贾樟柯人物简介
理想信念代表人物事迹 重庆大学
理想信念代表人物事迹重庆大学重庆大学的理想信念代表人物事迹有：1. 赵紫阳：赵紫阳是重庆大学英语学士毕业生，曾任中国共产党中央委员、中央军委副主席，并被誉为“无产阶级革命家”。
作为前十一届全国人大常委，他以高尚的政治品质和优异的文艺工作受到全国人民的称赞。
他以正确的思想路线和行动指导全国工农干部，为推动中华民族伟大复兴做出了重要贡献。
2. 陈瑞球：重庆大学新闻、能源管理硕士毕业生。
他被誉为“新常服运动先行者”，为中国新闻事业的发展、创新和改革，以及中国新闻人士的责任意识做出了卓越贡献。
通过发表论文、出版著作和传播理念，他推动了学术讨论和实践，启发了新闻界的改革思想。
3. 吴立春：重庆大学数学硕士毕业生，曾任中国科学院院士和中国工程院院士，他以精湛的数学技能和广泛的学术知识，为中国科技事业和教育事业做出了卓越贡献。
他宣扬“勤奋学习，敢于创新”的理念，以求知慧、勤奋苦学和修身养德的精神激励青年人。
4. 杨颜：重庆大学新闻专业毕业生，被誉为“中国女性新闻人”。
她以其丰富的新闻资源、勤奋的工作态度和坚韧的意志力，为传播新闻思想和发掘新闻人才做出了卓越贡献。
她致力于提高女性的社会地位，推动中国新闻界的自主发展，受到了社会各界的高度赞誉。
5. 贾樟柯：重庆大学中文系毕业生，现任中国电影家协会副主席、电影导演。
他以自己创造性的电影表现，勇敢地坚持自己的思想观点，勇于探讨现实社会的问题，为推动中国电影事业、文化事业做出了杰出贡献。
他勇于挑战传统，以创新的思维视角，激发人们对大自然的认识和崇敬之情。
6. 赵兴祥：重庆大学国际经济与贸易专业毕业生，曾任教育部部长、全国政协常委。
他以自己出色的政治才干和经济学知识，推动中国教育改革和现代化，推动社会主义市场经济的发展，为中国的振兴和发展做出了重要贡献。
他注重发挥青年人的作用，鼓励青年人发扬国家优良传统，求实创新，投入建设国家事业。
7. 黄炎培：重庆大学文科毕业生，曾任中国仲裁委员会主任、全国政协常委、全国政协民主监督委员会副主任。
大冰的书里的人物介绍
大冰的书里的人物介绍大冰的作品广受好评，他用他的文笔，为我们勾勒出了一幅幅充满生活气息的画面。
在他的作品中，人物形象是至关重要的，每一个角色都有着自己独特的个性和精神特征。
下面是他作品中一些经典角色的人物介绍。
一、《在细雨中呼喊》1. 贾樟柯中心角色，小说的叙述者。
他的性格孤僻、敏感，对生命充满困惑和挣扎，时常沉浸在自己的内心世界里，与周围的人毫无联系。
2. 林丁丁小说中的女主人公，贾樟柯的同学。
她聪明、才情出众，但是也有着自己的心酸和苦衷。
她的出现为贾樟柯的生活带来了新的变化。
3. 阿牛贾樟柯的邻居，是一个神秘而古怪的人物。
他性格沉默寡言，经常喜欢一个人在房间里发呆。
但在他的身后，却隐藏着一个隐秘的故事。
二、《解密》1. 陈子歌小说的主人公，一个年轻的数学天才。
他性格孤僻、追求完美，对数学的热爱和理解力超乎常人。
他热爱他人，却也在破案之路上遭遇到很多的困难和障碍。
2. 王建国在警局工作的资深警官，他偏执、自以为是，在破案的过程中经常与陈子歌产生冲突。
但逐渐在破案的过程中认识到了他自己的不足。
三、《九州·海上牧云记》1. 鱼玄机小说中的女主角，性格独立、自由，善于汲取各种不同的生命经验，不断丰富自己的思想和艺术境界。
她的诗词和墨宝在小说中也是精彩绝伦。
2. 宋初夏小说中的另一位女主角，她勇敢、果敢，不畏挑战。
她有着自己的理想和信仰，在历经困难后，最终找到了自己的归宿。
3. 燕春如小说中的反派角色，性格阴险狡诈，心思深沉，背地里操纵一切。
她的出现给小说增加了一份悬念和迷离。
贾樟柯名词解释
贾樟柯名词解释贾樟柯是中国当代著名导演之一，以其特有的艺术风格和深刻的社会关注而备受瞩目。
以下是对贾樟柯相关名词的解释。
1. 导演：贾樟柯是一位导演，导演是制作电影、戏剧等艺术作品的核心创作者，负责选择剧本、指导演员表演、构图、拍摄等工作, 并通过独特的创作手法将故事情节展现给观众。
2. 电影：电影是一种通过摄影机拍摄的影像集合，贾樟柯主要以电影的形式来表达他对社会问题的关注和思考，通过影像的语言传达他独特的艺术观点。
