《张猛龙碑》异体字模式分析

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浅谈北魏张猛龙碑结字之美

浅谈北魏张猛龙碑结字之美

浅谈北魏张猛龙碑结字之美作者:赵姗姗来源:《青年文学家》2011年第05期摘要:在中国书法的历史长河中,南北朝是我国文字发展演变的重要时期,特别是楷书刚从隶书中蜕化而来,使魏碑书法同时蕴涵了隶书、楷书两种不同的书体特征。

《张猛龙碑》作为魏碑的代表,以结构的平直求气象浑厚的静然,以欹侧求神采飞扬的动势,体现出中国书法理论自古崇尚的“中和”之美。

关键词:魏碑楷书张猛龙结字作者简介:赵姗姗,就读于曲阜师范大学美术学院,现为研究生二年级学生。

当今书坛是碑帖并重、相映生辉的时代,南北朝时期魏碑风格的书法作品以其无穷的魅力被众多的书法家所青睐。

魏碑上承汉晋下启唐宋,在中国书法史上地位尤为特殊。

其字法浑然天成、点画峻厚,仪态奇逸,古法洞达。

清代康有为曾誉魏碑“血肉美,结构天成。

举凡墓志、造像、碑版、塔铭、刻经等,其数量之多或以千万计,其结构之奇、气势之强、变化之大是其他书体所不能比拟的。

” 《张猛龙碑》是魏碑书法艺术宝藏中的一颗最为灿烂的明珠,千百年来一直放射着奇异的光彩,备受推崇,清代学者杨守静评论说:“书法潇洒古淡,奇正相生,六代所以高出唐人者以此。

”康有为在《广艺舟双楫》盛赞:“结构经纶,变化无端。

为正体变态之宗。

”可见古人对张猛龙碑的评价之高。

下面我们通过对《张猛龙碑》的字法特征来探索一下这座宝藏。

北魏时期楷书产生不久,新的法度尚未形成,张猛龙碑中仍保留浓厚的隶书笔画形体和结体习惯。

这样书写者就有更大的发挥和想象的空间,形成了风格多变的结体特征。

张猛龙的字法主要特点是“潜虚半腹,峻拔一角”,即以结构的平直求气象浑厚的静然,以欹侧求神采飞扬的动势,二者是对立统一的。

其体现出中国书法理论自古崇尚的“中和”之美,横向,竖向,开张紧收,动静统一。

1.自然安排,疏密有度。

魏碑来自于隶书,而隶书形成于汉。

我们从汉代的艺术中,包括书法、汉印、瓦当等,可以看出这种自然之趣,常随字形的结构而自然安排笔画,笔画较多的一边更密,并不把一个字的笔画平均分配。

浅析魏碑《张猛龙碑》的风格特点

浅析魏碑《张猛龙碑》的风格特点

浅析魏碑《张猛龙碑》的风格特点作者:周聪敏来源:《青年文学家》2012年第15期摘要:魏碑体在中国书法史上无疑是一朵奇葩,作为魏碑体发展后期代表作之一的《张猛龙碑》淋漓尽致地展示了魏碑体华美、秀逸的辉煌风貌。

此碑立于北魏孝明帝正光三年(522年),现藏于山东曲阜孔子庙内,是现存的六朝正书碑版中公认的名作,书体雄健清俊,结构跌宕舒展,逸趣横生。

本文通过对《张猛龙碑》特点的分析,希望利于我们更准确、全面地把握《张猛龙碑》的艺术特征,为我们创作开辟更广阔的思路。

关键词:张猛龙碑;风格特点;线条;结体[中图分类号]:J292.1 [文献标识码]:A[文章编号]:1002-2139(2012)-15-0140-01南北朝时期,以长江划江而治,受地域、风俗等影响,书法风格也分为南北两派,南派延续二王、长于尺牍,北派则长于碑榜,魏碑体此时形成,但是魏碑体的概念在清末才形成。

在中国的书法艺术史上,魏碑体无疑是一朵奇葩,它并不是一种书体演变过程中的过渡书体,随着北魏的消亡而消亡,是政治、地域等因素形成的书体,它前后流行四十余年,随后沉寂了一千余年,直到清中叶时倡导碑学运动才受到碑派学家的重视和推崇,书法家们逐渐从中寻找到了新的笔法运用与创作灵感和审美情趣。

在北魏后期,孝文帝改革,鲜卑人“汉化”,南北开始融合,因此传习洛阳体楷法蔚然成风,各地的碑志、造像记上的楷书风格更加的趋向于华美、秀逸,《张猛龙碑》就是魏碑后期的代表作。

《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂之碑》,立于北魏孝明帝正光三年(522年),现藏于山东曲阜孔子庙内,堪称刻石中的精品。

从整体看来,此碑气势奔放自由,奇宕舒展;笔力雄健清俊,点画方劲浑厚,起笔收笔方锐有力,笔画棱角分明、干脆利落;字形跌宕舒展,中宫多收紧,笔画又四方射出,秀逸华美,耐人寻味。

