结构素描分析 --几何体
结构素描几何体
素描11月课程（一）构造素描
我们画了一种月旳素描课，画旳是什么素描？
什么是构造素描
构造素描旳概念• 根据形体源自形 状构造，以线 为主，精确旳 体现出物体旳 内部构造和透 视变化；
了解构造素描
• 以简洁、概括旳线条为基本语言，相对忽视明暗、光影变化和 质感，着重研究对象造型，空间及内部构造旳一种画法
构造素描旳写生环节
• 1、观察，最初旳感性认识 • 2、塑造大型，用辅助线长线条定百分比，透视 • 3、描绘细节，从关键部位开始，明确构造 • 4、进一步刻画细节特征，强调明暗交界线 • 5、丰富线条，用粗细不同旳线加强效果
构造素描实例练习
正方体
球
棱柱
圆锥
素描几何体讲解
二、长方锥体贯穿体
步骤一：长方锥体贯穿体是 由方锥体和长方体组成的， 要把它们各自的形弄清楚在 落笔。先在画面上定好长、 宽、高的比例位置。
步骤二：用虚实不同的找画出贯 穿体的透视关系，把几何体内部 看不见的轮廓也画出来，以此检 验所画的形是否准确。
步骤三：分析贯穿体的受光面 与背光面，画出它的暗部调子 和影子。几何体的大体层次和 空间感确定好也有利于验证形 是否准确。
3：调整圆球体的准确度，注意明暗交界线向灰面的过渡变化及 暗部的反光阴影处理。背景以衬托圆球体并表现其空间关系，不 宜画得过实！
4：加强体积感，进一步区分黑、灰、白，使画面更加完整。
小猪，对不起，我没 能教会你就消失在你 的世界里，希望你会 自己学会，而且自己 做的更好。我相信你 啊！
步骤三：注意圆锥体的高光，画出明暗交界线，同时注意受 光与反光明暗的深浅变化。
三、球体
步骤方法
1：以正方体入手，十字线用来初步判断元秋天的中心。边缘线不宜画 得过死，大致画出基本轮廓，注意不要画得过大体的轮廓线上，整体观察，找 出暗部，阴影及衬布的大体位置。
以点作线，线连成面，重点是明暗 交界线和阴影位置的确定。
步骤一：画出正方体大的外形
步骤二：确定正方体的基本外形
步骤三：铺出大调子，确定基本的 明暗关系
步骤四：深入塑造与刻画，画出层 次与色调
总结：一切立体的形体，无论是简单还是复杂，都是由前后，左
右，上下六个方向不同的面组成的，在所有的形体中，立方体是 最典型的的六面体
③ 在圆柱体上进行结构分析，画出结构线。用线要注意虚实变化以体 现空间感。画出完整的圆柱体。
二、圆锥几何体
步骤一：圆锥和圆柱的组合体与长方体组合体一样，要注意形体 的组合关系，画时应先比较两形体的基本形态、比例关系，确定 基本形的位置，再逐步画出其结构关系。
结构素描知识：几何体结构素描画法有哪些？分步骤图解教你画
结构素描知识：几何体结构素描画法有哪些？分步骤图解教你画在绘制几何形体的结构素描时，应主要以物体的线条结构为主要的表现手法。
绘制结构素描时应准确表现出物体的透视结构，但不注重明暗和体积感的塑造，结构素描是一种突出结构的表现形式。
1.切面圆柱体、四棱锥与正方体的结构素描切面圆柱体是圆柱体被斜切以后的剩余的形体状态，是上下由椭圆平面和圆形平面组成的几何形体。
四棱锥是底面为正方形、侧面为四个全等三角形组成的形体。
正方体，有六个面，每个面都是相等的正方形，是棱长都相等的六面体，是特殊的长方体。
【绘制目的】组合体的绘制要注意物体的组合关系。
起稿时要注意物体间的透视关系。
