世界文学第十章20世纪后期文学
《20世纪世界文学》练习题库参考答案
华中师范大学网络教育学院《20世纪世界文学》练习测试题库参考答案一、填空1、瓦雷里克洛代尔2、《追忆流水年华》3、《火线》《光明》4、尤奈斯库5、布勒东《第一次超现实主义宣言》6、萧伯纳7、西蒙斯艾略特@8、《荒原》9、《到灯塔去》10、《布登勃洛克一家》11、《虹》12、《有产业的人》《进退维谷》《出租》13、勃洛克叶赛宁14、《企鹅岛》《诸神渴了》《天使的反叛》15、《欣悦的灵魂》16、《共产党人》17、贝克特|18、《西线无战事》19、《普鲁弗洛克的情歌》20、《华伦夫人的职业》《鳏夫的房产》21、里尔克22、《尤利西斯》23、《人性的枷琐》24、《变形记》25、《母亲》26、奥尼尔27、《美国的悲剧》。
,28、肖洛霍夫《静静的顿河》29、《喧哗与骚动》30、《恶之花》31、《太阳照常升起》32、阿斯图里亚斯，《百年孤独》33、约克纳帕塔法34、斯坦尼斯拉夫斯基布莱希特梅兰芳35、哲学政治36、《恶心》37、《犀牛》【38、《月亮与六便士》39、《白猿》、《银匙》、《天鹅曲》40、《美国》、《审判》和《城堡》41、《毁灭》42、《苦难的历程》43、庞德44、尤金·奥尼尔45、《毛猿》二、根据下列作品写出相应的作家.1、《橡皮》阿兰·罗伯-格里耶2、《老人与海》海明威3、《荒原》艾略特4、《鼠疫》加缪5、《穿裤子的云》马雅可夫斯基6、《海滨墓园》瓦雷里7、《华伦夫人的职业》萧伯纳8、《娜嘉》布勒东9、《审判》卡夫卡10、《送菜升降机》阿尔比11、《青鸟》梅特林克12、《苍蝇》萨特13、《根》哈利14、《乌贼骨》蒙塔莱15、《沉钟》霍普特曼16、《椅子》尤奈斯库17《荒野的呼唤》杰克·伦敦18、《夜色温柔》菲兹杰拉德19、《一日长于百年》艾特玛托夫20、《八月之光》福克纳【三、名词解释1、魔幻现实主义：魔幻现实主义是拉丁美洲文学中一个最重要的文学流派，它兴起于20世纪30-40年代，成熟于50年代，到60-70年代达到高潮。
2023年04月自考00540外国文学史押题及答案汇总第(9)(10)章
2023年04月自考00540外国文学史押题及答案汇总西方文学第九章第十章西方文学第九章单选11.1.美国作家德莱塞的代表作是A.《嘉莉妹妹》B.《永别了，武器》C.《珍妮姑娘》D.《美国的悲剧》答案:D解析:本题考查的知识点是20世纪美国的现实主义文学。
西奥多·德莱塞的《美国的悲剧》主人公克莱德·格里菲思的悲剧是美国社会典型性悲剧——在社会等级分化严重、消费文化至上的物质主义时代，一个年轻人追逐金色“美国梦”，却一步步沉沦的悲剧。
2.2.法捷耶夫反映国内战争的长篇小说是A.《毁灭》B.《一个人的遭遇》C.《最后的炮轰》D.《青年近卫军》答案:A解析:本题考查的知识点是20世纪苏联文学。
法捷耶夫长篇小说《毁灭》被称为“国内战争时期的英雄史诗”。
3.3.《一个陌生女人的来信》的作者茨威格是A.德国人B.奥地利人C.法国人D.澳大利亚人答案:B解析:本题考查的知识点是20世纪德语国家文学。
奥地利的斯蒂芬·茨威格有反战剧本《耶利米》，《马来狂人》《一个陌生女人的来信》《象棋的故事》4.4.《恰泰莱夫人的情人》的作者是A.萨特B.戈尔丁C.劳伦斯D.福斯特答案:C解析:本题考查的知识点是20世纪英国文学。
劳伦斯的成名作《儿子与情人》，姐妹篇《虹》《恋爱中的女人》探讨性爱的真谛、《恰泰莱夫人的情人》。
5.5.苏联文学“战壕真实派”的代表作家是A.法捷耶夫B.肖洛霍夫C.邦达列夫D.阿·托尔斯泰答案:C解析:本题考查的知识点是20世纪苏联文学。
“战壕真实派”以真实地描写战地生活著称。
代表有邦达列夫《营请求火力支援》和《最后的炮轰》，巴克拉诺夫《一寸土》，贝科夫《第三颗信号弹》，根据切身体验描绘普通士兵的遭遇和真实感受，挖掘主人公内心世界。
小说描写范围小，时间跨度不长，对战地环境描写逼真。
克服此前战争文学粉饰现实的倾向，渲染战争残酷，突出普通人的不幸。
6.6.高尔基早期创作的浪漫主义短篇小说是A.《切尔卡什》B.《小市民》C.《海燕之歌》D.《伊则吉尔老婆子》答案:D解析:本题考查的知识点是20世纪苏联文学。
二十世纪中后期文学(外国文学史)
创作背景
20世纪50年代，赢得二战胜利 成为政治、经济和军事大国的美国
“纽约”（实利主义社会代表）
“假模假式” 人们的精神生活成为一片荒原，没有人在意别人的感受
主题
• 时间跨度小，对社会现实批判力度大 • 表现了一个异化的、道德堕落的社会 • 表现了商业社会的社会现实
影响
• 对文化的影响 领导了美国文学创作的新潮流，它使得思想贫乏、感情冷淡的五十 年代的美 国人为之倾倒，这个时期完全可以称作超于文学定义的 “塞林格时代”。 • 对社会的影响, 从1951年出版到现在给全世界无数彷徨的年轻人心灵的慰藉，文中 的崇尚自由的亲切语言受到热烈欢迎。并且这本小说反映了二战后 美国青少年矛盾混乱的人生观和道德观，代表了当时相当一部分人 的思想和处境。主人公霍尔顿那种没有清楚目的的反抗，是当时学 生和青少年的典型病症。
• 深层主题：摆脱孤独 1. 揭露和批判了哥伦比亚国内外反动独裁政权的
残暴和美国侵略者对拉美民族的政治压迫与经 济掠夺。 2. 号召拉美人民团结起来反对专制独裁，反对帝 国主义，反对愚昧、落后、野蛮，预示了拉美 人民将告别愚昧、孤独，走向觉醒与文明。
麦田里的守望者
我虽生活在这个世界，却不属于这个世界。
感谢聆听
二十世纪中后期文学
哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯创作的长 篇小说，是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代 表作，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景 的鸿篇巨著”。
作品描写了布恩迪亚家族七代人的传奇 故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年 兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变 幻的历史。
哥伦比亚土著人：封闭、落后
故事背景
16世纪西班牙殖民者入侵，开始历史上第一次重大转折
19世纪初哥伦比亚独立，土生白人的大地主、大商人 把持了国家的政权，保守党和自由党之间的斗争导致 内战频仍
8-20世纪后期现代主义文学
A《秃头歌女》(1950) B《椅子》(1952) C《犀牛》(1958)
贝克特(Samuel Beckett，1906-1989 )
Samuel Barclay Beckett was an Irish avant-garde writer, dramatist and poet. Beckett's work offers a bleak outlook on human culture and both formally and philosophically became increasingly minimalist. As a student, assistant, and friend of James Joyce, Beckett is considered one of the last modernists; as an inspiration to many later writers, he is sometimes considered one of the first postmodernists. He is also considered one of the key writers in what Martin Esslin called "Theatre of the Absurd." As such, he is widely regarded as one of the most influential writers of the 20th century. Beckett was awarded the Nobel Prize in Literature in 1969 for his "writing, which—in new forms for the novel and drama—in the destitution of modern man acquires its elevation". Beckett was elected Saoi of Aosdána in 1984. He died in Paris of respiratory problems.
