立体主义未来主义

《亚维农的少女》由毕加索创造 而成，1907年毕加索受非洲原始 雕刻和塞尚绘画影响，而转向一种 新画风的探索。
毕加索作品
毕加索《格尔尼卡》，此画是受西班牙共和国政府的委托，为1937年 在巴黎举行的国际博览会西班牙馆而创作，是表现战争题材且具有纪念 意义的作品。画中表现的是\纳粹德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼 卡的暴行。此画结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽 性：画家把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合， 使作品获得严密的内在结构 紧密联系的形式，以激动人心的形象艺术 语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行。
立体主义则是以全新的方式展现事物，他 们从几个角度去观察，从正面不可能看到 的几个角度去观察，把正面不可能看到的 几个侧面都用并列或重叠的方式表现出来。 在《亚威农少女》中，五个裸女的色调以 蓝色背景来映衬，背景也作了任意分割， 没有远近的感觉，人物是由几何形体组合 而成的。画家把把不同角度的人物进行了 结构上的组合。看上去，就好像他把五个 人的身体先分解成了单纯的几何形体和灵 活多变、层次分明的色块，然后在画布上 重新进行了组合，形成了人体、空间、背 景一切要表达的东西。女人正面的胸脯变 成了侧面的扭曲，正面的脸上会出现侧面 的鼻子，甚至一张脸上的五官全都错了位 置，呈现出拉长或延展的状态。画面上呈 现单一的平面性，没有一点立体透视的感 觉。所有的背景和和人物形象都通过色彩 完成，色彩运用的夸张而怪诞，对比突出 而又有节制，给人极强的视角冲击力。
在这幅画上， 我们可分辨出 几个基于普通 现实物象的图 形：一个瓶子、 一只玻璃杯和 一把小提琴。 它们都是以剪 贴的报纸来表 现的。
未来主义
Futurism
菲利波· 托马索· 马里内蒂
未来主义艺术家们的创作兴趣 涵盖了所有的艺术样式，包括绘画、 雕塑、诗歌、戏剧、音乐，甚至延 伸到烹饪领域。意大利诗人菲利 波·托马索·马里内蒂最早于1909 年发表《未来主义者宣言》一文， 宣扬他的艺术观点。宣言最先在米 兰发表，之后刊载于法国的《费加 罗报》上。马里内蒂总结了未来主 义的一些基本原则，包括对陈旧思 想的憎恶，尤其是对陈旧的政治与 艺术传统的憎恶。马里内蒂和他的 追随者们表达了对速度、科技和暴 力等元素的狂热喜爱。
未来主义产生的历史背景
• 一场全球范围内的新科技革命在第二次世界大战 后勃然兴起。新科技革命的出现，使人类社会的 发展尤其是发达国家的社会发展自20世纪60年代 以来出现了一系列深刻而广泛的变化。了解和把 握这些变化及其发展趋势，以对人类社会的前途 和命运作出预测，就成为人们的迫切愿望。对全 球性环境和发展关系问题的反思：环发问题在20 世纪60年代以后上升为全球性问题，它要求人们 必须从总体上思考和解决科技发展对于社会发展 的正反效应的问题，未来主义就是由此应运而生 的。
• 《未来主义绘画宣言》——1910年3月 8日画家波丘尼、卡拉、巴拉等也响应 地发表了《未来主义画家宣言》。4月 初又发表了《未来主义绘画技巧宣言》 宣言表明，他们的绘画技巧，从本质 上说仍然来源于立体主义。他们在立 体主义多视点的基础上加上了表现速 度和时间的因素。
• 《未来主义建筑宣言》——1914年7月11日由圣 特利亚发表。主张用机械的结构与新材料来代替 传统的建筑材料，而城市的规划则以人口集中与 快速交通相辅相成，建立一种包括地下铁路、滑 动的人行道和立体交叉的道路网的“未来城市” 计划。并用钢铁、玻璃和布料来代替砖、石和木 材来取得最理想的光线和空间。 • 《未来主义服饰宣言》——号召人们废除色彩暗 淡、线条呆板，的服饰，代之以色彩鲜明，线条 富有运动感的新服饰。
乔治· 布拉克作品
《埃斯塔克的房子》