3.实验电影：贾樟柯的电影作品多属于实验电影，实验电影是指在电影制作的过程中使用非常规手法和独特的艺术表达来表现导演的个人创作风格，贾樟柯的电影常常以非线性的叙事结构、长镜头和纪录片的手法呈现。
4. 内地六代导演：内地六代导演是指中国大陆的六位导演，包括贾樟柯、张艺谋、李安、王家卫、陈凯歌和张扬。
他们是中国电影改革开放后崛起的代表人物，他们的作品大多注重现实题材而获得国际认可。
5. 社会现实主义：贾樟柯的电影作品常常以社会现实问题为题材，社会现实主义是指以艺术形式揭示社会现实问题、反映普通人民生活以及对社会现实进行批判的一种文艺思潮。
贾樟柯的电影通过对中国社会底层人民生活的观察和描绘，反映出当代中国社会的种种问题和困境。
6. 拍摄中国当代历史题材电影：贾樟柯的电影作品常常涉及中国的历史题材，通过对中国当代历史事件的再现和思考引起观众对历史和社会问题的深思。
他的作品既有对现实问题的关注，也有对历史问题的追忆和怀疑。
7. 长镜头：贾樟柯的电影以长镜头著称，长镜头是指一种延长镜头时间的拍摄手法，常常使用稳定的镜头，不进行剪辑，使得电影画面更贴近观众的真实体验，同时也能够强调场景和角色之间的关系，营造出安静而沉思的氛围。
8. 摄影师：摄影师是电影制作团队中负责摄影的人员，贾樟柯的电影作品常常由李平担任摄影师，他与贾樟柯的合作配合默契，共同创造出独特的视觉效果，如《山河故人》、《远方》等。
贾樟柯的电影作品以独特的视角和风格引起了国内外的广泛讨论和探讨，他的作品展现了对中国当代社会问题的深刻关注，并通过自己独特的艺术表达方式，引起观众对于社会、人性和历史的深刻思考。
中国第五六代导演及其简介
《长大成人》、《非常夏日》、《卡拉是条狗》在年轻导演中，路学长算是年龄较大的一个（出生于1964年），严格地说，把他划分在第六代中，是出于其电影风格不类似于任何一个老导演，电影历程更和大部分的非主流导演不相符合。他的电影从一开始一直处于公映状态。
贾樟柯主要作品：
《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》等。在所有独立电影导演中，贾樟柯已经成为最具有市场的一个。他是中国独立电影中比较幸运的一位导演。从《小山回家》在香港获奖，到《任逍遥》入围嘎纳电影节，再到《三峡好人》获威尼斯电影节最佳影片金狮奖，得奖是这位独立电影导演唯一的生存途径，也是他连续拍出电影的保证。贾樟柯出生于山西，在他的电影里，镜头大多对准了山西的小县城。在他的电影里，《小武》是他所有电影里最具影响力的一部，这也是使他一夜成名的一部电影。一方面由于在国外获奖众多，另一方面，让更多梦想独立执导电影的年轻人看到了一种可能。可以这么说，贾樟柯可能不是第一个把镜头转向当下的导演，但他是这一领域中最具影响力的导演。
到了《站台》、《任逍遥》，我们已经能够看出贾樟柯电影里存在有一些弊病，即做的痕迹过重，难免会显得矫揉造作。一方面是由于贾樟柯身上有一种强烈的八十年代文学情结所致，另一方面，长期的独立制片暴露出了他的控制力欠缺。到他参加柏林电影节的《世界樟柯自己也在求变，这种“变”是和生命力是成正比的，我们相信这位导演还能走很远。
中国第五六代导演及其简介
第五代导演
“第五代导演”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。
第六代导演之贾樟柯
镜头展现内心： 影片的英文名被翻译成“静物”，三峡在变化，房 子街道被淹没在水底，人们离开了旧居，四散到中 国的各个地方，旧的生活被改变了，但新的生活还 要继续。 在《三峡好人》里，主人公没有向观众刻意说教， 而是通过镜头语言展现内心，用韩三明的眼睛看三 峡的人们面对新生活的自我调适，这个江湖风平浪 静。
风格流畅平实： 影片流畅平实的风格颇为赏心悦目，即便是不了解 三峡工程背景的外国观众，也能够感受到那种平静 流淌着的情绪。 但是影片最后，一幢废旧建筑突然变成了火箭，直 冲而上消失不见。这样的处理方式使影片有一种荒 诞的感觉，与之前的平静叙事完全不搭调，给人的 感觉就好像是一个煤矿工人被强行换上了朋克装束， 有些手足无措的茫然在里面。
古今，虚实，人畜，这些所有角色的命运，都是被谁注定？
昨夜，一名叫冀中星的山东人在北京国际机场引爆炸弹，多年 前的冤屈终得大白天下。天注定的故事，在这片大地未完待续。
