大地艺术ppt
合集下载
大地艺术
《飞篱》
《日本雨伞》
历时七年，克里斯托同时在美国加州的西海岸和日本东京北面的海 岸上营造他的大地艺术。这一次他既不包也不围，而是以伞为文化 元素，采用点状聚簇集散式的方法，将它们分布在大地上。总长度 达12英里，覆盖面积达75平方英里，有两千多人参与了此事，耗资 2600万美元。
《日本雨伞》
一共立起了3100顶巨伞，每顶伞就有5米高，重200多公斤。其 规模已经超越了人类艺术史上任何单一作品在物理空间上存在 着的纪录，他把它们命名为《日本——美国，伞的狂想曲》。
什么是包裹艺术？
包裹艺术的精神内涵是什么？ 为什么要包裹德国国会大厦？
什么是包裹艺术？
在大自然中对制成品进行的包裹 （一般为大型的，如公共建筑、桥梁、甚至是海岸线等） 从而形成既熟悉又陌生的景观 这就称为包裹艺术
是否可以理解为物品的重新包装？ 或者理解为塑造了一个新的雕塑？ ......
包裹艺术的精神内涵是什么？
20世纪60年代末到70年代初 大地艺术的发展期黄金期
由于60年代欧美国家的艺术家普遍是艺术理论狂热的爱好 者，这使得许多自诩为理论家的他们，可以更多地用实际 的思考去创造作品。 他们找着大地作为心仪的创作对象，许多以往不可能成为 现实的作品，在推土机和航测设备的帮助下，在沙漠中、 在海岸边、在高山里、在平原上渐渐矗立起来。我们现在 能想起来很多的著名作品都创作在这个时期。
1995年6月17日，在经过23年后，德 国国会以292对223票通过，同意艺术 家克里斯托夫妇用白布包裹德国国会 大厦，该建筑被包裹了14天，并吸引 了全世界的目光。克里斯托夫妇的一 件惊世之作——《包裹德国国会大厦》 变成了现实。展示期间，共有400万 人观赏了这件令人叹为观止的艺术作 品。为此，克里斯托夫妇用了24年的 时间，锲而不舍地游说190位德国国 会议员，说服了德国3大政党中的大 多数人，并且不厌其烦地修改方案， 耗资了1000多万美元巨资。
大地艺术
《飞奔的栅栏 Running Fence》
（河流覆盖）
19
罗伯特•史密森
在美国的犹他州的大盐湖上，砂筑成160英尺宽、 20 长1500英尺的“螺旋状防波堤”，场面宏大，令人震惊。
21
澳大利亚艺术家安德鲁· 罗杰斯,在嘉峪关制作大地 艺术″生命的韵律″.作品暗示生命、成长以及伴 随人生存的各种不同状态之间的循环。100万完成 作品.
艺术形式回归自然
5
大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高度 标准化的工业文明，主张返回自然
6
7
史前的巨石建筑
8
三、大地艺术的特点
艺术家一般以广阔的大地，田野，海滩，山谷，湖泊，为艺术 材料，通过大规模的挖掘，堆叠，染色，包裹，筑构等方式， 改造自然的某一部分外观，企图创造一种体量巨大的，永不被 人占有的环境艺术。
22
虽然大地艺术被称作是“不能长久的艺术”，但艺术家们 追求极致、追求完美的精神传达在他们的作品中，这样的 震撼力始终是无与伦比的。大地艺术所呈现出来的表现力 是独特的，它以最完美的大自然作为介质，将人类伟大的 智慧和审美与大自然结合在一起，呈现出了一种不可替代 的艺术风格。
23
五、大地艺术作品欣赏
25
26
27
28
29
30
31
32
沙雕体现自然美与艺术美和谐统一， 体现人与自然的亲和力。
33
34
事实上，大地艺术家探索的是 人的基本体验方式，以此表示 出对于无线世界的渴望，使他 们的艺术作品打上了“返回自 然”的现代意识的烙印。
35
大地艺术可以说是中国庄子的“天人合一”哲学思 想的具体实践物。大地艺术家认为，艺术与生活、 艺术与自然应该没有森严的界线。在人类的生活时 空中，应处处存在着艺术。
大地艺术
Thank you !
大地艺术的主要特征：
1.自然因素作为艺术创作的首要材料 和艺术家关注的首要内容
在大地艺术中，土壤、石头、木头、冰雪、砂石都成 为艺术家常用的材料。沙漠、森林、农场或工业废墟， 成为艺术家关注的对象。这是大地艺术对传统艺术概念 革命的重要标志之一。随着时代的发展，材料不仅仅局 限在这些自然的石材，更向人工材料方向进行发展。
克里斯托在包裹这件作品时，遇到来自各方面的力量 是以前作品所无法比拟的。赞赏者有之，反对者有之。 大抵赞赏者认为，艺术影响社会发展的力量不可忽视， 艺术是沟通不同时空最有效的方式：反对者认为，艺 术不是政治事件的参与者，习惯于教科书和博物馆的 人们也不理解耗费1，500，00O马克巨资，在室外 仅作几天展示就收场的当代艺术有什么意义。克里斯 托在准备作品时就预料到各种争议。最终，他成功地 通过大量的传媒广告、幻灯、录像带、画册等工业手 段将艺术渗透到生活中的每一种可能，这是对大地艺 术的内涵进一步的扩展。他造成的结果不是艺术接近 生活现实而是现实世界依附于艺术之上。从由此引发 的各种文化层次的争论看，包裹国会大厦不再是大地 艺术的旧解释了，克里斯托赋子它新的变化着的真实 意义。
1961年夫妇首次合作，创作了位于科隆港口的“一个 公共建筑物的包装”和“堆放着的石油桶”，从此开始 了共同创作历程。作品有：伦敦的“包装一个女孩” （1962），米兰的V•E纪念碑包装、达•芬奇纪念碑包 装（1970），德国的“楼面、窗户及长廊的包装” （1971），美科罗拉多州的“山谷幕布”（1972）， 岛港的“海滨”（1974），在建的“纽约中央公园的 大门”（1979），弗罗里达迈阿密的“被环绕的岛” （1983），在日本与美国的“雨伞”（1984－ 1991），美科罗拉多州阿肯色河在建的“越河” （1992），德国WK博物馆的“被包装的地板、楼梯 和窗户”（1995）与柏林的“被包装的议会”（1971 －1995）等。
大地艺术(美术课)
THE LAND ART
From Wang Jun
What is THE LAND ART ?
