风景画的构图规则37页PPT
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风光摄影风光构图及作品赏析ppt课件
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62
（4）表达天空
风光摄影
技巧
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风光摄影
技巧
（5）画面神韵
在自然界中，雾、烟、水的闪光，太阳的光晕、彩虹、佛光等都给人 以动的感觉。 利用这种因素也可以大大加强风光画面的神韵。
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（5）画面神韵
风光摄影
技巧
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（5）画面神韵
风光摄影
技巧
在拍摄时除了强调线 条透视、空气透视的视觉规 律以外，合理的空间布局， 利用景物中的前景、近景、 中景、远景构成多景层；顺 应景物色彩的明暗、浓感淡 变化突出景物的空间感，都 可以较好的表现出深远的空 间。在选择拍摄点时，离前 景越近，透视比例越明显， 空间深度感越强烈。
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风光摄影
技巧
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（2）选择拍摄角度
遨游霄汉观云海
风光摄影
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侧面构图能够表现出 被摄对象侧面的特征，但对 于被摄对象正面的形象却无 法表现出来。由于它仅仅再 现出被摄对象的一个面，缺 乏透视的变化，所以立体感 较弱。当被摄对象侧面的轮 廓形状富有特点时，侧面构 图也是非常有表现力的。
这是风光摄影创作中第 一要领。
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技巧
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九寨倒影
三角形构图（之一）
三角形构图是一种紧凑、 集中的构图形式，画面中心 突出。
《九寨倒影》这幅画 面，作者利用倒影，把景物 中的相互关系的视觉上“线” 联系在一起。采用韵律的呼 应，左右上下对称，形成多 个三角形，构成一幅图案美 的风景画。
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风景构图与透视课件
案例二分析
《清明上河图》是宋代画家张择端的杰作，通过细腻的笔触和丰富的构图，展现了北宋都 城汴京的繁荣景象。在构图上，张择端运用了散点透视法，将不同视点的景色巧妙地融合 在一起。透视方面，他运用了远小近大的原则，使画面呈现出深远感。
案例三分析
梵高的《星夜》以其独特的画风和色彩而闻名。在构图上，梵高运用了曲线和直线的对比 ，以及明暗的对比，营造出一种动感和紧张感。透视方面，他运用了夸张的手法，将星星 和月亮放大，使画面呈现出一种强烈的视觉冲击力。
背景
位于画面后方的元素，提供背 景信息。
构图的规则
平衡
对比
统一
动态
画面各部分之间的和谐 与稳定感。
通过明暗、色彩或形状 的对比增强视觉效果。
画面各元素之间的内在 联系，保持整体性。
引导观众的视线，增强 画面的动感。
构图的技巧
三分法
将画面分为三等分，将主题放 置在交点或线上。
引导线
利用线条引导观众的视线，增 强深度感。
案例总结
01
风景构图与透视是绘画中非常重 要的元素，通过巧妙的构图和透 视手法，可以营造出不同的氛围 和效果。
02
经典案例的分析可以帮助我们深 入了解构图和透视的运用，从而 更好地运用到自己的创作中。
05
实践练习与作业
构图练习
构图元素分析
分析风景照片中的点、线、面等构图 元素，理解它们在画面中的作用和意 义。
风景构图与透视的实际应 用
自然风景的构图与透视
自然风景的构图
自然风景的构图主要依赖于景物的选择和布局，包括山、水、树木、花草等。 构图时应注重景物的层次感，利用前景、中景和背景的搭配，形成丰富的画面 感。
自然风景的透视
