中国设计简史——第六章

20世纪80年代的海 尔冰箱和老用户的合 影
20 世 纪 80 年 代 之后，录音机进 入了人们的生活。 图为当时的著名 品牌“燕舞”录 音机的广告
案例解析
“永久”牌自行车
中国20世纪八九十年代的国产自行车知名品牌有凤凰、永久、 飞鸽等，其中最有名气的当属上海生产的永久牌自行车。
永久牌自行车不但品牌知名，产品耐用，更是因其品牌名称 的吉祥寓意而深得当时农村百姓的追崇，他们往往用永久牌 自行车迎娶新娘子，富有永久之意。到了20世纪90年代，人 们的生活水平迅速提高，轿车、公交车甚至摩托车等出行方 式的多样化，使传统的国产自行车渐渐淡出了人们的视线。 当然，在鼓励低碳出行的今天，自行车，特别是国产自行车 又有了相当大的市场。虽然出现了很多国外的品牌，甚至还 出现了赛车、山地车等种类款式，人们对“永久”等国产自 行车依然青睐有加。
第三节 染织服饰设计
一、工业现代化对传统染织业的影响 近代以来，工业现代化对传统染织业既有积极的影 响，也有消极的影响。消极的影响主要包括：家庭 染织业受到严重冲击、传统手工技艺面临失传。积 极影响主要包括：生产效率提高、生产规模扩大、 花色品种增多。
近代已经开始引进或仿制缫丝业、丝织业、 棉纺业、印染业的动力机械。图为民国时 期上海建业机器制造有限公司制造的机器
人民大会堂室内 顶棚与坐席
三、中西合璧式的建筑和室内设计 中西合璧的“中”强调中国传统的文化心理、审美 取向，并采用传统的建筑工艺技术，比如建筑选址、 空间布局等。而“西”更多地体现在了外部形式和 风格上。但在一定程度上，中西合璧的建筑不免在 造型手法和设计语言上嫁接、拼合，从而形成一种 不中不西的折衷形态，例如用传统红砖砌成西式的 线脚、把中国对联雕凿在爱奥尼柱式上等。
二、中式风格的建筑和室内设计 （一）建国以前的中国民族形式 （二）建国以后的中式建筑和室内设计
南京中山陵的主体祭堂平面近似方 形，四角各有一个小室，采用黑色 花岗岩贴柱，并用黑色大理石护墙， 与中间白石雕刻的坐立的孙中山先 生像形成了对比，使整个室内氛围 宁静而肃穆
民族文化宫改建后的清真餐厅
北京友谊宾馆总统间客厅
随着辛亥革命推翻两千多年的封建帝制，民主共和 的观念深入人心，中国又一次迎来了服饰制度的重 大变革。由于“西学东渐”之风的兴起，民国政府 颁布了《剪辫通令》，彻底取缔了清王朝近三百年 的辫发制度，并制定了新的服饰制度。民国元年， 政府先后公布了司法、礼服、军警和政府工作人员 的服制。然而在此后的一段时期内，长袍马褂和旗 袍仍然是百姓日常服饰中的流行款式，它们与新型 的中山装、西式服装、学生装等一起，构成了民国 时期独特的服饰样式。
二、服饰设计 （一）民国时期的服饰设计 随着政治局势的剧变、文化思潮的活跃，中国近代 的服饰设计也发生了翻天覆地的变化。19世纪的太 平天国运动掀起了服饰变革的第一次浪潮。这次运 动不但大胆废弃了清朝的“纱帽稚翎”、“马蹄袖” 以及辫发制度，还专门开设了“绣锦营”和“典衣 衙”等机构负责农民军队的服装设计。这也是中国 历史上惟一创立过服饰制度的农民政权。
在国家层面上， 1987 年成立了“中国工业设计协 会”，而在 1989年召开的第 16届世界工业设计协 会联合年会上，中国设计界代表首次登上国际性 的讲坛，标志着设计交流跨入一个新的平台。此 外， 1998年教育部主持更改了学科和教学专业目 录，“艺术设计”从此取代了一直以来使用的 “工艺美术”专业名称，这也是这一阶段具有象 征意义的事件。
《中国建筑史》完成于战火纷飞的年代， 是第一本由中国人自己编写的中国建筑 史。全书的内容侧重于中国的主流建筑， 比如宫殿庙宇等大木作类上，而对中国 园林以及各类民居未作详述。全书对各 个时期的建筑特征作了分析和比较，并 对上古时期、两汉、魏晋南北朝、隋唐、 五代宋辽金、元明清以及清末以后的建 筑进行了详述，与之前外国人对中国建 筑的记述或研究相比更全面、更深入。 1946年梁思成被美国耶鲁大学聘去讲学， 他展示了《中国建筑史》中的丰富内容 和研究成果，获得了国外学术界的高度 赞扬。