大地艺术，是“由极少主义艺术的简单， 无细节形式发展而来的。大地艺术家主 张返回自然，以大地作为艺术创作的对 象。他们或在广袤的沙漠上挖坑造型， 或移山填海，或垒筑堤岸，活泼溅色遍 染荒山。
CONTENTS
让· 克劳德：我们想创作出充满欢乐与美丽的艺术作品。我 们创作是因为我们相信这些艺术作品会是美丽的。我们是为
自己而创作的。
Thank You
《包扎的德国柏林国会大厦》(1971—1995)，经23年的周旋后， 终于在德国国会以292对223票通过，获准进行铺盖工程。
包扎的海岸
奔跑的栏栅（39。5公里）
在美国科罗拉多州的一个大河谷之间，搭起了长达381 米、高80米~130米的桔红色帘幕，蔚为壮观，被称为 “山谷帷幕”
让· 克劳德 夫妇
舞 者 驿生 者命 的 韵 律
澳大利亚著名艺术家
安德鲁· 罗杰斯以“生 命的韵律”为主题的 “大地艺术”展。一 副体列达到200ｍ ×200ｍ，是目前世界 上最大的一副“ 大地 艺术”作品 。
Hia hia ~~~
在美国的犹他州的大盐湖上用砂石筑起了直径为160英尺、 长1500英尺的“螺旋状防波堤”，场面宏大，令人震惊
1 dougherty
Smithson 3 R·
4 Claude & Christo
美国著名当代雕塑家帕特里克· 多尔迪是后现代 主义中大地艺术派系的重要代表人物之一，其最 著名的就是他的“巢穴”艺术。 帕特里克· 多尔迪1945年出生于美国，1969年 获得文学硕士，1975年开始学习雕塑，并于同年 建立自己的工作室。早期的作品以室内雕塑为主， 随后逐渐向室外雕塑和装置艺术。他作品编辑美 国、日本、意大利、荷兰、英国、丹麦和奥地利 的各大博物馆和雕塑公园，他在英国的索尔兹伯 里和美国的卡罗来纳州创作了近120件大型雕塑、 装置作品，他一直以树枝幼苗作为作品的主要材 料，创作出模拟自然界中巢穴的“大地艺术”， Hia hia~~~ 借以讽刺传统建筑学和雕塑上的一些观念。
From Wang Jun
What is THE LAND ART ?
大地艺术，是“由极少主义艺术的简单， 无细节形式发展而来的。大地艺术家主 张返回自然，以大地作为艺术创作的对 象。他们或在广袤的沙漠上挖坑造型， 或移山填海，或垒筑堤岸，活泼溅色遍 染荒山。
CONTENTS
让· 克劳德：我们想创作出充满欢乐与美丽的艺术作品。我 们创作是因为我们相信这些艺术作品会是美丽的。我们是为
自己而创作的。
Thank You
《包扎的德国柏林国会大厦》(1971—1995)，经23年的周旋后， 终于在德国国会以292对223票通过，获准进行铺盖工程。
包扎的海岸
奔跑的栏栅（39。5公里）
在美国科罗拉多州的一个大河谷之间，搭起了长达381 米、高80米~130米的桔红色帘幕，蔚为壮观，被称为 “山谷帷幕”
让· 克劳德 夫妇
舞 者 驿生 者命 的 韵 律
澳大利亚著名艺术家
安德鲁· 罗杰斯以“生 命的韵律”为主题的 “大地艺术”展。一 副体列达到200ｍ ×200ｍ，是目前世界 上最大的一副“ 大地 艺术”作品 。
Hia hia ~~~
在美国的犹他州的大盐湖上用砂石筑起了直径为160英尺、 长1500英尺的“螺旋状防波堤”，场面宏大，令人震惊
1 dougherty
Smithson 3 R·
4 Claude & Christo
美国著名当代雕塑家帕特里克· 多尔迪是后现代 主义中大地艺术派系的重要代表人物之一，其最 著名的就是他的“巢穴”艺术。 帕特里克· 多尔迪1945年出生于美国，1969年 获得文学硕士，1975年开始学习雕塑，并于同年 建立自己的工作室。早期的作品以室内雕塑为主， 随后逐渐向室外雕塑和装置艺术。他作品编辑美 国、日本、意大利、荷兰、英国、丹麦和奥地利 的各大博物馆和雕塑公园，他在英国的索尔兹伯 里和美国的卡罗来纳州创作了近120件大型雕塑、 装置作品，他一直以树枝幼苗作为作品的主要材 料，创作出模拟自然界中巢穴的“大地艺术”， Hia hia~~~ 借以讽刺传统建筑学和雕塑上的一些观念。
NO13大地艺术-环境艺术(小)
20
Part -1
米尔溪土地工程
溪流流经的地方用石块引导，以减少侵蚀。
21 拜耶的意图是使堤坝具有一个自然的外观，不要极端的破坏土地的自然结构，与周围环境和 Part -1 谐，并成为整体景观的一部分。
2、瑞士景观设计师克拉默（Ernst Cramer 1898—1980）
作品集《梦幻的园林〉（Visionary Gardens）
9.2 大地艺术的景观
9.2.1 大地艺术的产生
极简主义（Minimal Art）开始于绘画，后来主要在雕塑方面形成自己的全部特征。 1965年，英国哲学家渥尔海姆（R.Wollheim）用这个称谓来描述那种为了达到美学效果而 竭力地减少艺术内容的当代艺术品。 极简主义（Minimal Art）是一种以简洁几何形体为基本艺术语言的雕塑运动，是一种非具 象、非情感的艺术，主张艺术是“无个性的呈现”，以极为单一简洁的几何形体或数个单一 形体的连续重复构成作品。 大多数的极简艺术作品运用几何的或有机的形式，使用新的综合材料，具有强烈的工业色 彩。
大地艺术远离商业社会，重视古代的神秘性和象征性。
大地艺术在北美和欧洲的表现不尽相同，美国艺术家大多在旷野上创作具有纪 念性尺度的作品，而欧洲倾向于小尺度的、运用自然材料的、强调自然过程的作 品。
4
Part -1
9.2.2 为艺术的大地艺术作品
早期的大地艺术作品往往置于远离文明的地方，如沙漠、滩涂或峡谷 中。
