青铜器仿古做旧的制作及辨伪

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铜器如何做旧？如果你知道这个秘密，那可不得了

铜器如何做旧？如果你知道这个秘密，那可不得了通常我们在古玩市场买古玩，我们会发现很多铜器都像古董，⽽且⾁眼很难分辨，如果买下，基本都是赝品。

有时候我们看到⼀些⼯⼚门⼝的青铜⼤字的⼚标，我们们会觉得这个⼚很有历史感的错觉。

经常有客户联系我们，让我们给他们设计加⼯制作做旧的铜制的字牌，标识标牌或雕塑。

当他们看到做旧后的成品出来时，他们通常也⾮常满意，毕竟字牌做旧后充满了历史沧桑感，⽆意给企业增加了历史厚重感。

那么铜器如何做旧呢?“铜器如何做旧”的过程很复杂，因为我们是⼯⼚做旧，会采⽤化学原料来处理，⼯期⾮常短，效果⾮常好。

如果是普通⼈想学学做旧⼯艺，制作出⼀件属于⾃⼰的铜器古董来，那你不妨学学下⾯的⽅法。

做旧后的铜器铜器如何做旧：把新铜器浸泡在酸梅液中，⼀泡就是⼗⼏天，捞出。

将漆⽪泡在酒精中⾄漆⽪溶化，再调⼊矿⽯⾊，在其铜器上作旧。

这样，即使是⼀位技术⼗分熟练的⼯匠，复制⼀件不⼤的古代青铜器也得50多天，⽽且做的地⼦和锈不牢固，⽤指甲⼀划就掉下来了，新铜也露出来了。

还有⼀种⽅法，就是把打磨好的新铜器埋在地下，上⾯留⼀个浇⽔孔，经常倒⽔湿闷着，⼆三年后挖出来。

但器上的地⼦仅是旧红铜⾊，锈糠，⼀碰就掉。

铜器做旧的步骤如下1、青铜器预处理作旧前，对青铜器铸件⽑坯进⾏预处理：⾸先⽤钢锯把铸⼝锯掉，锯时别伤了器体，再⽤钢锉把锯⼝锉平；其次⽤砂布将铸⼝及整个铜器磨平、磨细；最后⽤磨铜碳（椴⽊炭放在⽔中浸泡透）蘸⽔将整个铜器内外特别是花纹处表⾯磨得平光柔细。

2、煮⿊按硫化钠（Na2S·９H2o）与⽔ H2O 1∶3的重量⽐倒⼊铁容器中，加热煮沸后，放⼊已经预处理好的青铜器（硫化钠⽔溶液要没过器⾯），煮沸20分钟后取出。

这时平光柔细的青铜器⾯变成⿊⾊，放⼊清⽔中浸泡。

⽤棕刷刷掉器上的浮⿊，再⽤粗布反复擦器，直到⿊亮为⽌。

原硫化钠⽔溶液可重复煮⿊，煮⿊三四次后，可适量加⼊硫化钠和清⽔，继续使⽤。

3、咬旧⽤⽑笔或棕刷蘸着咬旧液在已经煮过⿊的青铜器上均匀涂抹，⾄少涂抹两次。

青铜器做旧方法

青铜器做旧方法sqhfyw的博客我在５０多年修复复制古代青铜器的实践中，不断总结经验吸取了无数次失败的教训总结出来的故宫博物院为英国复制１６００余件古代青铜器的工作；用这种方法作旧唐朝以前的青铜器称古代青铜器唐朝以后的青铜器称近代青铜器”古代青铜器、近代青铜器被埋在地下或藏在洞穴中千百年被挖掘或开采出来铜器地子上有红、黄、蓝、白、黑、绿、紫、碱、沙土等２０余种锈色且有深有浅锈色很美美得自然美得很“野我们复制古代青铜器就要照着古代青铜器的“面貌”复制。

