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• 表现正、背面人物时，动态线主要体现在 脊椎和四肢的变化上；
• 表现侧面人物时，动态线往往体现在外轮 廓的一侧。
• 其实从动态线出发去设计人物动作，是有 一定的规律的，比如说：一般角色主要动 态线呈“C、S”时，动态感特别强。
28
• （1）当角色主要动态线呈“C”形时 • 人体各个部分动作都达到一个极限，所以动作幅
• 坐姿的重心点主要落在臀部； • 做手落地支撑或后仰靠肘关节支撑的动作时，重
心点就在手上或肘关节上。
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站立、行走、下蹲的姿势，重心点 就落在双脚或其中一只脚上；
8
坐姿的重心在臀部
9
手落地支撑或后仰靠肘关节支撑的 动作时，重心点就在手上或肘关节
上。
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人体重心
• 人体的重心不只落在一个部位，而是要根据不同的动态而 定，动作幅度大，人体受力部位就多，重心点也就多。
• 1）要抓住大的形体，抓住关键的动势并注 意动态的重心。
• 2）动态线是非常简练的线条，要根据动作 的复杂程度决定动态线的多少。
• 在每个动作中，主要的动态线仅有一条， 其他的都是辅助动态线。
35
• 肩膀和手臂是相连的，肩膀和手臂的动作总是一致的 • 腰部的动作， • 腰部是连接上半身和下半身的重要部位，它以脊椎为中心，
可以做出不同角度的动作， • 腰部一般是围绕脊椎做扭转和拉伸动作
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重心线
• 画人物动态时，首先要找准支撑动态的重心位置，才能把 动态协调地表现出来。
• 人体重心主要体现在受力部位，比如站立、行走、 下蹲的姿势，重心点就落在双脚或其中一只脚上；
• 而躯干部分一般挺得比较直（跑步动作除外）
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动态线
• 重心是设计人物动作的重要因素，设计动 态感强的动作，除了重心以外，动态线也 是非常重要的，掌握动作的动态线，是设 计成功动作的关键。
• 动态线是表现人物动作特征的主线，一般 体现在人体大的动势关系变化上。动势特 点：充满活力，动感，使人物生动灵活
动画动作设计
• 动画角色的动作是整个动画中最重要的部 分，包括游戏原画设计也是如此。
• 能够快速而准确的表达出形态各异的动态 是每个人都梦寐以求的事情，在动态人体 速写中，如果你能注意“5线法”，并把握 三个方面：重心与重心线，平衡、动势
• 离这个目标就不远了，
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• “5线法”分别为：
• 肩线，髋线，躯干线，重心线和脖子线， • 只要你能掌握这5条线的精髓，就足够满足
度最大，如：脊柱弯到最大幅度、四肢伸到最大 幅度，头、胸、臀会在一条曲线上，因为都是由 脊柱连接起来的。
• 这个C形一般是由头、胸、臀部、其中的一条腿 组成，而剩下的四肢，不在这条曲线上的话，就 会最大限度地向相反方向伸展，以保持身体的平 衡。
• 体操、舞蹈、功夫中一般会有这样的动作，因为 这类动作会把人的身体拉伸到最大限度，这种动 作张力十足。
• 来确定人体的重心位置，同时，借助垂直线进行辅助测量。
11
• 根据人物重心的分布，我们可以设计一些重心不一样的动作
• 1、站立时，重心平均分布在两脚之间，重心非常稳定 的动作
• 2、站立时，重心偏移，一条腿受力多，一条受力少
• 3、单腿站立，重心只在其中的一条腿上，另外一条腿 不着地，
• 重心在腿上的动作相对稳定，尤其是平均分布在两腿上 的时候，当重心在一条腿上时，手的动作和身体的动作 幅度要大很多。
12
• （1）重心平均分布在两腿之间，特点：
• 两腿距离小，动作幅度小，给人娴静的感觉，动 态感小。尽量避免这种动作姿势的设计，尤其是 游戏人物。
• 两腿分开越大，动作幅度越大，姿势给人稳定大 开大合的感觉，动态感强。
• 在设计重心在两腿间的动画时，可以先思考动作 幅度的大小，如果大，可以先设计一个大一点的 “A”状，或前或后。或弯曲或直绷。
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站姿 ——重心在两腿之间
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• （2）站立时重心偏移，一条腿受力多，一条受力 少
• 由于重心的偏移，手臂也同样需要一些偏移才能 保持身体的平衡与协调，比如叉腰的动作，
• 并且这类重心偏向一条腿站立的动作会使得人几 个体块一起偏移起来，
• 肩线和髋线往往呈相反的方向，头部、胸部、臀 部体积也呈相反的朝向，形成人体最有韵律感和 节奏感的动作，是最有范的站姿，只是这种站姿 维持不了很Байду номын сангаас时间。
