国内外建筑室内设计风格

傣家竹楼的造型属干阑式 建筑，它的房顶呈“人” 字型，“人”字型房顶易 于排水，不会造成积水的 情况出现。一般傣家竹楼 为上下两层的高脚楼房， 竹楼底层一般不住人，是 饲养家禽的地方。上层为 人们居住的地方，室内的 布局很简单，一般分为堂 屋和卧室两部分，整个竹 楼非常宽敞，空间很大， 也少遮挡物，通风条件极 好，非常适宜于版纳潮湿 多雨的气候条件。
2.上海的弄堂是性感的， 有一股肌肤之亲似的它有 着触手的凉和暖，是可感 可知，有一些私心的。积 着油垢的厨房后窗，是专 供老妈子一里一外扯闲篇 的窗边的后门，是供大小 姐提着书包上学堂读书， 和男先生幽会的；前边大 门虽是不常开，开了就是 有大事情，是专为贵客走 动，贴了婚丧嫁娶的告示 的。它总是有一点按捺不 住的兴奋，跃跃然的，有 点絮叨的。晒台和阳台， 还有窗畔，都留着些窃窃 私语，夜间的敲门声也是 此起彼落。还是要站一个 至高点，再找一个好角度： 弄堂里横七竖八晾衣竹竿 上的衣物，带有点私情的 味道
上海里弄
弄堂，上海人对里弄的称 呼，它既不同于传统的中 国江南民居，也不同于任 何一种西方的建筑形式。
然而，它又总是或多或少 地带有中国传统建筑的痕 迹，又或多或少地带有外 来的建筑影响。 它最能代 表近代上海城市文化的特 征，它也是近代上海历史 的最直接产物。
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里弄的特点
1.上海的弄堂是形形种种， 声色各异的。它们有时候 是那样，有时候是这样， 莫衷一是的模样。其实它 们是万变不离其宗，形变 神不变的，它们是倒过来 倒过去最终说的还是那一 桩事，千人千面，又万众 一心的。那种石库门弄堂 是上海弄堂里最有权势之 气的一种，它们带有一些 深宅大院的遗传，有一副 官邸的脸面，它们将森严 壁垒全做在一扇门和一堵 墙上。
（一）营造者在坡地上采取分 层筑台，将建筑分别布置在各 级台地上，层层跌落。白墙灰 瓦与蓝天、绿地、山石相互交 叠，展开于视觉框图中。前后 建筑之间、建筑与山水之间在 层叠的投影上互为图底。
（二）吊脚楼、平挑台的建筑 形式以挑空方式将建筑形体完 全暴露在自然之中，达到与自 然的最大接触面。其图底关系 不仅存在于建筑轮廓与自然背 景之间，还同样存在于建筑底 部与基地的自然肌理之间，因 为实体外凸而基地内凹。当地 人以此类方式即扩大了居住空 间，也将自然最大限度地引入 人的视野，使人的身心更多德 融入自然之中。
3.弄堂的空间艺术特征， 还表现在围合各层次 空间的建筑立面上。 是这些立面构成了弄 堂内特有的空间视觉 效果。在总弄的两侧， 是有规律而又有错落 的住宅山墙立面。
包豪斯校舍
1926年在德国德绍建成的一座 建筑工艺学校新校舍。设计者 为包豪斯校校长、德国建筑师 W.格罗皮乌斯。包豪斯校舍的 设计灵感来自于伊瑞克提翁神 庙。设计者创造性地运用现代 建筑设计手法，从建筑物的实 用功能出发，按各部分的实用 要求及其相互关系定出各自的 位置和体型。利用钢筋、钢筋 混凝土和玻璃等新材料以突出 材料的本色美。在建筑结构上 充分运用窗与墙、混凝土与玻 璃、竖向与横向、光与影的对 比手法，使空间形象显得清新 活泼、生动多样。被认为是现 代建筑中具有里程碑意义的典 范作品。
四川山地住宅建筑
四川山地建筑，由于 省内多山地或丘陵， 因此，其典型型制是 基于山地地形的穿斗 式结构，多以灵活的 空间形态和朴素的外 观呈现于河岸坡地之 上，是中国传统建筑 体系中特色鲜明的一 脉。
四川山地建筑的环境观、审美 观是中国建筑史中自然主义情 结的极端表现，其图底关系可 以从两方面讨论：
整个竹楼的所有梁、柱、 墙及附件都是用竹子制成 的，走进竹楼就好像走进 傣家的历史和文化，竹楼 的顶梁大柱被称为“坠落 之柱”，这是竹楼里最神 圣的柱子，不能随意倚靠 和堆放东西，它是保佑竹 楼免于灾祸的象征，除了 顶梁大柱外竹楼里还有分 别代表男女的柱子，竹楼 内中间较粗大的柱子是代 表男性的，而侧面的矮柱 子则代表着女性，屋脊象 征凤凰尾，屋角象征鹭鸶 翅膀……
国内外建筑室内设计风格
2.四合院的营建是极讲究风水的，从择地、定位 到确定每栋建筑的具体尺度，都要按风水理论来 进行。首先，北京四合院的中心庭院从平面上看 基本为一个正方形，其次，北京四合院的东南西 北四个方向的房方向的房屋各自独立东西厢房与 正房、倒座的建筑本身并不连接，而且正房、厢 房。倒座等所有房屋都为一层，没有楼房，连接 这些房屋的只是转角处的游廊。
适合当地人口稠密用地紧 张的需要
“三间四耳倒八尺” 天井狭小正房面向天井挑
出腰檐 正房较高、用双坡屋顶 穿斗式构架、外包土墙 独门独户、高墙小窗
傣族干阑式住宅
干阑式多用于我国南方多 雨地区和云南贵州等少数 民族地区,一般采用底层架 空,它具有通风、防潮、防 兽等优点，对于气候炎热、 潮湿多雨的中国西南部亚 热带地区非常适用.这类民 居规模不大，一般三至五 间，无院落，日常生活及 生产活动皆在一幢房子内 解决，对于平坎少，地形 复杂的地区，尤能显露出 其优越性。
里堂的空间特征
1.上海的弄堂住宅有着 强烈的空间艺术特征 这种空间艺术特征首 先表现在弄堂中不同 层次的空间序列上， 即从街面到总弄再到 支弄最后入户这样一 种空间组织方式。
2.弄内空间。总弄，对弄 外的城市街道来说是内部 空间，但对于弄内的居民 来说又是外部公共活动空 间。这里是全弄的交通要 道，也是全弄居民的公共 交往之处。从视觉效果上 看，总弄的空间由前后弄 门（过街楼）及均匀间隔 的住宅山墙组成。山墙之 间即为各支弄。石库门和 天井是石库门弄堂中最典 型、最有代表性的空间元 素和视觉元素
云南“一颗印”
在云南中部地区有许多这 种形式的四合院住宅。它 的正房有三间，左右各有 两件耳房，前面临街一面 是倒座，中间为住宅大门。 四周房屋都是两层，天井 围在中央，住宅外面都用 高墙，很少开窗，整个外 观方方整整，如一块印章， 所以俗称为“一颗印”。
云南“一颗印”主要特 点
正房多为三开间