10-1 20世纪现实主义文学
第十章 20世纪现实主义文学（一）第十章二十世纪现实主义文学第一节概述一、发展过程和基本特点这一章论述除前苏联文学以外的20世纪现实主义文学。
20世纪现实主义文学是19世纪现实主义文学的继续和发展。
19世纪现实主义文学形成有史以来最壮阔的文学潮流，它的影响极为深远。
这一成功的创作经验必然为许多作家所接受。
他们当中有不少是跨世纪作家，深受托尔斯泰、巴尔扎克等大作家的启发和影响。
20世纪的现实主义作家接受了前辈们的批判精神、广泛地反映社会生活和塑造典型人物等最基本的创作方法。
同时他们并不固步自封，也接受新时期涌现的文学流派的新手法，以丰富传统的现实主义。
他们在20世纪上半叶的文坛占据了举足轻重的地位。
但是，第二次世界大战后至50年代，欧美现实主义文学出现不同程度的衰落趋势。
欧美现实主义作家感到的困惑是：欧美资本主义社会从这时起再一次获得了经济繁荣，人民的生活水平由于福利的提高得到了相应的改善，科学技术的高速度发展大大改变了人们的生活条件，这种局面已迥然不同于19世纪的社会状况，他们对一片升平景象感到茫然和惶惑，认为19世纪现实主义的揭露和批判意识已经过时。
揭露性和批判性的消退，造成了欧美现实主义文学的暂时衰落。
大约从70年代开始，欧美现实主义文学又出现复兴的端倪，即所谓回归现象。
及至80年代，有的现代派作家甚至也采用了现实主义的艺术手法来写作。
这种现象对现实主义本身无疑是一种激励。
一个值得注意的现象是，20世纪上半期的拉美，现实主义文学获得了迅速发展，其特点是注意本地区的自然特色和文化传统，总体上可分为革命文学、大地小说和印第安小说。
它们为下半叶的“文学爆炸”奠定了基础。
综观20世纪的现实主义文学，人们发现，现实主义文学的生命力是强大的。
可是，如果抛弃了它的优良传统，即批判性、反映现实的真实性和广阔性、塑造典型人物的艺术手法等等，而过多地吸取现代主义的艺术方法，那就会造成自身的衰微，乃至不成其为现实主义文学作品。
汉语言文学专业《外国文学史》第十章20世纪文学
第十章 20世纪文学爱尔兰作家乔伊斯是著名的意识流小说家。
自传体小说《青年艺术家的肖像)是他运用意识流手法创作的第-部小说。
(芬尼根们的苏醒》是乔伊斯最后一部小说。
《尤利西斯1是他的皮名作，也是他的代表作。
小说的书名源自古希腊荷马史诗<奥德修纪)中的奥德修，在结构写法上也多处模拟《奥德修纪)。
小说中的三个人物都是现代资本主义社会中平庸、报琐、渺小、精神陷于矛盾分裂的凡夫俗子。
通过对他们内心心世界、精神生活以及潜意识活动的描绘，小说揭示了现代精神、人类文明的危机和没落，不愧为“优为现代资本主义社会精神史诗”、有福克钠是美国意识流小说创作的主退代表，主要作品有<取啡与驱动)、《我弥留之际》、《押沙龙，押沙龙!1等，《明哗与骚动》是州克纳的代表作，首先，这部作品运用“神话模式”构建故事。
其次小说成功采用了多角度叙述故事的方法，最后，小说在意识流手法的使用上也极其成功，具有经典意义。
英国作家沃尔夫1919年出版的短简小说《墙上的斑点)，是她运用意识流手法进行创作的一次成功实践，此后，她先后出版的重要意识流小说有《雅各布的房间》、(达罗卫夫人)、(到灯塔去)以及《海浪)等，(海浪》是她意识流小说的代表作。
(6)存在主义。
存在主义是20世纪30年代末期产生于法国，后流行欧美的文学流派，它以存在主义哲学为基础，以文学形式宣传存在主义哲学思想，宜扬世界荒谬、人生加缪的成名作是中篇小说<局外人)，小说揭示了人与社会、人与人之间关系的疏离与冷漠。
长篇小说《鼠疫)的寓意性极强:“鼠疫”作为灾难的象征，对人的威胁是水远存在的。
但在厄运面前，人们不应消极、悲观，而应像里厄医生那样，做出一个英雄的“自由选择”，去实现人的尊严与价值。
(7)荒诞派戏剧。
这是20世纪50年代初期出现于法国的一个文学流派，它在内容上表现世界不可理喻，人生荒诞不经，艺术手法上打破传统的戏剧结构，用不合逻辑的情节、性格破碎的人物形象、机械重复的戏剧动作和枯燥乏味的语言表现世界荒诞的根本主题，代表人物有法国的尤金.尤奈斯库、贝克特、阿达莫夫、热奈，英国的品特和美国的阿尔比。
20世纪后现代主义文学
第十章 20世纪后现代主义文学一、章节内容及学时分配：第一节、概述（4学时）第二节、海勒（2学时）第三节、马尔克斯（2学时）二、注意事项：1、后现代主义是当代西方的“显学”，学生接受比较困难，讲授时一定要深入浅出；2、后现代主义是一种文化思潮，要注意此期文学的泛文化倾向。
第一节概述（2学时）一、教学目标及基本要求：1、系统介绍后现代主义文学的产生和基本特征；2、要求学生了解后现代主义文学产生的文化背景；3、要求学生掌握后现代主义文学的基本特征。
二、教学内容：1、后现代主义文学的产生A、晚期资本主义的文化逻辑B、后现代知识状况C、后哲学的发展D、文化传统2、后现代主义文学的基本特征A、削平深度走向平面B、颠覆体裁解构形式C、元小说与元叙述D、宇宙意识与迷宫模式E、膨胀话语置换数码F、毁灭性创造与裂变式重组三、教学重点：1、后现代主义文学的基本特征四、教学难点：1、后现代主义文学的文化意义五、教学内容的深化与拓宽：1、后现代主义文学的反美学倾向六、教学方式与教具：教学方式以多媒体为主，教具为计算机、投影仪和屏幕七、师生互动设计组织学生思考并讨论后现代主义文学的基本特征。
