意大利新现实主义电影_讲义

一、意大利新现实主义电影的背景
1、电影工业基础 意大利在二战结束以后，成为欧洲最大的电影生
产基地。
2、新现实主义电影主张的先声
早在1942年，新现实主义电影的主张就已经在酝
酿形成之中，1942年，由卢奇诺·维斯康蒂拍摄的 《沉沦》、德·西卡拍摄的《孩子们注视着我们》 和勃拉塞蒂拍摄的《云中四步曲》等，几部影片 的出现，使人们看到了意大利电影的悄然变化。
2、形式特征：
A 纪录性：用记录片的手法拍摄电影。 主要表现为：实景拍摄 非职业演员 纪录性的电影主要给人营造一种真实的感觉，使用 事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉 面的英雄，揭示每天的事件而不是例外的事件； 表现人与他的真实社会关系而不是他的浪漫主义 的梦幻。
B 长镜头和景深镜头的运用 在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空 间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。 这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都 成为完整的一段。
新现实主义 电影运动，主要表现了人类对于生存
的四个基本问题的思考：1、反对战争，以及侵入 他们国家的那种致命的政治混乱；2、反对饥饿； 3、反对贫困和失业所造成的困境；4、 反对家庭 解体和堕落。
所以，新现实主义主要是从人道主义的高度对普
通人的生活进行审视，批判了不公正的社会结构， 以及被这个社会所扭曲了的人的基本关系 。
3、1948－1951（1956）：变异和超越时期 这一时期的电影虽然还是以平民的生活为题材，但是在批
判的力度、电影的风格上都有了很大的变化，注重从人道 主义和人性的角度表现普通人的生活。
这一时期几位后来成为世界级电影大师的导演崭露头角，
代表性的人物是安东尼奥尼。
四、风格特征
1、内容特征：
意大利于 1945 年结束了长达二十余年的法西斯统治，无
论从政治上还是艺术上，意大利即将迎来一个灿烂的春天。
第二节 意大利新现实 主义电影简述
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绪言
意大利新现实主义是二战以后世界上兴起的第一个电影潮
流，并对以后世界电影的影响非常深远。 意大利新现实主义向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电 影化的艺术作品。这是一次从内容到形式的彻底的美学革 命，是继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所出 现的第二次电影美学运动，它对于世 界电影的发展产生 了极其深刻的影响。
声。
二、新现实主义电影简介
时段：1945－1951（1956） 开山之作：《罗马，不设防的城市》
主要代表作品：巴巴罗、罗西里尼
主要刊物：《电影》、《白与黑》 代表作品：《偷自行车的人》、《罗马11时》、《德意志
零年》等。
三、发展过程
1、1941－1945：酝酿阶段 这一时期开始出现写实主义倾向的电影和文学作品，电影
2、默片时代意大利的史诗片
A 代表影片 《你往何处去》
《庞贝城的陷落》
《卡比利亚》
B 特征 追求视觉奇观，场面宏伟华丽
明星担当主角
剧情曲折离奇 开创了运动摄影的新方法：导轨的运用
结语
总的来说，意大利电影总是奢华的、与现实距离甚远的。 默片时代的意大利的史诗电影为其后电影的发展电影了基
五、代表影人影作
罗西里尼《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意
志零年》——“战争三部曲”
维斯康蒂：《大地在波动》
