历代陶艺家名录

历代陶艺家名录现在有不少人爱壶、购壶、藏壶，但又缺少可供查对的工具书，现将历代制壶名家和有关的名人雅士的事迹简录于后，供于检索。

历代陶艺家名录金沙寺僧（约1506——1566），江苏宜兴东南金沙寺之僧人，名逸。

他喜欢和陶工们交朋友，并开始用细陶泥制茶具出售。

供春（约1506——1566），是吴颐山的家童。

吴颐山在金沙寺内读书时，供春学到该寺和尚制壶艺技。

他所制树瘿壶朴实无华，从而使他名声大振，成为制壶鼻祖。

董翰（约活动于1567——1619），字后溪。

始制菱花式壶。

赵梁（约活动于1567——1619），所制多提梁式壶。

梁亦作良。

无畅（约活动于1567——1619），又作无锡、袁锡。

李茂林（约活动于1567——1619），字养心。

善制小圆式壶，上有铢书记号。

时朋（约活动于1567——1620），朋一作鹏，大彬之父。

朋与赵梁、董翰、元畅同为四名家。

时大彬（约活动于1580——1650），时朋之子，号少山。

其作品技艺水平超过其父。

其作品有的在陶土内掺钢砂；有的把旧壶捣碎为土，重制；遇有自己不满意的作品，立即击毁。

因为他认真继承前辈技艺又能不断创新，因而名噪海内，甚至在词曲中都提到他的绝技。

一般文士以书斋内陈置大彬壶为荣。

李仲芳（约1580——1650），李茂林子，为时大彬门下第一高足。

今所传大彬壶中，有仲芳代作、大彬署款的。

徐友泉（约1578——1644），名士蘅，原非陶人。

吴梅鼎《茗壶赋》说他：“综古今，极变化，技近乎道，集斯艺之大成。

”殴正春（约1578——1644），大彬弟子。

多制花卉果物，样式精研。

邵文金（约1580——1646），又名亨祥，大彬弟子。

仿汉方式方壶独绝。

邵文银（约1590——1648），又名亨裕，大彬弟子。

制作文雅精巧，具有大彬的风格。

蒋伯（约1600——1644），名时英，大彬弟子，初名伯敷，后被陈继儒请去制壶，改字为伯。

他喜欢附攀上层人物，不愿承认自己是制陶的人。

但他技艺很好，相传他制的壶是嘉兴收藏家项墨林定的，称为“天籁阁壶”。

陈信卿（约1600——1644），善仿时大彬、李仲芳的作品，壶艺很好。

惟喜欢和上流社会接近，不专心制壶。

等他的弟子做好，他改动一下署上自己的款。

陈光甫（约1619——1654），仿供春、大彬壶，人称他是入了门的传人。

陈俊卿（约1621——1661），大彬弟子。

沈君盛（约1620——1654），善仿徐友泉壶，为大彬再传弟子。

制壶参酌沈君用的技法。

陈子畦（约1625——1690），善制徐友泉壶式，为时人所珍爱。

有人说他是陈鸣远的父亲。

邵盖（约1580——1638），制壶工巧，与大彬同时而自树规模。

其篆章字法与邵亨裕、亨祥风格相同，当时有“邵家壶”之称。

周后溪（约1581——1639）。

邵二荪（约1580——1639）。

陈用卿（约1620——1661），俗名陈三呆子。

制作工细，题款字体仿仲鼷笔意。

陈正明（约1596——1661），制器极精雅。

署款有“壬戌秋日陈正明制”。

闵鲁生（约1620——1654），仿制名家作品，都极认真，神形酷似。

陈仲美（约1621——1655），嫠源人，初于景德镇做瓷，他觉得做瓷器的人太多，很难出名，后来到宜兴制陶。

他善于配土，又擅长雕刻各种镇纸、香盒等文房摆件。

惜早卒。

沈君用（约1610——1666），名士良，又名多梳。

以自然界物器造型，配泥上有“色相天错，金石同坚“的赞语。

以离奇著称。

人称“沈多梳”。

后因壶得罪官府而陷于冤狱。

徐令音（约1621——1667），相传为徐友泉之子，也称小徐。

陈辰（约1620——1660），字共之。

壶款雕刻得非常好，许多陶工都请他帮忙，是制壶人中得书法家。

陈和之（约1621——1654）。

陈挺生（约1620——1661）。

周季山（约1615——1662）。

沈子澈（约1610——1666），桐乡县人。

与时大彬齐名。

所制壶式与徐友泉相仿。

惠孟臣（约1598——1684），宜兴人。

书法很似褚遂良。

作品朱紫者多，白泥者少；小壶多，中壶少，大壶罕见。

所制壶大者浑朴，小者精妙，是时大彬之后得一位名手。

徐次京（约1620——1671）。

陈远（约1651——1722），字鸣远，好鹤峰，一号石霞山人，又号壶隐。

善于制壶、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之间。

作品传下来的甚少，有“宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟”之誉。

款式书法比徐友泉、沈子澈还好，有晋唐风格。