《清明上河图》是宋代画家张择端的杰作，通过细腻的笔触和丰富的构图，展现了北宋都 城汴京的繁荣景象。在构图上，张择端运用了散点透视法，将不同视点的景色巧妙地融合 在一起。透视方面，他运用了远小近大的原则，使画面呈现出深远感。
案例三分析
梵高的《星夜》以其独特的画风和色彩而闻名。在构图上，梵高运用了曲线和直线的对比 ，以及明暗的对比，营造出一种动感和紧张感。透视方面，他运用了夸张的手法，将星星 和月亮放大，使画面呈现出一种强烈的视觉冲击力。
背景
位于画面后方的元素，提供背 景信息。
构图的规则
平衡
对比
统一
动态
画面各部分之间的和谐 与稳定感。
通过明暗、色彩或形状 的对比增强视觉效果。
画面各元素之间的内在 联系，保持整体性。
引导观众的视线，增强 画面的动感。
构图的技巧
三分法
将画面分为三等分，将主题放 置在交点或线上。
引导线
利用线条引导观众的视线，增 强深度感。
案例总结
01
风景构图与透视是绘画中非常重 要的元素，通过巧妙的构图和透 视手法，可以营造出不同的氛围 和效果。
02
经典案例的分析可以帮助我们深 入了解构图和透视的运用，从而 更好地运用到自己的创作中。
05
实践练习与作业
构图练习
构图元素分析
分析风景照片中的点、线、面等构图 元素，理解它们在画面中的作用和意 义。
风景构图与透视的实际应 用
自然风景的构图与透视
自然风景的构图
自然风景的构图主要依赖于景物的选择和布局，包括山、水、树木、花草等。 构图时应注重景物的层次感，利用前景、中景和背景的搭配，形成丰富的画面 感。
自然风景的透视
风光摄影PPT课件
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7.天空 在风景摄影里，天空是很重要的部分，很多时候天空是
构图的主要部分，而自然界的很多自然想象的美就足以让人 震撼。
所以，好的摄影爱好者，应该要时常留意天气的变化， 这样就会总结到一些自然的规律，例如雨后的晚霞是最漂亮 的，雨后如果出太阳，你就会见到彩虹等……
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4、高光对景物的效果 太阳升至在天空垂直地照射大地时，就是高光。高光
是一天中阳光最强烈的时候，因此，光线强烈，阴影必深。 同时高光又是从高空垂直照射下来的光线，除了能表现由 上到下的阴暗层次外，并不能表现出物体的质感，这种光 线不是拍摄风光的理想光源，非必要时拍摄的景物，应尽 量避免采用。
也是最适宜拍摄风光照片的采光。
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3、逆光对景物的效果 逆光照射景物，景物中被光线照射的部分，都会产生光
亮的轮廓因而就能使物体与物体之间都有明显的光的界线， 不会使主体与背景互相混合成一片深黑色的色调。因为逆光 所造成的这种光亮的轮廓使主体与背景物截然分开，这就是 逆光所独有的特点。
尽量不要把水平线放在画面的正中间，因为那样的话容 易导致主次不明显。
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3.构图三分法则
既然要避免居中，就要知道所谓的“三分法 则”(rule of the thirds)，也称“黄金分割”，“九格 宫”……“三分法则”是构图的基本的规则，意思是：把 画面按水平方向在1/3，2/3位置画两条水平线，按垂直方 向在1/3，2/3位置画两条垂直线，然后把景物尽量放在交 点的位置上。
2024版美术风景写生ppt课件
实例分析：不同季节和天气下的创作实例
实例一
春季晴天下的田园风光。画面以绿色为主调，点缀以盛开的花朵与欢快的鸟鸣，表现出春天的生机与活力。
实例二
夏季阴天下的海滨风光。画面以蓝色为主调，通过表现海浪的起伏与云层的翻滚来呈现阴天的气氛。
实例三
秋季晴天下的山林风光。画面以红、黄、绿等暖色调为主，通过表现层林尽染与秋水共长天一色的景象来展现秋天的斑斓与静美。
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阳光明媚，色彩鲜艳，光影效果强烈。注意表现光线的方向与强度，以及阴影的形状与色彩。
晴天
光线柔和，色彩灰暗，注重表现空气湿润感与云层变化。如朦胧的远山、低垂的云幕、湿润的地面。
阴天
气氛独特，注重表现雨雪的形状、速度与气氛。如飘落的雪花、连绵的雨丝、行人匆匆的背影。
雨雪天
晴天、阴天、雨雪天等天气变化呈现
中国风景写生作品