视
角
贾樟柯说过：
“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在 缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉 重。” "当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走， 就忽视那个被你撞倒的人。“
艺术风格
《小武》的开头和结尾都是对集市上来往人群的扫描，贾樟柯后来 很喜欢这种方式：大量的长镜头、中景、远景和群像，这也使得 《小武》成为一部特殊的作品，它集中塑造了一个立体的人，和其 他作品的野心相比，它称得上心无旁骛；它经常停下来捕捉人物呆 滞、尴尬、麻木的表情，仿佛一部人类学研究之作。 影片扑面而来的感性并非是某种同情或是愤怒，而是对小城生活出 色、精确的捕捉。对众多从小城市走出来的青年来说，电影里的场 景如此熟悉和真实，几乎没有一个场景牵强和突兀，它不是某种意 念的化身，而是冷冰冰的存在，是很多人遗忘在故乡的影子，此刻 仍然在中国最广大的区域里上演着。
贾樟柯
2005年3月，担任第27届法国真实电影节国际评委 ；同年，担任日本山形国际电影节评委 。
商业经历
2006年8月，联合周强、余力为等人共同创立电影投资制作公司——北京西河星汇影业有限公司 。 2012年，成立意汇传媒（北京）有限公司并担任第二大股东 。 2015年，与曹国熊、王宏、吴晓波等人成立主做商业电影开发的上海暖流文化传播有限公司，并担任第一大 股东 ，次年完成3000万融资 。 2016年，入股李径宇创办的北京以上文化传媒有限公司 ；并以法定代表人身份一口气在汾阳老家注册三 个公司：汾阳市贾樟柯艺术中心有限公司、汾阳市种子影院有限公司、山西山河故人餐饮有限公司 。 2019年5月9日，在山西吕梁汾阳贾家庄村，由贾樟柯筹建的种子影院正式开业 。 2021年，为刘健执导的动画电影《艺术家1994》担任配音 。 贾樟柯导演
2020年10月18日，贾樟柯突然宣布将“告别”他一手创立的平遥国际电影展。他在平遥国际电影展的群访 中表示，从第五届开始平遥影展将交给平遥政府。
主要作品
参演电影
社会活动
社会活动
2009年6月，当选中国电影家协会理事 。2012年7月，受邀成为中央美术学院实验艺术系影像语言研究专业 硕士研究生导师 。2015年5月5日，特邀当选为山西省青联副主席 ；10月20日，担任中国电影导演协会副会 长。
贾樟柯追求影像对现实表象的穿透力，特立独行，用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承 受的代价和命运发生的转变。他直言批评当代中国电影缺乏对真实生命的**，对中国现实的强烈人文**显得尤为 可贵 。他的电影一般被定义在现实主义或写实主义的范畴内，但在某些作品中也加入了超现实主义元素，这些 元素的加入是为了将观众从过去电影完全表现现实、复述现实的规律中解脱出来，为观众提供了丰富的读解角度， 带有些许后现代意味。（东方早报网、《今日影评》综合评）
诗性的展现——评贾樟柯电影《三峡好人》的文化解读
贾樟柯 ｌ ９ ９ ７年 毕 业 于 北 京 电 影 学 院 ， 中 国 第 六 代 导 演 代 表 人 物 之 一 。 从 他 第 一 部 处 女 作
似 普通 的故 事情 节 却 充 满 幽默 和 讽 刺 ， 值 得 我 们
深 思 。
《 小山 回家》 ， 第一部 成名作 《 小武 》 ， 到 ２ ０ ０ ６ 年
到 充 满 江 湖 义 气 的 小 马 哥 。 在 小 旅 馆 和 一 群 拆 楼 的民工 同住 ， 在征 得老 鬼等 民工 同意后 ， 韩 三 明 加 入 到拆楼 的工作 中 ， 之 后 一 边 干 活 一 边 继 续 寻 找 前 妻 。历 经 艰 难 的 寻 找 后 终 于 在 长 江 边 见 面 ， 看 似 平 静 的 场 面 和 朴 实 的 语 言 使 得 两 人 的 感 情 复 燃 ， 决 定 重 新 在 一 起 。二 、 美 丽 的女 护 士 沈 红 从 太 原来 到奉 节 ， 寻 找 她 两 年 未 归 的 丈 夫 。通 过 丈 夫