桑德斯：《橄榄树下无和平》 德·西卡：《偷自行车的人》 桑蒂斯：《罗马11时》
六、继承与演变
五十年代，意大利新现实主义电影的叙事方式和影片风格
被基本保持下来，但是，与40年代电影强烈的社会批判性 不同，这一时期的电影主要继承了其关注普通人的生活、 个人问题。 从处理手法上来讲，电影不再通过描述斗争来展现社会现 实，而是深入探索当代生活对人们的心理影响，并尝试用 纪录的、现实的、诗意的甚至实验的手法来表现。
维斯康蒂的《沉沦》
维斯康蒂有意把小贩、妓女和侍者等普通的居民放到墨索
里尼统治下的意大利，那种肮脏、混乱的小城镇和贫困的 村庄中去展示。影片中对于现实景象的真实描写，以及对 于当时意大利人处于“一种内心苦闷，本能的肉欲和暴烈 的感情”的表现。
《沉沦》（ 1942 ）被称为是意大利新现实主义电影的先
与长镜头相适应，景深镜头得到了发展。
C 地方方言的运用 这一点我们是听不出来的。但这却是新现实主义追求纪录
和写实主义的一部分，是受到了爱德华多·德·菲利浦的方 言戏剧和维尔加的影响。同时，也是民族电影追求声音效 果表现的极为突出的一种手段。 在方言的处理上，新现实主义是很注重分寸的，他们既保 持地方方言的特点，又尽可能地使人们听得懂。
础，直到二战结束，新现实主义电影兴起，意大利电影的 风格才为之一变。
二、二三十年代的意大利电影
一战以后，好莱坞电影入侵意大利，造成了意大利本国电
影产业的衰退。随着法西斯政权在意大利建立，意大利电 影又迎来了一个繁荣时期。
墨索里尼上台以后，大力发展电影业，在罗马建立了庞大
的电影城，并委派他的儿子维多利奥进入电影业，此人后 来因为《飞行员鲁西阿诺·塞拉》一片成为著名导演。
有《云端的四步》、《孩子们在注视我们》等。
2、1945－1948：高峰时期 这一时期涌现出许多代表作品，如《罗马，不设防的城
市》、《游击队》、《偷自行车的人》等。
这一时期的电影多是对二战期间平民百姓的反法西斯斗争
和战后诸多社会问题的真实描述，带有社会批判意向。
这一时期的电影带有典型的新现实主义电影风格
发展概况
电影工业：一个中心（罗马）和一个学校（电影实验中
心）。
影片类型：法西斯宣传片；史诗片和情节剧；实验片。
值得注意的是，这一时期有很多反法西斯的青年导演十分
活跃，后来成为新现实主义的主要代表人物，如维斯康蒂 等。
结语
在意大利新现实主义电影兴起之前，意大利的电影风格主
要可以用两种风格概括：史诗片与实验片。
第二讲 意大利新现实主 义电影
第一节 意大利电影历史 回顾
40年代之前的意大利电影
一、默片时代的意大利电影
意大利电影在二十世纪最初十年中发展极为繁盛，影片数
量巨大，年产量仅次于美国并且远销国外，成为欧洲电影 业比较兴盛的国家之一。
从电影的类型来说，默片时代的意大利电影最引人注目的
是史诗电影，可以说，意大利是史诗片的诞生地。 意大利的电影在一战时期受到重创，一战以后，意大利失 去了在世界电影中的重要地位
七、新现实主义的局限
片面强调经验的直观，忽视了理性的分析 不给出路的结局带给电影悲观的情绪
摄影的平铺直叙降低了电影语言的艺术性
八、新现实主义电影的衰落
社会环境的改变 导演的分化：商业电影
现代电影
1、史诗片
什么是史诗片？ 在电影史上，史诗片并没有一个固定的概念，人
们对一部电影具有了宏大的气势和格局，都喜欢 冠上史诗字样，例如战争史诗、英雄史诗等。 判断标准： 具有“史”的内容，一般都是对于一个完整事件 的历史描述 高投入、大制作的商业片（人物众多、场面宏大、 片时较长、制作精良）
3、叙事特征
按照自然时间顺序叙述 “去戏剧化”的叙事处理：情节松散，无因无果，高潮低
调化、所有事件不分主次，一一展开。
开放式的结局，没有出路的结尾。
4、理论特征：真实
“把摄影机扛到街上！”——柴伐梯尼 真实电影美学的基础
巴赞从对意大利新现实主义电影的总结和分析中，形成了
长镜头理论和真实电影美学的理论主张。（见巴赞代表性 理论著作《电影是什么》）