此碑很受碑派学家的推崇,清杨宾在《大瓢偶笔》中称“曲阜孔庙《张猛龙碑》,笔意近王僧虔,而坚劲耸拔则过之。

李松老师《张猛龙碑》笔法分析

李松老师《张猛龙碑》笔法分析

书法的基本功问题是人们经常谈论的话题。

对基本功的认识与理解也各执其说。

最常见的一种提法是:将楷书写好了,才算基本功扎实。

究其原由,大概是从古人所说的:“欲学草书,先通楷书”那里来的。

古人这句话的意思是:如果要学草书,必须要首先通晓楷书的法理。

从实践的意义上看,这句话说得非常对。

因为草书(更确切地说应该是行书)的许多法理是源自楷书的,行草书与楷书有着非常密切的“血缘”关系。

但是这句话指的只是学楷与学行草的一种第进关系,是一种由一及二的逻辑关系,并不是说的基本功的问题。

如果依照认为“楷书是行草书的基本功”的判断的话,那么就可以认定“隶书是楷书的基本功”,“篆书是隶书的基本功”了。

还可以推断成“大篆是小篆的基本功”,“甲骨是金文的基本功”了。

如果再往下推,那什么又是甲骨的基本功呢?这显然不成逻辑。

另外,“楷书写好了,才算基本功好了”的说法也非常偏颇。

如照此说来,写《毛公鼎》、《散氏盘》者肯定是没有基本功的,那时期的人根本就不知楷为何物。

显然,这样的提法也是极为不科学的。

往往在实践中我们发现,楷书写得很好的人,行草书未必就写得好。

行草书写得好的人,楷书也未必写得绝对好。

我们还发现,某人欧楷写得很好,又未必颜楷、禇楷、赵楷都能写好。

主攻篆、隶者,楷、行、草未必精; 擅于行、草者,篆、隶、楷也未必能。

可以肯定地说,无论是何种字体,各自都有着本身的内在规律与方法法则,一种字体练好以后,并不意味着其它字体就可以不练而自能。

这里,虽然各种字体之间和各种书体之间,有着相应的某种内在规律可以相互借鉴,但其个性的规律与法则是无法相互替代的。

比如,通过长期对《张迁碑》的临拟之后,只能写出具有《张迁》气息的字,而不可能也能立刻写出《石门颂》,写出《曹全》、《华山》等风格迥异的隶字来。

只有必须经过对各碑逐一的临习与获法之后,才能再现某碑的字体风格,否则,如果没有经过这种研习与临习的过程,想要随意写什么就能写出什么,这几乎是不可能的。

魏碑入门之选:从笔法、字法、章法浅谈《张猛龙碑》临习技法~

魏碑入门之选:从笔法、字法、章法浅谈《张猛龙碑》临习技法~

魏碑入门之选:从笔法、字法、章法浅谈《张猛龙碑》临习技法~一、《张猛龙碑》概述《张猛龙碑》立于北魏孝明帝正光三年(公元522年)正月,碑阳正书26行,行46字,有真书题额《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》12字,碑阴12列刻立碑人官衔、姓名,斯碑为鲁郡人为时任鲁郡太守张猛龙歌功颂德的清德碑,现存山东曲阜孔庙。

二、《张猛龙碑》的艺术特色《张猛龙碑》是魏碑书法艺术中的名作,其成于北魏后期,笔法较为完备,结体趋于规整,是魏碑书法中相对完美、成熟的碑刻,康南海评此碑“如周公制礼,事事皆美善”,为“正体变态之宗”,对后世楷书的发展和完善影响很大。

《贾思伯》和《敬君使碑》与此碑极为相似,如出一辙。

《张猛龙碑》用笔以方笔为主,辅助以圆笔,方圆结合,方劲圆浑。

入笔斩截,笔画中实饱满、清峻、雄健。

结构精绝、奇宕舒展,短长俯仰,各随其体,变化无端。

康有为评其曰:“意态跳宕,长短大小各因其体,分间布白自致其妙,寓变化于整齐之中,藏奇崛与方正之内,皆极精彩,作字功夫,斯为第一”。

是碑点画既不像龙门造像刀砍斧凿的痕迹那么明显,又不像《郑文公》用笔内含,起止无迹,加上风化的泯灭作用那样无迹可寻。

其结体既没有《石门铭》的大开大阖,又不像《经石峪石经》那样平稳如一。

无论是用笔还是结字都介乎于诸多魏碑碑刻之间,兼有众碑刻之妙而无偏执之处,由于其含有的北碑石刻艺术的共性比较多,所以成为大多数人学习魏碑书法的入门之选。

三、《张猛龙碑》的笔法汉字都是由一个个小的点画组成的,字的结构及其整个书法作品的章法都是由点画构筑起来的,笔法是构成书法艺术美的重要元素之一。

《张猛龙碑》的每个点画均不雷同,却有规律可徇,如果去一个个罗列这些笔画就太繁杂了,我们也不可能把每个点画的形态都烂熟于心,也没那个必要,学习的目的在于把握整个碑的整体风格,领会其内在的神髓,而非点画的外表形态和其方位的变化,只要把握了点画的内在特征,就可以随心所欲的穷尽其变化,而又不失其神韵,所以这里只从点、横竖、撇捺和转折四个方面去谈。

魏碑《张猛龙碑》及典型用笔分析

魏碑《张猛龙碑》及典型用笔分析

魏碑《张猛龙碑》及典型⽤笔分析《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》,北魏正光三年(522)正⽉⽴,⽆书写者姓名,碑阳⼆⼗四⾏,⾏四⼗六字,碑阴刻⽴碑官吏名计⼗列。

额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三⾏⼗⼆字。

古⼈评价其书“正法虬已开欧虞之门户”,向被世⼈誉为“魏碑第⼀”。

为正宗北碑书体。

碑⽯在⼭东曲⾩孔庙。

《张猛龙碑》碑⽂记载了张猛龙兴办教育的事迹,运笔刚健挺劲、斩钉截铁,可以看到《始平公》的影响,如横、直划的⽅笔起笔,转折处的⽅棱及三⾓形的点等,都保留了《始平公》的旧貌。

但也并⾮笔笔都⽅,⽽是变化多端,有⽅有圆,⽐《始平公》更精美细腻。

字体略长,结体已经是⽐较标准的楷书了,结体⾮常端丽,有的笔画结体中,甚⾄有⼀点⾏书的味道,尤其是碑阴。

魏碑《张猛龙碑》⾼清⼆⽞社版【⾼清放⼤版】北魏张猛龙碑明拓❷魏碑《张猛龙碑》明拓版⾼清⼤图加载较慢,请耐⼼等候❸《张猛龙碑》赏析《张猛龙碑》的笔法⼤致可以归纳为以下四点:1.笔法主要基调是⽅圆兼备,以⽅笔为主;2.少数字近⽅少圆,点画较为⽅博;3.少数字近圆少⽅,点画以提为主,提中有顿;4.部分字有⾏书笔意。

《张猛龙碑》以⽅笔为主,⽅、折果敢迅疾,意趣横⽣,笔处棱⾓分明,笔画上表现了⼒的强度;⽓质上豪健泼辣,浑劲厚实。

亦⽤圆笔,圆笔凝重端稳,⽓势雄强,笔锋雄强敦厚,潇洒⾃然,创造了⼀种天真活泼,激越昂扬的意境。

以下是对于《张猛龙碑》典型⽤笔的简要分析:⼀、点法魏碑中的点画,凡点必侧,不是向左倾,就是向右倾,《张猛龙碑》中的点画,虽以⽅笔为主,但在点画的运⽤上,亦合乎“侧锋峻落,回锋收笔”的书法美学原则。