王友兰，康熙四年（1665），曾制苏州拙政园茗壶。

金世衡（约1683——1783），“世衡”一作“士衡”，荆溪人。

注重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄榄形为主。

邵基祖。

邵元祥。

方曾三。

邵玉来。

邵玉延。

邵旭茂。

郑宁侯（约1698——1766），善摹古器，书法亦工，制壶胎薄而坚致、规矩。

惠逸公（约1766——1831），逸公制壶，大小均有诸色泥质俱备，他的工巧，可与惠孟臣相提并论，故世称“二惠”。

只是孟臣制品浑朴兼具精巧，逸公则工巧有余，浑朴不足。

惠逸公书法楷行草书俱长，而楷书尤有唐人遗意。

刻字用竹刀或钢刀，或飞舞或沉着。

壶的泥色最奇。

小壶制得很好，但比不过手制大壶古朴可爱。

华凤翔（约1683——1783），善仿古器，以彩釉汉方壶较多。

陈汉文、陈阴乾、陈觐侯（约1702——1765年），荆溪人，所制古器极精雅。

传器中壶少而古器多。

许龙文（约1701——1755），荆溪人。

所制多花卉造型。

壶底常有“荆溪”印。

范章恩（约生于1740），字迪恩。

在宜兴制壶颇负时誉。

所制壶皆扁身、鞠流、平盖，风格娴雅，骨肉亭匀。

题名书法似米芾。

潘大和（约1761——1820）。

葛子厚（约1760——1850）。

杨彭年（约1772——1854），字二泉。

乾隆时制壶多用模子，彭年制壶则用时大彬捏造法，虽随意制成，自有天然风致。

嘉庆时陈曼生请其制壶并书，文人壶风大盛，将紫砂壶导入另一境地。

彭年兼善刻竹，刻锡亦佳。

印有“杨彭年”、“彭年”、“二泉”。

唯应和文士黄彭年加以区别。

杨宝年、杨凤年（约1773——1861），前者为杨彭年胞弟，又作葆年，字公寿。

后者为彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壶，人称“杨氏竹段壶”。

都曾为陈曼生制壶。

吴月亭（约1812——1864），字竹溪，为杨彭年后辈，善雕刻。

冯彩霞（约1790——1861），女，宜兴人。

曾被广东伍元华请制壶。

书法学欧阳询，间有草书。

邵景南（约1790——1864），号留佩主人，籍贯苏州。

制壶善仿明式，深得古法。

底印有“姑苏留佩”印。

申锡（约1821——1891），字子贻。

善雕刻。

喜用白泥，精于捏造，寻常用模。

底有“茶热香温”篆书印。

俞国良（约1835——1895），锡山人，曾为吴大制壶，制作精巧而气格浑成。

有“国良”篆书阳文印。

王东石（约1831——1908），造壶得古法，刻工精细，有“东石”篆书小印。

邵大赦（约1831——1874），亦作赦大。

精工壶艺，乃紫砂陶手。

所造之壶注重壶嘴。

有“邵赦作壶，流水有音”之说。

邵大亨（约1831——1874），宜兴上岸里人，性情孤傲清高。

所制鱼化龙壶，以龙头作壶上的钮，龙头和舌头都能摇动。

何心舟（约1829——1897），工书法、篆刻、壶器，造工精练、简巧，取自然形式。

黄玉麟（1827——1889），祖籍丹阳，寓居宜兴。

13岁时就开始学陶器。

擅制掇球、供春、鱼化龙诸式，精巧而不失古意。

沈才田、陈柏亭、陈砚卿、罗蓝舫、邵云如，俱为清末紫砂雕塑名家。

程寿珍，其姓亦有作陈者，号冰心道人。

曾以名作“掇球壶”而获1951年巴拿马国际博览会金奖。

其子程盘根亦善制壶。

蒋德林，蜀山人，字万全。

虽没有师承而艺极精。

凡是壶、盆、杯、盘及一切陈设器具，样样皆精。

任淦庭（1888——1968），常用笔名缶硕，又名大聋，酷爱书画。

潜心研究紫砂雕刻技艺，是紫砂雕刻史上一位承上启下的人。

吴云根（1892——1969），原名芝荣。

作品朴实稳重，取竹子题材较多。

作品曾多次被选送参加国内外展览。

王寅春（约1879——1977），宜兴上袁人，自幼习紫砂茗壶。

抗战前，曾应邀到上海做过紫砂仿古品，中年时期则制小壶。

其壶光素类，方、圆各式浑厚端庄，筋纹器吻合紧密。

裴石民（1910——1979），又名德民。

早年即从事紫砂制陶业。

20年代末曾在上海古董商处制盆，35岁后始制壶，他曾为储南强所藏的供春壶配盖，又为明代项圣思做的一个桃杯配托。

其壶光货、花货类均有，尤以果品为佳，有“陈鸣远第二”之称。

邵全章（1910——1989），中年居浙江长兴，为邵大亨之后裔。

所制壶曲线简巧而沉稳。

吴阿根、金士衡，光绪四年（1878），赴日本传艺。

朱可心（1904——1986），原名开长、凯长。

15岁拜师学艺，新中国成立后设计了《报春》梅桩壶等紫砂新品数十种，以花卉见长。

曾出席首届民间艺人代表大会。