八、讲授提纲：一、后现代主义文学的产生20世纪中期，随着科技和经济的迅速发展，现代西方社会进入了后工业阶段，而现代西方文化也经历了一次次新的裂变，随之全面推进到后现代时期。
随着一次次理论撞击和兼容，后现代主义逐渐崭露头角，并迅速扬弃现代主义而成为风靡当代西方的“显学”。
1、晚期资本主义的文化逻辑其一、后现代主义思潮表现了一部分西方知识分子对当代资本主义官僚政治秩序的强烈不满，对当代资本主义的生产方式对人的尊严的摧残的严厉控诉。
其二、当代科学技术的发展，对在传统上受人尊敬的人文科学和艺术的生成和发展构成了威胁，使得一部分艺术家和思想家的创作理想和学术目标发生了重大偏离。
其三、当代资本主义的文化危机还表现为知识分子的角色、职责、地位和存在价值的危机。
3西方文学之20世纪文学
第九章：20世纪文学（一）选择题:（一，俄罗斯--苏联文学）1.白银时代始于1890年。
（这个时期，现实主义文学依然繁荣，高尔基，蒲宁，库普林，安德列耶夫等优秀作家为现实主义文学注入了新活力。
）2.蒲宁，他是俄国文学史上第一位获得诺贝尔奖金的作家。
3.马雅可夫斯基是未来主义诗人。
代表作：长诗：《列宁》（1925），《好！》（1927）4.阿·托尔斯的代表作《苦难的历程》三部曲。
5.法捷耶夫的长篇小说《毁灭》曾被称为‚国内战争时期的英雄史诗‛。
6.全景小说代表作主要有：西蒙诺夫的战争三部曲《生者与死者》，《军人不是天生的》和《最后一个夏天》.7.60年代中期80年代初，苏联文坛还涌现出一批道德题材的优秀作品。
艾特玛托夫的《白轮船》和《一日长于百年》。
（二，欧美国家文学）8.安德烈·纪德的《伪币制造者》是一部‚连环小说‛。
从某种程度上说，它是风靡50年代的‚新小说‛的先声。
9.马丁·杜·伽尔八卷本长篇小说《蒂博一家》10.安德烈·马尔罗的《征服者》和《人的命运》以中国第一次国内革命战争为题材。
代表作《王家大道》11.高尔斯华馁代表作《福尔赛世家》和《现代喜剧》两组三部曲，晚年作品三部曲《尾声》。
《福尔赛世家》包括《有产业的人》《骑虎》《出租》。
12.毛姆，代表作《人性的枷锁》。
13.约瑟夫·康拉德主要作品：《水仙号上的黑家伙》，《黑暗的心灵》和《吉姆爷》。
14.爱·摩·福斯特的《印度之行》被誉为‚本世纪最后一部用英语写作的成功的传统小说‛15.劳伦斯成名作《儿子与情人》。
主要作品《虹》和《恋爱中的女人》是姐妹篇。
《恰特莱夫人的情人》是一部影响很大的小说。
16.威廉戈尔丁，代表作《蝇王》是典型的‚荒岛小说‛17.多丽丝·莱辛代表作《金色的笔记》以多重奏的复合结构描写‚自由女性‛的精神困境。
她于2006年获得诺贝尔文学奖。
外国文学史12二十世纪后现代主义文学
凯鲁亚克
尤内斯库
荒诞派戏剧
荒诞派戏剧是２０世纪５０─６０年代在法 国兴起和形成，而后流行于西方戏剧舞台 的一种文艺思潮流派。
法国的欧仁·尤内斯库（１９１２─ ）是 荒诞派戏剧的开创者与主将。代表作《秃 头歌女》 是典型的20世纪现代主义文学现 代主义文学（１９５０）。
塞缪尔·贝克特（１９０６─ ）代表作 《等待戈多》（１９５２）
稀奇古怪的意象牵扯在一 起，从而在语言的层面创造怪异而 迷幻的感觉。 5. 3. 小说规模恢宏、体例庞杂，具有片断化、散文化的文体以 及隐喻性特征
海勒
约瑟夫·海勒(1923一2019 )，美国当代著名 作家。他既是“黑色幽默”的代表作家， 又是这一文学流派的始作俑者，对西方现 代派文学的发展作出过重要贡献。
主要作品
《出了毛病》 《像高尔德一样好》 《第二十二条军规》
《出了毛病》
《出了毛病》中主人是一家大公司的职 员，他总感到什么地方“出了毛病”， 因此整天忧心忡忡，害怕他人，同时也 觉得别人害怕他。
《出了毛病》书影
《像高尔德一样好》
1979年，海勒写出了一部描写美国官方内 幕的政治小说《像高尔德一样好》，这是 继《第二十二条军规》后又一部有重要价 值的杰作。小说以犹裔教授高尔德为主人 公，他嘴上谈什么“原则、事业、方式、 理想”，心里的却是“商品、金钱与名 誉”。他曾打算抛弃妻子和孩子，曾与外 交官的独生女私通，曾同时和两个女人胡 搞，过着荒唐的生活。在受尽奚落和侮辱 后，决心脱离白宫官场生活。小说中出现 过艾森豪威尔、约翰逊等政要的名字，但 人物和情节是虚构的。小说通过高尔德的 社交、生活、工作等方面的描写，涉及到 主人公以及周围人堕落的私生活和空虚的 精神世界，是上层社会的绝妙写照。
外国文学史,讲义第10章 20世纪文学(二)
第十章 20世纪文学（二）20世纪西方出现了现代主义文学和后现代主义文学两种不同文学流派现代主义文学：后期象征主义、表现主义、超现实主义、未来主义、意识流小说后现代主义文学：存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、黑色幽默、魔幻现实主义第一节概述一、20世纪现代主义文学（一）产生背景时间：19世纪后期，资本主义从自由竞争向垄断资本主义过渡条件：科学技术突飞猛进，物质财富不断增加思想：人的孤独感、幻灭感、荒诞感和悲剧感成为主要内容非理性主义盛行：叔本华的“唯意志论”、尼采的“超人哲学”、弗洛伊德精神分析学、萨特的存在主义（二）现代主义文学的基本特征1、现代主义文学以表现现代社会人的异化以及现代人的孤独感、危机感、荒诞感、悲剧感等现代意识为基本主题。