如果物体之间有遮掩部分，前后的透视关系要准确。
【绘制解析】【绘制步骤】步骤一：确定出所有物体的宽度与高度，画出各个物体的基本轮廓，注意物体的摆放位置及前后的遮挡关系。
步骤二：按照物体前后的透视关系，对靠近前方的部分色调加深绘制，增强物体之间的透视效果。
步骤三：使用较长的直线对物体的轮廓进行勾画，注意正方体顶点的位置，正确把握透视关系。
画出切面圆柱体与正方体的结构形体线。
步骤四：随后依据光源的照射方向，画出各个物体投影面的基本轮廓线，注意投影形状的把握。
同时画出背景与平面的分界线。
步骤五：对物体进行整体的亮暗区分，确定各个物体的明暗交界线，对暗部进行整体的排线。
同时画出投影面的整体排线，注意投影面色调的深浅变化，线条在绘制时要有虚实的变化。
步骤六：加强物体投影面的整体色调，增强画面的立体感。
使用较短的直线画出物体背景衬布的纹理色调。
注意色调的深浅变化与排线的方向变化。
2.圆柱体、球体、正方体与圆锥体的结构素描【案例介绍】圆柱体，是长方形水平旋转的形态，其顶面和底面的圆平面的圆心连线是圆柱体的中轴位置，形成了其宽度为圆面直径的圆柱形态，外观轮廓为方形。
球体，是一个连续曲面的几何体，由球面围成。
正方体，是各个面都相等的特殊长方体。
圆锥体，类似平面中的扇形，是由扇形和底部的圆形组成的几何形体。
结构素描分析 --几何体28页PPT
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
Hale Waihona Puke 结构素描分析 --几何体16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— —爱献 生
几何体结构素描2
一五0团中学：陈金文
明暗素描
结构素描
结构素描的特点：
不考虑明暗关系 只注重物体的形体及结构
绘画前准备：
1.工具材料：素描纸、铅笔、橡皮、图钉、画 板…… 2.理论知识：透视基本规律
近大远小 近实远虚
平行透视
成角透视
视平线
（只有一个消失点）
（有两个消失点，分别位于视平线两侧）空间距离对物体色彩及明显度所起的作用虚
虚
实
实
方法与步骤：
观察感受：找准物体内部及物体之间的各种比例关 系，如高度、宽度、厚度等。 起稿构图:整体入手，确定构图范围,遵循透视规律 （近大远小），借助辅助线，合理 安排各物体在 画面中的位置，不宜太大、太小或太偏,用点或短线 表明物体在画面中的位置，并用长线条进行连接。 深入塑造：对错误的地方进行修改，有意识的强化 结构和细节。 调整完成：遵循透视规律（近实远虚），进一步提 升立体感和空间感。
素描入门教程：几何体组合的结构素描绘画步骤
以理解和表达物体自身的结构本质为目的结构素描的观察常和测量与推理结合起来透视原理的运用自始至终贯穿在观察的过程中而不仅仅注重于直观的方式
结构素描，又称“形体素描”。这种素描的特点是以线条为主要表现手段，不施明暗，没有光影变化，而强调突出物象的结构特 征。 以理解和表达物体自身的结构本质为目的，结构素描的观察常和测量与推理结合起来，透视原理的运用自始至终贯穿在 观察的过程中，而不仅仅注重于直观的方式。量和明暗等外在因 素。结构素描一直是我们学习素描的必要一步，下面我们介绍几何体组合的结构素描绘画步骤。
几何体结构素描构图.