在这幅画中，房子和树木皆被 简化为几何形。这种表现手法 显然来源于塞尚。塞尚把大自 然的各种形体归纳为圆柱体、 锥体和球体，布拉克则更加进 一步地追求这种对自然物象的 几何化表现。他以独特的方法 压缩画面的空间深度，使画中 的房子看起来好似压偏了的纸 盒，而介于平面与立体的效果 之间。景物在画中的排列并非 前后叠加，而是自上而下地推 展，这样，使一些物象一直达 到画面的顶端。画中的所有景 物，无论是最深远的还是最前 景的，都以同样的清晰度展现 于画面。
《藤椅上的静物》 毕加索
在画布上粘贴一片油 布，上面描摹了一张破 藤椅，又以一段长绳作 为框架。这种粘贴画和 附加实物的方法使绘画 发生了革命。错觉手法 被完全放弃Baidu Nhomakorabea绘画的平 面性变得很重要，以致 在审美观上接收了附加 物件。 立体主义这一新发 现，使它成为一种理性 概念的艺术而不单是感 性知觉的艺术，在这种 艺术中，现成物品的概 念比任何记录它外形的 意图更为重要。
• 未来主义者憎恶陈旧思想，尤其是陈旧的 政治与艺术传统。他们热情讴歌的是现代 机器、科技甚至战争和暴力。汽车、飞机、 工业化的城镇等等在未来主义者的眼中充 满魅力，因为这些象征着人类依靠技术的 进步征服了自然。在他们看来，“这个世 界由于一种新的美感变得更加光辉壮丽了， 这种美是速度的美。……如机关枪一样风 驰电掣的汽车，比带翅膀的萨莫色雷斯的 胜利女神像更美。”
乔治· 布拉克
• 他与毕加索同为立体主义运动的创始者。立体 主义运动中有多项创新也皆是由他作出，例如， 将字母及数字引入绘画、采用拼贴的手段，等 等。布拉克的作品多数为静物画和风景画，画 风简洁单纯，严谨而统一。“他比所有其他的 立体派画家更多地带来少有的和谐色彩和他的 任何同伴都无能为力的典雅流畅的线条”。 • 1908年，布拉克和毕加索开始通过风景画来 探索自然外貌背后的几何形式。其《埃斯塔克 的房子》，便是当时的一件典型作品 。
分析立体主义 (1907-1911)
特征 ：打散形体，再按几何图形将 它们重新组合与画面上。 代表人物及作品： 毕加索-----《亚维农的少女》 乔治· 布拉克---- 《埃斯塔克的房子》
代表人物及作品：
巴勃罗· 鲁伊斯· 毕加索 • Pablo Picasso，1881－1973，西班 牙，《亚维农的少女》；《格尔尼卡》 毕加索出生在西班牙南部港口城市马 拉加，父亲是位美术教师，曾做过美术 馆长。14岁的毕加索考入父亲任教的巴 塞罗那美术学校高级班，16岁毕业时画 的《探望病人》一画参加全国美展，具 有相当写实的造型水平。以后又考取了 马德里费尔南多皇家美术学院。但他更 喜欢的是在美术馆和街头自由吸取艺术 营养。
立体主义的探索起源
• 立体主义的出现是因为艺术受到了 现代哲学、科学和机械工程学的刺激， 也受到塞尚晚期绘画中抽象视觉分析的 影响，还受到非洲面具造型的启发。立 体主义思潮不禁影响了20世纪绘画发展， 而且还有力的推动了建筑和设计艺术的 革新。
立体派 - 绘画观
• 它是富有理念的艺术流派，主要目的是追求一种几何 形体的美，在形式的排列组合所产生的美感。 • 它否定了从一个视点观察事物和表现事物的传统方法， 把三度空间的画面归结成平面。因为把不同视点所观察和 理解的形诉诸于画面，从而表现出时间的持续性。 • 以直线、曲线所构成的轮廓、块面堆积与交错的趣味、 情调，代替传统的明暗、光线、空气、气围表现的趣味。 这些技巧显然不是依靠视觉经验和感性认识，而主要视依 靠理性、观念和思维。
《三个女子》
莱热对机器的强烈感受转化 为将对象画成椎体、圆柱体、 多面体。他在外部现实的接 触中，革新了自己的灵感和 表现方法。莱热的创作题材 多来自工业文明所制造的物 件，他把人的形象也引入机 械世界，画面具有机械的、 无人性的感觉，有人把他的 立体派称为“机械立体派”。 《地铁叉道口的缩写》
综合立体主义
未来主义的理论来源
• 未来学——母体学科 未来学就是指以未来问题为研究对象的一门新兴的综合学 科。它主要探讨大工业生产方式和新科技革命。
费尔南· 莱热