2、在现代主义创作中，人的异化主题主要体现在：人与社会、人与人、人与自然、人与自我四种基本关系的扭曲、割裂和矛盾对立几个不同方面。
（1）在人与社会的关系上，现代主义文学从个人角度全面反抗社会。
（2）在人与人的关系上，现代主义文学揭示出一种人们彼此隔膜、倾轧、无法沟通的可怕图景。
（3）在人与自然（包括人与大自然、人与物质世界、人与人的本性）的关系上，现代主义文学持以全面否定的态度。
（4）在人与自我的关系上，现代主义文学从非理性主义出发，抱以不可知论的态度。
（三）艺术特色：1、重在表现主观自我，挖掘，展示人的心灵世界，具有浓郁的非理性色彩和鲜明的主观性、内向性，表现性特征。
2、善于使用象征、意识流、荒诞等表现手法，以及神话模式进行创作，追求艺术的深度模式。
3、大胆采用不合逻辑常规的表现形式，醉心于种种形式技巧的创新和实验。
4、现代主义文学还把“审丑”、“览丑”作为文学创作的主要目的和内容。
二、主要文学思潮（一）象征主义1、象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。
前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国。
第一次世界大战后，后期象征主义产生，本世纪20年代，后期象征主义达到高潮。
20世纪后现代主义文学
第一节
概述
1、后期现代主义的定义（146） 20世纪70年代美国文学批评家哈桑等人试图用 “后现代主义”（post-modernism）来概括 这种新的潮流。 2、后期现代主义的产生的历史文化背景 （1）“后工业社会”的产物。美国社会学家 贝尔《后工业社会的来临》（1973）其社会及 文化特点表现：科技和信息大爆炸、文化生产 的“技术化”“工业化”—“机械复制的时代”
魔幻现实主义
20世纪拉美的文学流派 艺术手法具体表现为： 1）把现实魔幻化或把魔幻现实化。 2）陌生化的技巧。 3）神话化。 拉美魔幻现实主义代表作家作品 墨西哥作家卡洛斯•富恩特斯、古巴作家卡彭铁 尔、危地马拉作家阿斯图里亚斯、墨西哥作家胡安• 鲁尔福、哥伦比亚作家加西亚•马尔克斯《百年孤独》
新小说
1）把小说当作是一个虚构的文本世界他们力 图打破文学是对生活和现实的真实反映的神话， 而直接承认小说的本质就是对世界的想象性虚 构，是作家对杂乱无章的创作素材的编织和缝 合。 2）写作过程中往往刻意表明文本的虚构 属性，并用各种各样的叙述手法凸显小说本身 就是一种虚构行为，使小说成为充满元叙述的 元小说。 3）具有文类和文体的杂糅性。 4）具有先锋性和实验性。
20世纪50至60年代间法国文学界出现的一支新的小 说创作流派。法国文学评论家称他们为“新小说派” 或“反传统小说派” 新小说派的理论家罗伯－格里耶认为，“世界既不 是有意义的，也不是荒谬的，它存在着，如此而 已”。按照他的看法，这个世界是由独立于人之外 的事物构成的，而现代人是处在物质世界的包围中， 人只能通过视觉看到它的外表，不应凭主观赋予它 任何意义，因此他主张小说要把人与物区分开来， 要着重物质世界的描写。--物本主义
新小说
第十章 20世纪后期文学(二)
• 面对种种落后与愚昧的现实，马贡多人不是面向过去，追 怀昔时的宁静与淡泊，就是关在小屋里，沉湎于毫无意义 的“制小金鱼”、“织裹尸布”、“修破门窗”、“洗澡” 等等。 • 因此，他们只能等待着“猪尾巴”的重现。他们没有能力、 也没有自觉的行动走向未来。这种保守封闭的思想观念是 产生贫困与落后的土壤，是使马贡多陷于重复轮回的第四 重内驱力。 • 时间在重复轮回，便是历史在原地打转；愚昧、落后的亘 古不变，便将导致一个社会、一个民族的消亡。这就是马 贡多人的命运。于是就有“马贡多被一阵飓风刮走”的结 局。
9/15/2014
• 要说《百年孤独》展示的是一个神话世界，它拥有一个象征性 的神话结构，从这个角度看，《百年孤独》的象征性循环框架 中，还有更深层的意蕴。 • 马尔克斯是一位具有强烈现代意识的作家，他是站在现代人的 高度去审视拉美的现实与历史的，《百年孤独》中的循环框架 是现代意识与传统的民族意识碰撞后的产物。 • 现代人的生存处境在本质上与马贡多人、原始古人以及拉美人 的生存处境有着相似之处，从超现实的意义上讲，这不正是一 种历史的大循环吗？ • 所以，《百年孤独》的时间循环结构，从象征隐喻的层次上看， 表现了哥伦比亚和拉美大陆的现实矛盾，传达出作者对拉美深 层民族精神与心理的开掘与把握，以及对人类原始意识和情感 经验的体悟，表达了作者对民族和人类命运深深的关切与痛苦 的思索。
9/15/2014
• 1975年，马尔克斯又发表了用8年时间写成的长篇小说《家长 的没落》，小说成功地塑造了一个穷凶极恶的独裁统治者尼卡 诺尔的形象。小说情节荒诞离奇，虚幻与真实融为一体。作者 用“多人称独白”的手法叙述，时空倒错，在结构上呈立体形 态。 • 1982年，马尔克斯的文学谈话录《番石榴飘香》出版，同年10 月22日获得诺贝尔文学奖。 • 此后，他又创作了长篇小说《霍乱时期的爱情》（1985）。这 部作品用现实主义手法描写了一个爱情故事，反映了19世纪末 20世纪初哥伦比亚沿海地区人们的生活、社会变化和风俗习惯。 小说借用了法国19世纪言情小说的结构方式，在风格上与作者 以前的魔幻现实主义小说大相径庭。