20世纪50年代建成的北京 儿童医院的方塔烟囱和水 塔。它在现代建筑的主体 上，做了传统坡顶的檐角 设计。为了避免在市区内 暴露烟囱，它还将烟囱与 水塔结合设计成了传统的 方塔形式，顶角部也采用 了起翘的设计，以与主体 形成统一
北京香山饭店内的菱格窗 以及植物设置
北京钓鱼台国宾馆12号楼总统套 房仍然保留了传统架子床的形制
近代的电灯
为了提高产品的质量和竞争力，清政府于1910年在 江宁（即南京）举办了中国历史上的首次全国博览 会“南洋劝业会”，参观人次多达三十余万。之后， 清政府又参加了1911年的都灵世博会，进一步开阔 了眼界。1915年，农商部在北京举办了国货展览会。 1928 年至 1929 年，南京国民政府又先后举办了中 华国货展览会和西湖博览会，并在西湖博览会上将 展品从西方现代工业设计的角度进行了分类。从此， 现代工业产品步入了中国人的生活，并开始改变中 国人的生活方式和价值观念。
第二个阶段是1949年新中国建国以后的30年，在这 个阶段，中国的现代设计进入了自觉的、建设性的 阶段。设计教育者及政府认识到现代设计对国民经 济发展的重要性，于是开始创办有关的高校和专业， 例如1956年创办的中央工艺美术学院，虽然建院初 期只有染织、陶瓷、装潢三个设计系，但其以设计 服务于人们的衣食住行为宗旨，标志着现代设计教 育的兴起。在这一阶段，传统手工艺型的工艺美术 已经开始与机器大工业和现代社会生活中的各类现 代型设计，在概念和设计方法上相区别甚至相分离。
第一节 建筑与室内设计
一、西式风格的建筑和室内设计 西式风格，又可分为西方古典风格和西方现代风格 两种。前者的代表有上海汇丰银行、北京清华大学 的大礼堂、天津劝业场等建筑和室内设计等。后者 的典型代表有青岛的德侨住宅、亨利王子饭店、基 督教福音堂等具有德国现代“青年风格”的建筑， 以及上海沙逊大厦、上海金城大戏院、上海国际饭 店等具有“装饰艺术运动”风格的建筑等。 ◆亨利· 墨菲
其实，上海永久股份有限公司从1940年起就开始了自行车生 产，它也是中国最早的自行车整车制造的厂家之一。特别是 在建国后，它是中国最大的国有自行车厂，为整个中国的自 行车制造业做出了重要的贡献。例如，它首先研制了统一全 国自行车标准、规格的标定车，后来还陆续开发出了中国第 一代660MM轻便车、载重车、赛车及电动自行车、燃气助力 车等自行车产品。1986永久自行车集团作为中国第一个自行 车生产集团正式成立。值得一提的是， 1989 年 12 月，中国 运动员在第 14 届亚洲自行车锦标赛上凭借专门研制的永久 SC654 型公路赛车获得了男子（四人组） 100 千米团体冠军 的殊荣。当时赛场上各国队伍使用的几乎都是意大利设计研 制的赛车，只有中国队使用了自行设计研制的国产自行车。
“总体性社会”时期的 工艺美术产品主要用于 换汇。图为1984年扬 州玉器厂江春源设计的 白玉摆件《喜上眉梢》
顾景舟设计的雨露天 星提梁壶。方中带圆、 圆中含方，直线与弧 线明快流利。提梁及 盖的造型设计独特， 如有飞鸟之势
三、改革开放以后工业产 品设计的自觉 ◆设计教育的发展 ◆中国工业设计协会的成 立 ◆企业的自觉
◆上海中国国货公司 ◆中国最早的一家民族搪 瓷厂——中华珐琅厂
陈嘉庚公司制造厂 的国货产品
1928 年刊载在《中国国货 展览会纪念特刊》上的中 华珐琅厂搪瓷产品。这些 产品在烧制技术上有很大 的改进，造型新颖、色彩 生动，深受消费者的喜爱
二、建国以后工艺美术产品的恢复与兴盛 新中国成立之初，国家致力于建设现代工业体系， 手工业有所恢复，工业发展也有了一定的基础。特 别是20世纪50年代至70年代，轻工业日用产品中出 现了相当一批有民族风格特色的设计。然而此时的 设计普遍停留在“图案”的层面，注重的是装潢设 计和外在的装饰、造型。