52
Part -1
詹克斯夫妇在 设计中采用了许多 曲线，它们来自自 然界的一些动物。 波浪线是花园 中占主导地位的母 题，土地、水和其 他园林要素都在波 动，詹克斯甚至将 这个花园称为“波 动的景观”。
53
Part -1
“大地艺术”与景园设计
“大地艺术”与景园设计2023-11-11contents •“大地艺术”概述•景园设计概述•“大地艺术”在景园设计中的应用•“大地艺术”与景园设计的案例分析•“大地艺术”与景园设计的未来趋势目录01“大地艺术”概述大地艺术是一种通过塑造和利用自然环境来创造艺术形式的艺术流派。
定义大地艺术起源于20世纪60年代的美国，是对传统艺术的一种反思和创新，艺术家们开始尝试将艺术与大自然融为一体。
起源“大地艺术”的定义与起源代表作品迈克尔·海泽的“双否定”（Double Negative）、罗伯特·史密森的“螺旋形防波堤”（Spiral Jetty）等。
艺术家克里斯托（Christo）、让儿·克洛德（Jean-Claude）、南希·霍尔茨沃思（Nancy Holt）等。
“大地艺术”的代表作品与艺术家“大地艺术”的艺术特点与价值特点大地艺术注重与自然环境的互动和融合，作品规模巨大，通常需要在室外广阔的自然空间中才能完全展现。
同时，它强调观众参与和体验，鼓励人们走进作品、触摸作品，与作品产生互动。
价值大地艺术改变了人们对艺术与自然的认知，提高了人们对自然环境的保护意识。
同时，它也为景观设计提供了新的思路和方法，推动了景观设计艺术的发展。
大地艺术作品本身也成为了旅游目的地，带动了当地旅游业的发展，产生了经济价值。
02景园设计概述定义：景园设计是综合艺术、生态、文化和科技等多元要素，对公共空间进行规划、设计和管理的活动。
它旨在提升环境的审美、功能和生态价值。
目标创造宜居环境：通过美化公共空间，提升居民的生活品质。
保护生态环境：尊重自然，维护生态平衡，减少人类活动对环境的破坏。
传承文化：挖掘和展示地域文化特色，增强居民的文化认同感。
推动创新：探索新的设计理念和技术手段，推动景园设计领域的发展。
景园设计的定义与目标景园设计的原则与要素原则生态优先：以生态保护为前提，尊重自然规律。
大地艺术景观设计思潮(1)
（4）包裹群岛 精选课件
历时七年，克里斯托同时
在美国加州的西海岸和日本东
京北面的海岸上营造他的大地
艺术。这一次他既不包也不围，
而是以伞为文化元素，采用点
状聚簇集散式的方法，将它们
分布在大地上。总长度达12英 里，覆盖面积达75平方英里， 有两千多人参与了此事，耗资
5
2600万美元。一共立起了3100
精选课件
大地艺术的三个 特点：
利用大地材料创造大地 艺术。
大地艺术是在大地上创 造的。
完成的大地艺术作品依赖于特定的大 地环境，它不可以被移动，
大地艺术是关于大地的 艺术。
不具有点缀、局部美化场景的作用， 作品本身不具备使用的功能。
精选课件
设计思想
生态与艺术相结合的设 计思想。
从宗教神学到大众文化---新都市景观。
精选课件
谢谢欣赏
精选课件
顶巨伞，每顶伞就有5米高，重
200多公斤。其规模已经超越了
（
人类艺术史上任何单一作品在
物理空间上存在着的纪录，他
）
把它们命名为《日本——美国，
日
伞的狂想曲》。
本
雨
精选课件
伞
（6）包裹德国国会大厦
德国国会大厦建于19世纪末，由于是 魏玛共和国时期民主的象征，所以后来希 特勒对它心怀仇恨在1933年将他烧毁，但 是这场大火也成为德国有名的反社会主义 和激进分子的情感之火，希特勒之后又重 修作为纳粹政策的标志。第二次世界大战 战后，德国联邦政府重修把它作为一个全 新的国会大楼，但是怕引起德国纯粹国家 主义的复活，所以它一直作为德国国会议 院存在。1995年克里斯托夫妇在包裹德国 国会大厦时，经过了长达24年的申请，最 后经过德国议会的投票表决才获准。此作 品耗费了1000多万美元巨资。
历时七年，克里斯托同时
在美国加州的西海岸和日本东
京北面的海岸上营造他的大地
艺术。这一次他既不包也不围，
而是以伞为文化元素，采用点
状聚簇集散式的方法，将它们
分布在大地上。总长度达12英 里，覆盖面积达75平方英里， 有两千多人参与了此事，耗资
5
2600万美元。一共立起了3100
精选课件
大地艺术的三个 特点：
利用大地材料创造大地 艺术。
大地艺术是在大地上创 造的。
完成的大地艺术作品依赖于特定的大 地环境，它不可以被移动，
大地艺术是关于大地的 艺术。
不具有点缀、局部美化场景的作用， 作品本身不具备使用的功能。
精选课件
设计思想
生态与艺术相结合的设 计思想。
从宗教神学到大众文化---新都市景观。
精选课件
谢谢欣赏
精选课件
顶巨伞，每顶伞就有5米高，重
200多公斤。其规模已经超越了
（
人类艺术史上任何单一作品在
物理空间上存在着的纪录，他
）
把它们命名为《日本——美国，
日
伞的狂想曲》。
本
雨
精选课件
伞
（6）包裹德国国会大厦
德国国会大厦建于19世纪末，由于是 魏玛共和国时期民主的象征，所以后来希 特勒对它心怀仇恨在1933年将他烧毁，但 是这场大火也成为德国有名的反社会主义 和激进分子的情感之火，希特勒之后又重 修作为纳粹政策的标志。第二次世界大战 战后，德国联邦政府重修把它作为一个全 新的国会大楼，但是怕引起德国纯粹国家 主义的复活，所以它一直作为德国国会议 院存在。1995年克里斯托夫妇在包裹德国 国会大厦时，经过了长达24年的申请，最 后经过德国议会的投票表决才获准。此作 品耗费了1000多万美元巨资。