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• （2）、当角色主要动态线呈“S”形时
• 角色主要动态线呈“S”时，一般头、胸、 臀部体积分别朝相反方向，
• 如：头部朝后，胸部朝前，手臂会和胸部 体积相反，也是朝后，臀部体积向后，大 腿动作朝前，小腿动作朝后，身体非常有 曲线美和韵律感。
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• 从动态线出发去设计动作时，
我们前面说到的愿望了。
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• 注意这五条线并非简单的直线，他们存在 前后左右或S形的空间弯曲关系，所以你可 以想象他们能够结合衍生出多少种变化情 况。
• 默写动作速写时每张速写的速度控制在一 到两分钟内完成，
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人体各部分的动作关系
• 躯干是整个人物的中心，躯干的姿势主要靠脊柱的运动， 要摆出漂亮帅气的姿势，需要四肢和身体的配合才能完成。
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重心偏移的站姿
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• （3）、单腿站立，重心只在其中的一条腿上，另 外一条腿不着地，
• 单腿站立时，重心只落在其中一条腿上，这样的 姿势更加不能维持长久，一般只能是角色瞬间的 动作，并且以预备动作为多，
• 这个时候，两手的动作张开幅度很大，以保持身 体的平衡，肩线和髋线一般朝相反的方向。
• 例如，运动员预备起跑时，身体弯曲向前倾，双手落地， 一只脚在前，一只脚在后，那么，人体的重心就落在双手 和前面的那只脚上，形成三个重心点，以保持动态的平衡 和稳定。
• 因此，理解人体重心位置要根据不同的动态而定，注意培 养自己的直觉判断力。有个基本的方法，那就是根据对人 体姿态起稳定作用的受力点
• 表现正、背面人物时，动态线主要体现在 脊椎和四肢的变化上；
• 表现侧面人物时，动态线往往体现在外轮 廓的一侧。
• 其实从动态线出发去设计人物动作，是有 一定的规律的，比如说：一般角色主要动 态线呈“C、S”时，动态感特别强。
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• （1）当角色主要动态线呈“C”形时 • 人体各个部分动作都达到一个极限，所以动作幅
• 坐姿的重心点主要落在臀部； • 做手落地支撑或后仰靠肘关节支撑的动作时，重
心点就在手上或肘关节上。
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站立、行走、下蹲的姿势，重心点 就落在双脚或其中一只脚上；
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坐姿的重心在臀部
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手落地支撑或后仰靠肘关节支撑的 动作时，重心点就在手上或肘关节
上。
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人体重心
• 人体的重心不只落在一个部位，而是要根据不同的动态而 定，动作幅度大，人体受力部位就多，重心点也就多。
• 1）要抓住大的形体，抓住关键的动势并注 意动态的重心。
• 2）动态线是非常简练的线条，要根据动作 的复杂程度决定动态线的多少。
• 在每个动作中，主要的动态线仅有一条， 其他的都是辅助动态线。
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• 肩膀和手臂是相连的，肩膀和手臂的动作总是一致的 • 腰部的动作， • 腰部是连接上半身和下半身的重要部位，它以脊椎为中心，
可以做出不同角度的动作， • 腰部一般是围绕脊椎做扭转和拉伸动作
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重心线
• 画人物动态时，首先要找准支撑动态的重心位置，才能把 动态协调地表现出来。
• 人体重心主要体现在受力部位，比如站立、行走、 下蹲的姿势，重心点就落在双脚或其中一只脚上；
• 而躯干部分一般挺得比较直（跑步动作除外）
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动态线
• 重心是设计人物动作的重要因素，设计动 态感强的动作，除了重心以外，动态线也 是非常重要的，掌握动作的动态线，是设 计成功动作的关键。
• 动态线是表现人物动作特征的主线，一般 体现在人体大的动势关系变化上。动势特 点：充满活力，动感，使人物生动灵活