我（虚岁１５岁）到北京学习修复古玩从师傅那儿学到的作旧方法是把新铜器浸泡在酸梅液中一泡就是十几天将漆皮泡在酒精中至漆皮溶化再调入矿石色在其铜器上作旧这样即使是一位技术十分熟练的工匠复制一件不大的古代青铜器也得５０多天而且做的地子和锈不牢固用指甲一划就掉下来了新铜也露出来了还有一种方法就是把打磨好的新铜器埋在地下经常倒水湿闷着二三年后挖出来但器上的地子仅是旧红铜色锈糠一碰就掉我摸索出来的化学作旧方法解决了时间、地子、锈色不好的难题用这种方法作旧地子、锈色跟古代青铜器上地子、锈色相似[而且锈坚固用指甲使劲刻划锈不掉锈色自然生动\可达到真伪难辨的程度其步骤如下：一、青铜器预处理作旧前对青铜器铸件毛坯进行预处理：首先用钢锯把铸口锯掉锯时别伤了器体，再用钢锉把锯口锉平其次用砂布将铸口及整个铜器磨平、磨细；最后用磨铜碳（椴木炭放在水中浸泡透）蘸水将整个铜器内外特别是花纹处表面磨得平光柔细二、煮黑按硫化钠（Ｎａ２Ｓ·９Ｈ２Ｏ）与水Ｈ２Ｏ１∶３的重量比倒入铁容器中加热煮沸后放入已经预处理好的青铜器（硫化钠水溶液要没过器面）煮沸２０分钟后取出这时平光柔细的青铜器面变成黑色，放入清水中浸泡用棕刷刷掉器上的浮黑，再用粗布反复擦器直到黑亮为止原硫化钠水溶液可重复煮黑煮黑三四次后，可适量加入硫化钠和清水继续使用三、咬旧用毛笔或棕刷蘸着咬旧液在已经煮过黑的青铜器上均匀涂抹至少涂抹两次咬旧液配制的方法是：将硫酸铜（ＣｕＳＯ４·５Ｈ２Ｏ）与氯化氨ＮＨ３Ｃｌ按１∶１的重量比倒入广口玻璃瓶中（如硫酸铜块大再倒入好的白酒（二锅头即可）白酒要没过硫酸铜和氯化氨混合体、泡２４小时涂抹两次后待器上的咬旧液未干而潮时用清水冲咬旧液再用羊毛刷子沾水轻轻刷器最后用拧干的湿毛巾将器上的水蘸净、晾干这时咬旧后的青铜器变成旧黄色了四、做高锈；将细铜末放入大瓷碗中倒入硝酸（ＨＮＯ３）（铜末与硝酸的重量比为２∶１）硝酸是强氧化剂这时化学反应强烈、冒黄烟易烧伤皮肤最好在抽风橱中进行１５分钟后；用木棒搅拌如还有铜末未咬到可再倒入些硝酸待反应停止后再搅拌直至成不黑不黄的旧黄泥状（简称其为“铜泥”）备用做高锈的方法是在毛笔上沾点水抠点“铜泥”蘸点氯化氨、硫酸铜粗粉粒再蘸点细食盐在器上适当的地方（器上花纹不清楚处）堆涂器内也涂抹器口要少堆涂如想在器上某个部位把锈做得再高些可用毛笔再抠点“铜泥蘸些前面讲过的材料堆厚些即可但要堆得自然高锈做好后在器内外撒些铁末再把细黄土面撒在整个青铜器上（包括器内）五、闷锈闷锈用的装置是一个没有底的木箱子箱子的四壁及盖要严大小视青铜器的大小而定在木箱子内铺上２－３寸厚的黄土浇上清水渗透放入已经做完高锈的青铜器箱口盖上三四层塑料布盖上木盖木盖上再压上重物使箱口严严实实不能透气三天后将箱盖打开用小眼喷壶在青铜器上喷水要喷得少而匀然后盖严以后每隔２－３天喷一次水花总计闷２４天左右后再喷一次水花箱盖要留一条小缝让木箱内的水分慢慢蒸发掉箱内的青铜器慢慢地干在闷箱１０天后青铜器上发出蓝、绿、红、土锈锈长得差不多了将青铜器从箱内取出放在外边晾干有足的青铜器倒着放置为宜使足内干透应当说明的是闷锈时间的长短与闷锈处的环境有关温度高闷的时间可短些温度低闷的时间要长些收藏六、涂抹硝基清漆铜锈干透后用鬃刷子轻轻刷掉青铜器内部和外部的浮黄土如青铜器上还有水用毛笔或鬃刷子沾硝基清漆把青铜器内外全涂抹一层晾干硝基清漆渗透到已生成的铜锈内干透后铜锈硬而结实^而且看不出锈上涂有清漆涂清漆后如青铜器上细花纹或素处显得亮些可用毛笔沾稀料在此处涂２－３次将清漆化开用布擦后就不亮了在涂抹硝基清漆时整个青铜器涂抹一次即可但高锈处要涂抹２－３次并要干透七、手工补旧化学作旧后…在青铜器上某些部位也可能有星星点点露铜的地方也可能有的锈长得不理想；就需要手工补旧八、擦蜡刷蜡用蜡布擦拭铜器蜡布的做法是：将布加热再加热再打蜡使蜡熔化在布纹中即可用蜡布将铜器的花纹、地子、边沿处全部擦到（也可以用块腊擦拭）再用蜡刷子刷蜡蜡刷子的做法是：用鬃刷子在蜡块上摩擦使鬃毛上蘸上蜡再在火上烘烘使蜡熔在鬃毛上即可在刷蜡时要将整个铜器刷到复制好的古代青铜器要亮、暗亮、柔亮才佳。

青铜器做旧方法

铜做旧仿古方法

铜做旧仿古方法铜是一种非常古老的金属，它的历史可以追溯到数千年前。

在古代，铜被广泛用于制造各种器具和装饰品。

随着时间的推移，铜制品也会经历岁月的洗礼，产生出一种独特的“仿古”效果。

如今，仿古铜制品已成为家居装饰的热门选择。

那么，如何让普通的铜制品变成仿古铜制品呢？下面，我们将介绍一些方法。

1. 化学氧化法化学氧化法是一种常见的铜制品仿古方法。

它的原理是利用化学物质对铜进行氧化反应，使其表面产生一层薄薄的氧化层，从而达到仿古的效果。

具体操作方法如下：1）准备化学液体：将醋酸、盐酸和过氧化氢混合，制成氧化液。

2）将铜制品用砂纸等工具打磨，去除表面的氧化层和污垢。

3）将铜制品放入氧化液中浸泡一段时间，直到表面呈现出所需的仿古效果。

4）取出铜制品，用水冲洗干净，晾干即可。

2. 热处理法热处理法是另一种常见的仿古方法。

它的原理是利用高温对铜制品进行处理，使其表面产生一层类似于氧化层的效果。

具体操作方法如下：1）将铜制品用砂纸等工具打磨，去除表面的氧化层和污垢。

2）将铜制品放入烤箱中，以200度左右的温度加热30分钟左右。

3）取出铜制品，用水冲洗干净，晾干即可。

3. 油漆法油漆法是一种简单易行的仿古方法。

它的原理是利用油漆对铜制品进行处理，使其表面产生一层仿古效果。

具体操作方法如下：1）将铜制品用砂纸等工具打磨，去除表面的氧化层和污垢。

2）将铜制品涂上一层仿古油漆。

3）等待油漆干透后，用砂纸打磨，使其表面呈现出所需的仿古效果。

4）用清水清洗干净，晾干即可。

总结以上介绍了三种常见的铜制品仿古方法，它们分别是化学氧化法、热处理法和油漆法。

不同的方法适用于不同的铜制品，需要根据实际情况进行选择。

无论采用哪种方法，都需要注意安全和环保，避免对人体和环境造成损害。

同时，在进行仿古处理时，也需要注意保护好铜制品的质地和纹路，以保证其美观和价值。

如何正确辨别青铜器的真伪

如何正确辨别青铜器的真伪作为文明起源的三大标志之一,青铜器在研究中国古代早期文明中具有非常重要的作用。

要如何鉴别青铜器的真伪呢?接下来就和一起来了解一下关于如何正确辨别青铜器的真伪，欢迎阅读!器形之间看由于西周时期的青铜器制作方法同夏、商时期一样，没有太大的变化，都是陶范制作，且一器一范，手工制作，这样就不能铸造出相同的陶范，所以，在西周时期也是没有完全相同的青铜器造型，如果有，肯定有一件是伪器，或二者皆伪。