世界文学名著选第十章：欧里庇得斯及《美狄亚》(一)
世界文学名著选第十章：欧里庇得斯及《美狄亚》（一）第一节：欧里庇得斯简介在希腊悲剧的大舞台之上，有这么一位爱将哲学问题挂在嘴边的“智者”，为此他也被后世称作“舞台上的哲学家”，他便是希腊三大悲剧之父其一的欧里庇得斯。
他当之无愧是个“智者”，不是因为他曾和智者学派的普罗泰戈拉有过交往，他人生的波折起落和作品的深刻使其无愧于这个赞誉。
然而他也确实受到自己的哲学观的影响，在他的悲剧中论述太多哲学，以至仍被个别论家奚落。
不过这也正是他有别于其他悲剧的特点，既有诗的韵味隽永，又有哲学的思维深邃。
除了喜欢在剧本里论述哲学问题，欧里庇得斯还善于在戏剧中刻画人物内心，为此还摘“心理戏剧鼻祖”之桂冠而归。
这种心理描写的典范首推《美狄亚》，还有人认为这部剧恰恰反映出欧里庇得斯有一双发现女性的眼睛，尽管他笔下的女性深为希腊人所恶，但却为西塞罗、阿基里德等所推崇，前者据传甚至在砍头之际还手捧此书大块朵颐。
还有苏格拉底，视欧里庇得斯亦师亦友，不看戏则已，一看只看欧戏，这也从一个侧面显示了欧里庇得斯戏剧的独特魅力。
欧里庇得斯在戏剧上取得如此成功，其成功之路却是让人啼笑皆非的。
他约于公元前485年（有说前480）出身于一个贵族家庭，家资殷实，使其有财力建造了自己的藏书室并浸淫其中，诗为豪饮哲学作肴，一如李白似的淡泊名利。
说他淡薄名利，他前大半生拒绝希腊当局委派的任何职务，除非万不得已，他不会参加任何社交活动。
而到晚年，他似乎又有了名利之心（有论者说是他的自我放逐），客居马其顿的阿尔刻拉俄斯宫廷，并客死于此华盖他乡。
除了诗和哲学，他还在运动和绘画方面受到良好教育，并且很早就尝试写作戏剧，但在二十五岁时他才开始参加比赛，同被称为悲剧之父的他不像埃斯库罗斯或索福克勒斯那样一生战绩辉煌，他第一次排演就以最后一名且被大喝倒彩、乱扔垃圾的失败之辱而封笔近二十年，之后他韬光养晦，深刻了对戏剧的认识，并结出累累硕果。
终其一生，他只获得了五次奖（一说六次），其中有一次还是姗姗来迟于身后。
20世纪后期文学
纪实文学 纪实性
娜塔莉·萨罗特《童年》 阿兰·罗布-格里耶 《重现的镜子》 玛格丽特·杜拉斯《情人》
文学性
魔幻现实主义文学
特征
1.将现实与神话、梦幻相结合。 2.将现实的形象根据民间传统观念加以神秘化一表 达作者对人和事物形象化的认识。 3.采用时空错置交叉独白的结构。
代表作品与作者
1.胡安·鲁尔弗《佩德罗·帕拉莫》 2.加西亚·马尔克斯《百年孤独》
03
后现代派文学
后现代主义
存在主义文学 荒诞派戏剧 新小说
黑色幽默
存在主义
思想内容
世界的荒诞 人生的痛苦
艺术形式
哲学性 思辨性
代表作者作品
让保尔·萨特《间隔》 阿贝尔·加缪《局外人》
荒诞派戏剧
主题：世界荒诞 人生痛苦 基本特点：荒诞离奇的人物场景 语言
尤金·尤内库斯 《秃头歌女》
塞缪尔·贝克特 《等待戈多》
文学类别
现实主义文学
新现实主义文学 纪实文学 魔幻现实主义
后现代派文学
存在主义文学 荒诞派戏剧 新小说 黑色幽默
02
现实主义文学
新现实主义文学
在寻求一种洞察力，以便 能够把社会历史加于作家的压 抑感，孤独感以及对道德和超 验的追求结合起来。
代表作者
阿尔贝托·莫拉维亚 伊塔洛·卡尔维诺 米兰昆德拉 塞林格
新小说 表现20世纪的人的生存处境的新的小说模式
第十章 20世纪后期文学(一)
记者生涯，“电文体”风格。1917年任堪萨斯州《星报 》见习记者时，受到严格训练，形成“电文体”风格。结 识大师。1921年，任《多伦多明星报》驻巴黎记者。结 识美国女作家斯泰恩、美国诗人庞德、爱尔兰作家乔伊斯 等。 多次任随军记者奔赴前线，为其创作积累了可贵的素材。 1936年，西班牙爆发内战，海明威以记者身份报道战况 。这段经历使他转变了战争观念，从一概反战转向支持正 义战争，由此写出《丧钟为谁而鸣》。
“参与的后现代主义”则反对“自我解构主义”的那种怀 疑和颠覆一切的虚无主义态度。它认为，思想文化的变化 和发展不是彻底虚无主义的零点演变，而是各种思想文化 因素相互渗透、调和、改造、丰富、更新、综合的一个复 杂的过程，因此，其基本出发点是“关系”理论。
在他们看来，在西方传统思想文化史上，无论是强调以“ 物”为本的物质主义，还是强调以“人”为本的人本主义 ，都是片面的“实体”论。真正的“实在”不是这种片面 的实体，而是“关系”，是“相互性”、“介入”和“参 与”，因此，一切现象应该被视作是有机统一的、综合的 和相互渗透的。 举例：冯小刚办春晚。 谈恋爱。（泥吧捏一个你，捏一个我） 一师
他所叙述的故事经过偏执狂、虐待狂的目光折射，心态极 度变形扭曲。他克扣凯蒂寄给私生女小昆丁的生活费，结 果却被小昆丁偷了7000元存款，报警之后由于无法向警察 解释钱款来源，不了了之。 第四部分：黑人女仆迪尔西，全知视角。她补充说明了前 三部分没有交待清楚的情节，讲述了故事的结局。她以历 史见证人的身份，目睹了康平生家族的兴衰。
