声场培训教程
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基音：物体做整体振动时产生的声音。
分音：物体做复合振动时产生的每一个声音
成分。 泛音：除基音外的分音
谐音：与基音构成整数倍关系的分音
3. 泛音列、频谱、音色
泛音列：将基音和泛音按音高顺序排列 起来，称之为泛音列。
频谱：将泛音数量、泛音之间的音程关系以及泛音之间的强度关系用图形方式体 现出来，这种图形就称为频谱或声谱。
2. 频率补偿对语声音色 感受的影响
九、声音的属性听音训练
音高 音强 音色 音长
十、音乐的类型听音训练
1. 声乐
• 民歌 • 艺术歌曲 • 通俗歌曲 • 流行音乐 • 摇滚乐
2. Biblioteka Baidu乐
• 独奏音乐 • 合奏音乐 室内乐 管弦乐 管乐 弦乐 民族乐 爵士乐
单位：W/m2（瓦/平方米） 声强是能量关系，声压是压强关系。
5. 频率（f）
振动体每秒振动的次数称为频率。 单位：Hz（赫兹） 超低音：20—50Hz 中高音：500-5000Hz 低音：50-150Hz 中低音：150-500Hz 高音：5000-20000Hz
6. 声速（c）
声波在介质中每秒传播的距离。 单位： 米/秒（m/s） 空气中的声速：c=340m/s
·弦乐 240Hz为声音的丰满度，7.5~10kHz为擦弦声 ·康茄鼓/非洲小鼓 200-240Hz为共鸣点，5kHz为现场拍打感 ·人声 120Hz为声音的丰满度，200-240Hz为人声的共鸣点，5 kHz为人声 的现场感，7.5~10kHz为齿音的嘶声
八、语声
1. 语声的声学特点
• • • 语声的指向性 普通话的平均频谱 语声的声压级
10. 鸡尾酒会效应
人耳的智能过滤功能。
五、室内声音的构成
1. 直达声 2. 早期反射声
3. 混响声
4. 混响时间（T60）
声源停止发声，室内声能衰减60dB所经历的时间。 不同类型厅堂的最佳混响时间推荐值（500Hz） 厅堂用途 电影院、会议厅 演讲、戏剧、话剧 混响时间(s) 厅堂用途 电视演播厅 语言录音 混响时间(s)
1.0-1.2
0.8-1.0
1.0-1.4
0.3-0.4
歌剧、音乐厅
多功能厅
1.5-1.8
音乐录音
多功能体育馆
1.4-1.6
1.3-1.5
<1.8
六、立体声
1. 立体声的概念
立体声产生的依据：双耳效应
2. 立体声的种类
● 二声道（2-0）立体声 L/R
立体声听音的最佳位置
● 三声道（3-0）立体声
顺泽宝电子
刘西川
一、声音的产生与传播
1. 声音的产生
听到声音的条件： 物体振动——介质传播——正常听觉 声波：振动体周围的空气质点随着振动而产生疏密变化，形成疏密波即声波。 声场：声波存在的空间。
2. 声音传播的状态
反射/吸收 衰减 散射 /聚焦 绕射 干涉
二、声音的参数与计量
1. 声压（P）
有声波存在时，在单位面积上大气压的变化值。 单位：Pa（帕斯卡） 人能听到的声压域： 0.00002Pa——20Pa 1Pa=1N/平方米，即牛顿/平方米
● 体鸣乐器 弦鸣乐器 膜鸣乐器 气鸣乐器 电鸣乐器
2. 乐器的结构
振动体 传导体 共鸣体 支撑体 附件
3. 不同乐器的发声过程
四段包络：ADSR（Attack Decay Sustain Release ）
4. 不同乐器发声的指向性
了解不同乐器发声的指向性，拾音时可将话筒置于乐器发声特性表现最好的方向 上。
7. 波长（λ ）
振动体每完成一次往返运动所经过的距离称为波长。 λ＝c/ƒ 波长与频率成反比
8. 相位（⊕）
声波在周期运动中所达到的位置。
单位：度（°） 同相相加，反相相减
三、声音的构成
1. 纯音与复合音
纯音：单一频率成分构成的声音。
复合音：由一种以上频率成分构成的声音。
2. 基音、分音、泛音、谐音
2. 声压级（Lp）
将最弱的声音（0.00002Pa）到最强的声音（20Pa），按照对数方式分成等级。 p Lp=20㏒ p0（dB） Lp（声压级）， P（给定声压） ， P0（基准声压） 单位：dB（分贝）
3. 声功率（W）
声源在单位时间内向外辐射出的总声能。 单位：W（瓦）
4. 声强（Ⅰ）
在单位面积上通过多少瓦的声能。
LCR
● 四声道（3-1）立体声
LCRS
● 5.1声道（3-2-1）立体声
