《良友》画报

《良友》画报

简介

《良友》画报1926年2月创刊，一炮打响，创刊号初版3000册，两三天内售空，再版2000册不足应付，又再版2000册，总共7000册，在当年，是个不错的数目了。第一期封面是一幅套色照像———一个手捧鲜花、笑靥迎人的少女，这就是日后红极一时的电影明星胡蝶女士。1945年10月，《良友》停刊，20年间，以八开本刊行，共出172期。

时代背景、技术条件、人文需求。

意义

《良友》共载彩图400余幅，照片达32000余幅，近现代中国社会的发展变迁、世界局势的动荡不安、中国军政学商各界之风云人物、社会风貌、文化艺术、戏剧电影、古迹名胜等等无不详尽记录，可称为百科式大画报。当年就有评论说：“《良友》一册在手，学者专家不觉得浅薄，村夫妇孺也不嫌其高深。”《良友》在世界五大洲都有销路，当年凡是有华侨居住的地方都有《良友》，赢得了“

良友遍天下”的美誉。各国大图书馆也竞相收藏《良友》，作为了解中国的窗口。

提起《良友》，大多数人脑海中都会浮现出富有旧上海风情的封面女郎形象。的确，随着二十年代那份以“胡蝶

恋花图”为封面的杂志出版，《良友》画报从此被人们知晓，而这样一份刊物也逐渐在世界刊林中获得了一席之地。

《良友》画报于1926年诞生于上海，创办者是伍联德

先生。作为一份大型综合画报，它一出现便受到了大众的欢迎。1926年2月创刊之时，创刊号共售出7000册，可谓一炮而红。随后，《良友》画报的影响不断扩大，不仅在国内

拥有众多的读者，在国外也享有很高的声誉，尤其受到华侨同胞们的欢迎。美国、加拿大、澳洲、日本等多个国家都有《良友》画报的忠实读者，影响十分广泛。

在1945年10月停刊之时，《良友》于20年间共出172期杂志和2期特刊。1954年，伍联德在香港出版了《良友》海外版，直到1968年再度停刊。1984年，伍联德的大公子伍福强又将《良友》在香港复刊。《良友》画报的第四

任主编马国亮先生曾在一篇文章中说：“《良友》之

所以能停停复复，只能说明，它的生命力强得很；只能说明，它已深入人心，非继续出版不可。”这几句话正印证

了《良友》无可取代的地位与价值。在《良友》画报的发展历史中，除伍联德外，周瘦鹃、梁得所、马国亮、张沅恒等都先后任过画报的主编，他们及他们的同仁通过自己的努力，将《良友》的风格与传统延续下来，并使其在延续中得以发展，共同奠定了《良友》画报不可取代的地位。

《良友》--画报中的经典旧上海缩影综合性与大众

化

乍看《良友》画报封面上的摩登女郎，有人也许会认为它是一本时尚杂志，实际上，《良友》画报是一本大型的综合性画报，它的内容不仅包含时尚，时事政治、社会风尚、文学艺术等等，都是《良友》所涉猎的内容，用包罗万象来形容它也并不夸张。正是这样丰富庞杂的内容，给了读者更加宽阔的阅读空间。

《良友》既为画报，自然是以图片为主，但这并不妨碍它在内容上加入文学元素。从创刊伊始，杂志上就刊登各种文学作品。从“礼拜六派”作家，到田汉、郁达夫，再到老舍、丰子恺、茅盾等等，许多文学大家都曾为《良友》撰稿，他们的文学作品丰富了画报的内容，也让读者在阅读的过程中接受了更多的文化熏陶。

此外，《良友》画报还通过设置专题的形式来丰富刊物的内容。比如从1928年6月开始的第27期，就设置了题为“近世十大伟人画传”的专题，用图画描绘人物的生平，美国的罗斯福、德国的马克思等都被列入其中。到了第45期，出现了“成功人物自述”的专题，邀请了当时的成功人物描述自己的奋斗经历。画家徐悲鸿的自述就作为这个专题的一篇文章进行刊登。1935年1月，“名人生活回忆录”的专题出现在画报中，冯玉祥的《我的入伍前后》、丰子恺的《学画回忆》等文章都被

纳入这一专题之中。《良友》的关注点也不仅仅是在文化或军事的名人身上。在1935年全国运动会中，当刘长春为100米创下10秒3的纪录时，《良友》也将焦点对准了他，请他在《良友》上谈谈他的体育生涯。可见，《良友》的关注点十分广泛，各界、各国的人和事都可以被纳入到《良友》中。它刊载的名人成长经历与奋斗过程传达了积极向上的精神，不断鼓舞着读者。由于《良友》的内容十分丰富，它所拥有的读者也就十分广泛。有评论说《良友》画报是“学者专家不觉得浅薄，村夫妇孺也不嫌其高深”。的确，那个时代的上海，既有高品位的精英文化氛围，也存在着追求时尚、通俗娱乐的消费文化。而《良友》画报将这两者兼顾，把握了最合适的度，创造出了“高品位的通俗文化”。在这里，既有摩登的时尚，也有严肃的政治，既有高雅的文学、美术佳作，又有通俗的日常生活指南。这样亦雅亦俗的内容构成，既丰富了刊物本身，同时也抓住了更多的读者群。正如《良友》第100期纪念特刊所说的那样：“《良友》无人不读：主妇、现代女性、工人、巡捕、老头子、掌柜先生、戏院的顾客、茶室里的茶客、学生

……”内容的安排，读者的构成，充分体现了《良友》的综合性与大众化。

一个时代的城市缩影

三十年代的上海，被称为“东方巴黎”。十

里洋场，充斥着各种纷繁复杂的城市元素，令人眼花缭乱。霓虹的闪烁下，人们追求着新奇，甚至是刺激的生活方式，各式各样的舞厅、赌场、商店，满足着不同人群的消费与生活需求。在这个城市中，古老的弄堂与灯红酒绿的街道共同存在，沧桑与新奇相互交错。而诞生于此的《良友》画报，便可以看作是那一个时代的缩影。

《良友》画报曾经推出过名为“上海地方生活素描”的专题，邀请名家写出当时上海社会的一些实况。

于是，曹聚仁写了回力球场上的博彩以及各式各样的花招，茅盾写出了证券交易所中的繁忙，穆木天所写的上海弄堂和郁达夫所写的上海茶楼，既有老上海的历史风格，又融入了当时的时代背景，而洪深描写的上海的大饭店更是让读者领略了其中的豪华与现代。五光十色的城市图景、各式各样的生活画面都被展现在了这本画报上，通过它，人们看到了不同层面的上海，对这个让人迷失的城市有了更加深入的了解。

而今，上海这座城市早已不像从前，但那个时期的城市文化与氛围仍然是人们所关注的话题。《良友》画报在当

时所做的“素描”，现在就是一本生动的历史读物，向人们展现了那个时代的上海，阅读画报的过程也是阅读城市历史的过程。从这一个角度来说，《良友》画报具有

不可低估的历史价值。

就是这样一份画报，开创了20世纪大型综合画报的