的 美 丽 风光 ， 以 及 库 区 人 移 民 搬 迁 的 矛 盾 心 里 与复 杂 的感 情 ， 反 映 出人 的 多 面性 。 总之 ， 《 三峡好人》 以 真诚 质
朴 的视 觉 画 面传 递 出 深厚 的文 化 关 怀 。
［ 关 键 词］ 贾樟 柯 ； 三峡 好 人 ； 移 民 ［ － ｄ ｏ ｉ ］ １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｊ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ０ Ｏ ８ —６ ０ ７ ２ ． ２ ０ １ ４ ． ０ ２ ． ０ １ ４ ［ 中 图 分 类 号］ Ｊ ９ Ｏ ５ ［ 文献标识码］ Ａ ［ 文章编号］ ｌ Ｏ Ｏ ８ —６ Ｏ ７ ２ （ ２ Ｏ ｌ ４ ） Ｏ ２ 一Ｏ Ｏ ５ ７ 一Ｏ ４
导演贾樟柯
动全国的刑事案件，以及富士康跳楼事件。
影片围绕四个人物，四个故事 逐个展开，每个故事发生在中 国的一个不同的地区，它们通 过一些叙述的线索和一种奇妙 的形式上的整体感彼此相连。
姜武饰演的大海一直对村里的煤矿被富豪侵占，感到非 常愤怒。他试图写信到中南海告状，但因为不知道中纪委的 具体地址，导致无法寄信；他试图挑衅曾是自己同学的富豪， 却又被人用铁锹像打高尔夫球一样打得头破血流，从此多了 一个“高尔夫球”的外号。戏台上，林冲被高衙内逼上梁山， 戏台下，大海拿出了自己的猎枪，踏上了快意恩仇之路，将 那些不把自己的维权当回事的人一一枪杀，包括那个鞭打马 的主人，一声声枪响过后，他终于露出了笑容。
艺术风格
《小武》的开头和结尾都是对集市上来往人群的扫 描，贾樟柯后来很喜欢这种方式：大量的长镜头、 中景、远景和群像，这也使得《小武》成为一部特 殊的作品，它集中塑造了一个立体的人，和其他作 品的野心相比，它称得上心无旁骛；它经常停下来 捕捉人物呆滞、尴尬、麻木的表情，仿佛一部人类 学研究之作。 影片扑面而来的感性并非是某种同情或是愤怒，而 是对小城生活出色、精确的捕捉。对众多从小城市 走出来的青年来说，电影里的场景如此熟悉和真实， 几乎没有一个场景牵强和突兀，它不是某种意念的 化身，而是冷冰冰的存在，是很多人遗忘在故乡的 影子，此刻仍然在中国最广大的区域里上演着。
代 表 作 品
贾樟柯的电影艺术特色
① ② ③ ④ ⑤ 直面现实的现实主义创作态度。 故事取材的城镇情结。 纪实性的电影风格。 非职业演员的运用。 对长镜头的偏爱。
贾樟柯1993开始拍摄，《小山 回家》于1995年获得了香港映像 节的大奖，这给了贾樟柯一次机会， 也给了他动力，后来他便开始创作 自己的成名作 ——《小武》
天注定里四个故事人物以及现实原型
天注定里四个故事人物以及现实原型故事原型1：胡文海原型：在《天注定》中出演“持猎枪连杀六人”的大海的是姜武，角色故事根据真实人物胡文海的事件改编。
胡文海，男，山西人。
2001年10月26日晚上持枪恶性杀人致同村14人死亡，3人受伤。
2002年1月253名工作人员在该镇雄风宾馆梦幻城消费时，涉嫌对当时在该处做服务员的邓玉娇进行骚扰挑衅，邓玉娇用水果刀刺向两人，邓贵大因伤势严重经抢救无效死亡；黄德智所受伤情经鉴定为轻伤。
次日，警方以涉嫌“故意杀人”对邓玉娇采取强制措施。
2009年6月16日，湖北省巴东县法院一审判决在娱乐场所刺死镇干部的女服务员邓玉娇“有罪免处”。
角色：湖北，赵涛饰演的小玉在湖北宜昌的一家洗浴中心做前台，是广东一家小厂老板的小三，她以离开来逼男人做一个决定，却没想到被男人的老婆找上门羞辱毒打。
而在遇到客人要她提供色情服务并长时间殴打时，她终于从包里拔出了刀……故事原型3：周克华原型：周克华，男，苏湘渝系列持枪抢劫杀人案制造者，公安部A男，故事原型4：富士康员工原型：富士康科技集团创立于1974年，是专业从事电脑、通讯、消费电子等6C产业的高新科技企业。
自2010年1月23日富士康员工第一跳起至2010年11月5日，富士康已发生14起跳楼事件，引起社会各界的关注。
2012年6月13日成都公安机关确认，同年6月12日下午又一名谢姓富士康员工坠楼死亡。
角色：广东，罗蓝山饰演的湖南人小辉做工人时让同事割破了手，于是跑到东莞一个夜总会打工，认识了李梦饰演的三陪女。