⼆、横《张猛龙碑》的横画,以⽅横为主,亦有圆者。

横画沉着厚重,⽓势雄浑,符合当时北朝⼈粗旷的性格特点。

起笔有藏有露,变化多端,其基本写法为逆锋起笔向右折,竖下笔,截成⽅头,然后再往右⾏,⾏⾄末端稍提笔,顿笔,然后,向左回锋收笔。

《张猛龙碑》最富有特点的横画便是左低右⾼之势,横画起笔或圆或⽅,起笔⾓度多变;横画向右上⽅倾斜,呈俯仰之势;横画重叠,却各具姿态,⽆⼀雷同。

浅谈《张猛龙碑》

浅谈《张猛龙碑》

浅谈《张猛龙碑》摘要:《张猛龙碑》谓之北魏书法之精品,乃碑刻中的典型代表,在魏碑中属于中性书风之典范,融入了大量篆书的中锋笔意,在楷书中具有承上启下的楷书碑刻代表.康有为评其为“隶楷之极则,正体变态之宗”,可见其在历史上对楷书发展影响之深远.《张猛龙碑》中的书风展现出古朴浑厚,天真意趣的特点,运笔采用方笔为主,方圆兼和,变化自然.高耸险绝的结字和丰富的空间布局都为它带去了独特的风格特点.因此,深刻分析此碑的笔法结构,是更好了解北魏书法风格的关键一步.关键词:《张猛龙碑》; 笔法; 结构; 影响书法在中国历史上有多个璀璨的时期,自先秦发展至两汉的各种书体的发展和成熟,到魏晋南北朝的丰富和创新,再到唐宋元明清的精细和完善.书体的发展顺应了时代潮流的进步,才有后世清代书法家梁巘在《评书贴》“晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚态”的一段著名书论。

而北碑在其中有着不同寻常的地位,虽在唐宋以后,书法家大多奉二王书体系的“帖学”为正脉,大量北碑石刻被世人所忽视,但这不并无法掩盖住碑刻书法的光彩.魏碑上承汉晋下启唐宋,地位特殊,其字法雄奇变化,浑厚有力,生动意趣,古法洞达.清包世臣曾品评北碑“北朝人书,落笔峻而结体庄和,行墨涩而取势排宕”.《张猛龙碑》一直被认为是北碑中精品之最,一直被效仿和推崇不断.《张猛龙碑》出自北魏正光年,现存于山东曲阜孔庙,全称为《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》.碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩,碑阴为题名.此碑书风虬劲险峻,结体大小错综.自明开始对《张猛龙碑》进行初步研究到清代因金石学考据学兴起而更加深入,尤其是康有为,对此碑研究最为细致.一、笔法《张猛龙碑》笔法是魏碑中典型的方笔为主,但区别在于《张猛龙碑》的用笔方中寓圆,以方笔为主,棱角分明,干净利落.北魏时期,虽楷书已经走向成熟,但在书写的笔法上仍存隶意,如,“晋”字横画主笔,起笔竖切凝重,后立马转为中锋行笔,收笔向右上行笔欲出还收带有隶书特有的波磔用笔.再看其转折处,亦与隶书较为相似,不顿不搓,是两个笔画自然地衔接,例如竖勾的平挑.撇捺的左右分张,数字的笔势还呈现出横张的趋势,如“春”三个横画长度近似.与唐朝时期的楷书横画相比稍长,另其撇以斜直撇为主,向左下方延伸,捺画出峰略收,与撇画形成左右开张的趋势,下方的日结字较小,藏于撇捺之中,使整体结字成扁阔状.以上举例略述了此碑中的笔法特点.从全方面看,《张猛龙碑》线条遒劲,如强弩引而不发.笔力含蓄,劲健有力,笔画间骨肉相依,既有古朴雄浑之意也有秀仪精妙之处.如清代张宾的《大瓢偶笔》品评“南北朝书虽多生强,而古意犹存,若张猛龙、崔敬岂则精拔萃美、妙不可言矣.”二、结构《张猛龙碑》谓之魏碑冠冕,其内含刻凿之古朴及书写之韵味为一体.书法最难不过是结构分割,笔画协调,结字巧妙,章法错落.《张猛龙碑》其结构之“险”“奇”“绝”一直为世人所称赞.康有为评其为“正体变态之宗”,并在《广艺舟双辑》中说道:“《张猛龙碑》结构为书家之至,而短长俯仰,各随其体……寓变化与整齐之中,藏奇崛于方平之内,皆极精采.作字工夫,斯为第一,可谓人巧极而天工错矣.”此碑整体的结构大多偏向于左低右高的剞侧,内紧外松,高低错落的机构分布.详细叙述可分为以下几个方面:一、疏密停匀.如“举”字,上方笔画较多,结构紧凑,笔画书写内收,而下方的撇捺外放,疏朗有致,与上方形成对比.再看“尉”字,中部笔画横画紧收,右边的横画也以段横取代原先的长横,而竖画挺拔粗放,使得整个字外紧内收,疏密有序.二、错落生趣,如“源”左边的三点水为迎合右边的原而选择将三点上移不外放,原字的长撇也以瘦劲取之,形成收放有度,结字错落.再如“露”“问”二字上部向左错位,“侍”字下竖钩较正常写法向左错位的变化手法,几个字都是左半上移而右半下移.三、主次相映,《张猛龙碑》字的主笔较为突出,以撇捺为主,也有一些横画.一字的魂灵由一字主笔来掌握,靠其来显现精神,成败关键之所在.此碑的一个结字特点就在于它的收放有度.如“是”横画主笔,左上右下相互呼应,巧用布白,使得整个字内紧外放,有了生动的气息,显现出北人粗犷气势来.谈及《张猛龙碑》的影响,从唐朝就可看出,欧阳询学习此碑并融会贯通,形成笔法遒劲,结字险峻的书风.至清代,因重兴碑学之风,大兴金石学,使得《张猛龙碑》重回人们视线,除康有为极为推崇此碑外,杨宾认为其为六朝正书此碑第一,魏儒鱼指出《张猛龙碑》为后来楷书之祖,陈奕禧论其承古证今,非此无以开示来学,肯定了此碑具有承上启下的作用.《张猛龙碑》字势如长枪大戟,天骨开张,奇正相生,青纯峻逸,乃碑刻书法的一代不朽巨作,因此当我们在欣赏和临习此碑的同时,也要根据其特点和风格进行读帖分析,深入理解内涵,也有助于将其与自身风格融会贯通,达到人书俱老的境界.参考文献:[1] 王镛,《中国书法简史》[M)].高等教育出版社,2004[2] 赵姗姗, 浅谈北魏张猛龙碑结字之美[J].曲阜师范大学,2011(05)陈颖(1997.9~),性别:女, 民族:汉族, 籍贯:浙江省台州市, 学历: 2020级学士研究方向:书法。