在画面中由于物体大小，物体间的距离及其所在空间位置的不同， 从而产生不同的视觉效果。
优点：物体大小一致，物体间一字排 开，很统一。 缺点：画面没有变化，给人很呆板的 感觉。
优点：物体间都相距有一定的距离， 变化丰富。 缺点：物体间的联系不够，画面散。
优点：物体间联系比较紧密，在 前后空间也有变化。 缺点：各个物体之间联系太近， 画面显得不透气。
构图的主旨在求取画面上完美的组合，在创作或评估艺术品时， 构图或构成是极其重要的。相同的题材或意象，由於构图方式不同 而会产生不同的情趣。虽然有许多构图的模式可供初学者参考，但 是不宜墨守成规，束缚灵活的创造力。
主宾和谐: 任何一幅画必有主体与陪衬的宾体。构图时，主体应放置最重要的
位置(不是正中央)，其馀各物则以主体为中心贯穿起来，力求主体显 明而能与实体和谐结合 视点位置:
几何体结构素描构图
2017。3。20
构图(Composition)源自拉丁语Corrponere(组合，构成之意)。艺术 家为了表现作品的主题思想与美感效果，在一定的空间安排，处理 人与物或物与物的关系，位置，把个别或局部的形象组成艺术的整 体，谓之构图。 简言之，即一件艺术品中，有关形象的结构与配置 的方式。在绘画或平面形态的视觉传达设计称为构图，在雕塑或立 体形态的设计上称为构成，在我国传统绘画中称为章法或布局。
视点位置的不同，会影响画面上的静物所呈现的形状及配置情形， 而决定构图的效果。有些题材须从侧面观察始能显出特徵;有些则由 上侧方俯视较美。视点过低，则所有静物重叠成一列横排，而显得 平板;视点过高，又显得不自然。如何决定最适宜的视点位置，必须 多加斟酌。 均衡感:
均衡是构图中最重要的原则。构图时，不论采取何种模式，都不可
几何体结构素描的绘画方法
几何体结构素描的绘画方法几何体是由直线和曲线组成的，可以使用线条和阴影来表现其结构和形态。
在绘制几何体结构素描时，我们需要遵循一些基本的绘画方法和技巧，以便能够准确地呈现出几何体的形状和空间感。
以下是几何体结构素描的绘画方法：1.视线和观察点在绘制几何体结构素描时，我们需要先确定一个视线和观察点。
视线是从观察点直接向几何体斜切的直线，它是决定绘制角度和形状的关键因素。
2.投影线和投影平面投影线是视线和几何体边缘之间的连线，它们用来绘制几何体的轮廓。
投影线可以从观察点开始，沿着视线的方向逐渐延伸，直到与几何体的边缘相交。
投影线上的点可以根据几何体的形状和角度来确定，确定好投影线上的点后，可以将它们连接起来，形成几何体的轮廓。
3.基本几何体的绘制几何体的结构素描通常包括球体、长方体、圆柱体、锥体和棱镜等基本几何体的绘制。
每个基本几何体都有一些特定的绘制方法和技巧。
-球体：可以使用两个相交的圆来绘制球体的正视图和侧视图。
首先，绘制一个圆形用于表示球体的正视图，然后在圆的上方和下方绘制两个相交的圆，用于表示球体的侧视图。
-长方体：长方体的结构可以通过绘制灰线并连接它们来表示。
确定好长方体的前视图和顶视图后，可以通过连接相应的点来绘制长方体的轮廓。
-圆柱体：可以使用两个相交的圆来绘制圆柱体的顶视图和侧视图。
首先，绘制一个圆形用于表示圆柱体的顶视图，然后在圆的上方和下方绘制两个相交的圆，用于表示圆柱体的侧视图。
-锥体：可以使用一个圆和一个三角形来绘制锥体的顶视图和侧视图。
首先，绘制一个圆形用于表示锥体的顶视图，然后在圆的中心绘制一个三角形，用于表示锥体的侧视图。
-棱镜：棱镜的结构可以通过绘制相应的多边形并连接它们来表示。
确定好棱镜的前视图和顶视图后，可以通过连接相应的点来绘制棱镜的轮廓。
4.阴影和灯光在绘制几何体结构素描时，阴影和灯光效果的表现非常重要。