爱情梦碎后，小辉又来到一家餐厅打工，母亲来电质问他为何不寄钱回来，是不是在外乱花钱，不停的唠叨令小辉难以忍受，而之前割破手的同事也找上门来寻仇。
最终小辉捡起了地上的武器，却不知向谁出手，绝望的他爬上阳台跳2013年种工厂频繁换工，最后毫无征兆的自杀了。
这些是这些年我都难以忘记的事件。
后来我意识到事件中人的处境和武侠片的故事非常相似，我很高兴，找到了合适的电影语言来描写当代中国。
中国第六代导演 共27页PPT资料
作品特色
他以DV等不同的影像媒体介入当代现实，以青春、苦闷、躁动构 成故乡三部曲，就是要表现改革开放中内地城镇的境遇，展露那 里的发展冲动和被抛弃的恐慌。在中国电影集体向好莱坞投降， 沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的 强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的 《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种 特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。
www,378700000
《站台》 (2000年，193分钟/154分 钟，故事片)
2000年威尼斯国际电影节正式 参赛作品，最佳亚洲电影奖 2000年获法国南特三大洲国际 电影节最佳影片、最佳导演奖 2019年获瑞士弗里堡国际电影 节唐吉可德奖，费比西国际影 评人奖 2019年获新加坡国际电影节青 年电影奖 2019年获布宜诺斯艾利斯国际 电影节最佳电影奖 2019年获第30届蒙特利尔国际 新电影新媒体节最佳编剧奖 2019年法国《电影手册》年度 十大佳片之一 2019年日本《电影旬报》年度 十大佳片之一
www,378700000
主要作品
中国第六代导演贾樟柯
《小武》(2019年，107分钟，故事片)
导演：贾樟柯 主演：王宏伟/ 郝鸿建 / 左百韬 / 马金瑞 / 刘俊英/ 梁永浩
获奖：第48届柏林国际电影节青年论坛 首奖：沃尔夫冈 斯道奖 第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联 盟奖 第20届法国南特三大洲电影节最佳影片： 金热气球奖，最佳女主角奖 第17届温哥华国际电影节：龙虎奖 第3 届釜山国际电影节：新潮流奖 比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时 代奖 第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖 2019年意大利亚的里亚国际电影节最佳 影片奖
与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不 张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一 一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专 注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基 调。
中国第六代导演
温暖的基调。
中国第六代导演贾樟柯
威尼斯国际电影节金狮奖 夏威夷国际电影节金兰花奖 洛迦诺国际电影节终身成就金豹奖 洛杉矶影评人协会奖最佳外语片奖 亚洲电影大奖最佳导演
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中国第六代导演贾樟柯
《小武》(1998年，107分钟，故事片)
主要作品
导演：贾樟柯 主演：王宏伟/ 郝鸿建 / 左百韬 / 马金瑞 / 刘俊英/ 梁永浩 获奖：第48届柏林国际电影节青年论坛 首奖：沃尔夫冈 斯道奖 第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联 盟奖 第20届法国南特三大洲电影节最佳影片： 金热气球奖，最佳女主角奖 第17届温哥华国际电影节：龙虎奖 第3 届釜山国际电影节：新潮流奖 比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时 代奖 第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖 1999年意大利亚的里亚国际电影节最佳 影片奖
