贝多芬及其音乐作品

贝多芬是伟大的音乐家，从贝多芬的作品中，我强烈感受到的是他内心深处的孤寂、高傲、不屈、倔强，以及超凡脱俗。

他的艺术气质在他的钢琴奏鸣曲中得到升华。

在奏鸣曲的演奏中，只有做到技术性与音乐性的结合，才能使内容和形式达到无比和谐，真正演绎出艺术的灵魂。

《暴风雨》奏鸣曲是贝多芬在音乐中直接表达思想的最突出的例证之一。

罗曼·罗兰非常准确地把这首奏鸣曲的形象与贝多芬一生转折阶段相联系，它所表现出的热情确实达到了暴风雨的程度。

“暴风雨”奏鸣曲在速度、节奏和主题处理上也用了一些新鲜的手法，琶音的形式运用较多，基本贯穿在奏鸣曲各个乐章之中。

在《暴风雨》的演奏中，奏鸣曲的技术性与音乐性真正做到了最完美的结合。

我们看到，这首作品与以前的“悲怆”型作品有些不同的气质。

仿佛更多积极的思索，“自我争辩”，有时象内心独白一样。

而最后的结论，虽不很情愿，但却是倾向于和解。

这一时期，正是贝多芬耳病加重，个人生活中又遇到很多困难和挫折，甚至写下了遗言，曾想到死去的时刻，人生、艺术、理想、现实，肯定都是他思索得很多、很深的题目。

从这儿看，他的《暴风雨》，与其说联系着莎士比亚，不如说根本上还是联系着他自己。

贝多芬一生的命运是不幸的，除了早早失聪这一生理上对他事业的致命打击，他在精神上也是非常孤独的。

能够真正理解他、与他进行思想交流的人几乎没有。

他在爱情方面的追求也备受挫折，在情感和精神上是很孤独寂寞的。

但贝多芬又是个对自己的才华充满自信，自视极高，十分高傲的人，他在给某公爵的信中说，公爵过去有，现在有，将来也会有；而我，贝多芬，这个世界上只有一个！虽然是给公爵一个人说的话，分明就是贝多芬对整个世界的宣言！何等傲气！何等自信！何等豪迈！第三交响乐题为《英雄》，本来是要献给拿破仑的，他眼中能看得上的“英雄”只有拿破仑这样一位，既然拿破仑后来的作为让贝多芬觉得他不配再享这样的青睐。

因而有人说这时贝多芬心中不再有别的英雄，他就是他心中唯一的英雄，这部作品就是献给他自己的。

贝多芬又是个倔强不屈的人，一生都在扼着命运的咽喉，用他的激情、用他的生命在进行着抗争。

贝多芬的这样一种独特的精神世界和性格，在他的作品中我觉得处处都能感受到。

在第三和第五交响乐中，一上来就是几个开门见山的强烈音符，主题就这样如此果断地象是斩钉截铁般呈现了出来，这样的艺术手法、这样的音乐效果，立刻将作者的那份自信和高傲显露无遗，随着主题不断的发展和再现，这种高傲始终都能让人强烈地感到。

贝多芬的作品中也有不少轻柔舒缓低沉凝重的乐段，从轻轻奏出的让人产生空旷幽深感觉的乐音中，我体味到的就是贝多芬心灵深处的那种孤独寂寞；而在这样的乐段进行过程中，作品的主题往往会以果断、有力、强烈的音符突兀而现，当然，有时也会从隐到现逐步显现，但当它完全显露之后，往往也会有几个强烈音符来加以强调。

贝多芬那种倔强不屈高傲的鲜明性格就这样自然的流露和表现了出来。

从贝多芬的作品中可以感受到他内心世界的敏锐和丰富，但又决不会觉得他是一个向隅寡欢，纠缠拘泥于个人情感、心胸狭隘的人。

从他的作品中随处都可以强烈感受到的还有他心胸宽广眼界高远的那种大气。

这在听第五钢协和第九交响乐时感受特别明显。

第五钢协一开头由钢琴奏出的那段行云流水般的引子，给人一种非常悠远辽阔的感觉，紧接着，众响齐鸣，主题以一种雄浑恢宏的气势奏出。

这样的作品，如果不是一个心存高远、超凡脱俗、胸怀广阔的人，他是不可能写出来的。

这样的大气在第九交响乐中表现得更充分，特别是后面的合唱，真可谓宏伟浩大气势磅薄，那种四海团结同享欢乐的天国降临般的气氛，显示的岂止是作曲家的胸怀博大，那简直就是上帝的形象！这一刻，每一个聆听者都不能不被贝多芬通过他的这部作品放射出来的那种神圣所感染，从而被倾倒、被彻底地征服！。