大地艺术.ppt
土壤学资料一、土壤的形成（一）土壤形成过程自然界的矿物岩石经风化作用及外力搬运形成母质，母质经成土作用形成土壤。
成土过程的实质是母质在多种因素的综合作用下，其内部进行有机物质的合成与分解为主体的物质和能量的迁移、转化过程。
由于自然环境条件不同，各成土因素的作用强度有很大差异，因而形成了多种多样的土壤类型。
1、物理风化：指外力作用使岩石、矿物发生崩解破碎，但不改变其成分和结构的过程。
影响因素：温度作用、结冰作用、磨蚀作用。
结果：岩石变为碎屑，形成了较疏松的堆积物。
2、化学风化：指岩石、矿物在水、二氧化碳等因素作用下，发生化学变化，产生新物质的过程。
主要方式：溶解、水化、水解、氧化。
结果：使岩石进一步分解，产生一批次生粘土矿物，具有吸附能力和毛管现象等。
产生了部分易被植物吸收的Ca、Mg、Fe、K等可溶性化合物。
3、生物风化：指岩石矿物在生物及其分泌物或有机质分解产物的作用下，进行的机械破碎和化学分解过程。
生物在生命活动中产生的二氧化碳和有机酸对化学风化有极大的促进作用。
三种风化作用是相互联系相互促进的。
（二）土壤形成因素1、母质是土壤固相部分的基本材料和物质基础，是植物矿质营养元素的最初来源。
2、气候（1）主要的环境因素，对土壤形成关系密切的气象要素主要是热量和降水。
（2）气候在土壤形成、性质、形态上都有深刻影响，是不同类型土壤形成的重要因素。
3、生物（1）土壤形成的主导因素：除参与岩石风化外，还进行有机质的合成与分解。
（2）生物有创造养分的能力，植物有选择吸收和集中养分的能力，是土壤形成真正开始的标志。
（3）使母质由量变发生质变，因此，没有生物也就没有土壤。
4、地形（1）指一定范围内地表起伏状态的外貌，是间接的环境因素。
（2）地形改变了气候与生物的效应，从而影响土壤的发育。
5、时间时间是成土作用的强度因素，各种成土因素作用于土壤，都因时间的增长而加强。
二、土壤胶体化学和表面反应（一）土壤胶体的性质1、巨大的比表面和表面能多数土壤的比表面决定于最微小的粘粒部分。
大地艺术景观设计思潮
德·玛利亚(Walter De Maria．1935一)的《闪电原野》(The Lightning Field，1977)
第三阶段： 20世纪80年代到90年代是大地艺术的成型及转型期。
20世纪80年代到90年代，大地艺术逐渐形成。在刚刚过去的20年里，随着信息 产业的迅猛发展，一切像是上看高速列车，不知不觉中许多事物都在发生着改变， 大地艺术也如此，它在积攒了足够多的优秀作品后，也在发生着变化。 在这个时间段里，优秀的作品包括德.玛利亚的《五大洲雕塑》（FiveContinents Sculpture,1987-1988）、海泽的《综合体Ⅱ》（Comple Ⅱ1988年） 查尔斯.罗司（Charles Ross）的《星轴》（Orbites of Polaris,1988-1990）、克里 斯托.克劳德的《伞》（The Umbrellas,1984-1991）。 大地艺术的诞生离不开当时特殊的人文环境，反映了当时人们对早期人类文化 遗存的兴趣，以及艺术形式对回归自然理念的响应。但作为一个艺术的新品种，它 不是简简单单就能瓜熟蒂落，它与那个年代各个繁荣的艺术运动都有直接的血脉关 联。
采取“无法之法”的“极度写实主义” 作品的创作和大地环境密不可分，直接运用自然材料进行艺术表达，“无法之法”的 就势取材，场地已不是可供展览的场所，而是作品的主要内容。场地的特征通过作品 得以淋漓尽致的体现，而作品的诠释和内涵也不能脱离场地面独立存在，作品不仅向 观者提供丰富的三维造型而且还提供与场地特征相关的空间体验。
大地艺术景观概述
大地艺术（earth art或land art）是一种以大地为载体，使用大尺度、抽象的形式 及原始的自然材料创造和谐境界的艺术实践。它通过艺术的手段改变原有场所的特征， 创造出精神化的场所，它不是简单的描绘自然，而是参与到自然的运动中去，达到与 大地相融的和谐境界。 它有两个基本特性：一是“大”，即大地艺术作品的体积通常较大，它们是艺术家 族中的巨无霸；二是”地”，即大地艺术普遍与土地发生关系．艺术家通常使用来自 土地的材料，例如泥土、岩石、沙、火山的堆积物等等．或者这些作品就是为了改变 地面的自然状态而创造的，手足无措的观众站在面目全非的大地前面．往往会惊叹 “哦!原来大地可以变成这样”。
《现代艺术评论》课件PPT第13讲 极简、观念和大地艺术
第十三讲 极简主义、观念艺术 和大地艺术
概况 特征 人物 意义
极简主义/极少主义/最低限艺术 （Miminalism Art）
一、概况
沃尔海姆（Richard Wollheim）1965年提出， 描述为达到一定美学效果而减少艺术内容和个 人表现的当代艺术。 是对抽象表现主义高度情绪化、个性化的反动， 认为艺术应该去除任何的个人因素和关涉现实 的象征和讽喻。 排斥作品的描述性因素，在形式上追求一种彻 底的单纯性和完整性，将艺术简化到媒介本身， 去除媒介以外的任何艺术家个人的主观意图和 情感。 视觉所见就是作品的全部，不再追求形象后面 的丰富内涵和象征暗示。
2.艺术即所见
莫里斯1963年“撤销审美的声明：罗 伯特·莫里斯，作为A展览会中的《祈 祷》金属雕塑的作者，声明撤销该作 品的所有审美特质，并宣告从即日起， 该作品不具有这种特质和内容。”
莫里斯《无题》
计与制作分离
