论柳永婉约词的特点

论柳永婉约词的特点

110543 顾润月

摘要：柳永是北宋著名的婉约词人的代表，他的创作方向有着独特的审美内涵和审美趣味。本文旨在探讨柳永婉约词的艺术手法、题材内容、语言特点，以及其对后世词的发展做出的巨大贡献。

关键词：柳永婉约词

正文：

柳永原名三变，是北宋一大婉约派词家。在词史上占有重要地位。他的词以语言通俗，音律谐婉著称，多描绘城市风光和歌妓生活，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。也正因为如此，造就了柳永独特的婉约词风。

在审美上，柳永婉约词具有婉约美。具体的说来，柳永婉约词的婉约表现在：一是，创设的意境有凄清之美。景为"清秋节"，情为"伤离别"，善以悲秋入词，写别离之凄恻，即景抒情，融情入景，达到物我交融止境。这种客观之景与主观之情融成一种幽婉、轻柔的感人艺术境界，颇能打动人心。二是情感具有阴柔之美：悲恸的离别情怀，思念之苦细致入微，低沉缠绵。“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休”。“关河”星是冷落的，词人所在地也被残阳笼罩，同样是冷落的，景色苍茫辽阔，境界高远雄浑，勾勒出深秋雨后的一幅悲凉图景，也渗透进了天涯游客的忧郁伤感。

题材上，柳永婉约词在题材上较为开阔。历代婉约词内容比较狭窄，主要是内容侧重儿女风情。而柳永却在内容上有扩大，柳永婉约词有抒写天涯漂泊、羁旅行投之情的；有描写下层人民生活，表达他们愿望和追求的；有歌功颂德、粉饰太平的；另外也不乏秦楼楚馆之作。这一点在开头部分也有所提及。首先是描写抒发自己羁旅行役的生活，背井离乡的无奈以及离愁别恨的情感。代表作《雨霖铃》此为别离之作，写恋人离京远旅，临行时于江边依依惜别之情，委婉凄恻。词的开头三句点明时间、地点、景物、离别时的背景描写，情调使人黯然神伤。“帐饮无绪”本已悲苦至极，正留恋时却又“兰舟催发”，真是痛割肌肤离别之苦。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，是爱情别离的表现。情感由此推向了高潮。往日的恩恩爱爱，今日别离后的孤独与凄凉，都凝结于此了。词的肺腑之言，足见情深似海，以至他“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔翠”①。柳永的这类作品撞击了读者的内心，引起了感情上的共鸣，深受人们的喜爱。此类作品还有《定风波》、《戚氏》、《曲玉管》、《婆罗门令》、《夜半乐》等。其次，反映歌妓舞女乐工等下层人民生活向往和追求的词也广为流传。如：《迷江引》全词通过一位民间歌妓对自己所信任的男子的表述，表现了她对自己生活的向往和追求，同时表现了女主人公较为高尚的品格，“算等闲，酬一笑，便千金慵觑。”表现她轻视千金而要求人们的尊重和理解，深切地反映了歌妓痛苦的精神生活和迫切的从良愿望。另外还有《采莲令》、《少年游》、《木兰花》等，也属此类。

“词至柳永为一变”，这“变”之一就是柳永的词在题材上的拓宽，改变以晚唐五代词，尤其是花间派题材狭窄，内容空虚的状况，是柳永婉约词的一个特点。对后世及词坛的影响也是级深远的。

语言上，其婉约词语言清丽简明，通俗易懂一扫晚唐五代词人的雕琢习气。他充分吸收日常生活中的俗语、俚语入词，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞。正是在柳永手中，俚词才具备了和传统雅词分庭抗礼的资格。《碧鸡漫志》卷二②称柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之。”《后山诗话》③称柳词“作新乐府，骫骨皮从俗，天下咏之。遂传禁中，仁宗颇好其词，每对酒，必使侍妓歌之再三。”徐度在《却扫篇》④中说：“故流俗人尤喜道之。”宋翔凤《乐府余论》⑤说：“耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，

以便伎人传习，一时动听，散播四方。”柳永词首先被民间下层以及边疆汉文化修养层次较低的少数民族所喜闻乐见是不容置疑的，即使是具有较高文化修养的文人士大夫和社会上层，虽然口头上和理智上表示反对，现实中也掩饰不住对柳词的喜爱。晏殊、苏轼等事实上是熟读了柳词却加以贬斥的事实，充分说明了这一点。

艺术手法上，柳永婉约词采用铺叙和白描手法的创造性运用。柳永自创了不少的词调。他现存的213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多个调是柳永首创或首次使用的。“词至柳永，体制始务备”。⑥柳永适应慢词体式的特点和市民大众欣赏趣味需求，将“敷陈其事而直言之”⑦的赋的手法创造性运用到词中，尽情地铺叙，恣意渲染。如《八声甘州》，词上片入手描绘秋景。迷朦朦暮雨，萧瑟的秋风，淡淡的斜阳，花已凋零了，叶子枯败了。就连平日里滔滔的长江水也失去了应有的气势。浮现在眼前的是一幅、肃杀、冷清的暮秋晚景图，大量铺叙，层层展开。凄苦的心情一步比一步深，不难品味出，这是词人当时心境的表露。词下片抒怀。“不忍”三句总写了乡思。“叹年来”又以反问句式写自己事业无成的慨叹及悔恨之意。“想佳人，妆楼隅望，误几回天际识归舟。”活生生地勾画了一个思妇形象，侧面表现了与佳人互相思念之情。词作由“望”到“思”又到“归”再到“想”，最终归结一个“愁”字，层层铺叙，情景交融，极具独特的艺术魅力。

与铺叙相配合，柳永还大量运用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《忆帝京》：这首词纯用口语白描来表现男女双方的内心感受，艺术表现手法新颖别致。是柳永同类作品中较有特色的一首。“一夜长如岁”一句巧妙地化用了《诗径·王风·采葛》中“一日不见，如三岁兮”的句意，但语句更为凝炼，感情更为深沉。这几句把“别离滋味”如话家常一样摊现开来，在质朴无华的词句里，蕴含着炽烈的生活热情。词的下片转而写游子思归，表现了游子在理智与感情发生冲突复杂的内心体验。这首词“细密而妥溜”（刘熙载《艺概》），纯用口语，流畅自然，委婉曲折地表达抒情主人公之间的真挚情爱，思想和艺术都比较成熟。

柳永不仅是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番清丽脱俗之境界。

参考文献：①《蝶恋花》李清照代表作之一

②王灼的《碧鸡漫志》“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之。予尝以比都下富儿，虽脱村野，而声态可憎。评价柳永的词格调不高，近于卑俗。

③《后山诗话》

④徐度的《却扫篇》

⑤谢桃坊《柳永词选评》上海：上海古籍出版社

⑥采朱熹《诗集传》