张猛龙碑结构简析

张猛龙碑结构简析
笔势往来
一、意在笔先 二、气脉相连
疏密停匀
1、笔画姿态 多变
2、以瘦笔救 之
迎让相关
1、空间相让 2、笔画相让
顶戴覆承
原则:上背覆下,下以承上。 类型:1、正式
2、侧式 3、尾轻灵巧 4、尾重安稳
作品欣赏
此碑书法俊秀刚健, 用笔方圆兼备,曲直相 生,结构欹侧险劲,避 就呼应。章法大小错落, 迎让相关。为北魏碑书 难得的神品。清康有为 称之:为正体变态之宗。
堪称:神龙见首不 见尾。
读帖指南
读帖的关键是“读”,“读”不是走马观花式的 看,而是要动脑筋思考,分析比较,象读书一样,成 诵不忘。读帖还可以手相辅,揣摩笔意,加深印象。 读帖可分为五点:
一、风格的分析二、气韵源自分析三、章法的分析四、结构的分析
五、用笔的分析

《张猛龙碑》笔法分析

《张猛龙碑》笔法分析

《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑就是魏楷体系中经典得碑刻,为历代习碑之人所重视。

它之所以成为经典,有很多得原因。

首先就是知名,因为它就是碑刻一直立在地面以上,尤其又在孔庙,所以知道此碑者众;其次就是典型,它得风格非常具有魏碑楷书得代表性,就是魏楷体系中属于中性风格类得作品;再就是技巧规范且含量高。

因此,人们把此碑奉为经典就是有它得道理得。

康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏,概括魏楷之美有十:“一曰魄力雄强,二曰气韵辉穆,三曰笔法跳跃,四曰点画峻厚,五曰意态奇逸,六曰精神飞动,七曰兴趣酣足,八曰骨法铜达,九曰结构天成,十曰血肉丰美。

”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。

所以,初习魏楷,以《张猛龙》为范应该就是最佳选择之一(说之一得意思就是还有许多可为范得魏楷,不宜一说习魏必就是《张猛龙》,其实选择得余地就是比较大得)。

我们认为,其中更主要得根据就是,它得方笔更具魏碑楷书典型得笔法特征,同时,此碑得技巧含量丰富,风格特征独具,对学习魏楷就是有利得。

我们知道,魏楷典型得、标志性得笔画形态就就是“方笔”。

方笔得概念与圆笔对应,就就是笔画得造型见棱见角。

通过多年学习魏楷得经验、体会甚至就是教训告诉我们,可以非常肯定地说,方笔技巧如果不能真正掌握,就是根本入不了魏楷之门得。

我们经常瞧到,有许多朋友对《张猛龙》得笔法技巧十分困惑,猜解不出来具体得方笔用锋技巧、比较典型得情况就是,“用唐楷得笔法公式来解魏楷方笔这道题”。

其结果就是,写得字不就是《张猛龙》,而就是“唐猛龙",笔画得造型总就是脱不掉唐楷得痕迹,总感觉魏楷得味道不够纯正。

由于类似这样得一直摸不到魏楷正脉得情况实在就是太普遍了,所以,本文将对《张猛龙》得方笔笔法技巧问题进行专题得讨论研究。

一、魏楷典型性笔画—-方笔得分析我们把《张猛龙》典型得方笔进行常规得分类与筛选。

并将以“点”得书写来切入,进入微得解析与讲解,同时,再由点逐渐延伸开来分析其它得笔画得书写。

李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)

李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)

《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻,为历代习碑之人所重视。

它之所以成为经典,有很多的原因。

首先是知名,因为它是碑刻一直立在地面以上,尤其又在孔庙,所以知道此碑者众;其次是典型,它的风格非常具有魏碑楷书的代表性,是魏楷体系中属于中性风格类的作品;再是技巧规范且含量高。

因此,人们把此碑奉为经典是有它的道理的。

康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏,概括魏楷之美有十:“一曰魄力雄强,二曰气韵辉穆,三曰笔法跳跃,四曰点画峻厚,五曰意态奇逸,六曰精神飞动,七曰兴趣酣足,八曰骨法铜达,九曰结构天成,十曰血肉丰美。

”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。

所以,初习魏楷,以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一(说之一的意思是还有许多可为范的魏楷,不宜一说习魏必是《张猛龙》,其实选择的余地是比较大的)。

我们认为,其中更主要的根据是,它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征,同时,此碑的技巧含量丰富,风格特征独具,对学习魏楷是有利的。

我们知道,魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。

方笔的概念与圆笔对应,就是笔画的造型见棱见角。

通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们,可以非常肯定地说,方笔技巧如果不能真正掌握,是根本入不了魏楷之门的。

我们经常看到,有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑,猜解不出来具体的方笔用锋技巧。

比较典型的情况是,“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。

其结果是,写的字不是《张猛龙》,而是“唐猛龙”,笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹,总感觉魏楷的味道不够纯正。

由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了,所以,本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。

一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。

并将以“点”的书写来切入,进入微的解析与讲解,同时,再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。

之所以由“点”开始,我们的思路和依据是:a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。

李松《张猛龙碑》笔法分析报告(完整版)

李松《张猛龙碑》笔法分析报告(完整版)

《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻,为历代习碑之人所重视。

它之所以成为经典,有很多的原因。

首先是知名,因为它是碑刻一直立在地面以上,尤其又在孔庙,所以知道此碑者众;其次是典型,它的风格非常具有魏碑楷书的代表性,是魏楷体系中属于中性风格类的作品;再是技巧规范且含量高。

因此,人们把此碑奉为经典是有它的道理的。

康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏,概括魏楷之美有十:“一曰魄力雄强,二曰气韵辉穆,三曰笔法跳跃,四曰点画峻厚,五曰意态奇逸,六曰精神飞动,七曰兴趣酣足,八曰骨法铜达,九曰结构天成,十曰血肉丰美。

”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。

所以,初习魏楷,以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一(说之一的意思是还有许多可为范的魏楷,不宜一说习魏必是《张猛龙》,其实选择的余地是比较大的)。

我们认为,其中更主要的根据是,它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征,同时,此碑的技巧含量丰富,风格特征独具,对学习魏楷是有利的。

我们知道,魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。

方笔的概念与圆笔对应,就是笔画的造型见棱见角。

通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们,可以非常肯定地说,方笔技巧如果不能真正掌握,是根本入不了魏楷之门的。