极简主义的作品大都由工厂完成，艺术家只 负责创意和设计，作品往往都是规格化和无 个性的。 极简主义接近于观念艺术，艺术家从手工制 作中解放出来，艺术不再意味着技巧的表现， 而更是意图和观念。 极简主义具有非个人化和非人格化的特点， 从作品不再能看出艺术家的个性和技巧。 作为雕塑形态的极简主义抛弃了底座，作品 融入环境中，更强调雕塑的空间化而不是在 空间中突显出来。
托尼·史密斯《墙》 1964
2.艺术即所见
传统艺术认为艺术是意在言外的，艺术不是 形式本身，是借可见表现不可见。
极简主义首先破除的是绘画的视幻觉效应， 即传统透视法建构的二度平面空间造成的三 度空间的幻觉。
因为绘画的平面性，极简主义转向三度空间 物质存在的雕塑，雕塑较少幻觉效应。
贾德：“三维的立体才是真正的空间，它摆 脱了视错觉的问题，也摆脱了画面意义上的 空间，……绘画的种种限制已不复存在，一 件作品我们想要它有多大表现力，便能够有 多大表现力。实际的空间在根本上比画在平 面上的空间，更有力量也更为具体。”
概况 特征 人物 意义
极简主义/极少主义/最低限艺术 （Miminalism Art）
一、概况
沃尔海姆（Richard Wollheim）1965年提出， 描述为达到一定美学效果而减少艺术内容和个 人表现的当代艺术。 是对抽象表现主义高度情绪化、个性化的反动， 认为艺术应该去除任何的个人因素和关涉现实 的象征和讽喻。 排斥作品的描述性因素，在形式上追求一种彻 底的单纯性和完整性，将艺术简化到媒介本身， 去除媒介以外的任何艺术家个人的主观意图和 情感。 视觉所见就是作品的全部，不再追求形象后面 的丰富内涵和象征暗示。
2.艺术即所见
莫里斯1963年“撤销审美的声明：罗 伯特·莫里斯，作为A展览会中的《祈 祷》金属雕塑的作者，声明撤销该作 品的所有审美特质，并宣告从即日起， 该作品不具有这种特质和内容。”
莫里斯《无题》
计与制作分离
极简主义的作品大都由工厂完成，艺术家只 负责创意和设计，作品往往都是规格化和无 个性的。 极简主义接近于观念艺术，艺术家从手工制 作中解放出来，艺术不再意味着技巧的表现， 而更是意图和观念。 极简主义具有非个人化和非人格化的特点， 从作品不再能看出艺术家的个性和技巧。 作为雕塑形态的极简主义抛弃了底座，作品 融入环境中，更强调雕塑的空间化而不是在 空间中突显出来。
托尼·史密斯《墙》 1964
2.艺术即所见
传统艺术认为艺术是意在言外的，艺术不是 形式本身，是借可见表现不可见。
极简主义首先破除的是绘画的视幻觉效应， 即传统透视法建构的二度平面空间造成的三 度空间的幻觉。
因为绘画的平面性，极简主义转向三度空间 物质存在的雕塑，雕塑较少幻觉效应。
贾德：“三维的立体才是真正的空间，它摆 脱了视错觉的问题，也摆脱了画面意义上的 空间，……绘画的种种限制已不复存在，一 件作品我们想要它有多大表现力，便能够有 多大表现力。实际的空间在根本上比画在平 面上的空间，更有力量也更为具体。”
“大地艺术”与景园设计
情感表达的强化
大地艺术注重情感表达，景园设计中可以通过运 用象征、隐喻等手法，强化景观的情感表达，使 观众产生共鸣。
促进景观设计师的跨界合作与交流
跨学科合作
大地艺术涉及领域广泛，包括艺术、建筑、环境科学等， 这促使景观设计师与其他学科领域的专家进行合作，共同 推动景园设计的发展。
交流与分享
大地艺术活动常常成为设计师交流和分享的平台，有助于 拓展设计师的视野和思路，激发创新灵感。
注重自然元素的色彩和质 感的表达，利用不同材质 和颜色来营造出丰富的视 觉效果。
景观尺度的把握与空间营造
尺度感
根据场地的大小和特点，选择合 适的景观尺度，使作品与环境相
协调。
空间层次
通过景观元素的大小、位置和形态 的变化，营造出多层次的空间感， 增强景观的深度和立体感。
空间引导
利用景观元素的空间关系，引导游 客的视线和行动路线，创造出有趣 的空间体验。
历史建筑保护
通过大地艺术的方式，对历史建筑进行保护和修复，使其与周围 环境相协调，同时赋予新的艺术价值。
城市景观设计
将大地艺术融入城市景观设计中，创造出独特的城市形象和标志 性景观。
“大地艺术”在全球范围内的传播与影响
01
国际展览与交流
通过举办国际大地艺术展览、研讨会等活动，促进各国艺术家之间的交
景象。
互动性
强调作品与观众的互动 ，鼓励观众参与和体验 作品，感受自然和艺术
的融合。
可持续性
注重作品的可持续性， 尽可能减少对自然环境
的负面影响。
“大地艺术”与景园设计的关系
01
02
03
相互借鉴
大地艺术和景园设计在理 念、手法和材料等方面相 互借鉴。
大地艺术注重情感表达，景园设计中可以通过运 用象征、隐喻等手法，强化景观的情感表达，使 观众产生共鸣。
促进景观设计师的跨界合作与交流
跨学科合作
大地艺术涉及领域广泛，包括艺术、建筑、环境科学等， 这促使景观设计师与其他学科领域的专家进行合作，共同 推动景园设计的发展。
交流与分享
大地艺术活动常常成为设计师交流和分享的平台，有助于 拓展设计师的视野和思路，激发创新灵感。
注重自然元素的色彩和质 感的表达，利用不同材质 和颜色来营造出丰富的视 觉效果。
景观尺度的把握与空间营造
尺度感
根据场地的大小和特点，选择合 适的景观尺度，使作品与环境相
协调。
空间层次
通过景观元素的大小、位置和形态 的变化，营造出多层次的空间感， 增强景观的深度和立体感。
空间引导
利用景观元素的空间关系，引导游 客的视线和行动路线，创造出有趣 的空间体验。
历史建筑保护
通过大地艺术的方式，对历史建筑进行保护和修复，使其与周围 环境相协调，同时赋予新的艺术价值。
城市景观设计