外国风景写生同样丰富多彩，如法国画家柯罗的《蒙特枫丹的回忆》、荷兰画家霍贝玛的《林间小道》等，都以精湛的技艺和深邃的艺术内涵表现了异国他乡的自然之美。
外国风景写生作品
中外风景写生作品欣赏
02
CHAPTER
观察与构图技巧
把握场景的整体氛围和色调，理解光影关系。
整体观察
局部观察
比较观察
案例一
另一幅风景画作品，巧妙地运用色彩的冷暖对比和补色对比，突出了画面的空间感和层次感。
案例二
一幅以秋天为主题的风景画，通过运用黄色、橙色等暖色调，表现了秋天的温暖和丰收喜悦之情。
案例三
实例分析：色彩表现成功案例
04
CHAPTER
笔触与肌理表现
使用干燥的画笔，在画布上快速划过，形成粗糙、断裂的线条，适合表现粗糙的纹理和光影效果。
风景图案PPT课件
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❖ 四）画面的平衡与节奏 ❖ 风景图案构图的平衡十分重要，可采用对称的形式
达到画面的均衡，体现一种重复的节奏。
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27
❖三、风景图案的处理手法
❖ 三、风景图案的处理手法 ❖ 风景图案中的各种形象在变化处理上应遵循以下几方面的规则。 ❖ 一）景物形象的装饰性 ❖ 风景图案一般是由多种物象组合构成，因此在景物的造型变化上就更加
15
❖ 平视体风景图案构图在组织构成上可有两种方式。 ❖ 1、平行构成 ❖ 构成画面的结构线均是横平、竖直的平行线，景物排列整齐、
端正，具有平静、安宁的艺术效果，有很强的均衡感。
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❖ 2、弧线形构成 ❖ 将平视效果的景物以s线、弧线或波浪线等曲线穿插
分割，构成画面的迂回曲折和纵深感，自然、活泼 富于变化。
风景图案设计
1
整体概况
+ 概况1
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概况2
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概况3
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3
❖ ［教学目的与要求］ ❖ 要求学生了解分析风景图案的形象变化；学习风景
图案的构图；掌握风景图案的处理手法。 ❖ ［教学重点］ ❖ 风景图案的处理手法 ❖ ［教学难点］ ❖ 风景图案的构图 ❖ ［教具］ ❖ 挂图、课件
58
❖ ［作业练习］ ❖ 1、简述风景图案的构图形式？ ❖ 2、收集自然中山石、云水、树及建筑的资料，
分别做4种变化造型。 ❖ ① 黑白风景图案2幅，规格：15cm×15cm； ❖ ② 彩色风景图案2幅，规格：15cm×15cm。
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❖ 四）画面的平衡与节奏 ❖ 风景图案构图的平衡十分重要，可采用对称的形式
达到画面的均衡，体现一种重复的节奏。
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❖三、风景图案的处理手法
❖ 三、风景图案的处理手法 ❖ 风景图案中的各种形象在变化处理上应遵循以下几方面的规则。 ❖ 一）景物形象的装饰性 ❖ 风景图案一般是由多种物象组合构成，因此在景物的造型变化上就更加
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❖ 平视体风景图案构图在组织构成上可有两种方式。 ❖ 1、平行构成 ❖ 构成画面的结构线均是横平、竖直的平行线，景物排列整齐、
端正，具有平静、安宁的艺术效果，有很强的均衡感。
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❖ 2、弧线形构成 ❖ 将平视效果的景物以s线、弧线或波浪线等曲线穿插
分割，构成画面的迂回曲折和纵深感，自然、活泼 富于变化。
风景图案设计
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❖ ［教学目的与要求］ ❖ 要求学生了解分析风景图案的形象变化；学习风景