ＬＣＲ－ＬＳ/ＲＳ-LFE（Low Frequency Effect） ● 7.1声道环绕声 ＬＣＲ－ＬＳ/ＲＳ-CL/CR-LFE
七、乐器的声音
1. 乐器的分类
● 弦乐器 管乐器 键盘乐器 打击乐器 电声乐器
● 节奏乐器 旋律乐器 和声乐器
5. 不同乐器发声的频率范围
（中级：P26，P31-32）
6. 明显影响乐器音色的频率范围
• 底鼓 60~80Hz时为低音厚重感，鼓皮拍打声在2.5kHz • 军鼓 240Hz为声音的结实感，5 kHz为高频的鼓皮颤动感 • 踩镲 200Hz为敲击的共鸣点，7.5~12 kHz时为声音颤动的亮点 • 通通鼓 240Hz为声音的丰满度，5 kHz为其冲击感 • 落地通鼓 80~120Hz为声音的丰满度，5 kHz为其冲击感 • 低音吉他 60~80Hz为低音的厚重感，700-1000Hz为声音的音头/拨弦，2.5kHz 为弹奏时的琴弦噪声 • 电吉他 240Hz为声音的丰满度，2.5kHz为电吉他声的刺穿感 • 原声吉他 80~120Hz为低音厚重感，240Hz为琴箱共鸣点，2.5~5Hz为声音的通 透感 • 电子管风琴 80~120Hz为低音厚重感，240Hz为共鸣点，2.5kHz为声音的现场感 • 钢琴 80~120Hz为低音厚重感， 2.5~5kHz为声音的现场感，10kHz为清脆的 敲击感，2.5kHz为类似乡村酒吧的声音（使用尖锐的Q值） • 小号 120~240 Hz为声音的丰满度，5~7.5kHz为声音的尖锐度
四、人耳的听觉特性
1.人耳对频率的感知范围
超常人：20-20KHz
常人：40-16KHz
2. 人耳对频率的灵敏度
不同频率区人耳的听觉灵敏度不一样。
3. 人耳对响度的主观听觉特征
相同声压频率不同的声音，在听觉上的响度是不同的。响度单位：方（phon） 表示声音响度与频率关系的曲线称为等响曲线。
4. 可听域、疼痛域
5. 人耳对不同频率范围的听感特性
6. 掩蔽效应
一个声音的可听域因另一个声音的存在而提高的现象，称为掩蔽效应。 掩蔽的规律： 频率越接近越易产生掩蔽效应 掩蔽声声压级越高越易产生掩蔽效应 低频声易掩蔽高频声
7. 双耳效应
立体声产生的依据
8. 哈斯效应
厅堂扩声时的应用
9. 多普勒效应
当听音者与声源作相向运动时，接收到的信号波长会瞬间变短。
分音：物体做复合振动时产生的每一个声音
成分。 泛音：除基音外的分音
谐音：与基音构成整数倍关系的分音
3. 泛音列、频谱、音色
泛音列：将基音和泛音按音高顺序排列 起来，称之为泛音列。
频谱：将泛音数量、泛音之间的音程关系以及泛音之间的强度关系用图形方式体 现出来，这种图形就称为频谱或声谱。
2. 频率补偿对语声音色 感受的影响
九、声音的属性听音训练
音高 音强 音色 音长
十、音乐的类型听音训练
1. 声乐
• 民歌 • 艺术歌曲 • 通俗歌曲 • 流行音乐 • 摇滚乐
2. Biblioteka Baidu乐
• 独奏音乐 • 合奏音乐 室内乐 管弦乐 管乐 弦乐 民族乐 爵士乐
单位：W/m2（瓦/平方米） 声强是能量关系，声压是压强关系。
5. 频率（f）
振动体每秒振动的次数称为频率。 单位：Hz（赫兹） 超低音：20—50Hz 中高音：500-5000Hz 低音：50-150Hz 中低音：150-500Hz 高音：5000-20000Hz
6. 声速（c）
声波在介质中每秒传播的距离。 单位： 米/秒（m/s） 空气中的声速：c=340m/s
·弦乐 240Hz为声音的丰满度，7.5~10kHz为擦弦声 ·康茄鼓/非洲小鼓 200-240Hz为共鸣点，5kHz为现场拍打感 ·人声 120Hz为声音的丰满度，200-240Hz为人声的共鸣点，5 kHz为人声 的现场感，7.5~10kHz为齿音的嘶声
八、语声
1. 语声的声学特点
• • • 语声的指向性 普通话的平均频谱 语声的声压级
10. 鸡尾酒会效应
人耳的智能过滤功能。
五、室内声音的构成
1. 直达声 2. 早期反射声
3. 混响声
4. 混响时间（T60）
声源停止发声，室内声能衰减60dB所经历的时间。 不同类型厅堂的最佳混响时间推荐值（500Hz） 厅堂用途 电影院、会议厅 演讲、戏剧、话剧 混响时间(s) 厅堂用途 电视演播厅 语言录音 混响时间(s)
1.0-1.2
0.8-1.0
1.0-1.4
0.3-0.4
歌剧、音乐厅
多功能厅
1.5-1.8
音乐录音
