湖北省博物馆室内设计分析

湖北省博物馆室内展示设计分析
在历史上巴蜀文化、荆楚文化无疑是两颗璀璨的明珠。

而长江流域孕育的这两颗明珠中的荆楚文化就生在湖北，长在湖北，立足于湖北的山川湖泊，吸收湖北的智慧精华，它承载的确实华夏的文明与发展。

身为湖北人，我们往往只知道湖北作为九省通衢，自古就是兵家要地，许多重要事件，重要发明都在此处，但是具体的却说不出来，在给外人介绍时难免尴尬，今日，博物馆一行，让我获益匪浅。

湖北省博物馆地处风景秀丽的武昌东湖之滨，1953 年筹建，1963 年 3 月定为现名，是湖北省文物及标本的主要收藏、宣传和研究机构。

馆舍占地 6.4 公顷，现有建筑面积9600 平方米，陈列面积2400平方米。

、“多台成组”、
以及
进门的左手边是离我们最近的楚文化馆，进门后是宽广的视野，两颗方形立柱立在门厅间，大理石的墙体与地面给人以庄重气派的感觉，左手有服务台与卫生间易于游客发现，再向前走就是展厅的入出口,展厅内流程设计明确，让游客清晰的浏览玩陈列品并顺利的出展厅。

在观赏完楚文化馆一楼的两个展厅后走向一个走廊可看到一个露天的休息庭院，里面配置有桌椅以及一个餐厅，营造出与博物馆主体建筑和谐配套，浓郁的历史文化气氛，给游客提供一个休息，舒适，优雅的公园式室外游览空间。

穿过此走廊可以看到通向三四展厅的指示牌。

走出四展厅意味着我们要通向综合馆，楚文化馆与综合馆之间有一条很长的走道相连接，走道也十分宽敞，视野也十分不一样，从窗外可看到综合管。

进入综合管大厅中央就是服务台，大厅十分开阔，顶棚照明均采用人工照明的区域照明结合一般照明，且大厅地面采用反光性极强的大理石材料，使整个门厅显得十分明亮宽敞。

进入大厅左侧的一块专门防止轮椅，婴儿车的地方考虑的十分周到。

在综合馆内我看到有专为残障人士与婴儿设计的无障碍通道，并且两边还有把手，十分符合标准。

展厅内部的两处均有“安全出口”标识牌，并亮于黄绿色灯十分利于人眼看到，消火栓等防火设备也都十分齐全。

出展厅跟着指示牌走想屋顶花园，屋顶还原里有个咖啡厅可做休息观赏，十分惬意。

就博物馆照明设计我上网查资料了解到我国博物馆的照明现状以及他们的解决方法：
照明的方法有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例；二是天然采光和人工照明相结合的；三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，在我国的历史较短，大约才２０多年。

天然采光的方式有四种：一是高侧窗采光；二是侧窗采光；三是高侧窗和侧窗并存；四是天窗采光。

人工照明的方式有五种：一是一般照明；二是区域照明结合一般照明；三是定向区域照明；四是定向区域照明结合一般照明；五是展柜照明。

灯和灯具：灯主要为荧光灯和白炽灯，荧光灯占较大的比例。

灯具多采用市场出售的一般用途的灯具。

荧光灯和白炽灯之所以是目前博物馆最普遍采用的人工照明光源，这是因为白炽灯能使展品生动鲜明，而且它的紫外线含量极少，而荧光灯的亮度低，发光效率高，而且紫外线含量也远比天然光低得多，并且这两种灯的品种、规格都很多，便于设计人员选择。