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《站台》 (2000年，193分钟/154分 钟，故事片)
2000年威尼斯国际电影节正式 参赛作品，最佳亚洲电影奖 2000年获法国南特三大洲国际 电影节最佳影片、最佳导演奖 2001年获瑞士弗里堡国际电影 节唐吉可德奖，费比西国际影 评人奖 2001年获新加坡国际电影节青 年电影奖 2001年获布宜诺斯艾利斯国际 电影节最佳电影奖 2001年获第30届蒙特利尔国际 新电影新媒体节最佳编剧奖 2002年法国《电影手册》年度 十大佳片之一 2002年日本《电影旬报》年度 十大佳片之一
中国第六代导演贾樟柯
成就荣誉
2010年，获第三届《手机报-电影爱好者》金π奖“读者最喜爱的导演”奖。 2010年，获洛迦诺影节金豹奖，成为获此奖最年轻的电影人 2010年，获威尼斯马可波罗奖 2010年，第30届夏威夷国际电影节最佳纪录片金兰花奖 2010年，第13届蒙特利尔国际纪录片电影节大奖(kino pen奖) 2010星尚大典星尚影像先锋人物：贾樟柯 2010年，影片《海上传奇》荣获迪拜国际电影节纪录片单元金奖。 2010年， 获取由厦门大学颁发的2010年中国平安励志计划励志人物特别荣耀奖。 2011年，第68届威尼斯国际电影节“地平线单元”评委会主席 2011年11月12日,获得“2011年中国版权产业风云人物”奖. 2012年，2012年度亚洲电影学院院长 2013年，贾樟柯导演的新片《天注定》入围第66届戛纳国际电影节主竞赛
伦理与工业双重视域下的贾樟柯电影诠析
2021中国电影伦理学明确了“建构中国电影伦理学的学科体系，借鉴人类已有的坚实的哲学研究成果，完善其基本学科架构，规制其核心概念与理论范畴，助推中国电影伦理学朝着既符合时代进步的历史需求，又能够承传中国优秀伦理道德的道路上繁荣发展”。
[1]“2017年金鸡百花电影节中国电影论坛”成为学界建构电影工业美学理论和话语体系的一个起点，在该论坛上的发言《中国导演新力量与电影工业美学原则的崛起》初步阐述了电影工业美学的原则及其与中国电影新力量的关系。
[2]贾樟柯是中国第六代导演代表人物，是电影文化的实践者，擅长于用自己的语言和长镜头来进行表达。
他的影视作品包括《三峡好人》（2006）、《二十四城记》（2008）、《天注定》（2013）、《山河故人》（2015）、《江湖儿女》（2018）、《一直游到海水变蓝》（2021）等。
贾樟柯电影具有深厚的现实主义和中华传统伦理精神，其电影成长的经历也是我国电影商业化、市场化、工业化的历程，新的电影语境、新的电影文化格局为其现实主义电影的创作和伦理精神表达提供了崭新的思路。
一、伦理叙事从《三峡好人》到《江湖儿女》，贾樟柯将影像语言和艺术表意相融合，用故乡情结、社会青年、小城故事等情节和叙事震撼了观众。
他在各大国际电影节上获得众多奖项，融合视听艺术、伦理道德把“中国故事”娓娓道来，其在剧情结构、人物关系和风格定位上对社会事件所做的类型化表达，塑造出独特而意蕴丰富的影像文本，呈现出对电影媒介属性的本体反思。
电影工业美学强调工业化与标准化、商业化与市场化，以及类型电影创作，同样具有电影美学的属性。
“电影工业美学应该葆有伦理的底线。
无论怎么强调电影的工业品质、视听效果、类型化生产、体制内作者的制作、制片人中心制、票房指标、对受众和投资人负责等，在这些原则要求之余，都有一个最低限度的伦理承诺”。
[3]从电影工业美学的伦理之维而言，中国电影应该立足伦理底线，践行伦理承诺，逾越道德真空与焦虑进行伦理反思，转向道德自律和伦理救赎。
影评中的科技词语翻译——以贾樟柯电影影评为例
贾樟柯电影风格
论贾樟柯电影的记录性手法的运用贾樟柯，中国第六代导演代表人物之一。
东方早报网评这样写过：一个来自中国基层的民间导演，追求影像“对现实表象的穿透力”。
他特立独行，用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。