我们经常看到,有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑,猜解不出来具体的方笔用锋技巧。

比较典型的情况是,“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。

其结果是,写的字不是《张猛龙》,而是“唐猛龙”,笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹,总感觉魏楷的味道不够纯正。

由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了,所以,本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。

一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。

并将以“点”的书写来切入,进入微的解析与讲解,同时,再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。

之所以由“点”开始,我们的思路和依据是:a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。

张猛龙碑结构简析

张猛龙碑结构简析
国际交流与合作
加强与国际文物保护机构的交流与合作,引进先进的技术和管理经验,提高我国文物保 护工作的整体水平。同时,推动中华文化走向世界,增强文化自信。
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文化内涵
儒家思想
张猛龙碑的文字内容主要体现了儒家思想,强调仁、义、礼、智、 信等价值观,对于后世影响深远。
书法艺术
该碑作为魏碑书法的代表作品之一,不仅具有极高的艺术价值,同 时也反映了当时社会的文化氛围和审美取向。
教育意义
张猛龙碑还具有一定的教育意义,通过文字的内容和书法的形式, 对于后世的书法学习和文化传承都有着重要的影响。
文化艺术的繁荣
尽管社会动荡不安,但南北朝时期也是文化艺术繁荣发展的时期。张猛龙碑作为 这一时期的代表性书法作品,体现了当时文化艺术的高度发展水平。
02
碑文结构分析
整体结构
整体结构严谨
01
张猛龙碑全文结构紧凑,逻辑清晰,各部分之间相互呼应,形
成一个有机的整体。
布局匀称
02
碑文的布局匀称,字距、行距适中,给人以整齐划一的美感。
碑文内容
记述张猛龙的事迹
张猛龙碑的碑文记述了张猛龙的事迹,包括其家族背景、个人经历、功绩等方 面,是了解魏晋时期历史的重要资料。
文学价值
张猛龙碑的碑文语言优美,表达生动,具有较高的文学价值,对研究魏晋时期 的文学也有一定的参考价值。
历史背景
政治动荡的时期
张猛龙碑所处的历史背景是南北朝时期,这是一个政治动荡、战争频繁的时期, 社会矛盾尖锐,民不聊生。
社会参与
社会各界积极参与张猛龙碑的保护工作,如志愿者组织、民间团体等。 他们通过宣传、募捐等方式,提高公众对文物保护的意识,为保护工作 提供支持和帮助。

李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)

李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)

《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻,为历代习碑之人所重视。

它之所以成为经典,有很多的原因。

首先是知名,因为它是碑刻一直立在地面以上,尤其又在孔庙,所以知道此碑者众;其次是典型,它的风格非常具有魏碑楷书的代表性,是魏楷体系中属于中性风格类的作品;再是技巧规范且含量高。

因此,人们把此碑奉为经典是有它的道理的。

? ? 康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏,概括魏楷之美有十:“一曰魄力雄强,二曰气韵辉穆,三曰笔法跳跃,四曰点画峻厚,五曰意态奇逸,六曰精神飞动,七曰兴趣酣足,八曰骨法铜达,九曰结构天成,十曰血肉丰美。

”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。

? ? 所以,初习魏楷,以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一(说之一的意思是还有许多可为范的魏楷,不宜一说习魏必是《张猛龙》,其实选择的余地是比较大的)。

我们认为,其中更主要的根据是,它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征,同时,此碑的技巧含量丰富,风格特征独具,对学习魏楷是有利的。

? ? 我们知道,魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。

方笔的概念与圆笔对应,就是笔画的造型见棱见角。

通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们,可以非常肯定地说,方笔技巧如果不能真正掌握,是根本入不了魏楷之门的。

? ? 我们经常看到,有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑,猜解不出来具体的方笔用锋技巧。

比较典型的情况是,“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。

其结果是,写的字不是《张猛龙》,而是“唐猛龙”,笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹,总感觉魏楷的味道不够纯正。

由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了,所以,本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。

? ? 一、魏楷典型性笔画——方笔的分析? ?我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。

并将以“点”的书写来切入,进入微的解析与讲解,同时,再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。

《张猛龙碑》结构特点之“斜画紧结”分析

《张猛龙碑》结构特点之“斜画紧结”分析

《张猛龙碑》结构特点之“斜画紧结”分析《张猛龙碑》字的结构一大特征之一是“斜画紧结”,“斜画”并非是将笔画故意写斜,而是笔势(运笔)服务于结构,因字赋形整体向右上倾。

点画如切金断玉、结构欹正相生。

以“斜画紧结”的结构大多数笔画都作倾侧的斜向,呈左倾态势,这是符合人们横画左低又高书写斜势习惯,顺势而为,顺势增力。

碑中把一些横画、提画、撇画相关联,形成一种放射的斜势。

这些有意无意的斜处理加上中宫收紧,使得字体更加紧密结实,浑然天成,仿佛山体岩层,气力强劲,气势十足。

彰显出魏碑的雄强之美。

下面就此特点,分层分析。

(一)以方变纵以方变纵的字,有意伸竖缩横,使长方结体的长画更长,密中见疏,搭配甚妙。

如“贫”字的“分”部撇捺收敛,密聚适宜,持重中显神采。

“荡(盪)”字上部疏朗,“皇”字上部竖起,这两个字的底横截短,更显全字耸高,但不失地载的分量。

下面这三个例字应该皆属方形结构的字体。

“下”“才”两字上横化长为短,突出长竖,“下”字的点上挤,“才”字的撇穿右收左,“道”字全字收紧,“首”部横贯穿全局,密聚见空灵,突出“斜画紧结”之特征。

(二)让左移右碑中的“食”“石”“当(當)”“中”“守”这几个字明显重心右移,从结体上造成左疏右密,再加上笔画的展左敛右,使密者更密,疏者更疏。

在布白上有着强烈的对比,同时给人以很强的节奏感(这跟唐楷有着显著的区别)。

这也符合《张猛龙碑》“斜画紧结”的特点,构成了结体险绝这一主要特征。

“食”字的第一笔长撇使整个字有了开张的气势,加之厚实的用笔,使整个字更加沉稳,并起到了补白的效果。

“良”部右移奠定了基础,右上的捺笔是放中有收,既调节了长撇,使之长而不显唐突,又为下面“良”的敛势作了准备。

另外“良”部耸高敛左右,使整个字放中有收,沉雄之中寓灵秀,从而使整个字活起来,可谓精神飞动。

“石”字第一笔以短横出之,用笔果断,短促的节奏中不乏灵动,同时为撇积蓄力量,从而使下面的长撇写得沉实、劲挺,富有弹性。

浅谈魏碑临摹 ——以《张猛龙碑》为例

浅谈魏碑临摹 ——以《张猛龙碑》为例

·155·艺术研究摘 要:魏碑体在隶楷之间,既有篆隶古朴厚重的气息,又有楷书的体势和面目,在书体演变中起着承上启下的作用,利于学习者在感受篆隶用笔的同时加深对晋唐楷书的理解。