上世纪50年代至70年代初，中国的传统工艺美术生 产在政府的关怀和重视下得以恢复，技艺得以传承， 经过对生产体制等的改造，形成了以集体所有制经 济为主体、城乡结合、专业生产与副业加工结合的 合作化生产体系。此外，对于经济建设期的中国来 说，工艺美术或者说整个手工艺行业是当时国家出 口换汇的重要产品和优势行业，这个行业设计生产 出来的产品例如雕刻工艺品、景泰蓝、漆器、地毯、 竹藤棕草编等，70%以上都是外销产品。
案例解析
梁思成与《中国建筑史》
著名的建筑学家、建筑理论和 教 育 家 梁 思 成 （ 1901—1972 年）， 1927 年毕业于美国宾 夕法尼亚大学建筑系，后进入 哈佛大学研究生院学习。 1928 年回国之后，致力于我 国传统建筑设计的研究工作， 并在该领域取得了丰硕的研究 成果。在此期间，他还通过自 己多年的实地考察，撰写了我 国第一部《中国建筑史》，填 补了国内该项研究的长期空白， 是该领域的开山之作。
第三个阶段是20世纪80年代改革开放以来，此时国 际设计主流或先锋已进入所谓的后现代阶段，西方 国家的各种设计思潮、流派、方法、产品大量进入 中国。在这个阶段，中国设教育界也派人员去国外 进行设计交流，并将西方的相关知识引介到了国内。 在教育方面，1984年中央工艺美院工业美术系正式 更名为“工业设计系”，这也是国内院校中出现的 第一个工业设计系。
第二节 产品设计
一、实业救国下的工业产品 近代，随着新兴现代化城市的出现，电灯、电话、 汽车、轮船等工业产品逐渐出现在了人们的生活 中。此外，在西方列强的经济侵略下，中国的民 族资产阶级开始觉醒，他们提出实业救国的口号， 并掀起了学习和引进西方现代技术、设备和管理 的浪潮，主张振兴国货、发展民族工商业。这一 实业救国的理想和实践，促进了中国近代工业化 的发展，也为中国现代设计和现代设计教育的产 生提供了前提条件。
广州白天鹅宾馆 中庭的水景设计
（三）改革开放以后的室内设计教育 中国的现代室内设计专业教育始于1957年，即始于 当时中央工艺美术学院成立的室内装饰系。1988年， 因专业拓宽而易名为“环境艺术设计”专业。同年， 同济大学建筑系和重庆建筑工程学院等也设立了室 内设计专业。自此，中国形成了特有的工科院校室 内设计和美术院校室内设计教育两大模式。
（一）建国以前的中西合璧式 ◆碉楼 ◆洋楼
开平碉楼
1928年的《申Βιβλιοθήκη Baidu》上 已有近代洋楼出售的 广告。图为20世纪上 海涌泉路上的洋房
（二）建国以后的现代建筑和室内设计 从总体上说，中西合璧式的建筑和室内设计，既 有“外西内中”也有“外中内西”的特点。“外 西内中”是指那些建筑外观有西化的罗马式、哥 特式、新古典主义特征，而室内空间却保留着中 国传统的家具陈设和装饰。“外中内西”是指建 筑外观采用大屋顶、飞檐、彩绘，但室内的水、 电、暖等设施则采用西方现代化的材料和手段。 建国以后中西兼容、多元并存的情况更多，特别 是一些实用功能很强的建筑，更加强调功能性和 现代化。
第六章 民国以来的设计（公元 1912年至今）
民国以来的设计大致可以分为现代设计的传入、现 代设计的自觉、现代设计的崛起三个阶段。 第一个阶段从20世纪上半叶开始，甚至还包括鸦片 战争后的一段时间。在这个阶段，现代设计传入中 国，现代设计意识逐渐扩散，主要体现在广告公司 等现代设计企业出现、设计职业产生、国产货和舶 来“洋货”之类的现代设计产品不断得到推广等。 这个阶段也是东西方文化撞击最为激烈的时候，面 对外来的设计文化，传统设计必须做出选择。全接 受、不接受和有选择性地接受直接反映在了这一阶 段的设计实践中。
建于1921—1923年的上海汇 丰银行由英商公和洋行设计， 位于上海外滩，总高八层， 整体为钢筋混凝土浇灌。建 筑外观中部圆顶高耸，内部 有爱奥尼柱式的柱廊以及藻 井式的天花，是典型西方古 典主义风格的建筑
建 于 1926—1928 年 的上海沙逊大厦， 采用钢架结构，通 高十层，具有当时 美国芝加哥学派的 设计特点，平面布 局 呈 “ A” 字 形 ， 立 面前部耸立着高达 19 米的锥形屋顶 ， 墙面为花岗岩，简 洁明朗