通过合理使用阴影可以增强几何体的立体感，并展示出光线照射的效果。
结构素描分析 --几何体
（2）成角透视：任何一面都不与画面平行， 但有一面与地面平行的透视。成角透视中 正方体的两组线分别与画面成不同角度的 线延长后，所有交点都处在视平线上。另 外，画中处在成角透视中，正方体的棱存 在两种状态，即垂直和成角（图7）
画圆容易出现的问题
写生中的光影、黑、白、灰色调规律及画 面中的表现
三基本透视原理
透视现象是我们学习素描必须搞明白的内 容，基本上可分为：1平行透视，2成角透 视，3圆透视
（1）平行透视：有一面跟画面平行，同时 有一面跟地面平行的透视。在平行透视中， 正方体处在心点时，能看到一个面；处在 视中线和视平线上，可看到两个面；离开 视平线时能看到三个面。正方体中与画面 成角的平行线延长消失于心点。与画面平 行的画形不变，其它侧面则按“近大远小” 的规律发生透视形。正方体垂直方向的线 永远垂直，与画面平行的线永远平行。 （图6）
(二)素描的工具材料
铅笔：-芯为石墨和胶泥混合制成，软硬以字母H、B来区分，H硬，B软。易 着色又易擦易改，柔和细润，刻画出深浅和不同层次的丰富调子，易掌握， 由于前的黑度有限，和白对比较弱，画面有时缺乏力度。 炭笔：芯为碳粉与粘合剂制成，分为软、硬、中性三种，炭笔质地较铅笔松 脆，颜色深重，画出的效果强烈，表现力丰富，着色强难擦改。 炭精笔：碳粉、胶、动物的混合物，分黑、棕两色，他比炭笔更为松软，色 浓重细润，用笔可粗可细，表现力强，但着色强难擦改。 木炭条：细木枝密封燃烧碳化而成，质地松脆，色调柔润丰富，但附着力差， 已掉色，难深入刻画。 钢笔：水之色，表现有局限性，深浅色调由不同疏密的线条排绘而成，组织 线很讲究。 橡皮擦：涂改、擦浅、柔滑色调。 纸笔：用毛边纸、宣纸卷裹而成，将其前端削尖如笔状，用以擦、揉色调， 也可借助粘着的颜色，划出细腻丰富的色调效果。 纸：专用素描纸，也可根据个人爱好来选择不同薄厚、不同粗细面的纸。
几何体结构素描教案
几何体结构素描教案几何体的意义常见的几何体主要有：正方体、长方体、球体、锥体、六棱柱体、圆柱体等几何体是初学绘画的必修课．因为几何体在结构上单纯，也是一切复杂形体最基本的组成和表现形式，通过对几何体的绘画学习，不但能让初学者掌握最基本的形体素描表现方法，而且也可从中初步的循序渐进的掌握物体的结构以及透视的变化．结构素描物体本身并不存在纯粹的线条，所以用线条去表现物体，是对物体的一种高度概括，要求绘画者对物体的外形和内部结构有很好的认识，用线条去表现物体的外轮廓和内在的结构几何的绘画方法1、观察物体：选择合适的绘画角度，培养自己敏锐的观察能力2、构图：根据画面的需要，采用横构图或竖构图，把物体放在画面的适当位置，一般遵循“上紧下松，左右相当”的构图原则3、起形：用长直线概括出物体大的形状，再具体到局部正方体的绘画方法4、调整：调整在整个绘画过程中是很重要的一步．在前面局部的刻画中，难免会出现和整个画面不和谐的地方，或者是刻画不足或者是刻画太过，甚至是某些局部的形不够准确，都会影响到整体效果，在调整过程中，就是针对这些进行修改，使其在形体上准确正方体相关的透视知识★焦点透视法焦点透视法是固定的一个视点位置对形体的观察，在焦点透视法中最基本的形体是立方体，透视现象大多是通过对立方体的三个面所进行观察来决定立方体的透视表现焦点透视可分为：平行透视、成角透视、倾斜透视、圆透视等①平行透视，即一点透视当立方体的一个体面与视点平行时候所产生的透视现象，立方体正面为正方形，因为在这种透视现象中只有一个消失点，所以也称为一点透视②成角透视，即两点透视当立方体的一个体面与地面平行，其他的体面与眼睛成一定角度的时