图案的构图；掌握风景图案的处理手法。 ❖ ［教学重点］ ❖ 风景图案的处理手法 ❖ ［教学难点］ ❖ 风景图案的构图 ❖ ［教具］ ❖ 挂图、课件
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❖ ［作业练习］ ❖ 1、简述风景图案的构图形式？ ❖ 2、收集自然中山石、云水、树及建筑的资料，
分别做4种变化造型。 ❖ ① 黑白风景图案2幅，规格：15cm×15cm； ❖ ② 彩色风景图案2幅，规格：15cm×15cm。
风景素描PPT课件
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3.地面的画法 了解地面内
在物质结构:
柏油路、 水泥、土、沙 石、瓷砖等路 面、地面土壤 类型，根据它 们的纹理，选 择适合的线条 表现其质感。
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4.山的画法 山石的写生
应先简后繁，先 画辅助线，将繁 杂的自然山纹剪 切取舍，看形态 特点——体积、 结构、外形，下 笔时先定外形和 体积面，定大型 体结构后，才能 进一步画下去。
据作画具体的位置、视角，有意识地取舍、 挪移景观的某些部分，使画面造型秩序更能 集中和明确。
❖ 关键词：对称 均衡 对比 多样统一
4
一、构图的基本原则
1.要使物体充满画面：物体 在画面中的布置适宜，太大、 太小、太靠边、太集中都不 好。 2.空白处要注意上下左右： 几件东西安排，要统一有变 化，有主有次、有聚有散、 重点突出、鲜明生动。 3.突出重点：物体中心突出， 一看就知主题。
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树枝的画 法
注意主干 与枝干之 间的关系 及树枝四 周空间伸 展的特点。
22
沿着树 干根部往上 表现枝干的 走向，对影 响枝干动势、 形态美的部 分干或枝可 省略不画。
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树叶的画法
着重表 现树冠形态 特征，分区 域、叶片体 积感和形状。
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树林的画法 树丛整体的 色调和层次， 枝干之间的 疏密关系变 化，有统一 的整体感。
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5.水的画法 静止的水重要特征是反映了上
面所有物体的镜像效果和光照的感 觉。要整体把握对象，注意画面中 的黑白灰关系。
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40
风景画写生的方法和步骤
❖ 步骤
❖ ①取景：用纸壳或信封中间开成长方形，对着景物 在框内选择合适的景物。
3.地面的画法 了解地面内
在物质结构:
柏油路、 水泥、土、沙 石、瓷砖等路 面、地面土壤 类型，根据它 们的纹理，选 择适合的线条 表现其质感。
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4.山的画法 山石的写生
应先简后繁，先 画辅助线，将繁 杂的自然山纹剪 切取舍，看形态 特点——体积、 结构、外形，下 笔时先定外形和 体积面，定大型 体结构后，才能 进一步画下去。
据作画具体的位置、视角，有意识地取舍、 挪移景观的某些部分，使画面造型秩序更能 集中和明确。
❖ 关键词：对称 均衡 对比 多样统一
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一、构图的基本原则
1.要使物体充满画面：物体 在画面中的布置适宜，太大、 太小、太靠边、太集中都不 好。 2.空白处要注意上下左右： 几件东西安排，要统一有变 化，有主有次、有聚有散、 重点突出、鲜明生动。 3.突出重点：物体中心突出， 一看就知主题。
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树枝的画 法
注意主干 与枝干之 间的关系 及树枝四 周空间伸 展的特点。
22
沿着树 干根部往上 表现枝干的 走向，对影 响枝干动势、 形态美的部 分干或枝可 省略不画。
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树叶的画法