魏碑形制多样,风格迥异,变化多端,利于学习者自我发挥,展现个性,打破千篇一律的书风。

因此,魏碑的临摹对书法学习意义重大。

《张猛龙碑》是魏碑发展成熟的代表作,被誉为“魏碑第一”,康有为称其“正体变态之宗”。

此碑棱角分明,斩钉截铁,劲健雄俊,艺术价值极高,故本文以此碑为例,浅谈对魏碑的临摹与学习。

关键词:魏碑;临摹;张猛龙碑;再现表现1 简介北魏一统北方后,社会相对安定;碑刻渐多,风格多样,主要有摩崖,造像记,碑碣,墓志等。

随着篆、隶(包括新隶体)旧体的消退,字体逐渐采用楷体。

北魏孝文帝迁都洛阳后,刻碑日益兴盛,刻工在大量的刊刻中其刀法更加简洁,笔画间的衔接关系更加紧密,铭刻体楷书即魏碑体最终形成。

《张猛龙碑》就是碑刻楷书成熟时期的代表作,《张猛龙碑》刻立于北魏正光三年,无书写者姓名,现存于山东曲阜孔庙。

宋代赵明诚藏有《张猛龙碑》的拓本,并将其收录于《金石录》中,这也是历史上对《张猛龙碑》最早的记载。

2 浅析《张猛龙碑》的笔法魏碑文字在隶楷之间,故存篆隶之意。

有诗云:“肄书搜尽北朝碑,楷法原从隶法遗。

”何绍基倡导将篆隶用笔融入楷书中,下笔前胸中存篆隶之意,腕下有篆隶之势。

包世臣云:“万毫齐力故能峻,五指齐力故能涩。

”包世臣将北朝碑刻和自己的实践经验相结合,提出“笔毫平铺”“用逆用曲”“中实气满”等原则,这些实则都是篆隶用笔,在此基础上加以绞转的笔法使得线条更加老辣,更能展现魏碑苍茫浑融,古拙雄强的气韵。

临习《张猛龙碑》时,要透过刀锋看笔锋,可以尝试用行书笔意探索刀刻痕迹背后的用笔轨迹及毛笔在空中运行的笔势。

这样临摹魏碑才能气息贯通,不至于生硬刻板。

《张猛龙碑》用笔的主要特征是方圆结合,以方为主。

如作为主笔的长横,有的方起方收,棱角分明如长枪大戟;有的方起圆收,含蓄内敛。

《张猛龙碑》有哪些绝妙之处

《张猛龙碑》有哪些绝妙之处

《张猛龙碑》有哪些绝妙之处《张猛龙碑》有哪些绝妙之处维知书法发布时间: 2019-05-2510:42东莞市维知时代信息科技有限公司你好,欢迎来到“维知书法”,我们今天来聊聊《张猛龙碑》。