他直言批评当代中国电影缺乏对真实生命的关注：第四代执著于伦理道德，第五代迷恋于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉、在中国电影集体向好莱坞投降、沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。
他的诸多作品如站台，天注定，海上传奇，二十四城记，三峡好人，世界，小武，任萧遥等影片，都通过长镜头的运用来表现电影的艺术性。
那么什么是长镜头呢？长镜头是和蒙太奇相对而言的，不同的导演有不同的看法和理解，巴赞称它叫景深镜头，因为把不同的空间用一个镜头连续地不间断地拍摄下来，需要较大的景深。
也有人认为，一个镜头时间较长就是长镜头，长镜头的特点是：1，可表现事件的真实过程，真实性强，不像蒙太奇那样可以骗人；2，一个镜头里可以表现出多意性或不确定性；3，多以运动摄影的形式出现；4，一个镜头的时间比较长。
有一个连续镜头足以说明《站台》中这种长镜头的制作风格。
影片中的主要角色崔明亮和他的恋人尹瑞娟一起站在老城墙的顶上。
在这个持续了三分半钟的镜头中，开始就是一个超长的镜头，两人向摄像机方向走来，摄像机再慢慢用全景跟拍他们直到两人在城墙上停下来，临近摄像机说话。
明亮最后问瑞娟他们俩能不能算一对恋人。
明亮得到的回答模棱两可，两个人接下来继续沿着城墙走，这一次则走出了镜头。
在大部分镜头里，当两个人停下来说话的时候，镜头前景全是巨大的砖墙几乎占据了银幕的一半。
墙后，两个人物交替地来回走动，其中一个隐身在镜头前景中城垛墙的后面，而另一个则在镜头构图的右边，斜靠在和城垛垂直的墙上。
在精心设计连续变化中，两个人换了四次位置，每一次都是同一个位置，右边那个斜依着，另一个则在左边隐没在墙的后面。
小武分析
特别是在小武和胡梅梅在歌厅里唱歌的画面，近乎一种血色的红， 人的五官、皮肤都被浸染的触目惊心。他们在歌厅里歌唱着、欢 笑着、舞动着，外界的一切都与他们无关，沉浸在灯红酒绿之间， 肆意挥舞着青春。
②小武的穿着颜色 a、影片的大部分时间里，小武都穿着同样的一件大两号的深蓝色西 装，里面搭着灰白的衬衫和深青色长袖毛衣。 b、在领导汾阳的小偷团体时，小武在大两号的西装里面搭着赭石色 的衬衫和红色毛衣背心；同样的装扮在和胡梅梅相处的那一段也出 现了。 c、小武在预备求婚的当晚换上了合身的西装以及条纹衬衫。
这些服装颜色及款式的不同也体现了小武的不同心境： a——面对小勇背叛的愤懑，面对胡梅梅离去的暗伤，面对家 人势利的失望； b——领导小偷团体和被胡梅梅依仗时的英雄气概； c——求婚前的意气风发，还有带着一些想回归正途的念想。
2、摄影机角度 ①小武的角度 在小武得知自己的发小——小勇结婚的消息后而去找他理论 的这一段中，伴随着《霸王别姬》的节奏，摄影机从小武的 视角出发，因走动而摇晃的镜头，隐匿在阳光下的小巷，侧 面体现出小武内心对于即将面对小勇，感到既气愤又沉重。 当镜头移动到小勇家门前，欲进而退，再摇向左边，近景拍 摄了墙上的文字，继而小武从右方入画，走到画面左边，左 手扶着墙，看了看墙上的线段和文字，然后一步三回头的离 开了。
3、长镜头的运用
一般而言，长镜头有四种拍摄方法： 固定长镜头：摄影机不动，只是单纯的拍摄时间延伸； 变焦距的长镜头：摄影机不动，利用变焦距镜头的调整，摄取由 远到近或由近到远的画面； 景深长镜头：摄影机不动，利用镜头的景深功能来扩大镜头的空 间含量； 运动长镜头：利用摄影机的运动来扩大镜头的空间含量。
5、音响 音响的种类分为：动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、 特殊音响。 影片的纪实风格真实的再现了拍摄环境未加处理的现场音。在 汾阳县城里的‚打严‛运动，一直通过广播来进行，喇叭里透 出的人声穿插在小武出现的画面中，借助小武的小偷行为，反 讽‚打严‛的信息。 在小武独饮的晚上，打火机里《致爱丽丝》的机械音乐慢慢变 调直至消失，也暗喻小武和小勇的友情就此结束。
贾樟柯 电影作者论
贾樟柯—他的画面朴实无华，背后的精神世界却是深邃清澈。
他用独特的视角观察人物，以错落有致的叙事结构阐述生活。
在他的电影中，看不到激烈，又处处充斥着刚猛；表面粗糙，但情感细腻。