着重表 现树冠形态 特征，分区 域、叶片体 积感和形状。
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树林的画法 树丛整体的 色调和层次， 枝干之间的 疏密关系变 化，有统一 的整体感。
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5.水的画法 静止的水重要特征是反映了上
面所有物体的镜像效果和光照的感 觉。要整体把握对象，注意画面中 的黑白灰关系。
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风景画写生的方法和步骤
❖ 步骤
❖ ①取景：用纸壳或信封中间开成长方形，对着景物 在框内选择合适的景物。
风景简笔画(课堂PPT)
景时，视野要开阔，视线要对景物进行选择。
5
►
风景取景时视线要做前后、左右、上下移动，
寻找能突出主题的景点，大胆舍去有碍主题的景物；
或采用景物搬移法，将左右、前后的景物做相应的调
动安排。当然，这种调动安排以不失去原来景物之风
貌为度。
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9
第三节 风景简笔画构图原则
1.构图： 构图是风景简笔画成败的第一个因素，是表达绘画意
十字形。它在视觉上有严肃、静穆的感觉，在风景画中 常用。
13
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►（3）“之”字形构图法。 运用“之”字形方法组织画面，能把画面视点推
向深度空间，增加画面容量。
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2．透视： 透视是一个十分重要的问题。首先要注意视平线所在
的位置及相应物体的透视关系，注意近大远小的变化。画 面上视平线的安排是构图的中心问题，视平线的高低决定 着是采用平视、俯视还是仰视的构图视向。远景、中景或 近景的安排都由视平线的位置而定。
主次之分、远近之别。主体物要突出，放在画面的中间是视觉 感比较重要的位置，其他次要的物象可做点缀，放在主体的周 围.
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4.注意轻重均衡 所谓轻重均衡是指画面上所表现的物象在有主次的同时，还要
有虚实关系，就是说，物象的安排要有疏密和轻重之分，使画面均 衡。但不能以形的对称和量的相同来求其对称和平衡，不然画面则 会显得呆板，不灵活，没有动感。
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►树木一般作为“中景”或“远景”来处理 水和倒影作为“远景、中景或近景”均可。
大自然中山的形状各异，有雄伟的、秀丽的、险峻的等，可 用有节奏的线条概括山的起伏，使之有优美的韵律感。
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►
风景取景时视线要做前后、左右、上下移动，
寻找能突出主题的景点，大胆舍去有碍主题的景物；
或采用景物搬移法，将左右、前后的景物做相应的调
动安排。当然，这种调动安排以不失去原来景物之风
貌为度。
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第三节 风景简笔画构图原则
1.构图： 构图是风景简笔画成败的第一个因素，是表达绘画意
十字形。它在视觉上有严肃、静穆的感觉，在风景画中 常用。
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►（3）“之”字形构图法。 运用“之”字形方法组织画面，能把画面视点推
向深度空间，增加画面容量。
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2．透视： 透视是一个十分重要的问题。首先要注意视平线所在
的位置及相应物体的透视关系，注意近大远小的变化。画 面上视平线的安排是构图的中心问题，视平线的高低决定 着是采用平视、俯视还是仰视的构图视向。远景、中景或 近景的安排都由视平线的位置而定。
主次之分、远近之别。主体物要突出，放在画面的中间是视觉 感比较重要的位置，其他次要的物象可做点缀，放在主体的周 围.