纹饰之间看由于同夏、商时代一样为陶范铸成，一范一器，几乎没有完全相同纹饰或刻痕的青铜器，除了个别用单范铸造成器的有相同的纹饰，不过这样的纹饰在西周时期很少见。

铜铁合铸上看近代的考古发现新材料证明，在商代晚期和西周早、中期，这类铜铁合铸器所使用的铁都是陨铁，那么究竟什么时候出现人工冶铁?这是一个相当重要的时间推定问题，因为，只要这个时间铆定了，我们才可以知道从商代晚期到什么时候属于陨铁和铜材料结合成器存在的时间?而什么时候又是人工冶铁和铜结合器存在的时间。

1990年，河南三门峡西周晚期虢国贵族墓地出土了一把玉茎铜芯柄铁剑，为铜铁合铸的典型器物，且是人工冶铁，被称之为“中华第一剑”，是中国迄今发现最早的人工冶铁实物，由此我们可以推定，中国历史上铜和陨铁合铸的时代是从商代晚期到西周晚期。

而人工冶铁与铜合铸成器的时代至迟在西周晚期技术上已经成熟。

铸范种类上看西周时期除了陶范法冶铸外，也还延续了夏商时期用石范铸造青铜器小件和不复杂器物的传统。

由于石范法只能制造一些简单的工具和武器类青铜器，所以到西周时期石范铸造青铜器的方法，基本上没有得到发展，在西周时期绝大多数青铜器的铸造还是采用陶范法铸造，只有极少数的青铜器是用石范铸法铸造，我们在鉴定这一类石范法铸造的青铜器时，就要和陶范法铸造青铜器的鉴定要点区分开来，如石范法铸造的青铜器，存在着器形和纹饰之间相同的现象。

从其它看，西周时期青铜器在以下几个方面和夏代青铜器的特征相似，如，在听声音上和青铜器的锈蚀上、以及青铜器的重量上，其辨伪的方法基本相同。

【收藏鉴赏】青铜器《痕迹鉴定学》之青铜器锈蚀分类，你必须知道的作伪技术

【收藏鉴赏】青铜器《痕迹鉴定学》之青铜器锈蚀分类，你必须知道的作伪技术中国青铜⽂化源⾃夏代晚期，1959年在河南偃师⼆⾥头村发现了夏代宫殿遗址，出⼟了⿍、斝、爵、盉等最原始的青铜器。

其后在长达1500余年时间的夏、商、周时期，古代⼯匠创作制造了许许多多各种⽤途、各种器形的青铜器，中国青铜⽂化得到了辉煌的发展。

作为青铜⽂化载体的青铜器在⼏千年的传承过程中，⼤多数出⾃墓葬、遗址或者窖藏。

不同的储藏条件、不同的储藏环境造就了青铜器表⾯不同结构、不同外观效果的锈蚀物。

因些对青铜器的鉴定，通过对于青铜器锈蚀物的分析与鉴别，是为⼀种快速有效的⽅法！青铜器锈蚀分类1、⽪壳也称为贴⾻锈，是青铜器在不同的存在环境中与周围的多种化学物质长期发⽣作⽤，在其表⾯⽣成的⼀层氧化膜，⽪壳⾊泽温润，质感厚实，有枣⽪红、绿漆古、⿊漆古、⿊绿、黄绿等多种⽪壳。

鉴赏课堂 >>> 微信公众号德视宝收藏百科全书权威挖掘深度解析辨伪存真利器专家标配藏家必备长按复制“ypjcyq”进⾏添加关注2.薄锈薄锈指单层锈，多数呈现出深浅不⼀的禄锈，⽐如宝鸡眉县青铜器窖藏出⼟的青铜器表⾯锈蚀以绿⾊为主，也有⼀些青铜器表⾯的薄绿锈体中混杂有蓝锈、⿊锈、⼟锈和红锈。