候所产生的透视现象，这种透视有两个消失点，所以也称为两点透视③倾斜透视，即三点透视因为视点太高所产生的仰视倾斜透视，或者视点太低所产生的仰俯倾斜透视，两种透视中都产生三个消失点，所以也称为三点透视三点透视图素描几何方体的基本步骤研究三维空间形态关系，就要借助透视原理，着重研究形态的本质规律，这种形态本质规律包含在几何形体之中几何形体属于最单纯的形态，有利于我们了解形的构造、比例、空间等关系我们采用的表现手段主要是以线为主，用线条来表现形态的立体感、空间感、质感与量感要表现出形态的这些关系，用线就要讲究粗与细、浓与淡、虚与实等等变化在前面我们已经谈到了透视的基本规律是近大远小，同时还存在着近粗远细、近实远虚、近浓远淡的关系当然在进行艺术表现时，以上这些说法并非是绝对的，但作为视觉规律，在空间表现上还是要遵循的在形体表现时，我们注重辅助线的运用，同时在对称的形体中还要充分利用中心线以利于观察和表现形体辅助线：是辅佐形体描绘的线，有利于帮助我们观察、分析和表现形体的各种关系尤其是形体表现之初我们会运用它进行标记、推理等，从而画出准确而生动的形体关系画立方体时要特别注意两条线的透视关系，不然的话就容易把上面画得翻过来了反之，透视关系画过头了也是不行的，如图4所示，这是描绘立方体时常见的错误透视关系画反了透视关系画过头了图 4 画立方体透视关系时的常见错误整体调整，注意用线要讲究虚实关系，体现空间感与立体感图6是立方体的完成图图6 立方体的完成图作业练习1一、课堂内完成一幅4K正方体的结构素描作品要求1、构图合理美观；2、几何体轮廓与透视准确；3、注意用线的轻重缓急与节奏的把握；4、表现出几何体的外轮廓和内部结构，有一定的立体感。
结构几何素描知识点总结
结构几何素描知识点总结结构几何素描是绘画领域中的一门重要学科，它涉及到形体结构、透视原理、光影效果等多个方面的知识，是绘画艺术的基础。
掌握了结构几何素描的知识，对于绘画艺术的学习和实践有着重要的作用。
在本文中，我们将对结构几何素描的知识点进行总结，包括形体结构的基本原理、透视的应用、光影效果的表现等多个方面的内容。
一、形体结构的基本原理1. 确定基本形体在进行结构几何素描时，首先需要确定绘画对象的基本形体，包括立方体、圆柱体、圆锥体、球体等。
这些基本形体是构成各种物体的基础，掌握了它们的结构和特征，可以更好地描绘出对象的形态和结构。
2. 视角的选择视角的选择对于绘画的效果有着重要的影响。
在绘制物体时，需要根据视角来确定物体的外形和结构，通常选择适合的角度来观察和绘制物体，可以更准确地表现出物体的形态和结构特征。
3. 立体感的表现立体感是结构几何素描中最重要的一个方面。
通过适当的阴影和光影的处理，可以使物体的表面看起来更加立体和饱满。
掌握了立体感的表现方法，可以更好地表现出物体的形体和结构，使素描作品更加生动和有力。
二、透视的应用1. 透视的基本原理透视是绘画中一种常用的技法，它能够使画面更加立体和具有深度感。
透视是通过模拟人眼视觉来表现物体在空间中的立体位置关系，根据视觉原理来确定物体的大小和位置，使画面更加真实和具有立体感。
2. 透视的分类在结构几何素描中，透视可以分为单点透视、两点透视和三点透视等不同类型。
根据不同的绘画对象和需求，可以选择不同类型的透视来表现物体的立体感和空间位置关系。
3. 透视的应用在进行结构几何素描时，透视是一项非常重要的技法。
通过透视原理的应用，可以更好地表现出物体在空间中的位置和立体感，使画面更加真实和生动。
掌握了透视的应用方法，可以更准确地表现物体的形态和结构特征。
三、光影效果的表现1. 光影的基本原理光影效果是结构几何素描中不可忽视的一个方面。
