本字义:1. 抽引,理出丝缕的头绪。

2. 缀集:‚迁为太史令,~史记石室金匮之书。

‛紬 chóu,基本字义:1. 古同‚绸‛。

每日一字第7辑——赏一、结构:1、‘ ’字头的字属上下结构,应上宽下窄,‘ ’字头应盖住下面的部分,忌头轻脚重。

上中下三部分一定要对正,不可偏斜,保持重心稳定。

‚ ‛字头偏旁的要领:以第一笔短竖为中线,往左至左点的距离应窄,往右至折钩的距离应宽。

2、‘ ’字头下边部分诸横基本等距。

‘ ’字头第一笔的竖应穿过横钩的横,在横的下方稍稍露出一点,‘宀’头亦如此。

3、下边‘贝’字的宽度应和上面‘ ’字头第二三笔之间的宽度基本相等。

中部的‘口’字稍窄,并呈上宽下窄。

4、为了把握好整个字结构的准确性,应注意关键的三笔的起笔位臵(①‘ ’字头第四笔的左点;②中间小口第一笔的‘左竖’;③下面‘贝’字第一笔的‘左竖’)5、最后一笔右点的位臵和角度对全字起着很关键的支撑和稳定性,必须先目测后手随之。

二、笔法:难度有三点:1、‘ ’字头的横钩,2、‘贝’字旁的大横折,3、最后一笔‚三角一肚‛的右点(此为常谈)。

此三笔法度严谨,唯多学多练才能过关。

‘贝’字下方的小撇应轻巧秀丽,从横笔里面由左往右切笔实接后出撇。

撇轻点重,撇高点低。

此字是‚锄‛的繁体字,结构为三合一,所以不能写宽。

首先,‚耒lěi‛部三横扛肩较大并且平行等距,中竖垂直稍向左,撇笔勿长,点笔勿靠上。

‚且‛注意左竖起笔位臵,四横平行等距,最后一横收笔较短。

‚力‛起笔勿高,折竖和撇笔较重。

每日一字第9辑——幅结构方面:左部:左右结构的字,糸部都是上臵。

注意第一笔折笔后的走势,第二笔的起笔位臵相当关键,因右部的笔画多少而不同,可高可低,比如红字就应该起高一点。

下部第一点的位臵不可太靠外,注意三个点的方向和姿态。

右部:右部从上到下分三个部分,应该注意到,这三个部分的排列方式,写完一横后,口部和田部都有往左靠之势。

从布白上说,上部三横的间距偏大,看起来显精神,注意口部为正方,不为扁方。

笔法方面:第一、二笔的难度较大。

应注意,第一笔前半部为逆锋行笔,为折笔做准备,第二笔前半部要细一点,折笔时笔尖和笔肚同时压住上挑。

右部难度较大的是田部的横折,此笔的顿笔方向应是右下方,下拉后粗细不可变化太大。

注意田部横势笔划较细,竖势笔划较粗。

此字是左右两部分组合而成,不宜写的过散。

首先‚木‛字旁横笔可以略长,稍抗肩。

竖笔起笔稍重,中间略细,收笔须写成垂露。

欧楷里可以提钩(提钩应用‚跪笔弹锋‛),竖画整体略向左倾斜,撇笔起笔的位臵是在横笔和竖的交叉点起笔,但略微多靠竖笔一些。

注意末点的位臵。

右半部,点和撇形成羊角形状。

‚弓‛的横画的间距基本均等,稍抗肩。

竖笔的垂露竖,不宜写成悬针。

最后撇笔要写出力度,不宜写的过低。

每日一字第11辑—— 葵一是:当我们要面对一个字时首先要注意的是这个字的形态体势,要解决的是像不像的问题。

‚葵‛字是一个撇捺伸展,横向体势开张的字。

临写此字时要把握这个字的势。

切不可将这个字写的过宽或过高。

二是:‚葵‛字的草字头在此字中处于平正,两个短横笔断意连,灵动且气韵惯通,两短竖取向势,要写活不可死板。

草字头和下面‚癸‛字的关系要处理协调,轻重疏密统一产生均匀的美感。

三是:‚葵‛字结体要着重注意以下五个方面的问题:1、把握住左半部分的等均关系,这五笔位臵间的四个布白要找准,切不可把天写的下坠;2、中心对正关系;3、内部各点交错关系;4两撇一直一曲变化关系。

5、‚葵‛字属方形字,还应注意到四个外部力点的分布。

异写,左边的多字最重要的是重心问题,撇笔的起笔与点笔的驻笔之处用一条线连接起来应该是垂直的,而且多字的撇很多,撇笔多的字最忌排牙状,也就是撇的方向不应该是一致的,上面的夕字要收,下面的夕字要放,而且多要写的窄一些,把更多的空间让给右边。

右边的句字上端和下端应该和左边是平的,这样安排才比较合理,难点是右边的横折钩,一定要有力度,不能太直,但是也不能看出弯度,下方应该很小幅度的往里抠,而且要掌握好折笔的角度,里面的口不能靠下,靠下则中宫涣散了。

每日一字第13辑—— 着起首两点勿呆板,应面面相觑,呼应顾盼,活泼灵动。

下面三横基本等距,注意把握好间距,过宽必散,过密则拥,且三横起笔均有变化,虚实相间,错落有致,切勿雷同。

中间长撇是此字关键一笔,形态上不能过弯过细,且必须找准其走向或者说是倾斜角度,它将影响下面‘目’的大小胖瘦以及位臵。

最后‘目’的位臵应在两首点的正下方,另外,因其在字之下方,故第二笔横折的折角不可笨重,上沿应平滑圆润,具体到笔法上就是,横笔至转折处无需提笔,直接右压转向下行(凡此类情况,通常均用此法处理)左右结构的字,书写时应注意相互间的穿插避让之法,又要使其朝辑顾盼生情。

如提手首横不可长,抗肩,竖钩左斜,挑画不宜过竖画。

皆是让右法。

竹头两横要与首横在一平行线上、撇画穿入提手下空处、使左右互不相犯、又要建立联系。

取朝辑顾盼之法。

具体写法:首横顺锋轻入笔、呈锐角状、微抗肩、不宜写粗【要做到轻而不弱、起止有度】,竖钩承接横画收笔之势,逆锋入笔,此笔上下用笔略重中间稍轻,形成一定弧度而显劲挺有力。

提钩用‘跪笔弹锋’。

挑笔切入要饱满。

注意角度和指向。

竹子头两撇均侧锋入笔,但入笔的角度与两小横的连接方法要有变化。

注意两个点大小、形态的变化及呼应关系。

人的撇笔侧入宜取平势,撇笔不长,但应写的饱满而有力度。

捺笔从撇画中入笔,重按轻出、衔接非常巧妙。

向右下方行笔、笔画逐渐加重,至收笔处微顿平笔捺出,不可上扬。

此笔的难点是粗细变化较大,既要体现一波三折的效果、又要使其劲挺舒展。

人字左收右展,开合有度。

并注意撇笔的书写位臵应在竹字头偏左、不要写在正中。

短横顺入实收、宜做仰势。

口字在下,要写的端正、工整,宜写扁宽、不可窄高。

两竖取背势、上横取仰势以保持与上短横的平行,下横取俯势稳固重心。

每日一字第15辑----棉此为异写,是左右结构。

应注意左右两部分高低合理搭配关系,这也是左右结构中的难点。

左为纵向(即以竖、竖钩为主笔,其形瘦长),右为横向(即上下顶点为横势走向,其形可为方、扁、小),右部应居于左旁中部或稍靠下为佳。

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