薄锈多出于青铜器窖藏，窖藏出⼟的青铜器由于没有与⼟壤直接接触，属于封闭环境中的⼤⽓腐蚀，⽽青铜器在缺氧的弱的和中等浓度的⾮氧化性酸中都是相当稳定的。

这就是宝鸡眉县窖藏出⼟青铜器表⾯锈蚀薄，甚⾄在有些青铜器表⾯没有任何锈蚀，显⽰出青铜⾦属光泽的原因。

3.厚锈厚锈多出⾃北⽅地区，以河南安阳地区出⼟青铜器最为明显。

厚锈层次多，锈⾊多样，在最底层的⽪壳上⾯通常分布有红锈、浅绿锈、深绿锈、⼟锈等锈层，锈蚀的层次感⾮常明显，⽽且锈体坚硬。

4.发锈发锈是从青铜器铜胎基体⾥产⽣的锈蚀，“发”即膨胀之意，这种由内向外形成腐蚀会把青铜器基体表层顶起来，在青铜器表⾯形成⼀个个锈泡。

青铜器锈斑特性解析青铜器锈斑、地⼦是年代久氧化⽽成，故真锈质坚硬，分层次和有断⾯，在阳光或⽇光下有结晶点，真地⼦晴亮，假锈则相反。

古玩鉴定如何分辨真假古代铜器

古玩鉴定如何分辨真假古代铜器古代铜器作为珍贵的文物和收藏品，因其历史价值和艺术魅力而备受瞩目。

然而，市场上也充斥着大量的假冒伪劣产品，使古玩鉴定分辨真伪成为一项重要而不容忽视的任务。

本文将介绍一些分辨真假古代铜器的方法，以帮助读者正确鉴别。

一、观察器物整体质感首先，对于古代铜器的质感有一定的了解是必要的。

真正的古代铜器通常会有质朴、沉稳的质感，手感也比较沉重。

而假冒的铜器可能会使用轻佻的材料制作，手感轻盈。

此外，真古代铜器通常经过岁月的洗礼，表面可能会有斑驳的色彩和锈迹，而假冒品通常看起来较为新颖或经过人工处理，色泽均匀。

因此，仔细观察整体质感和表面纹路是初步分辨真假的关键。

二、检查铜器的制作工艺古代铜器的制作工艺在很大程度上决定了其真伪。

真正的古代铜器多数采用铸造工艺，而且多为整块铸造，具有较重的质感。

而假冒的产品可能采用铸钱和模具法，制作出来的铜器可能有明显的焊痕或拼接痕迹。

此外，真品通常在制作过程中会注重细节处理，如纹饰的精细程度、线条的流畅度等。

因此，在鉴定过程中应该仔细检查铜器表面的工艺痕迹，以确定其真伪。

三、考察铜器的历史背景真假古代铜器之间还存在着不同的历史背景，通过了解和分析铜器的历史背景，也可以判断其真伪。

通过研究相关历史资料，对于某个时期的铜器特点和风格有一定的了解，可以帮助我们更好地鉴别铜器。

另外，了解某个朝代的铸造工艺和特点，也有助于通过细微之处来鉴定真假。

因此，在研究铜器的同时，引入相关的历史背景和知识是非常重要的。

四、请教专家或机构虽然有了一定的鉴定方法，但对于不太专业的人来说，鉴别真假还是有一定的难度。

因此，如果遇到非常重要或价值较高的铜器，最好寻求专家或机构的帮助。

他们拥有丰富的经验和专业知识，在鉴别方面会有更深入的研究和专业的设备。

通过和专家交流，我们可以更准确地分辨真假古代铜器，为我们的收藏保驾护航。

在古玩鉴定中，分辨真假古代铜器是一项关键任务。

通过观察整体质感、检查制作工艺、考察历史背景，以及请教专家或机构的帮助，我们可以提高鉴别真假铜器的准确性和可信度。

青铜器真伪鉴定方法

青铜器真伪鉴定方法青铜器真伪鉴定是一项复杂而细致的工作，需要通过多种方法和技巧进行分析和判断。

以下是一些常见的青铜器真伪鉴定方法：1. 外观特征鉴定：首先，我们可以通过观察青铜器的外观特征来初步判断其真伪。

真正的青铜器通常具有精细的工艺和纹饰，表面光滑且没有明显的瑕疵。

而伪造的青铜器则可能出现不匀称、刻画粗糙或纹饰模糊的情况。

此外，还可以通过观察器物的锈迹和古旧程度等来进一步判断其真伪。

2. 材质分析：真正的青铜器通常采用青铜制作，即铜和锡的合金。

通过对青铜器的成分分析，可以判断其材质的真伪。

常用的方法有化学分析、微量元素分析和同位素分析等。

3. 刻痕鉴定：青铜器经过长时间的使用和埋藏，表面往往会出现不同程度的磨损和刻痕。

通过观察刻痕的形状、颜色和纹理等，可以判断青铜器的年代和历史价值。

伪造的青铜器通常为了模仿古物的痕迹，会人为制造一些刻痕，但经过专业的观察和判断，往往能够辨识出来。

4. 文物鉴定：对于一些具有历史文物价值的青铜器，可以通过文物专家的鉴定来确认其真伪。

文物鉴定通常包括对器物的年代、风格、制作工艺等多个方面的综合判断。

5. 器形比对：青铜器的器形是一项重要的鉴别真伪的依据。

通过对比已知真伪的青铜器的器形特征，可以找出一些与正品不符合的地方。

6. 历史文献考证：如果一件青铜器具有相关的历史文献记载，我们可以通过查证相关史书、考古报告等资料，对青铜器的真实性进行考证。

总之，青铜器真伪鉴定是一项综合性的工作，需要经验丰富的专业人士进行判断。

通过以上的方法以及其他一些技术手段，可以对青铜器的真伪进行初步的判断和鉴定。

但需要注意的是，在进行青铜器真伪鉴定时，需要对多种方法和证据进行综合考察，以得出准确的结论。

同时，由于伪造技术的进步和手段的多样化，真伪鉴定工作也在不断发展中，需要随时跟进新的科技和方法。

如何辨别青铜器真伪的方法

如何辨别青铜器真伪的方法一般说来，流传至今的大多是出土铜器，常见有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。