这幅画以纪念碑式的尺寸表现 了三个现代女工的形象。她们 看上去神情漠然，毫无个性， 正一动不动地凝视观者。仿佛 是用铁管、螺钉和铆钉拼合而 成，在严整、挺直的矩形背景 衬托下，显得僵硬、呆板， 有如机器人一般。在这里，莱 热似乎对运动不感兴趣，而一 心追求某种静止的画面效果。 画中所有的形象都是不动的， 仿佛连空气都凝固了。。
《吉他》 --毕加索
1912年，毕加 索开始摆弄起布拉克 运用过的碎纸片，他 的情人伊娃激发了他 的灵感，毕加索做了 一个硬纸板模型，并 于年底在他的工作室 内将其拍成照片，《 吉他》仅以此形式留 传于世。 《吉他》是一幅金 属板作品，它由粗粗 剪下的金属板碎片与 一截烟筒拼凑而成。
《瓶子、玻璃杯和小提琴》 毕加索
1911年毕加索和布拉克已使立体主义面临 戏剧性选择的时刻。为了与他们画中不断增加的 抽象性抗衡，他们引进了一种新的补偿因素。不 再从解剖、分析对象入手，而是利用多种不同 素材的组合，去创造一个新的母题，并且采用 实物拼贴的手法，使艺术接近生活中平凡的真 实。 由于这个时期的立体主义是把表现具象的 物体和表现抽象的结构形态综合在一起，所以 被称为“综合立体主义” 。 代表作:毕加索---《藤椅上的静物》《吉他》
立体主义
Cubism
• 立体主义开始于1906年，由乔治．布拉克与帕布洛．毕加 索所建立，当时他们居住在法国巴黎的蒙马特区。他们于 1907年相识。到1914年第一次世界大战爆发之前，两人一 直非常亲近地在一起工作。立体主义这个名称的出现含有 偶然性。1908年，乔治· 布拉克(Georges Braque，1882 －1963年)在卡恩韦勒画廊展出作品《埃斯塔克的房子》， 评论家L.活塞列斯在《吉尔.布拉斯》杂志上评论说：“布 拉克先生将每件事物都还原了……成为立方体。”这种画 风因此得名。立体主义的主将是帕布洛· 毕加索和布拉克。 毕加索的油画《亚威农少女》(1910年)，被认为是包含了 立体主义因素的作品。
• 未来主义者们将沉溺于昔日时光的行为戏称为 “过去主义”，将这类人称为“过去主义者”。 他们有时甚至对这些所谓的“过去主义者”们进 行身体上的攻击。这些“过去主义者”包括那些 对未来主义的画展或演出没有兴趣的人们。 • 未来主义者对现代战争大加颂扬，认为战争是艺 术最终极的形式。一些未来主义者们曾是第一次 世界大战的幸存者，怀有深刻的民族主义思想。 这些经历使得他们公然支持意大利的法西斯主义。
什么是未来主义？
• 未来主义是发端于20世纪的艺术思潮，它首先是 一场文学运动，1907年意大利作曲家弗鲁奇奥· 布 索尼的著作《新音乐审美概论》被看作未来主义 的雏形，在1909年的《费加罗日报》上，意大利 诗人马里内蒂以浮夸煽情的文辞推出了“未来主 义宣言”，号召扫荡一切传统艺术、创建能与机 器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。未来 主义自此诞生，并迅速由文学界蔓延渗透至美术、 音乐、戏剧、电影、摄影等各个领域。未来主义 思潮主要产生和发展于意大利，却也对其他国家 产生了影响，俄罗斯尤为明显。
关于未来主义的宣言
• • • • 《未来主义的创立和宣言》 《未来主义绘画宣言》 《未来主义建筑宣言》 《未来主义服饰宣言》
未来主义宣言
• 《未来主义的创立和宣言》——1909年2月20日 意大利诗人马里内蒂于巴黎《费加罗报》上发表。 宣言一方面讴歌现代工业文明、科学技术使传统 的时间与空间的观念完全改变，因而主张未来的 文艺应当反映现代机器文明、速度、力量和竞争； 另一方面诅咒一切旧的传统文化，扫荡从古罗马 以来的一切文化遗产，主张摧毁一切博物馆、图 书馆和学院。
•
立体主义有三个时期一个是早期发展阶段，这 个时期在立体主义的发展史中也就是其孕育和起 步阶段，求取单纯的几何学形态，放弃光色分 析．追求对象形态。其次就是分析立体主义阶段， 这个时期仍然是只注重追求形式的分解，而不注 重整体的重组，而且颜色基本是比较单一的。第 三个阶段就是综合立体主义，这个阶段的立体主 义是比较成熟了，也与分析立体主义有了一定的 改进，这一时期，画家开始注重画面的整体效果， 不再只是强调局部的分解。色彩渐渐丰富起来， 事物的形态又重新被重视。