《张猛龙碑》刻于北魏孝明帝正光三年。

碑额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”,碑文内容是记载张猛龙任鲁郡太守时的政绩。

此碑书法险峻奇峭,变化多姿,具有很高的艺术性和欣赏价值。

但长期以来并不为人们所重视,直至清代帖学穷尽而碑学复兴,经包世臣、康有为等人的大力提倡,此碑的书法艺术价值遂被人们所认识,成为北朝碑刻书法中的极品。

在书法风格上,它具有北朝碑刻书法中的典型特征:方整森严与刚健婀娜。

不同的是:此碑在用笔上的绝妙,结构上的变化多姿,在北朝书刻中尤为突出。

它上承东汉《张迁碑》、三国《孔羡碑》的方严峻利的书风,具有龙威虎震之势;同时又以其俊利刚健的风格,开唐欧阳询、虞世南一派书法之先导。

它具有《爨龙颜》之奇古飘逸,《比干碑》之瘦硬挺健,《始平公碑》、《杨大眼碑》之峻整大度,以及南朝书风婀娜潇洒的气韵。

其结构精绝,姿态翩翩,秀丽溢洋,格调高古,是为北朝碑刻书法中难得的精品。

我们观此碑用笔,具有圆方兼施的特点,笔画形态各异、笔势情趣各殊,使此碑书迹具有非凡的艺术特征。

首先,它凝重而不滞腻,方整而不呆板。

碑中有的字纯用方笔,能给人以庄重之感。

例如“白”字,用笔如折刀,具有庄严肃穆的美,而又有些字掺入圆笔,颇为温厚秀丽。

如“也”之勾、“水”之撇捺,写得丰厚饱满,表现出凝重含蓄的柔美。

此外,有些字的某些笔画还借用篆书浑圆婉转流畅的笔意。

如碑末款识“正光三年”之“光”字,竖折勾笔纯用圆转,宛如篆势,写出了酣然意畅的情致。

其次,用笔变化自如,流美而无俗媚,具有很强笔趣,在绝大多数字画上都表现出书者非常善于运用毛笔的特性,使字画形态与形势的变化被发挥到极致。

起笔、收笔之处,其逆锋、顺势、藏露、顿折、拖转等用笔技巧皆有鲜明的表现。

而字画中节的柔曲、健挺及粗细变化,又使笔势姿态各异,柔韧的笔锋下写出情怀百种、自然万端。

北朝《张猛龙碑》单字结构与通篇章法的赏析

北朝《张猛龙碑》单字结构与通篇章法的赏析

一、北朝《张猛龙碑》概述1. 《张猛龙碑》简介北朝《张猛龙碑》是北魏时期的一块石碑,记载了北魏将军张猛龙的生平事迹和功绩,是我国古代碑刻艺术的珍贵遗产之一。

2. 《张猛龙碑》的价值《张猛龙碑》上的文字丰富而精美,不仅展现了北魏文化的特色,更为今人了解北魏时期的历史和文化提供了重要的资料。

二、《张猛龙碑》文字的特点1. 单字结构的独特之处《张猛龙碑》上的文字采用了独特的单字结构,每一个字都具有鲜明的形体,遣词造句非常考究。

2. 单字结构的意义采用单字结构的文字,让《张猛龙碑》更具书法艺术的韵味,同时也增强了文字的辨识度和观赏性,为后人的研究和欣赏提供了便利。

三、《张猛龙碑》通篇章法的赏析1. 碑文开篇《张猛龙碑》的开篇以“北朝”二字为标题,气势恢宏,彰显着北魏帝国的雄伟气象。

2. 记载生平碑文接着记载了张猛龙的生平事迹,包括他的出身、成就、战绩等,文字简洁而意蕴丰富。

3. 铭文结尾《张猛龙碑》的结尾部分则是为张猛龙的功绩做总结和表彰,以及后人对他的赞颂和怀念,体现了当时社会的价值观念和文化传统。

四、《张猛龙碑》的艺术价值1. 书法艺术价值《张猛龙碑》的文字具有鲜明的个性和时代特色,展现了北魏时期的书法艺术风貌,对后世书法的影响深远。

2. 历史文化价值作为北魏时期的重要碑刻,《张猛龙碑》上的内容不仅丰富多彩,更是重要的历史文化资料,对于研究北魏历史和文化具有重要意义。

五、总结北朝《张猛龙碑》是我国书法艺术和历史文化研究的宝贵资料,其文字的单字结构和通篇章法都显示出北魏时期的独特魅力和文化积淀。

对于了解我国古代书法和历史文化的发展,以及北魏时期的社会风貌具有重要的参考价值。

六、《张猛龙碑》与北魏时期社会风貌的关系1. 社会背景北魏时期是我国历史上的一个重要时期,那时正值南北朝时期,社会动荡不安,战乱不断。

《张猛龙碑》作为当时社会生活和文化的一个缩影,反映了当时的政治、军事和社会风貌。

2. 军事文化张猛龙作为北魏将军,碑文中描述了他参与的战争和征讨的功绩,这反映了当时北魏社会的军事文化,战争成为了当时社会的主要活动之一,也促进了当时军事思想的繁荣和发展。

《颜勤礼碑》与《张猛龙碑》比较赏析

《颜勤礼碑》与《张猛龙碑》比较赏析

《颜勤礼碑》与《张猛龙碑》比较赏析《颜勤礼碑》与《张猛龙碑》比较赏析姬学友《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道》,系唐朝著名书法家颜真卿60岁时为其曾祖父颜勤礼所写的神道碑,四面刻字。

存正书三面,四十四行,行三十八字。

现在西安碑林。

颜真卿(公元709—785),字清臣,京兆万年(今陕西西安)人。

因祖籍山东临沂,所以自称琅琊郡人。

唐开元年间出任平原太守,人称“颜平原”。

安史之乱期间,联络其兄颜杲卿等,起兵讨伐安禄山叛军,并被推为十七郡盟主。

安史乱平息后,颜真卿入京,官吏部尚书、太子太师,封鲁郡开国公,世人又称“颜鲁公”。

唐德宗李适时,李希烈叛乱,宰相卢杞因对忠正清廉的颜真卿怀恨在心,唆使皇帝派遣颜真卿前往劝谕,为李希烈挟持,忠直不屈,后被缢杀。

一代名臣、伟大的书法家,屈死贼手,时年76岁。

中国书法艺术的星空中,第一颗最亮的星是王羲之,第二颗最亮的星是颜真卿,王以行书称绝,颜以楷书盖世。

唐代文化繁荣发达,最有成就者乃杜甫诗、韩愈文、鲁公字、道子画,并称“四绝”。

他创造的楷书字体,世称“颜体”,与柳(公权)体、欧(阳询)体、赵(孟頫)体合称为中国书法史上的楷书四大家。

颜真卿的代表作品有:楷书《颜勤礼碑》、《多宝塔碑》、《东方朔画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《大唐中兴颂》、《颜家庙碑》、《自书告身帖》、《裴将军诗》,行书《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”。

其中《颜勤礼碑》是最能表现颜体楷书风格和面貌的代表作,是习颜、窥求颜体堂奥的最佳法帖。

颜真卿出身书法世家,家学渊源。

他从小就热爱书法艺术,练武习字,用功甚勤。

为了使自己的书法水平得到提高,他曾两度辞官,拜当时著名的“草圣”张旭为师。

第一次张旭只将自己写的字和前代名贤墨迹交给颜真卿,让他揣摩临习,下大功夫学习,并指导他领悟自然万象,从千变万化中探求书法真谛,很少具体讲解习字技巧与方法,使年轻的颜真卿迷惑不解,其实张旭用心良苦。