拿到一件铜器，先要用眼看，若锈色与器体合一，深浅一致合度，坚实匀净，莹润、自然，则为自然生成的锈色。

若锈色浮在器物之上，绿而不莹，表皮锈，而且不润泽、刺眼，就是伪锈了。

二手感和声响用手掂量，若过轻或过重就要引起注意了。

另外还可用手敲击实物，听其声响，若声微细而轻脆则可;若声浑浊，发出嗡音，则需提高警惕了。

三花纹和款识这是鉴别铜器的一个重点。

夏代铜器花纹简单;商代花纹华丽繁缛，且多遍体生花;西周大致与商同，但后期趋向素朴;春秋战国的花纹清新活泼;秦汉重实用。

至于款识，主要可从其字体加以辨别。

商代字体规整，笔势遒劲大方;周朝早期沿袭波磔体;春秋时书体有肥体和瘦体;战国金文字体大金不考究;秦朝统一了文字，通用小篆。

四铜质与器式铜质的鉴别较简便，翻看铜器的底，若出黄铜质地，则是伪品;足底若已伪制了铜色，用热碱水刷洗，就能看到其本来面目。

除要记清楚铜器的器式、名称外，还要了解什么年代铸什么铜器、什么样式的铜器是什么年代铸的。

例如钫，钫是方形，盛器，是战国末期出现的;若其按三代作工、锈色制，为伪品。

青铜器鉴定方法铸造辨伪法：从铸造技术进行辨伪的前提是十分了解青铜器各时代的冶铸工艺。

商周时期，极大部分青铜器是用陶范法铸成。

也就是说商周时期的青铜器都有数块陶范拼合浇铸后留下的范痕，即范线。

随着时代进步，合范的方法有所变化，范痕会随着变化，但要想在合范地方不露痕迹，这即使是最熟练的工匠也难免做到。

有的铸器表层纹饰不多，合铸面较大，合范痕迹容易忽饰，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。

后代伪者不知道占人铸造的原理和方法，只讲究器物的外形，仍用蜡模(失蜡)的方法铸造。

表面较精细，无需多作加工，但是用这种方法，却往往与原器物的时代特征相去甚远。

另外，陶范所铸铜器为控制器壁的厚度，往往会在内外范之间垫一垫片，因材质跟铜液有异，锈迹也就不同，而失腊法铸器却无需垫片，锈迹自然一致。

常见青铜器的伪制方法

常见青铜器的伪制方法青铜器作为我国古代文明的重要象征物，拥有很高的历史和文化价值。

然而，由于其珍贵性和稀有性，青铜器往往成为伪制者的目标。

下面将介绍一些常见的青铜器伪制方法。

一、熔铸伪造法熔铸是制作青铜器的核心工艺，也是伪造青铜器的主要手段之一、伪造者往往使用次等材料进行熔铸，通过人为调整比例，使得青铜器看上去与真品非常相似。

他们会使用不同的工艺技巧，如冲洗和抛光等，使伪造的青铜器表面看起来更加光滑和亮丽。

二、壁厚加大法壁厚加大是一种常见的伪造青铜器的手法。

伪造者在制作过程中以增加青铜器的壁厚为目的，使得伪造品看起来比原品更厚实。

这样做可以使伪造品看起来更加重量感十足，以增加买家们的购买欲望。

三、雕刻伪造法雕刻伪造法是伪造青铜器中比较高级和复杂的一种手法。

伪造者会使用雕刻工具对青铜器进行雕琢，使其看起来与真品的纹饰相似甚至相同。

他们还可能通过精细的手工雕刻来模仿原品的纹饰，让伪造的青铜器更加逼真。

四、拼接伪造法拼接伪造法是一种相对简单但效果较好的伪造青铜器的方法。

伪造者会将一件或多件真品和伪品的不同部分拼接在一起，以制造出一个看上去完整的伪造品。

拼接点可以使用焊接、黏合等不同的方法，以保证伪造品的外观看起来与真品无异。

五、仿冒伪造法仿冒伪造法是伪造者通过模仿已知真品来制作伪造青铜器的方法。

伪造者会找到一件原品，然后观察并复制其纹饰、形状等特征，以制作出与原品非常相似的伪品。

这种方法需要伪造者具备较高的工艺水平和技巧，并且需要仔细研究原品的细节。

总结起来，伪造青铜器的方法多种多样，有些方法需要较高的工艺水平和技巧，而有些方法则比较简单。

无论哪种方法，伪造者都会尽力仿制真品的外观，以迷惑购买者，获得利益。

因此，购买者在购买青铜器时应特别注意鉴别真伪，选择有信誉的卖家和专业的鉴别机构，以确保购买的是真正的青铜器。

同时，应加强对青铜器的保护和监管，以防止这些宝贵的文化遗产被伪造者破坏和侵害。

文物造假六法

文物造假六法一、仿制古陶，药浸尿泡一般来说，造假分为两步。

第一步，就是要把东西按照原样造出来。

以瓷器为例，为保证和老瓷的成分一样，仿造者们在原料环节就下足了功夫。

“做瓷胎用的瓷石就是安徽祁门太后坑的，慈禧太后时期挖过的；高岭土是从附近的高岭村买来的，100多块钱一袋……”。

经过了第一个步骤，生产出来的还只能算是“工艺品”，而经第二道程序加工处理后，它们就可以摇身一变，成为“文物”。

这个关键环节就是做旧。

做旧的手法也可谓千奇百怪。

烧制好的陶器必须在古墓的土中埋上至少一个月，去除表面的色泽和亮光，并使古墓中的葬气、雨腥气甚至人体残留物等渗进陶器内部。

此外，还要进行腐蚀处理：有的用高锰酸钾、氢氟酸等药水浸泡……二、玉器造假，请狗帮忙玉器造假大致可分为两种。

一是旧玉新做，再是新玉新做。

新玉新做后往往还要进行做旧处理。