将大地艺术融入城市景观设计中，创造出独特的城市形象和标志 性景观。
“大地艺术”在全球范围内的传播与影响
01
国际展览与交流
通过举办国际大地艺术展览、研讨会等活动，促进各国艺术家之间的交
景象。
互动性
强调作品与观众的互动 ，鼓励观众参与和体验 作品，感受自然和艺术
的融合。
可持续性
注重作品的可持续性， 尽可能减少对自然环境
的负面影响。
“大地艺术”与景园设计的关系
01
02
03
相互借鉴
大地艺术和景园设计在理 念、手法和材料等方面相 互借鉴。
NO13大地艺术
•戴安娜王妃纪念园
PPT文档演模板
NO13大地艺术
•白色的 水渠蜿蜒 于大地艺 术般起伏 的草地上。
• 泉水多数是一层水膜,最深处不过1英尺(约30cm),
石材的表面都经过防滑处理,目的是希望游人能进入
喷泉之中,特别是孩子们能在水渠中游戏,喷泉的周围
是开阔的草地,以便容纳尽可能多的游人。
PPT文档演模板
NO13大地艺术
PPT文档演模板
NO13大地艺术
PPT文档演模板
NO13大地艺术
巴塞罗那北站广场“树林螺旋”
PPT文档演模板
NO13大地艺术
PPT文档演模板
NO13大地艺术
• 纪念园通过一条项链式 的喷泉水系来表现戴安娜王妃 的优雅和亲切,这条由545块巨 大的花岗岩石材砌筑的长度达 210m的椭圆形的水渠,线形飘 逸动荡,水流从水渠南端的最 高点喷出.
NO13大地艺术
•百年城雕
PPT文档演模板
NO13大地艺术
•大地艺术雕塑1——国家奥林匹克体育中心雕
塑 PPT文档演模板
NO13大地艺术
•大地艺术雕塑2——中国人民抗日战争纪念雕塑园
PPT文档演模板
NO13大地艺术
• 大地艺术对景观设计的一个重要影响是带来 了艺术化地形设计的观念。
• 在此之前，西方景观设计的地形处理一般无 外乎两种方式：
顿 的 越 南
责任。
阵
• “V”字墙的两个边
亡 将
分别指向华盛顿纪念碑
士
和林肯纪念堂，将这种
纪
纪念意义带入整个历史 长河之中。
念 碑
•设计者林樱说：“这个作品是
对大地的解剖与润饰。”
PPT文档演模板
NO13大地艺术
PPT文档演模板
NO13大地艺术
•白色的 水渠蜿蜒 于大地艺 术般起伏 的草地上。
• 泉水多数是一层水膜,最深处不过1英尺(约30cm),
石材的表面都经过防滑处理,目的是希望游人能进入
喷泉之中,特别是孩子们能在水渠中游戏,喷泉的周围
是开阔的草地,以便容纳尽可能多的游人。
PPT文档演模板
NO13大地艺术
PPT文档演模板
NO13大地艺术
PPT文档演模板
NO13大地艺术
巴塞罗那北站广场“树林螺旋”
PPT文档演模板
NO13大地艺术
PPT文档演模板
NO13大地艺术
• 纪念园通过一条项链式 的喷泉水系来表现戴安娜王妃 的优雅和亲切,这条由545块巨 大的花岗岩石材砌筑的长度达 210m的椭圆形的水渠,线形飘 逸动荡,水流从水渠南端的最 高点喷出.
NO13大地艺术
•百年城雕
PPT文档演模板
NO13大地艺术
•大地艺术雕塑1——国家奥林匹克体育中心雕
塑 PPT文档演模板
NO13大地艺术
•大地艺术雕塑2——中国人民抗日战争纪念雕塑园
PPT文档演模板
NO13大地艺术
• 大地艺术对景观设计的一个重要影响是带来 了艺术化地形设计的观念。
• 在此之前，西方景观设计的地形处理一般无 外乎两种方式：
顿 的 越 南
责任。
阵
• “V”字墙的两个边
亡 将
分别指向华盛顿纪念碑
士
和林肯纪念堂，将这种
纪
纪念意义带入整个历史 长河之中。
念 碑
•设计者林樱说：“这个作品是
对大地的解剖与润饰。”
PPT文档演模板
NO13大地艺术
大地艺术介绍PPT课件
次听证会等。
4、美国佛罗里达 包裹群岛（1980-1983）
历时四年，花费 300万美金，用 603,850平方米闪 光的、粉红色的聚 丙烯织物围住11个 小岛，把它们变成 彷佛漂浮在水上面 的大睡莲。
5、包裹德国国会大厦
包扎树木
（二）罗伯特.史密森
美国的犹他州的大盐湖 螺旋型防波堤
罗伯特·史密森 （1938~1973）， 美国著名的大地 艺术家。他是一 个十足的悲观者， 认为工业文明带 来了很多负面的 结果，他希望能 与大地对话，去 寻找新的艺术创
• 2、许多大地艺术作品是非持久的，伴随着自然力的作用， 作品呈现动态的过程，甚至逐渐消失，体现了自然的发展 过程，因此许多大地艺术作品表现出转瞬即逝或不断变化 的特点。
• 3、大地艺术最本质的特征是将自然作为作品的重要要素， 形成与自然共生的结构
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶
4.简介
大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高 度标准化的工业文明，主张返回自然。大 地艺术家们以大地作为艺术创作的对象， 如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑 堤岸，或泼溅颜料遍染荒山，故又有土方 工程、地景艺术之称。早期大地艺术多现 场施工、现场完成，其作品无意给观者欣 赏。
• 大地艺术作品的创作原料多直接取于自然环境， 例如泥土、岩石、有机材料（原木、树枝、树叶等） 还有水等。
大理石园（Marble Garden）
在废弃 的采石场上 设立的可以 穿越的雕塑
群，在 11×11m的 平台布置高 低错落几何 状白色大理 石板和石块， 组成有趣的 空间关系， 中间设计有 一喷泉。