他把内心置于历史中，袒露在时代下，真诚地记录中国社会的点滴作为九十年代后期出来的年轻电影导演，贾樟柯在十年之间拍摄出了《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》和《三峡好人》五部电影，前三部电影组成“故乡三部曲”在世界电影节获得大大小小几十个奖项，引发了一轮中国电影冲击波。
法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片，德国电影评论家乌利希·格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。
贾樟柯于1997年毕业之际创作的电影《小武》呈现出鲜明，难以仿效的个人风格，从而具备了在“电影作者论”中观照的空间。
“电影作者论”第一核心要素便是电影创作过程中的绝对导演中心，而为了实现导演中心的主张，一个真正的电影作者的作品，首先应当是编导合一的。
在《小武》的制作过程中，贾樟柯一直居于绝对导演地位。
贾樟柯自己也明确表示：“导演要广开言路，但归根到底仍然是独裁的艺术。
”首先，在影片的拍摄选择过程中，便体现着贾樟柯的思想。
他说：“我的电影就是我的表达，就像说话和写作一样，只不过我用的是镜头。
”《小武》中渗透了贾樟柯的个人情感。
本来贾樟柯准备拍的并不是纪实性电影《小武》，而是准备拍一个实验性的短片，剧本也已经写出来了，片名是《夜色温柔》。
可是这一切都在贾樟柯回了一趟家乡山西汾阳后发生了改变。
家乡的社会气氛给了他特别大的刺激，让他感受到“就是在汾阳那么偏僻，那么封闭的地方，事情都在剧烈的变化。
而且整个一种混乱的存在，价值混乱的东西，让我特别想拍。
……我觉得整个人际关系在改变着，原来维持人与人之间关系的那种东西全没了，全崩溃了，大家都好象很痛苦，都没有感情，都活的比较郁闷，这个东西对我的刺激太大了，就把原来的放弃掉了”。
贾樟柯山河带砺念故人
贾樟柯山河带砺念故人
余楠;林繁;张丹
【期刊名称】《南方人物周刊》
【年(卷),期】2015(000)034
【摘要】“导演刚才眯一会儿没？”同事问刚上车的贾樟柯。
“没有，一直在处理事情。
”他们一行两小时前从成都赶到重庆，继续新片又一站的城市路演。
“给我炯。
”助理把纸巾包好的雪茄递给贾樟柯，“一会再帮我点杯咖啡。
”
【总页数】12页(P28-39)
【作者】余楠;林繁;张丹
【作者单位】《南方人物周刊》编辑部
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.山河故人情依旧?——贾樟柯新片《山河故人》研讨 [J], 陈旭光;李雨谏;张俊隆;蒲剑;李洋;毕志飞;石小溪
2.辗转重拾故人梦,回眸不忘山河心——评贾樟柯电影《山河故人》 [J], 秦楠;
3.浅论贾樟柯电影追寻自由的执着与困惑
——以《任逍遥》《天注定》《山河故人》为例 [J], 刘静;代慧
4.论贾樟柯电影的结构符号——以贾樟柯电影《山河故人》为例 [J], 周亚平
5.时代变迁的记录者——以贾樟柯电影《三峡好人》《山河故人》释读 [J], 程小意
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贾樟柯人物简介
“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。
在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。
”
——贾樟柯
贾樟柯，中国导演、作家、制片人，生于1970年，
山西省汾阳人。
1993年就读于北京电影学院文学系，从
1995年起开始电影编导工作，现居北京。
1998年，其处女作《小武》获柏林电影节青年论坛
大奖。
2006年，故事片《三峡好人》获第63届威尼斯
国际电影节最佳影片金狮奖。
2009年，获法兰西共和国
文学艺术军官勋章。
2010年，获多伦多电影节新世纪十
年最佳导演奖及瑞士诺加洛国际电影节荣誉金豹奖。
主要作品有《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、
《三峡好人》、《二十四城记》及《海上传奇》；著有《贾
想》、《中国工人访谈录》及《海上传奇—电影纪录》。