第二节 福克纳
威廉· 福克纳(1897—1962)是欧美现代主义 文学的经典作家。
作为“南方文学”的主要代表，他以其规 模庞大的“约克纳帕塔法世系”系列小说 ，深刻地表现了美国南方200年来的社会变 迁，不同家族各色人物的历史命运及其心是美国南方种植园主的后裔。其曾祖在当地颇有影响，到其 父时已家道中落。一战中，曾在加拿大空军服役。战后上过一年大 学。福克纳1925年结识时已成名的安德森，在他帮助下出版第一 部小说《士兵的报酬》(1926)。 福克纳毕生完成了19部长篇和70多个短篇小说，绝大部分以约克 纳帕塔法县为背景，且其人其事相互间有一定联系。 1929年出版的《喧嚣与骚动》是其代表作。此后直到1936年，是 作家创造力最旺盛的时期，有长篇小说《我弥留之际》(1930)、《 八月之光》(1932)、《押沙龙，押沙龙!》(1936)。 30年代初，福克纳还要靠为好莱坞写电影脚本维持生计。1946年 《袖珍本福克纳选集》出版，其作品备受推崇，生活境遇产生实质 性改变。他曾获1949年诺贝尔文学奖。1962年病逝于家乡牛津镇
第十章 20世纪文学(一)
• 第二阶段（20世纪 年代初 第二阶段（ 世纪 年代初——50年代初）： 世纪30年代初 年代初） 年代初 • 这一阶段是苏联历史上全面进行社会主义建设的 时代。1934年成立苏联作家协会，选举高尔基为 时代。 年成立苏联作家协会， 年成立苏联作家协会 作协主席，确立社会主义现实主义的审美原则。 作协主席，确立社会主义现实主义的审美原则。 • 小说、诗歌、戏剧、卫国战争文学创作成就突出。 小说、诗歌、戏剧、卫国战争文学创作成就突出。 • 重要的作家作品有： 重要的作家作品有： • 肖洛霍夫 《被开垦的处女地》 肖洛霍夫的 被开垦的处女地》 • 奥斯特洛夫斯基 《钢铁是怎样炼成的》（1934） 奥斯特洛夫斯基的 钢铁是怎样炼成的》 • 阿 托尔斯泰 《苦难的历程》（1921-1941） 托尔斯泰的 苦难的历程》 • 法捷耶夫 《青年近卫军》（1941-1945）等。 法捷耶夫的 青年近卫军》
• 第四阶段（80年代中期 第四阶段（ 年代中期 年代中期—20世纪末）： 世纪末） 世纪末
• 80年代中期以后，随着苏联社会政治生活和经济生活再度 年代中期以后，随着苏联社会政治生活和经济生活再度 年代中期以后 生活 发生的深刻变化，文学生活也发生了具有根本意义的、全 发生的深刻变化，文学生活也发生了具有根本意义的、 方位的改变。对文学的行政干预停止了，创作自由、 方位的改变。对文学的行政干预停止了，创作自由、出版 自由真正得到实现。 回归” 自由真正得到实现。“回归”是这一时期俄罗斯文学最突 出的现象。 出的现象。 • “回归文学”首先是指世纪之初白银时代的作品、三代 回归文学”首先是指世纪之初白银时代的作品、 侨民作家的作品，经过若干年月的风风雨雨， 侨民作家的作品，经过若干年月的风风雨雨，终于回归到 俄罗斯读者手中来。其次， 回归文学”也指自20至 俄罗斯读者手中来。其次，“回归文学”也指自 至80 年代的漫长岁月中由于种种原因被禁止发表、被封存或被 年代的漫长岁月中由于种种原因被禁止发表、 搁置”的作品，从被禁状态回归到自由状态， “搁置”的作品，从被禁状态回归到自由状态，得以同广 大读者见面。 大读者见面。 （P245) • 除了“回归文学”之外，80年代中期以后还出现了所谓 除了“回归文学”之外， 年代中期以后还出现了所谓 另一种文学” 异样文学”）。1991年苏联解体 “另一种文学”（即“异样文学”）。 年苏联解体 俄罗斯国内文学与侨民文学之间的界线被打破， 后，俄罗斯国内文学与侨民文学之间的界线被打破，两大 文学板块的区分不复存在。 年代文学的基本特点是多元 文学板块的区分不复存在。90年代文学的基本特点是多元 同时，宗教对文学的广泛渗透成为引人注目的文学— 化。同时，宗教对文学的广泛渗透成为引人注目的文学 文化现象， 文化现象，通俗文学作品也显示出量的优势和特殊的影响 力。这一切都改变着世纪末俄罗斯文学的基本格局。 这一切都改变着世纪末俄罗斯文学的基本格局。
世界文学史课后题答案汇总
第四章17世纪文学1.17世纪欧洲文学主要包括哪些重要的文学流派和作家？法国古典主义：悲剧作家高乃依，拉辛；喜剧作家莫里哀；寓言家拉封丹；文艺理论家布瓦洛巴洛克文学：意大利马里诺诗派，西班牙贡戈拉主义，法国矫揉造作派，英国玄学诗派西班牙：警句主义贡戈拉主义2.古典主义文学的基本特征？这些特征是在怎样的历史文化条件下产生的？特征：a.为专制王权服务的鲜明的政治倾向性b.崇尚理性c.模仿古代经典，注重艺术形式的规范化。
三一律，创作中的时间地点情节三者的完整统一条件：a.王权对文化生活和政治生活的严密控制B.欧洲三大理性主义者的发现和理论给欧洲文化和思想界带来深远影响，笛卡尔的理性主义3.法国古典主义文学取得了哪些主要成就? 不确定a戏剧方面最有成就，出现了三大戏剧家；悲剧作家有高乃依(1606--1684)和拉辛(1639-1699)，喜高乃依戏剧作品剧作家是莫里哀(1622--1573)，莫里哀的代表作品有《伪君子》。