高强度气体放电灯只在特殊情况（展室特别高大、对颜色的鉴别不太重要）时才可采用。

这时要特别注意减少其紫外辐射和控制其眩光。

在采用卤钨灯时，应采取适当的散热和安全防火措施。

展柜照明：大多数展馆柜中的光源遮挡不好，一、二次反射现象比较严重。

像这次参观中有几处我在隔着玻璃看展品时二次反射太严重，老是看到自己，干扰看清展品。

展品的保护和保管：绝大多数陈列室都无防紫外线措施，文物库房的条件一般都比较差。

那我们应注意以下展品的保护的方法：
1. 由于紫外辐射是引起展品变褪色的主要原因。

红外辐射可能使展品的温度上升，从而使展品产生干化、变形、裂纹等。

利用能吸收紫外线的材料就很容易养活从光源来的紫外辐射，可以根据具体情况采取相应的做法。

对红外辐射，可以采用红外辐射少的光源（如荧光灯）或采用冷光束卤钨灯等，或在灯前面安装能吸收红外辐射的滤光器。

2. 因为光对展品的损害作用的大小与展品上的曝光量（照度与时间的乘积）成正比。

所以，对于敏感和特别敏感的材料，应设法减少曝光时间。

例如，只在有人参观时才开灯、展品上加盖子、利用复制品、放录像、定期更换展品、在非展出时间让展品处于黑暗的环境之中等措施。

当利用复制品时，则其照度不受本标准的限制，可根据实际情况确定。

3. 把对光特别敏感而且属于特别珍贵的文物保存在特制的展柜或特别设置的展室里，有利于保护这些文物，也便于管理。

所谓的特殊需要是指专家、学者需要研究或重要人物需要参观等。

我国博物馆目前绝大多数经费都比较匮乏，难以从根本上改善照明状况，但随着我国经济的不断发展和综合国力的不断增强，博物馆、美术馆的照明状况会逐渐得到改善，陈列室全部采用人工照明的馆会逐渐增多。

对于陈列室间的照明要求已注意以下地点：
各陈列室之间可能因为展品的不同而有不同的亮度，观众在不同的展室之间走动时，所看见的亮度就有一个变化的范围和变化的方向问题，比如，从低亮度到高亮度或从高亮度到低亮度。

通常，人眼所能适应的亮度变化范围有一个界限，而且从低亮度到高亮度比从高亮度到低亮度所需要的适应时间短。

因此，应使较低亮度的展室与中等亮度的展室相邻接。

观众到博物馆时，必然是从明亮的室外（其水平照度可能高达1000001x）进到相对较暗的展室（其照度只有501x－3001x），如果中间没有一个过渡区域（门
厅），就不能满足视觉暗适应的要求，开始时无法看清展品。

在发生火灾意义事故或断电的情况下，启用应急照明，对及时疏散观众、保证观众人身安全和抢救、保护展品至关重要。

一般来说，人的眼睛由于适应状态的不同，即使视对象有相同的亮度，实际感到的主观亮度也会是不同的。

眼睛的适应亮度越低，视对象的感觉就越亮。

因此，只能通过设置视觉适应的过渡区把观众的适应亮度压低，才能使５０１x的展室看起来仍然明亮。

在展厅内的陈列照明应注意以下几点：
１墙面陈列照明
在综合管中所呈列的壁画采用的定向性照明，由于把光集中到墙壁的画面上而不是地板或顶棚上，从墙壁反射的光已足以使观众在陈列室中顺利通行，有利于使观众把注意力集中到展品上。

２立体展品陈列照明
对于立体展品如一个石膏雕像来说，可以以大面积顶棚面的扩散光作一般照明，在雕像的侧前上方４０－６０的位置以定向型聚光灯作重点照明，并使重点照明的照度为一般照明的２－５倍，如系青铜像或其他暗色的雕像，重点照明的照度为一般照明的５－１０倍时，则雕像的立体感非常好。

３展柜陈列照明
可以运用在展柜内进行通风的方法将展柜中的热量带走。

但通风气流不得直接通过展品。

根据光源、观众和展品的位置关系布置光源，就可以避免柜中或柜外光源对观众产生的直接眩光。

可以设法使展柜中的亮度比展柜外周围环境的亮度高５－１０倍，或设法压低顶棚和周围环境的亮度，如顶棚采用灰色或黑色饰面等，或使展柜的正面玻璃向前倾斜，或采用无反射的玻璃等。

在我国的大部分地区，当采光系数为1.0%，室内的最低照度为501x，但其最高照度仍然可能超过3001x。

因此，在规定采光系数之后，仍然要采取措施降低天然光照度。

天然采光设计应注意：
直射阳光进入陈列室，除会引起陈列室温度上升之外，还会产生直接眩光和光斑，照度分布极不均匀，极不稳定的问题。

直射阳光中的紫外线含量也很高，会使展品受到损害，利用百叶窗、格栅、窗帘或别的遮挡物就可阻止直射阳光进入陈列室。

天然光所含的紫外线最多。

在窗玻璃上涂一层吸收紫外线的涂料或贴一层吸收紫外线的薄膜，或在天窗下加一层吸收紫外线的塑料等或直接采用吸收紫外线的玻璃都可以达到减少天然光中的紫外线的目的。

由于天窗采光在避免直接眩光和反射眩光方面以及在不占用墙面等方面比侧窗采光优越，因此，在考虑7.0.2－7.0.4条之下，顶层宜采用天窗采光。

由于天然光在陈列室内产生的照度水平随时间、地点、气候而发生变化，当阴雨天或我国北方地区的冬、春季节的早晚，陈列室的照度水平可能低于标准，因此，除被核定公布为重点文物保护单位并规定不准引入电气线路的木结构的陈列室外，都必须设置人工照明作为补充。