通过对光影的处理，可以使画面更加生动和立体，表现出物体的形态和结构特征。
素描物体知识点归纳总结
素描物体知识点归纳总结一、物体的基本形态1. 圆柱体圆柱体是由两个圆面和一个侧面构成的几何体，常见的示例有桌子的腿、柱子等。
在素描中，需要注意圆柱体的圆面在不同角度下的表现和投影，以及它的阴影和光影的处理。
2. 球体球体是一个没有棱角的几何体，球体的表现需要通过线条和阴影来表现其立体感和形态，需要注意光影的处理和透视效果。
3. 锥体锥体是由一个圆形底面和一个尖顶构成的几何体，像冰淇淋蛋筒、路灯等都是锥体的例子。
在素描中，需要注意锥体的顶端和底面的表现，以及阴影和光影的处理。
4. 立方体立方体是一个六个面都为正方形的几何体，常见的示例有盒子、建筑等。
在素描中，需要注意立方体的远近、大小和透视的处理，以及其表面的纹理和阴影的表现。
二、物体的结构与透视1. 透视透视是素描中最重要的知识点之一，它指的是通过线条和阴影来表现物体在不同角度和距离下的形态和立体感。
在素描中，需要掌握一点透视的基本知识，如线性透视、大气透视等，以及如何利用透视来表现远近和大小的关系。
2. 结构物体的结构是指物体的形态和组成，包括物体的外形、内部结构和组织。
在素描中，需要通过观察和绘制来理解物体的结构，以便能够准确地再现物体的形态和特征。
三、光影与质感1. 光影光影是素描中的关键之一，通过掌握光影的知识可以使绘画更具有立体感和真实感。
在素描中，需要理解光源的方向和强度对物体产生的影响，以及如何通过明暗对比和阴影来表现物体的立体感。
2. 质感质感是指物体表面的纹理和质地，如光滑的金属、粗糙的皮肤等。
在素描中，需要通过线条和阴影来表现物体的质感，可以通过对比明暗和交叠线条来表现物体的表面纹理和质地。
四、绘画技巧与手绘实践1. 素描技巧素描技巧包括线条的运用、阴影的描绘、色彩的搭配等，需要通过实践和练习来不断提高。
其中，掌握好线条的粗细、浓淡和流畅性是素描的基础，阴影的描绘则需要结合光源和物体的形状来进行。
2. 手绘实践通过实践和练习可以不断提高素描的水平，可以选择不同的物体进行描绘，如静物、人物、风景等，通过观察和描绘来提高对物体结构、光影和质感的理解和表现能力。
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高光
灰光
反光
明暗交界线
投影
反光：是因为光线 折射与物体相邻的 另一物体受光面的 光线反射，或因环 境光的作用，形成 反光。一般情况下， 强的反光仍比最深 的灰光深。 投影：是因光线被 物体遮挡后在支撑 物上留下的黑影。
高光
灰光
反光
明暗交界线
投影
没有光，事物无法呈现视觉形象，有光就有影， 光和影构成的明暗关系成为色调深浅变化的依据， 光影素描本源于西方的写实绘画，她把物象各个 转折面以不同角度接受光源，形成了深浅不同的 色阶，分为：亮色调---直接受光部分；灰色调--侧面受光部分，较弱的亮部，明暗交界线，受光 与背光的交界地带；反光物体的背光部分接受邻 近物体的反射形成，投影物体遮挡光线的部分称 为"五调"。中国传统绘画理论中也有"石分三面"之 说，阴、阳、背向，归纳出物象空间立体的表现 规律。
素描造型的基本要素
1、形与体---形既物体的平面形状，体既物体的体 积。 2、形体与体面---体面既物体外表的面向。体面的 方向、性质、大小、衔接、连接。三个以上的体 面汇聚交接成尖角，凸起为"高点"或骨点，凹下 去的为"低点"或"伏点"。 3、线与面相生相依的关系。 4、结构与形体结构是形体的内在本质，形体是结 构的外部呈现。 5、光影调子
八、写生的方法步骤