《悭吝人》等，他是十七世纪最有成就的喜剧家，但并不是最典型的古典主义者。
b古典主义文艺理论方面的代表是布瓦洛(1636--1711)，著有《诗艺》一书C.此外，寓言诗人拉·封丹(1621--1695)，著有《寓言诗》十二卷，也颇有影响。
4.分析莫里哀的喜剧《伪君子》的思想和艺术成就思想：不确定啊通过达尔杜弗一形象，莫里哀深刻地揭露了教会和贵族上流社会的伪善、狠毒、荒淫无耻与贪婪，突出地批判了宗教伪善的欺骗性和危害性。
艺术成就：a.对古典主义原则的熟练运用。
结构严谨，矛盾冲突集中尖锐，层次分明B.对古典主义原则的突破。
突破题材的严格划分，戏剧中插入悲剧因素；吸收民间戏剧和各种喜剧题材的艺术手法第五章 18世纪文学一、如何理解启蒙运动与文艺复兴运动之间的联系与差异一、相同点1都注重了人的价值,都是资本主义产生和发展在社会意识形态的反映。
2．都属于资产阶级反封建的思想解放运动。
二．不同点1．背景不同：文艺复兴是资本主义萌芽的产物（简单协作时期），资产阶级力量较弱。
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• 戈多（Godot）是上帝（God） • 贝克特觉得戈多最接近旧鞋（godillot）这
个词。
• 戈多是波卓 • 贝克特的本意难以捉摸
• 揭示了人与外部世界 无法沟通的隔绝状态。
• 刻画了人与人之间无 法分开又相互隔膜的 异化状态。
• 提出了“人如何面对 自身”的问题。
1、象征性 2、“反戏剧”的结构 3、个性模糊的人物 4、重复手法 5、语言荒诞离奇。
• 1957年，加谬获得诺贝尔 文学奖。
西蒙娜· 德· 波伏娃 （1908—1986）
• 生于法国巴黎一个天主 教家庭。
• 1928年考取教师资格， 并认识了她一生的伙伴 萨特。
• 除了《第二性》之外， 主要作品有《女宾》 （1943）、《官员》 （1954）等。
马尔克斯 阿斯图利亚斯
鲁尔福
魔幻现实主义文学
• 小说描写了布恩迪亚家族一 百年的兴衰史。第一代老布恩 迪亚和表妹乌苏拉成婚，乌苏 拉担心他俩会像姨妈姨父一样 因近亲结婚而生出长猪尾巴的 孩子，拒绝与布恩迪亚同房。 布恩迪亚因此受到邻居阿吉尔 拉的嘲笑，并一怒之下刺死了 他。为了躲避阿吉尔拉鬼魂的 纠缠，他携妻出走，在荒原上 建造了马贡多村。
• 对后现代文学影响很大。
• 通过文学创作表达对存在的哲学
思考，探讨存在的荒诞性、人的
存在与本质之间的关系、人的自
加缪
由选择等问题。
• 代表作家有萨特、加缪和波伏瓦 等。
波伏瓦
让-保尔· 萨特（1905—1980）
• 1905年生于法属阿尔萨斯。 • 1924年进入巴黎高师学习。 • 1936年开始发表哲学著作。 • 1964年被授予诺贝尔文学
• 加尔散：报社男编辑加尔散生前是个临阵脱逃的 胆小鬼，因在反法西斯战争中坚持反动的和平主 义观点，于一月前被抓获后枪决；
• 伊内丝：邮政局女职员伊内丝，生前是个同性恋 者，因心理变态，唆使表嫂抛弃丈夫投入自己怀 抱，致使表哥惨遭车祸死亡，表嫂也为恋情所迷， 于一星期前的夜半打开煤气管，双双中毒气绝；
新小说
• 新小说与荒诞派戏剧同一时期兴起 于法国。
• 新小说提倡对传统小说的反叛
• 艺术旨趣是：不再追求小说对于意
义的揭示；打破传统小说中的故事
性与情节性；不再以人为中心，侧
重描写物的世界。
西蒙
• 重要的新小说家有娜塔丽·萨洛特、 罗伯-格里耶、布托尔、西蒙等。
娜塔丽·萨洛特
罗伯-格里耶 布托尔
黑色幽默
• 是美国六七十年代颇为流行 的文学流派。又称“绝望的 海勒 喜剧”和“绞刑架下的幽 默”。
• 主要特点是以调侃轻松的语 言和滑稽可笑的外在形式， 表现压抑、沉闷、绝望的情 绪和对荒诞世界的思考。
• 主要作家有海勒、冯内古特、
品钦等。
品钦
冯内古特
“黑色幽默 ”小说
• 所谓“黑色幽默”，实际上 是一种用喜剧形式来表现悲剧 内容的新的文学形式。作家往 往以存在主义哲学为思想基础， 以世界的本质是荒诞这一判断 为出发点，突出描写现实世界 的混乱不堪以及个人与世界的 紧张对峙，并以一种无可奈何 的嘲讽态度着意将这种对峙加 以放大、扭曲、变形，使之显 得更加荒诞不经、滑稽可笑， 同时又令人感到压抑和沉品钦闷的《。V》和
现代主义文学
• 一、存在主义文学 • 二、魔幻现实主义文学
西方 历史思想 文化传统
前 现代主义
现代主义
后 现代主义
后现代主义
解构 参与
思想
艺术
现 代 主
在否定19世纪之前的西 方文学传统的同时，努 在颠覆传统美学原则的
义 力试图从自我立场出发，同时，努力形成自己鲜
文 对世界做出有深度的意 明、一致的艺术风格
• 其次，“孤独”是在爱的 荒漠中的绝望心态。
• 最后，“孤独”是一种文 化冲突中的失重状态。
“百年孤独”的原因
• 1、文明程度的低下 • 2、社会政治的昏聩 • 3、经济上的贫困落后 • 4、思想观念上的保守陈腐
“孤独”的是谁
马贡多 哥伦比亚
拉美 人类
• 大量奇异的描绘和荒诞不经 的情节营造出一种魔幻的氛 围。
爱伦堡（1891—1967）
• 苏联著名的新闻记者 作家和国际和平战士。