动画动作设计
• 动画角色的动作是整个动画中最重要的部 分，包括游戏原画设计也是如此。
• 能够快速而准确的表达出形态各异的动态 是每个人都梦寐以求的事情，在动态人体 速写中，如果你能注意“5线法”，并把握 三个方面：重心与重心线，平衡、动势
• 离这个目标就不远了，
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• “5线法”分别为：
• 肩线，髋线，躯干线，重心线和脖子线， • 只要你能掌握这5条线的精髓，就足够满足
度最大，如：脊柱弯到最大幅度、四肢伸到最大 幅度，头、胸、臀会在一条曲线上，因为都是由 脊柱连接起来的。
• 这个C形一般是由头、胸、臀部、其中的一条腿 组成，而剩下的四肢，不在这条曲线上的话，就 会最大限度地向相反方向伸展，以保持身体的平 衡。
• 体操、舞蹈、功夫中一般会有这样的动作，因为 这类动作会把人的身体拉伸到最大限度，这种动 作张力十足。
• 来确定人体的重心位置，同时，借助垂直线进行辅助测量。
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• 根据人物重心的分布，我们可以设计一些重心不一样的动作
• 1、站立时，重心平均分布在两脚之间，重心非常稳定 的动作
• 2、站立时，重心偏移，一条腿受力多，一条受力少
• 3、单腿站立，重心只在其中的一条腿上，另外一条腿 不着地，
• 重心在腿上的动作相对稳定，尤其是平均分布在两腿上 的时候，当重心在一条腿上时，手的动作和身体的动作 幅度要大很多。
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• （1）重心平均分布在两腿之间，特点：
• 两腿距离小，动作幅度小，给人娴静的感觉，动 态感小。尽量避免这种动作姿势的设计，尤其是 游戏人物。
• 两腿分开越大，动作幅度越大，姿势给人稳定大 开大合的感觉，动态感强。
• 在设计重心在两腿间的动画时，可以先思考动作 幅度的大小，如果大，可以先设计一个大一点的 “A”状，或前或后。或弯曲或直绷。
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站姿 ——重心在两腿之间
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• （2）站立时重心偏移，一条腿受力多，一条受力 少
• 由于重心的偏移，手臂也同样需要一些偏移才能 保持身体的平衡与协调，比如叉腰的动作，
• 并且这类重心偏向一条腿站立的动作会使得人几 个体块一起偏移起来，
• 肩线和髋线往往呈相反的方向，头部、胸部、臀 部体积也呈相反的朝向，形成人体最有韵律感和 节奏感的动作，是最有范的站姿，只是这种站姿 维持不了很Байду номын сангаас时间。
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• （2）、当角色主要动态线呈“S”形时
• 角色主要动态线呈“S”时，一般头、胸、 臀部体积分别朝相反方向，
• 如：头部朝后，胸部朝前，手臂会和胸部 体积相反，也是朝后，臀部体积向后，大 腿动作朝前，小腿动作朝后，身体非常有 曲线美和韵律感。
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• 从动态线出发去设计动作时，
我们前面说到的愿望了。
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• 注意这五条线并非简单的直线，他们存在 前后左右或S形的空间弯曲关系，所以你可 以想象他们能够结合衍生出多少种变化情 况。
• 默写动作速写时每张速写的速度控制在一 到两分钟内完成，
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人体各部分的动作关系
• 躯干是整个人物的中心，躯干的姿势主要靠脊柱的运动， 要摆出漂亮帅气的姿势，需要四肢和身体的配合才能完成。
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重心偏移的站姿
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• （3）、单腿站立，重心只在其中的一条腿上，另 外一条腿不着地，
• 单腿站立时，重心只落在其中一条腿上，这样的 姿势更加不能维持长久，一般只能是角色瞬间的 动作，并且以预备动作为多，
• 这个时候，两手的动作张开幅度很大，以保持身 体的平衡，肩线和髋线一般朝相反的方向。
• 例如，运动员预备起跑时，身体弯曲向前倾，双手落地， 一只脚在前，一只脚在后，那么，人体的重心就落在双手 和前面的那只脚上，形成三个重心点，以保持动态的平衡 和稳定。
• 因此，理解人体重心位置要根据不同的动态而定，注意培 养自己的直觉判断力。有个基本的方法，那就是根据对人 体姿态起稳定作用的受力点