1、起稿：画面中物象摆放合理并富于美感。轮 廓准确，内外关照。 2、塑造形体：应在整体-局部-整体的循环中把握 调整大的形体关系。 3、边缘线根据物体的前后关系与形体转折关系， 结合背景色调的处理，表现得虚实相映，强弱有 致，表现物体的空间效果。 4、深入刻画与整体调整：局部的深入刻画可训 练敏锐的观察力和细腻的表现力。整体调整是保 持画面即有丰富的层次变化又不零碎，虚实强弱 有序。
（2）成角透视：任何一面都不与画面平行， 但有一面与地面平行的透视。成角透视中 正方体的两组线分别与画面成不同角度的 线延长后，所有交点都处在视平线上。另 外，画中处在成角透视中，正方体的棱存 在两种状态，即垂直和成角（图7）
画圆容易出现的问题
写生中的光影、黑、白、灰色调规律及画 面中的表现
(一)素描的基本概念： 在绘画艺术中素描是指一切所有的单色绘画。基 本分为线素描和光影素描，线造型素描是中国绘 画的主要特征，西方绘画也很讲究线的运用，但 其特点和中国绘画有很大的区别，首先是由于使 用的工具不同，所以目的取向易不同，有硬笔和 软笔的区别。线素描着重表现形体的形状和结构， 光影素描表现形体受光后所产生的形态，立体空 间关系等。
2、要点把握 (1)色感与明度 素描是一种单色的绘画，因而关于物象的色彩感觉只想通过黑白灰色调的明度变化来 表现。因而在静物写生中，准确观察和判断物体之间固有色的明度及其差别，对于色 感的传达致关重要。 明度关系的表达是一种相对关系的表达，因而我们无许也不可能在白纸与铅笔的黑白 这一限色调中表达出对象世界光与色的强度。因此需要学习的是运用物体明暗变化的" 五调子"格局和规律，以黑白色调层次恰当的明度比例，来概括和表现出对象色彩的明 度效果。因此，画面黑白色调的分寸感是静物写生的重要训练内容。我们需要在各物 体之间固有色的明度范围内，细致敏感地辨别和把握色彩明度的层次关系，以获得准 确的色调依据。 (2)质感的表现 有物体的物质属性带给人的视觉感知即为质感。如玻璃表面的光洁、绸缎的柔软滑亮、 陶瓷的粗糙、金属的坚硬等。质感的获得源自人的视觉经验和触觉经验。在静物写生 中，质感的传达是一个重要的表达内容，它可训练我们视觉的敏感和写实效果的真实 丰富。 (3)量感的表现 由物体的重量带给人的视觉感知即为量感。在绘画表现中体感和质感是造成物体量感 的重要因素。如果画面出现的是一个没有体积的平面，纵然表现出了质感，却难以产 生量感。而不同的质感又会唤起人们不同的量感经验，如绸缎的柔薄产生的轻感或陶 瓷的粗厚产生的重感等。
(二)素描的工具材料
铅笔：-芯为石墨和胶泥混合制成，软硬以字母H、B来区分，H硬，B软。易 着色又易擦易改，柔和细润，刻画出深浅和不同层次的丰富调子，易掌握， 由于前的黑度有限，和白对比较弱，画面有时缺乏力度。 炭笔：芯为碳粉与粘合剂制成，分为软、硬、中性三种，炭笔质地较铅笔松 脆，颜色深重，画出的效果强烈，表现力丰富，着色强难擦改。 炭精笔：碳粉、胶、动物的混合物，分黑、棕两色，他比炭笔更为松软，色 浓重细润，用笔可粗可细，表现力强，但着色强难擦改。 木炭条：细木枝密封燃烧碳化而成，质地松脆，色调柔润丰富，但附着力差， 已掉色，难深入刻画。 钢笔：水之色，表现有局限性，深浅色调由不同疏密的线条排绘而成，组织 线很讲究。 橡皮擦：涂改、擦浅、柔滑色调。 纸笔：用毛边纸、宣纸卷裹而成，将其前端削尖如笔状，用以擦、揉色调， 也可借助粘着的颜色，划出细腻丰富的色调效果。 纸：专用素描纸，也可根据个人爱好来选择不同薄厚、不同粗细面的纸。
石膏几何体写生应把握的要点及作业检查： 1、要点把握：(1)立方体中的各线段必须 服从于近长远短的透视规律，圆柱体则须 注意其圆平面的透视规律，切忌出现轮廓 的"反透视"现象。(2)从体面结构出发，分 析明暗变化的本质依据理性的理性的理解 和表现光影关系及色阶变化，切忌看一点 画一点，表面地扑捉明暗调子。