多功能体育馆
1.4-1.6
1.3-1.5
<1.8
六、立体声
1. 立体声的概念
立体声产生的依据：双耳效应
2. 立体声的种类
● 二声道（2-0）立体声 L/R
立体声听音的最佳位置
● 三声道（3-0）立体声
顺泽宝电子
刘西川
一、声音的产生与传播
1. 声音的产生
听到声音的条件： 物体振动——介质传播——正常听觉 声波：振动体周围的空气质点随着振动而产生疏密变化，形成疏密波即声波。 声场：声波存在的空间。
2. 声音传播的状态
反射/吸收 衰减 散射 /聚焦 绕射 干涉
二、声音的参数与计量
1. 声压（P）
有声波存在时，在单位面积上大气压的变化值。 单位：Pa（帕斯卡） 人能听到的声压域： 0.00002Pa——20Pa 1Pa=1N/平方米，即牛顿/平方米
● 体鸣乐器 弦鸣乐器 膜鸣乐器 气鸣乐器 电鸣乐器
2. 乐器的结构
振动体 传导体 共鸣体 支撑体 附件
3. 不同乐器的发声过程
四段包络：ADSR（Attack Decay Sustain Release ）
4. 不同乐器发声的指向性
了解不同乐器发声的指向性，拾音时可将话筒置于乐器发声特性表现最好的方向 上。
7. 波长（λ ）
振动体每完成一次往返运动所经过的距离称为波长。 λ＝c/ƒ 波长与频率成反比
8. 相位（⊕）
声波在周期运动中所达到的位置。
单位：度（°） 同相相加，反相相减
三、声音的构成
1. 纯音与复合音
纯音：单一频率成分构成的声音。
复合音：由一种以上频率成分构成的声音。
2. 基音、分音、泛音、谐音
2. 声压级（Lp）
将最弱的声音（0.00002Pa）到最强的声音（20Pa），按照对数方式分成等级。 p Lp=20㏒ p0（dB） Lp（声压级）， P（给定声压） ， P0（基准声压） 单位：dB（分贝）
3. 声功率（W）
声源在单位时间内向外辐射出的总声能。 单位：W（瓦）
4. 声强（Ⅰ）
在单位面积上通过多少瓦的声能。
LCR
● 四声道（3-1）立体声
LCRS
● 5.1声道（3-2-1）立体声
ＬＣＲ－ＬＳ/ＲＳ-LFE（Low Frequency Effect） ● 7.1声道环绕声 ＬＣＲ－ＬＳ/ＲＳ-CL/CR-LFE
七、乐器的声音
1. 乐器的分类
● 弦乐器 管乐器 键盘乐器 打击乐器 电声乐器
● 节奏乐器 旋律乐器 和声乐器
5. 不同乐器发声的频率范围
（中级：P26，P31-32）
6. 明显影响乐器音色的频率范围
• 底鼓 60~80Hz时为低音厚重感，鼓皮拍打声在2.5kHz • 军鼓 240Hz为声音的结实感，5 kHz为高频的鼓皮颤动感 • 踩镲 200Hz为敲击的共鸣点，7.5~12 kHz时为声音颤动的亮点 • 通通鼓 240Hz为声音的丰满度，5 kHz为其冲击感 • 落地通鼓 80~120Hz为声音的丰满度，5 kHz为其冲击感 • 低音吉他 60~80Hz为低音的厚重感，700-1000Hz为声音的音头/拨弦，2.5kHz 为弹奏时的琴弦噪声 • 电吉他 240Hz为声音的丰满度，2.5kHz为电吉他声的刺穿感 • 原声吉他 80~120Hz为低音厚重感，240Hz为琴箱共鸣点，2.5~5Hz为声音的通 透感 • 电子管风琴 80~120Hz为低音厚重感，240Hz为共鸣点，2.5kHz为声音的现场感 • 钢琴 80~120Hz为低音厚重感， 2.5~5kHz为声音的现场感，10kHz为清脆的 敲击感，2.5kHz为类似乡村酒吧的声音（使用尖锐的Q值） • 小号 120~240 Hz为声音的丰满度，5~7.5kHz为声音的尖锐度
四、人耳的听觉特性
1.人耳对频率的感知范围
超常人：20-20KHz
常人：40-16KHz
2. 人耳对频率的灵敏度
不同频率区人耳的听觉灵敏度不一样。
3. 人耳对响度的主观听觉特征
相同声压频率不同的声音，在听觉上的响度是不同的。响度单位：方（phon） 表示声音响度与频率关系的曲线称为等响曲线。
4. 可听域、疼痛域
5. 人耳对不同频率范围的听感特性
6. 掩蔽效应
一个声音的可听域因另一个声音的存在而提高的现象，称为掩蔽效应。 掩蔽的规律： 频率越接近越易产生掩蔽效应 掩蔽声声压级越高越易产生掩蔽效应 低频声易掩蔽高频声
7. 双耳效应
立体声产生的依据
8. 哈斯效应
厅堂扩声时的应用
9. 多普勒效应
当听音者与声源作相向运动时，接收到的信号波长会瞬间变短。