土丘（Marble Garden）
直径12m的圆形 土坝内为下沉草 地，布置有一圆 形小土丘，以及 一块粗糙的岩石。
4、美国佛罗里达 包裹群岛（1980-1983）
历时四年，花费 300万美金，用 603,850平方米闪 光的、粉红色的聚 丙烯织物围住11个 小岛，把它们变成 彷佛漂浮在水上面 的大睡莲。
5、包裹德国国会大厦
包扎树木
（二）罗伯特.史密森
美国的犹他州的大盐湖 螺旋型防波堤
罗伯特·史密森 （1938~1973）， 美国著名的大地 艺术家。他是一 个十足的悲观者， 认为工业文明带 来了很多负面的 结果，他希望能 与大地对话，去 寻找新的艺术创
• 2、许多大地艺术作品是非持久的，伴随着自然力的作用， 作品呈现动态的过程，甚至逐渐消失，体现了自然的发展 过程，因此许多大地艺术作品表现出转瞬即逝或不断变化 的特点。
• 3、大地艺术最本质的特征是将自然作为作品的重要要素， 形成与自然共生的结构
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶
4.简介
大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高 度标准化的工业文明，主张返回自然。大 地艺术家们以大地作为艺术创作的对象， 如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑 堤岸，或泼溅颜料遍染荒山，故又有土方 工程、地景艺术之称。早期大地艺术多现 场施工、现场完成，其作品无意给观者欣 赏。
• 大地艺术作品的创作原料多直接取于自然环境， 例如泥土、岩石、有机材料（原木、树枝、树叶等） 还有水等。
大理石园（Marble Garden）
在废弃 的采石场上 设立的可以 穿越的雕塑
群，在 11×11m的 平台布置高 低错落几何 状白色大理 石板和石块， 组成有趣的 空间关系， 中间设计有 一喷泉。
土丘（Marble Garden）
直径12m的圆形 土坝内为下沉草 地，布置有一圆 形小土丘，以及 一块粗糙的岩石。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶 20世纪50年代，雕塑与环境设计结合的尝试
2、《诗人的花园》——克拉默 意图：将现代几何的诗意运用到园林中去
3、米尔溪土地工程——拜耶 20世纪七十年代末
4、华盛顿的越战阵亡将士纪念碑 林樱：这个作品是对大地的解剖与润饰
为密歇根大学的北校园FXB航空宇宙工程大楼而设计的户外作品『浪涌』 这个作品向学生们开放。它的规模是你可以坐在一个波的上面，可以把身子蜷 成一团，也可以躺在那里，如果喜欢还可以读书。
建于俄亥俄州克莱夫岚市（Cleveland, Ohio）公立图书馆内的“读书花园
变换的溪流——美国梅因市金融资本总部
Women's Table 妇女之桌
民权纪念碑 •只有当公平与 正义如水流般直 下时，才能真正 使我们感到满足
5、巴塞罗那北站广场
建筑师阿瑞欧拉（Andreu Arriola ）和费欧尔（Carme Fiol） 与女艺术 家派帕（Beverly Pepper）合作设计，1991竣工，为迎接奥运会进行城市 更新的一部分。 通过三件大尺度的大地艺术作品为城市创造了一个艺术化的空间。 一是形成入口的两个种着植物的斜坡； 二是名为“落下的天空”的盘桓在草地上的如巨龙般的曲面雕塑； 三是沙地上点缀着放射状树木的一个下沉式的螺旋线——“树林螺旋”。
1、1969年，包裹海岸，悉尼
——“自然雕塑”
2、峡谷瀑布（1972年）
3、美科罗拉多州“流动的围篱”（1972-1976年）
4、包裹群岛（1980-1983）
佛罗里达，历时四年，花费300万 美金，用0.74km² 闪光的、粉红色 的聚丙烯织物围住11个小岛，把 它们变成彷佛漂浮在水上面的大 睡莲。
负盛名，那是一个静静躺在大盐湖湖水中的螺旋形的小路，虽然因为 沉默，无法再次见到它，但它仍然具有无比的魔力，甚至它已经成为 了大地艺术的代名词。 “黄金时代”的艺术家们，喜欢把注意力放在自然的问题上。当 时的情况是保护和社会发展是两个不易协调的矛盾，大地艺术家们通 过他们的创作，作出了艺术家可能做的最好的表现。
4.发展历程概述
纵观大地艺术景观设计的发展历程，它一直伴随着大地艺术的发展而 发展。大地艺术从其孕育到大地艺术的形成和积极转型，大致经历了3个阶段。
第一阶段：1968年10月，大地艺术诞生。 追根溯源，大地艺术的第一次出现是在1968年10月的纽约， 道恩画廊在这个月举办了一个名为“大地艺术”（Earth Work）的展览，吸 引了众多大地艺术名人参与。在这个展览四个月后也就是1969年2月，另一个 名为“大地艺术”（Earth Art）的展览在美国康奈尔大学的怀特博物馆举行。 这两次展览几乎集中所有的早期大地艺术家，他们的出现标志着大地艺术的 诞生。 第二阶段：20世纪60年代末到70年代初是大地艺术的婴儿期和儿童期。 这个时期是大地艺术声势夺人的“黄金时代”。这个时期的艺术家普 遍是艺术理论的狂热爱好者，这使得许多自诩为理论家的他们，可以更多的 用实际的思考去创作作品。他们找到大地作为心意的创作对象，在沙漠中， 海岸边，在高山里以及在平面上逐渐建立起来。如克里托斯和珍妮克劳德的 《包裹海岸》和玛利亚的《闪电原野》。其中，史密森的《螺旋防波堤》最
对称断裂平 台 代表着自宇 宙产生以来 的四种“跃 迁”：能量、 物质、生命 和意识