• 长篇小说《解冻》大 胆冲破禁区，揭露了 苏联政治经济体制的 僵化，提出应当对个 人生存权益给予关怀、 重视等尖锐的社会问 题。小说发表后引起 强烈反响，被视为苏 联文学“解冻”的先 声。
索尔仁尼琴（1918—）
• 中篇小说《伊凡·杰尼索维奇的一天》 （1962）
• 哥伦比亚著名小说家，魔 幻现实主义文学的杰出代 表。
• 1982年，马尔克斯因“他 的长篇小说把幻想和现实 融为一体，勾画出一个丰 富多彩的想象中的世界， 反映了拉丁美洲大陆的生 活和斗争”而荣获诺贝尔 文学奖。
• 《百年孤独》是 马尔克斯最重要 的作品，是作家 苦心孕育了18年 而写成的天才杰 作，被看作是魔 幻现实主义当之 无愧的典范。
• 从此，布恩迪亚家 族就在这里繁衍生息， 每代人都有自己坎坷 离奇的命运。第六代 的奥雷良诺·布恩迪 亚同姑姑乱伦生下了 长猪尾巴的孩子—— 这个家族的第七代， 四面八方聚拢来的蚂 蚁将孩子拖入蚁穴， 活活吃掉，马贡多也 被一阵飓风刮得无影 无踪。
• 首先，“孤独”是一种摆 脱不掉的生存状态。
奖，但萨特拒绝接受。 • 1980年4月15日，在巴黎
逝世。
• 二战前，主要运用现象学的方法 研究现象、存在和意识。
• 二战后到60年代，他将马克思主 义同存在主义相结合，“人学” 成为其思想核心。
• 60年代以后，他积极投身于社会 运动当中，表现出强烈的社会参 与性。
• 哲学代表作 《存在与虚无》 （1943）
• 第二幕，次日黄昏，两人依旧在 原地等待戈多，不同的是枯树上 多了几片叶子。他们模模糊糊地 回忆着昨天发生的事，又开始喋 喋不休。波卓主仆再次出场，波 卓成了瞎子，幸运儿成了哑巴。 小男孩又上场说戈多今晚不来了， 明天准来。两位流浪汉玩了一通 上吊的把戏后，决定离去，可口 里喊走，却仍然站着不动。
《万有引力之虹》
海勒的《第 22条军规》 和冯尼格特的 《第5号屠宰 场》
约瑟夫· 海勒（1923—1999）
• 美国当代著名作家，“黑色 幽默”派最重要的代表人物。
• 生于纽约市布鲁克林的一个 俄裔犹太家庭 。
最初取名《他人》，刊登在杂志《弩》 (1944年春)上。同年5月27日，在“老哥伦 比亚剧院”首演，获得很大成功，翌年由 伽里玛出版社出版。现在已被法国剧坛作 为经典剧目保留下来，1947年获得美国 “最佳外国戏剧奖”。
• 地点： 地狱之中的“一间第二帝国 时期的客厅”。
• 人物： 三个鬼魂，一男二女
• “我是孤零零地活着，完全孤零零一个人。 我永远不跟任何人谈话；我不收受什么， 也不给予什么。”
《墙》 （1939）
• 短篇小说，第一人称的视角，以西班牙内 战为背景，“我”——巴勃罗·伊比埃塔， 待决的囚犯。
• 主题是表现世界的荒诞。
《禁闭》
• 《禁闭》是萨特的代表剧作。 • 《禁闭》创作于第二次世界大战中(1943)。
学现
至艺术与非艺术之间的界限，
代 “消解”文本的深度思 文本的“结构”呈开放性的、
主 想意义，在不同观念的 不确定性的状态，不仅被归
义 文 学
混置和渗透中否定文本 在同一流派之下的创作不再
的确定主题或主旨
具有统一的风格，即使是同
一作家的不同作品也常常显
示出不同的特点
后现代主义文学
• 后现代主义文学的共同特点:
• 不确定性的创作原则
• 创作方法的多元性
• 语言实验和话语游戏
的 《 天 书 之 谜 》
后 现 代 画 作 ： 杰 斯
后现代主义文学
• 一、荒诞派戏剧 • 二、新小说派 • 三、黑色幽默
存在主义文学
• 产生于20世纪30年代的法国， 萨特 繁荣于二战期间和之后。
• 有一日，他突然感到周围的一切都让人 “恶心”——是人对世界的感觉。
• 小说结尾，罗康丹放弃了传记写作，回巴 黎去了——这就是人的“自由选择”。
世界荒诞，人生孤独
• “我明白了，我已经找到了存在的答案，我 恶心的答案，我整个生命的答案。其实， 我所理解的一切事物都可以归结为荒诞这 个根本的东西。”
• 兴起于拉丁美洲，60年代达到高峰。 • 融会了印第安精神和拉丁美洲本土
文化，表现出作家对于社会问题的 关注。 • 多从现实生活中取材，同时往往又 带上神秘的魔幻色彩。 • 代表作家主要有哥伦比亚的马尔克 斯、危地马拉的阿斯图利亚斯、墨 西哥的鲁尔福等。
加夫列尔·加西亚·马尔克斯（1928- ）
• 两个流浪汉：
• 爱斯特拉冈 （戈戈）
• 弗拉季米尔 （狄狄）
• 一个小男孩
• 一对主仆： • 波卓 • 幸运儿
• 故事发生在两个黄昏，背景是 一片荒野，路旁有一棵枯树。
• 第一幕，戈戈和狄狄在枯树下 等待戈多的到来。为消磨时间， 他们语无伦次地没话找话，不 停地做一些无聊动作，还错把 路过的波卓和“幸运儿”当作 戈多。天快黑时，来了一个男 孩，告诉他们戈多不来了，明 天准来。
• 长篇小说《第一圈》（1968） • “文艺性调查初探”《古拉格群岛》 （1973）等。
钦·艾特玛托夫（1928—）
• 在当代苏联文学的发展历程 中占有重要而独特的地位。
• 他认为自己的创作是“严格 的现实主义”，并在作品中 对苏联当代生活的各种问题 进行展示和哲理探索。
• 他凭借神话传说等假定性形 式来隐喻、象征和折射现实， 集历史、现实、未来于一体， 创造出作品构思的立体性框 架。
• 其次，如果你不能正确对待他人对你的判断，那 么他人的判断就是你的地狱。