做旧方法有以下几种：1、把玉烤热，使玉质松懈，然后将热玉投到红褐色的液体中，使颜色尽快趁热浸入玉里，呈现出红褐色的丝纹。

2、把玉放到火中烧。

根据需要，火烧的时间可长可短。

3、把玉放到强酸液体中腐蚀，取出后再放到装有草木灰和麦麸子的口袋里盘磨，改变玉的原貌使表面凹凸不平。

看似长期受土浸呈现的白霜。

4、将玉放油中炸，使玉变红黄色，有些地方还出现蜜腊色。

5、把糖炒焦，放少量水，将玉放在油状液体中煮，使玉浸入糖色。

6、将狗杀死，趁狗血未凝固时将玉器放入腹中，缝好埋入地下。

数年后取出，玉表面产生土花、血斑，称之为“狗玉”。

三、古旧家具，鸟粪“美容”首先把新家具砸坏、拆卸，然后在有需要的部位敲打形成破损，接着对这些材料进行高温烘烤使之变形、开裂，并放入冷水剧烈收缩。

用喷灯烤，使部分位置出现炭化。

炭化颜色不真实的还需要用皮鞋油上色、抛光。

对于家具接触地面的部分，可把椅脚放在沙子里反复磨旧再用白醋浸泡一周，这样家具的腿部就会很旧而且泛白。

接着是泡碱，把生石灰调成膏涂满家具表面。

浇水后生石灰会发热，腐蚀家具表面呈现沧桑感。

青铜器辨伪方法（毛洪东、杨、魏菲）

青铜器辨伪方法（毛洪东、杨、魏菲）图1-山东省博物馆馆藏“亚丑钺”中国青铜器造型多样，制作精美，在世界青铜器中享有极高的声誉，历来是国内外收藏界的宠儿。

近年来，随着收藏热的持续升温，青铜器的造假也日益猖獗，笔者在总结前人成果的基础上结合个人工作经验，就青铜器辨伪的一般方法进行简要介绍。

一、形制辨伪中国古代青铜器虽然形制多种多样，但随着出土器物的增多以及专家学者的不断研究，已基本被捋顺了青铜器的形制及其发展演变规律。

有关青铜器形制的知识我们可以通过学习《考古图》、《宣和博古图》、《西清古鉴》等古代典籍以及当代学者朱凤瀚先生的《中国青铜器综论》来获得。

掌握这些基础知识可以帮助我们有效地进行青铜器的辨伪工作。

拿到一件青铜器首先需要判定该器物的形制，如果该器物与图录中所见的某一件真器相似，即可按图索骥，与该时代的该类器物的特点进行比对，然后进行判定。

值得注意的是有些仿古青铜器是根据原器或者图录进行摹仿的，伪造出来的器物与我们所见的某一件真器相似，因此鉴别时要特别小心。

可以通过称重或掂分量的方式进行辨别。

一般来说由于真器经过了几千年的埋藏与氧化，铜质受到了改变，而仿器却没有这方面的改变，导致仿器比真器重，有压手感。

如果该形制的器物从未见过，那么我们就应该引起重视了，因为青铜器研究发展到现阶段，几乎所有的形制都已经被有关资料著述过了，作为普通收藏者，我们很少有机会发现一种新的形制，如果遇到了，就很有可能是作伪者臆造的伪器。

二、铭文辨伪青铜器铭文是指铸、刻在殷周青铜器上的文字，又称金文或者钟鼎文。

不同时期青铜器铭文的字体、铸刻方式、内容和书体风格也各不相同，所以对青铜器铭文的研究是我们进行青铜器断代和辨伪的一个重要途径。

1、不同时期的金文字体存在一定的差异。

以金文中常见的“王”字为例。

《甲骨文字典》中：“王，象刃部向下之斧形，以主刑杀之斧钺象征王者之权威。

”意思是说，甲骨文中的“王”是象形字，是从兵器中斧钺的形状演变而来。

青铜器的辨伪4——失蜡法的伪造和范铸法的伪造

青铜器的辨伪4——失蜡法的伪造和范铸法的伪造关于铜器伪造，确实有的高手能够伪造得难以识破。

通常呢，用真器作为模范在此基础上失蜡法铸成。

这种办法其实效率挺高的，类似于目前科技界比较流行的3D打印。

既然是以真器为底本，形制上当然是不错的，再加上假锈的制作，足以以假乱真，这种确实比较难以判断。

如要辨认，则需要从以下几个方面入手：一、伪器比原器重，主要在于伪器没有埋藏地下的千百年的腐蚀，所以沉甸甸的。

这种伪器轻不了。

二、用失蜡法作假，不是范铸法，铜器表面就没有范线。

一般情况确实是这样，但是需要提防的是范线也不是不能造的。

上图的竖线就是范线三、伪造物没有垫片。

范铸法有内外两个范，中间需要留空间浇注铜水。

那么，固定内外范、控制器壁的厚度，往往需要一个碎铜片作为垫片。

当然也有造假者会制作一个垫片装点门面，此时就要从分布方式来判断。

商朝青铜器腹底垫片不超过三个，西周腹底垫片一般多于三个，呈均匀分布。

春秋战国时器壁较为单薄的情况垫片使用比较多。

那么垫片怎么看呢，现在往往用X光透视机来观察。

当然垫片也可以伪造，考验的是造假者的技术水平。

四、锈迹方面，真锈的色泽层次不一，用指甲抠不容易脱落，用金属工具则成片成块脱落。

假锈不结实容易发白，指甲就很轻易地抠掉，总之就是不坚硬，用硝酸、氨水很容易去除假锈露出黄铜色泽。

说白了拿块布也能擦掉，使之色泽晶莹，擦拭的时候会有浓厚铜腥味，这就是化学药水的味道。

五、范铸法所造之器，严密、光泽度高，失蜡法所造之物，没那么严密，器物表面有点坑坑洼洼的，想象范铸法真器和失蜡法伪器，就像细嫩肌肤和胡渣麻子脸的区别，就有那感觉了。