过了三十岁,颜真卿又一次辞官再次拜到张旭门下学书。

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的 主要形 式 。有些 减省之后 的异写字 成为现 代汉字 的简化字 。 如 : ——礼 。 褴 在与 《 张猛 龙碑》 同时代 的碑文 中 , 出现将“ 作 “ ” 也 植” 礼 的 例子 。《 干禄字书》 “ 、 , :槌 礼 并行 , 多行上字” 。 笔画减省常常 出现在一 些笔画稠密 的字 中 .这时笔画之 间 就会相互替代 如 :
关键 异侮辱 异写荨 . 牟 齐 。| j |
《 张猛龙 碑》 刻于北魏 孝 明帝 元诩 正光三年 ( 元 5 2 ) 公 2年 。 原碑现存于 山东 曲阜 孑庙 .内容是颂扬 北魏鲁郡太守张猛龙 尊 L 孔兴学校的政绩 。此碑书艺高妙 4 工精 良 。 字体雄 秀刚健 , 历来 评价极高 , 被誉 为“ 魏碑第一 ” 。魏晋南北朝是汉字从隶书 向楷书 转变并逐步定 型的重要 时期 ,张猛龙碑 》除具有较高 书法艺 术 《 价值外 . 还具有重要 的文字学价值 。当时 的楷书处于形成和发 展 中, 没有一定规范 , 出现大量的异体字 。《 张猛龙碑》 直观地 表现 了魏晋南北朝 时期异 体字现象 .可 以从 一个侧面窥见楷 书的形 成 和 发 展 过 程 . 而揭 示 汉字 演 变 发 展 的 一 些 规 律 从 《 张猛 龙碑》 碑文 16 ( 5 1 字迹不清 、 磨损 的皆不计 入) , 字 异体 字 2 6 所 占比例 69 %。笔者将碑文 中的异体字进行 字样摘抄 , 2, .1 去重 之后 与今本 《 篇》 玉 的对应 字头 相对 比 , 一分 析《 逐 张猛 龙 碑》 中的异体字 的模式 “ 异写字是 职能相同 的同一个 字 .因写法不 同而形 成的异 形 ”“ .它们的构型属性是全然相 同的 . 不同的是各结构要 素 内 所 部笔画上 的差异 , 也就是书写属性 的差异” 异构字是音 、 : 义完 全 相 同.记词功能相 同 .但 构形 属性不 同的形 体 .它们是不 同的 “ 字. 而不是同一个字的不 同形体 , 其差异发 生在构意 、 构件 、 构形 模式和构形布局 上” f 8 — 5所以 , 断异写关系和异构关系的 。1 1 8 1 判 主要标准是 造字 理据 的异 同。
富—— 茧 《 说文》 “ , 尚 , :富 从 田声 。” 声符与义符原本是相 离关系 , 二者相接而成 为异体关 系。九经字样》“ 作售 者讹 。 《 :富, ”
2 笔顺不 同的异写字 . 笔顺 安排 的不 同 , 笔画 、 使 构件之 间呈现不 同 的位 置关系 . 打破原本的字形结构 , 形成异写字 . : —— 卒( ) 如 奉 本 。 《 文》 “ , 说 :本 从木 , 一在其 下” 本义 为草木之 根 ; 卒 , 。 “ 从大 从 十” 本义为快速前进 。 , 二者是 构形 与意义完全不 同的字。“ 卒” 先 写构件“ ” 与“ 相离 , “ 先 写构件“ . 一 ” 大 , 十” 而 本” 木” 与“ 相接 。 笔顺完全不 同。与《 张猛龙碑》 同时代 的碑刻 中, 亦有 “ 作“ ” 本” 卒 的现象 。《 广韵 ・ 混韵》 “ . 卒。”干禄字书》 “ 、 , :本 俗作 《 :卒 本 上通 下正” 。显然 , 碑文 中的“ ” 卒 ” 争 在“ 基础上加一横 . 为异体关 成 系。类 似还有 : ——黠 ,黠 ”《 “ ,说文 . 黑部》 从 黑 占聱” “ ” “ :瓣 巾“ 作为最后 书写的构件 . m’ 而不是“ 占” 3 笔 形 不 同的 异 写 字 . 笔形是笔画 的形态 。笔形 的差异也能引起书写的差异 。如 : 刃—— , 点画变成捺 ; 一 瑶 , 将 酶一 将撇 变成点 。 另 一种 差异由书写速度所致 , 一部分字采 用行 、 草书楷 化的 友——友 绂—— 《 拔—— 装 焕—— 滤 写法 , 简化后 的构件保 留原构件 的轮廓 在历代碑 文中 .* ” “ 写 友 ,正字通 ・ 部》 “ , 《 又 :友 俗加 点作友 。” 张猛龙碑》 与《 同时 作 “ ” “ 作 “ ,m ” “ , 怔 ” “ ” ・ ,木” 丰” “ 、作 一” “ 作 . 。如 : 代 的《 魏王虬墓志》 拔” 援” 《 北 “ 作“ ,北魏 元昭墓 志》 突” ‘ 。 “ 作 暖” 若—— 若 借——篱 校——技 ——萎 聂
曾一 曾
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内部构件相同的 , 省并或共用 笔画。如 :
蘸—— 醚 蟾一 相同的构件均省并成为一个构件; 一
拐—— 臻 曹—— 直 两横或两竖共用为一笔 : 桑——桌 皖——皖 构 件 “ ”替代 的是 “ ” 开 矗 和
“ ” 广韵 ・ 聂 。《 唐韵》“ 俗作桌。”干禄字书》“ , 上俗下正。 : 桑, 《 : 竟, 竞 ( ) 画组合关系不同的异体字 3笔 汉字 内部笔画 和构件 的组合 关系大致分为相接 . 相离 . 交叉 三种 。不同的组 合关 系能造成异体关系 如 : 孰—— 虮 声符 “ , 画与折笔 原本 为相交关 系 。 九”撇 二者相 接成为“ ”构成异体 关系 。《 几 , 干禄字书》 “ 、 , :? 轨 上俗下正。” 璋—— 《 说文》 :璋 , 【 “ 从玉章声” “ , ,章 从音从 十。” 构件 “ ” 十 ” 为相接 , 音 与“ 本 但异写字二者交叉 , 为异体关 系。 成
秦—— 秦 《 说文》 “ 从禾, :秦, 春省”“ 从木 , ,禾, 从省” 。构
件“ ” 木 与撇 相离 成 为 “ ”

异 写字 分 析
( )南书写属性差异造成 的异写字 一 书写属性包括笔 画、 笔形和笔顺三个方 面。笔画是汉 字发展 到楷书时才最终定型 的 :笔形是笔 砸从落 笔到提笔写成 以后 的 样式 , 如横 、 撇 、 等 ; 竖、 捺 笔顺是人们 在书写过程 中总结 出来 的 , 具有相 当的灵活性 . 同的笔顺可 以窥见 书写者 的笔 画安排 . 不 同 时能造成汉 字的书写差异 。 1 画不 同的异写字 . 笔 笔画不 同的异写字 . 主要是指笔 画数 量不 同. 大致分 为笔 画 数 量的增和减两类 。此外 。 笔画 内部组合关 系的不 同. 也能造成 书 写 上 的差 异 . 成 异 写 字 形 () 1 笔画数量的增加 这部分 字有些是 由于 内部 构件与其 他构 件在形体 上相 似 . 而误 增 笔划 。如 : 京——京 式—— 蕞 明——明 境—— 碗 “ ” 京 在历代碑文 中多写作 “ ,九经字样》 “ , 京” 《 :京 人所居 高 丘也 . 从高省就 。 作京讹 ” 有 些构件受 到形近影响之后 , 波及到其它字 , : 如
《 猛 龙 碑 》 体 字 模 式 分 析 张 异
张进
( 陕西 师 范 大 学 文 学 院 陕 西 西 安 7 0 6 ) 1 0 2
中图分类号 : 0 H2
文献标识码 : A
文章编号 :0 8 9 5 (0 1o — 0 0 O 1 0 — 2 X 2 1)8 0 0 一 0
摘要: 本文通过对 张猛龙 异 模式的 《 碑》 体字 探究, 将其分为 异写字、 构字两 异 种模式, 对每种模式 并 进行分析, 觋并一结 。 筻 总 规律
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