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4.注意轻重均衡 所谓轻重均衡是指画面上所表现的物象在有主次的同时，还要
有虚实关系，就是说，物象的安排要有疏密和轻重之分，使画面均 衡。但不能以形的对称和量的相同来求其对称和平衡，不然画面则 会显得呆板，不灵活，没有动感。
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►树木一般作为“中景”或“远景”来处理 水和倒影作为“远景、中景或近景”均可。
大自然中山的形状各异，有雄伟的、秀丽的、险峻的等，可 用有节奏的线条概括山的起伏，使之有优美的韵律感。
风景画构图规则
作品分析 8----1
深 创建度至。少画三家个是平用面二，维每一的面画都面有来 表 其重现要三性维，的一空般间来。说观如前众景看，画中时 感 景，觉背它景们。很“真实”，实际上 我 减弱们背“景骗物”体了的他质感们。。图有中时表人现们 看 出了过良我好的的画距后离会感问：我山脉“前这的是松照 片 树表吗明？树”与真山是相情距不很属远；实前啊景。上我 的 突出作的品黄绝色不较是暧写，实而的背景，的它淡们紫只 是 色使表山现显现得实较世冷界；。远这山上里的有阴几影个 巧 让 较景可浅及增物门较背加体有蓝景距助相。三离于互画个感使交面位。画迭包面面括。更了将前具前景深景、度变中暗感： 大气透视 (明暗、色彩随距离变 化而变化等内容……。) 较远的物体较小、较模糊。
作品分析 12----1
如果不能确定让视觉引导线(如 河流或道路)从哪里开始，那么 应认真考虑这个观点：大多数 人阅读习惯是从左到右，纯粹 是个习惯问题，看物体时眼睛 也会从左向右扫视。
作品分析 12----2
如同看书一样，从左上角 开始看图也是一种视觉习 惯。
作品分析 12----3
❖ . 别让视觉引导线始于四个角。
错误。电线杆倾向错误 的方向。
设计差。电线杆与画框平 行了。
设计得较好。电线杆向里 倾，往里面倾有利于将观 者的视线维持在画面当中。
作品分析 14----1
避免直线—除非它们很短。将它们装饰或修改成曲线。
花丛将大部分线条隐藏起来，从而使视线 集中到曲面石墙上。
作品分析 14----2
瓦顶房屋形成了曲线
作品分析 9----2
图中男人身上深色衣服使他 很突出—衣服周边较亮区形 成强烈的明暗转变。尽管房 屋边阴影中的门也是深色的， 但它周边明度值较低，所以 门并不显眼，也不会分散注 意力。想想聚光灯打在舞台 演员身上的效果。
风景构图与透视课件
03
风景构图技巧
选择拍摄角度
水平角度
适合拍摄广阔的风景，如草原、 大海等，能够展现出景色的宽广
和深远。
仰角
适合拍摄高大、雄伟的景物，如山 峰、建筑等，能够强调景物的气势 和高度。
俯角
适合拍摄城市、乡村等全景，能够 展现出景物的整体布局和层次感。
利用前景和背景
前景
可以增强画面的层次感和深度， 如使用树木、石头等作为前景。
色彩渐变
通过色彩的渐变，形成从前景到背景的层次感，使画面更加立体。
饱和度变化
通过降低前景的饱和度，提高背景的饱和度，形成强烈的对比，增 强画面的空间感。
利用明暗关系表现空间感
光线方向
通过控制光线的方向，营造出明暗对比，使画面更加立体。
阴影
利用阴影表现物体的形状和结构，增强画面的细节表现。
反光
利用反光表现画面的质感，增强画面的视觉效果。
风景透视技巧
利用线条引导视觉
引导线
利用道路、河流、树木等自然元素，形成视觉引 导线，将观众的视线引向画面的焦点。
对角线
利用对角线构图，增强画面的动感和深度感，使 画面更加生动。
曲线
曲线构图可以营造出优美的视觉效果，使画面更 加自然、流畅。
利用色彩创造深度感
冷暖色对比
利用冷暖色对比，突出前景和背景的层次感，增强画面的深度感。
前景
前景是画面中最靠近观者的部分，可以为画面增加深度感 和层次感。选择具有代表性或有趣的前景可以吸引观众的 注意力。
背景
背景是画面中最远离观者的部分，通常用于衬托主题和增 强画面的空间感。在风景构图中，背景可以包括天空、山 脉、远处的建筑物等元素。
构图原则
平衡
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51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
风景画的构图规则
16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— —爱献 生