8、安巴茨作品 • 阿根廷建筑师
其实验性建筑研究作品显 示了建筑、景观、大地艺 术和生态主义思想的综合
五、大地艺术与废弃地的更新 1、与大地艺术主题贴切的场所 2、双赢的利用
德国科特布斯的露天煤碳坑矿
六、大地艺术景观设计的影响 1、带动现代景观设计中艺术化地形的塑造 2、重新认识和组织自然素材 3、拓展了景观设计师的视野 4、大地艺术开辟了景观设计师对工业废弃地重新利用的新 途径 总之，大地艺术的叙述性、象征性、人造与自然的关系、表 现自然的神秘感等手法对当代景观规划影响至深
5.大地艺术的设计思想和方法
思想： 1.生态与艺术相结合的设计思想。大地艺术首当其冲的就是艺术与自 然的对峙状态。
2.从宗教神学到大众文化——新都市景观
3.体现朴素之美的设计思想 方法： 1.融入简洁而无细节的元素 2.追求四维的体验过程 3.将雕塑与环境紧密结合 4.采取“无法之法”的“极度写实主义”
6、特征 1）将自然作为作品的重要因素，形成与自然共生的结构； 2）抽象、简约、秩序 3）多数作品地处偏僻的田野或荒原； 4）追求思维的过程体验； 5）不具有实用功能； 6）摈弃了极简艺术中的工业色彩。
二、大地艺术家及艺术作品介绍
（一）克里斯托（Jaracheff Christo）和妻子珍妮.克劳德 （Jeanne Claude）——擅长包裹 物体，被称为“包裹大师”。他最 为世人熟悉的是将公共建筑物，桥 梁甚至是海岸线层层包裹起来，形 成既陌生又熟悉的地景景观。 我们的作品都有关自由，自由 的敌人是拥有，因此消失要比存在 更永久 。
三）德.马利亚 闪电原野
四）时间之岛
德国画家霍德里德 和雕塑家施拉米格 慕尼黑机场 300X400m 飞机起降的瞬间产 生的灵感
三、大地艺术与生态主义的关系
1、追求对环境最小的侵扰，选用自然材料，即使是使用非自然材 料，尺度又巨大的克里斯多的包扎作品，也是临时的，短期展示 后会拆除，不会给当地造成生态的破坏。 2、许多大地艺术作品是非持久的，伴随着自然力的作用，作品呈 现动态的过程，甚至逐渐消失，体现了自然的发展过程，因此许 多大地艺术作品表现出转瞬即逝或不断变化的特点。 3、大地艺术最本质的特征是将自然作为作品的重要要素，形成与 自然共生的结构
露天小广场
“沉落的天空”
•大地艺术“旋转的树林”
6、儿童治疗花园（艺术化地形塑造亲切感人的空间）
模型 设计目的： 通过患儿与景 观的相互作用 使孩子能体察 到自己内心的 最深处。
花园平台上的温泉
不锈钢出水口
钢床小溪
7、私家花园
英国著名建筑评论家詹克斯（Charles Jencks，1939-）及其夫人克斯 维科（Maggic Keswick），著名园林设计师和园林历史学家 “形式追随宇宙观”的设计思想：设计应接近自然并且用自然的语汇，反 映宇宙源生力量的本质，即自组织、演生和向更高或更低层次的跃迁， 设 计必须借助于科学，特别是现代科学，去解释宇宙的规律。 （1990，深奥 玄妙的设计思想和艺术化的地形处理而著称）
法国 布列塔尼
马丘比丘
THANKS!
印 加 纳 兹 卡
纳兹卡图案 • 秘鲁利马以南200英里的沙 漠中，其中一个清晰的图 案大约长37英里，宽1英里。 这些图案巨大，只有在300 米以上的高空才能看到全 貌，直到1939年一名美国 人驾小飞机飞过该区域时 才首次被发现
3、产生的背景 极简主义 雕塑 大地艺术 极简主义：以简洁几何形体为基本艺术语言的雕塑运动，主张艺术是 “无个性的呈现”，非具象、非情感的艺术，是原始结构形态的回归。 雕塑：雕塑的纪念性尺度企图摆脱商业文化对艺术的侵蚀，强调创 新 大地艺术 大地艺术：20世纪60年纪，美国处于种族暴乱，大规模的反战示威，学 生叛乱的动荡时期。不少艺术家觉得传统的艺术形式及手法已不能满 足创新的渴望，思考逃离这个现实社会，寻找新的艺术出路。他们走 出画室和展览馆，以大地为艺术创作对象，到远离城市的广袤土地上 寻找创作灵感，形成大地艺术。 20世纪以来，雕塑从绘画中分离出来，不断将第三维空间用于 创作和发明中。
第三阶段：20世纪80年代至90年代是大地艺术的成型及转型期。 20世纪80年代至90年代，大地艺术一面在逐渐形成，一面也在 积极转型。60，70年代的大地艺术家们喜欢用体积巨大的作品来展示 力量，而后来的艺术家开始用大地的载体来思考历史和人生状况。这 个时期包括玛利亚的《五大洲雕塑》，海泽的《综合体11》，查尔斯 的《星轴》等。
5、日本雨伞（1984-1991） 美国加利福尼亚插上1760把黄色雨伞，日本插上1340把蓝色雨伞，每把伞 高6m，直径8.5m
6、包裹德国国会大厦
7、 门
（二）罗伯特.史密森
螺旋型防波堤
BROKEN CIRCLE 断裂的圆环
SPIRAL HILL
螺旋 山丘
ASPHALT RUNDOWN 倾泻沥青
大地艺术景观设计
思潮
一、大地艺术概述
1、概念 大地艺术（Earth Art 或Land Art）：一种以大地为载体，使用大尺度、 抽象的形式及原始的自然材料创造和谐境界的艺术实践。 “大地”的原意，是指具体物质意义的广大土地或者地球的表面。 2、追溯——远古时期
法国 布列尼 卡纳克石阵
英格兰巨石阵
7、私家花园 1）对宇宙的理解与表现：波动与叠合 宇宙——复杂、混沌 波动与叠合——复杂与令人迷惑的 有活力的、不定的、不可预见的、自我组织的景观 2）隐喻手法的多次运用 柔和的山谷和曲线的小山 蝴蝶 对称休息平台 3）设计中采用了许多曲线，它们来自自然界的一些动物 4）系列小花园中添加了中国园林的趣味