如果不是用真器作为模范，可能使用范铸法来伪造，则还要关注以下方面：六、铭文方面，商周器都是阴文，凹下去的。

汉代以后才有阳文，凸起来的。

所以如果是凸起来的阳文，断不是商周器。

表达第一人称的时候，容庚先生说金文一般多用“我”字，很少用“吾”字。

七、形制与纹饰对不上，主要是年代的情况不符合。

铜做旧仿古方法

铜做旧仿古方法铜器是传统工艺品中的珍品，它不仅具有极高的艺术价值，还有很高的历史文化价值。

随着时间的推移，铜器会逐渐老化，出现氧化、变色、斑点等现象，这些痕迹给铜器增添了历史的沧桑感，也让它更具有收藏价值。

然而，对于普通人来说，收藏一件真正的古铜器是十分困难的，因为它们价格昂贵，数量有限。

那么，如何让普通的铜器变得仿古呢？本文将介绍铜做旧仿古方法，希望对您有所帮助。

一、热处理法热处理法是让铜器变得仿古的一种常用方法，这种方法可以使铜器产生一些新的氧化层，使其表面呈现出仿古的效果。

具体操作步骤如下：1. 准备工具和材料。

需要用到的工具有烤箱、燃气灯、铜器、油漆刷、清洁布等；需要用到的材料有石蜡、酒精、盐、油漆等。

2. 清洁铜器。

用清洁布擦拭铜器表面，使其表面光滑干净。

3. 涂抹石蜡。

将石蜡均匀地涂抹在铜器表面，可以在表面形成一层保护层，使氧化反应更加均匀。

4. 热处理。

将涂抹了石蜡的铜器放入烤箱中，温度为200℃左右，烤30分钟左右，然后取出来用燃气灯加热，使铜器表面发生氧化反应，形成仿古的效果。

5. 清洗铜器。

将铜器取出来，用酒精清洗表面，去掉表面的石蜡和其他杂质。

6. 涂抹油漆。

用油漆刷将油漆涂抹在铜器表面，使其更加光滑，达到仿古的效果。

二、化学法化学法是让铜器变得仿古的另一种方法，这种方法可以使铜器表面出现一些斑点和氧化层，使其更具有历史感。

具体操作步骤如下： 1. 准备工具和材料。

需要用到的工具有燃气灯、铜器、酒精灯、盐酸、氢氧化钠、清洁布等；需要用到的材料有盐、醋、盐酸、氢氧化钠等。

2. 清洁铜器。

用清洁布擦拭铜器表面，使其表面光滑干净。

3. 涂抹盐和醋。

将一些盐和醋混合在一起，涂抹在铜器表面，使其表面形成一些白色的斑点。

4. 化学反应。

将盐酸和氢氧化钠混合在一起，涂抹在铜器表面，使其表面产生氧化反应，形成一层氧化层。

5. 清洗铜器。

将铜器取出来，用清洁布擦拭表面，去掉表面的杂质。

6. 涂抹油漆。

从青铜器修复及复制谈辩伪

从青铜器修复及复制谈辩伪⼀，⽂物修复、复制与瓣伪的关系⽂物修复、复制与瓣伪是相互联系互为作⽤的三个⽅⾯。

他们有各⾃的内涵和泛围，即各成⼀体⼜互为佐证。

学习鉴定有很多种途径和学习⽅法，但我认为不管是那种⽅法都应加上⽂物的修复与复制课程。

因为⼀般的鉴定是从外向⾥看，只有学习过修复、复制技术的⼈是从⾥向外看，只有这样才能真正的领悟到⽂物的内涵及其真谛。

1．⽂物修复与复制辨伪的关系：⽂物的修复与复制是⼀套技术，⽂物修复的⽬的是恢复原貌，他的标准是不能叫⼈看出来。

那么⽂物复制的最终⽬的也是能够作到与原物⼀模⼀样。

这两项⼯作是⼀种技术⽅法，要想修复⽔平提⾼，就必须学会复制，只有在复制出的东西上练⼿艺，才能在修复技术上有涨劲。

就辨伪⽽⾔，他的修复⽔平和复制技术能够达到叫专家看不出来的地部，⾃然⽽然也就能看出别⼈修复过的地⽅和复制的东西，在技术⾏当我修复的东西被你看出来了，等于我的⼿艺潮，所以就激励每个凭⼿艺吃饭的⼈永远向着最⾼峰发展。

⼿艺⼈⼀般都愿意⽐试，⼤多都是在暗处，也就是谁也不服谁，这样就⽆形中提⾼了整体修复⽔平。

这些⼈也就能看出那是真那是假有时他们的眼睛⽐鉴定专家看的还要准，这就是其中的道理。

今天讲课的题⽬：“从青铜器修复、复制谈辨伪”为什么选择青铜器⽽不选择其他⽂物哪?这⾥的原因主要是：青铜器是器物类⽂物的代表。

什么叫器物类那?从⽂物修复⾓度，按技术范围可将⽂物分为凡⼤类；器物类、纸张类、纺织品类、家具类。

器物类包括青铜器、⾦器、银器、铁器、铝锡器、陶瓷器、砖⽡器、⽯器和某些⽊器，这类⽂物的修复技术是⼀个门类，⼤体相同，最全⾯的技术就是青铜器修复技术。

可以说只要学会了青铜器修复技术其他各种器物类⽂物就可以应刃⽽解。

⼆、青铜器修复技术从青铜器修复、复制⾓度谈辨伪。

⾸先要向⼤家介绍青铜器修复过程和复制⽅法。

在介绍修复过程之⾸先介绍⼏个有关名词：1．⽂物修复为什么不叫修理：原因是⽂物不仅是修理也包括复原。

如何从制作角度鉴别古铜佛像的真伪

如何从制作角度鉴别古铜佛像的真伪目前，世面上所见的古铜佛像，早期出土器多为魏晋、南北朝时期的鎏金佛坐像、立像、鎏金佛造像等。

而今传世品多为隋唐以后的，明清佛像占多数。

其中，明代永乐、宣德宫廷造像及藏传佛像尤为精美，著称于世。

“清代采用失蜡法铸造，又称拔蜡法，多制作铜佛、佛具、斋器。

佛器作坊多集中在北京‘外观’、山西五台山、西藏拉萨、青海湟中、内蒙古多伦、四川成都、山东潍坊、江苏苏州、云南昆明与保山、广东佛山等地。

”据华觉明《中国冶铸史论集》介绍，北京地区的民营铜器作坊，清乾隆年间有熔铜大局六处，铜铺432座。

其中以铸造佛像为主的作坊，聚集在安定门外的“外观”，到清末民国初年还有十多家，百余名工匠，较出名的铺号有涌泉、涌成、涌和、利生祥、恒利等。

一般来说，北京的失蜡法铸佛技艺多为山西牛村传过来，山西牛村大概是侯马地区的春秋晋国铸铜遗址所在地。

但是在清至民国时期，内蒙古多伦有多处造佛像场所，佛像比北京及其他地方造的好，制作工艺水平很高。

民国以前古铜佛像的铸法明宋应星著《天工开物》关于古代铸佛像中有记述：“铸仙佛铜像，作铸模的方法与朝钟同，但钟鼎不可由几部分接合，而铜像则可由几部分接合铸造，故浇注时力省事。