石膏几何体
学习素描为什么要先画石膏几何体？
石膏几何形体造型简洁，是对自然物象的 高度归纳和概括，因此不同形状的几何形 体具有不同的美感特性。石膏几何形体体 面关系明确，受光后，黑白分明，它排除 了凹凸起伏之外的一切其它影响明暗因素 的影响（比如固有色以及不同质地的影 响）。它全部的光影都是唯一因素的“形” 所造成的。且黑白灰关系明确，易于观察 和理解，是初学者最好的写生对象，也容 易提高初学者的学习积极性。
(二)素描的基本分类和学习的意义 1从绘画风格方面来讲，我们把它分为写实素描和意向素 描。一般来说写实素描是比较尊重客观实体的特征。意向 素描是比较强调画家本人的主观感受和想法。 2素描是绘画艺术造型语言的基础，除了色彩方面的内容 外，素描包含了绘画造型艺术的一切基本法则、规律和要 素。因而，对造型的基础训练来讲，素描可提供认识论和 方法论的研究内容。素描是绘画领域中一种独立的表现手 段和艺术样式，是一个独立的画种。写实素描帮助我们解 决造型艺术中诸多最为基本的问题，告诉我们如何画出你 所看到的东西。也可告诉我们如何去表现自己想要表现的 感人的画面。
1、两大面：一般称受光面为亮面，背光面为暗
面。
2、三大块：即黑白灰，背光为黑，受光为白，
半受光为灰。
3 、五大调子：高光，灰面，明暗交界线，反
光，投影。
高光：光线投射在物 体表面上最亮的部分。 灰面：位于高光的两 侧，一侧渐为形体的 边沿，一侧与明暗交 界线衔接。 明暗交界线：位于亮 面与暗面的交界处， 它是暗面中最黑暗的 层次。它不是一条线， 而是一部分层次。
石膏几何形体写生的目的和意义
我们所看到的世界里物体的外部形态千变万化， 但归纳起来，可概括为几种最为基本的几何形态， 几何立方体、圆柱体、圆锥体、球体等，就是千 变万化物象的形态概括，比如：人的体态是千差 万别的，但我们可以用不同的几何形来概括，这 样看来复杂的物象可以利用这种规律和观点进行 提炼，所以学习石膏几何形体写生能帮助我们尽 快地掌握写实绘画的规律，从而使我们自由地去 表现我们想要表现的一切。
三基本透视原理
透视现象是我们学习素描必须搞明白的内 容，基本上可分为：1平行透视，2成角透 视，3圆透视
（1）平行透视：有一面跟画面平行，同时 有一面跟地面平行的透视。在平行透视中， 正方体处在心点时，能看到一个面；处在 视中线和视平线上，可看到两个面；离开 视平线时能看到三个面。正方体中与画面 成角的平行线延长消失于心点。与画面平 行的画形不变，其它侧面则按“近大远小” 的规律发生透视形。正方体垂直方向的线 永远垂直，与画面平行的线永远平行。 （图6）
写生中的角度选择及画面构图
角度选择和构图是一幅优秀作品的关键和 灵魂，你所选择的角度一定是最能说明物 象特征的。你所设计的构图也是最能体现 绘画艺术魅力的，所以，你必须要多思考、 多学习，掌握构图的原则，构图的方法， 基本型所带给画面的美感。
素描的观察方法
1、整体观察将目光掠过对象的细枝末节，排除琐碎的局 部信息，抓取一个明确的整体印象。 2、相互比较把此物与彼物或同一物体的此处与彼处相比 较，观察其造型特点，确切位置，色调分寸，质感特色等， 将对象的每一个视觉信息都纳入一个相互关照、互为依据 的观察系统中，而不是孤立片面地理解对象。 3、由表及里表既物体的外部现象和形态，里既物体的内 部构造，表面的东西总有其内部缘由，而内部的构造又总 是呈现出某种种表面的特征。这是一个分析理解的问题。 这种态度对我们掌握造型规律是至关重要的。 4、特征意识和节律意识。