但接模之法，要求很高。

”这大概可以了解到宋、辽、金、元及明代时期的铸大型铜钟与仙佛像的方法。

就是用泥作模骨（内芯模），用石灰、三合土制成，不使有丝毫裂隙。

干燥之后，以牛油、黄蜡涂抹在上面约数寸厚。

油、蜡配方是牛油占十分之八，黄蜡（蜂蜡）占十分之二，夏天不操作，因为油不凝结。

油蜡涂固后，在上面雕刻造型、纹饰、铭文，细心操作。

然后将捣碎并筛过的绝细土与炭粉调和成泥，逐层涂在油蜡上数寸，使外模里外彻底干实，在外面用火力熔化其中油蜡，油蜡从铸模下部内外模交合的孔隙中溶流净尽。

则内外模间的中空部分，就是以后铸出佛像形状的地方。

流出一斤油蜡所空出的部分，可灌注十斤铜。

塑铸模时用十斤油蜡，便要准备一百斤铜，模中油蜡溶流尽，就该熔铜。

现代高仿青铜器的制作及辨伪

据《韩非子·说林》中记载，春秋时期，古人就开始仿造青铜器。

由于历代社会遗风及仿古牟取暴利的原因，各个时代都有一些能工巧匠费尽心机，仿制前期青铜器。

尤其在乾隆以后至民国时期古玩业兴起，外国商人纷纷来华抢购古物，使青铜器的价格日益昂贵［１］。

进入２０世纪８０年代后，随着改革开放的进展，从古玩中牟取暴利之风在我国愈演愈烈。

８０年代后期，一些投机者利用现代科学技术手段，进行青铜器的复仿作伪，使青铜器的复仿品达到了用肉眼无法辨伪的地步。

辨别青铜器的真伪是文物鉴定的一个重要课题，也是每一个文物工作者应当承担的责任。

笔者在博物馆从事修复及青铜器复仿工作１５年，根据自己这些年的工作经验，以及对高仿地区同行们技术手段的研究，就青铜器高仿精品的制作方法进行一些介绍，并对高仿青铜器的辨伪进行更深一步的探讨。

一、仿古历史回顾北宋中期，复古之风兴盛。

宋徽宗赵佶尤其崇古好古，虽然连年战争，铜料奇缺，但宫廷大量仿制古铜器，毫不吝惜铜料［２］，因此宋代王俅著《啸堂集古录》，赵希鹄著《洞天清录集》都有古铜彝器辨伪说。

这是中国最早记载青铜器辨伪的史料。

民国以前历代所仿制的青铜器，大部分已相当精美逼真了，但缺乏古器固有的韵味，神韵不足。

仿制铜器从底子及锈色来看，一般无亮底子，无硬锈，若有锈也是薄薄的一层，显得浮薄，且色调单一，不似商周铜器上的锈坚硬自然。

至民国后期北京民间铜器制作名师张文普（又名张济卿，人称小古铜张），根据松木擦漆的道理，使用酒精泡漆皮制成漆皮汁，再调和颜色的方法作假锈，这种方法改进了做旧技术，但做出的锈浮薄松软，底子皮色发泅透油，不及真底子明亮有光泽。

张文普的师弟王德山又发明了用漆底磨光和点土喷锈的方法做假锈、假底子。

　虽然做得很逼真，但经不起水蒸火烤。

从制作方法来看，仿制器大部分无铸痕、无范痕、无红灰范土，即使有伪造的范土，也不如铸烧的范土坚硬，铸造的器形也不如真器规范［３］。

二、高仿青铜器制作方法一件完美的青铜器高仿制品，它的外形、纹饰、铜质、铸痕、锈色，程。

铜器做旧最简单的方法

1.“种植锈”：将酸、碱、盐等各种化学药品掺和金属粉涂抹到仿品
表面，然后再埋到土里来“种植”伪锈。

2.“胶着锈”：用胶水、松香、白芨浆、清漆等胶状物调配各种矿石
粉、颜料，涂抹到铜器上。

或从别的古铜器上取下真锈拌入清漆或胶水中涂抹到仿古铜器上。

3.“烧熔锈”：将调制好的矿物颜料在铜器表面烧熔，这些被熔化的
颜料在降温后凝固在铜器的表面。

4.“电镀锈”：用类似工业中金属表面电镀技术在铜器表面镀“水银皮”
或“黑漆古”等皮壳。

5.“移植锈”：将古铜器上的古锈移植或镶嵌到仿品表面，再用上述
的各种方法组合作锈。

尽管作做旧方法五花八门，但不外乎分物理上锈、化学上锈两类方法。

但这种年轻的新锈与古铜锈存在根本的区别，如果用显微镜或其他仪器来分析，区别会更明显的。

铜做旧仿古方法

铜做旧仿古方法铜做旧仿古法是一种常见的工艺，它能够让新鲜的铜制品变得岁月沉淀，显得更加有历史感和文化气息。

下面，我们将详细介绍铜做旧仿古方法，包括其步骤、工具、技巧等。

首先，我们需要准备一些工具，例如酒精灯、火枪、磨脸轮等。

其次，我们需要对铜制品进行打磨，使其表面变得更加光滑。

这一过程可以使用磨脸轮来完成，需要注意的是，磨脸轮的粗细需要根据铜制品的粗糙程度来确定，以避免过度磨损。

接下来，我们需要进行氧化处理，这一步骤可以使用火枪或酒精灯来完成。

首先，我们需要将铜制品进行加热，使其变得灼热。

然后，我们可以使用火枪或酒精灯来在铜制品表面加热。

在加热的同时，我们需要将氧化剂喷洒在铜制品表面。

通常使用的氧化剂有明矾水、硝酸铜等。

在加热的过程中，氧化剂会在铜制品表面产生化学反应，形成一层黑色或蓝绿色的氧化膜。

第三步，我们需要进行人工雕刻。

在铜制品表面形成了氧化膜之后，我们可以使用雕刻工具来进行雕刻，以模拟历史上的磨损。

这一步骤需要耐心和细致，以避免对铜制品本身造成不必要的损坏。

第四步，我们需要进行老化处理。

这一过程可以使用化学液体来完成，例如氯化铵、氢氧化钠等。

这些化学液体可以在铜制品表面产生化学反应，帮助达到仿古的效果。

最后，我们可以对铜制品进行喷漆处理，使其更加具有仿古的外观。

此外，我们还可以使用一些精致的装饰来增强其古朴的风格。

总之，铜做旧仿古法是一项非常有趣的工艺，它能够让我们走进历史，感受岁月的洗礼。

当然，这一过程需要我们耐心和细致，以保证最终效果的质量。

如果您对铜做旧仿古法感兴趣，不妨尝试一下，体验其中的乐趣。