扬州慢 姜夔 教案

• 他主张严谨的格律和章法，反对油腔滑调，不写 他主张严谨的格律和章法，反对油腔滑调， 淫词秽语；在文学上刻意求工而不流于浮艳轻靡， 淫词秽语；在文学上刻意求工而不流于浮艳轻靡， 对后世有较大影响。其词作多咏物纪游， 对后世有较大影响。其词作多咏物纪游，但也暗 寓国家分裂、江河变异之慨。其作品精工典雅, 寓国家分裂、江河变异之慨。其作品精工典雅,意 蕴谐婉，但也有用典过多、词意幽晦等特点。 蕴谐婉，但也有用典过多、词意幽晦等特点。在 南宋词坛上，姜夔、辛弃疾、吴文英鼎足而三， 南宋词坛上，姜夔、辛弃疾、吴文英鼎足而三， 成为骚雅词派的代表作家， 成为骚雅词派的代表作家，在宋词的发展史上占 有重要地位。 有重要地位。
• 想那桥边的红芍药，现在已经无人有心情来欣赏 想那桥边的红芍药， 它们了， 它们了，可是它们还是一年一度地盛开着鲜艳的 花朵，它们究竟是为谁生长为谁开呢？ 花朵，它们究竟是为谁生长为谁开呢？这桥边盛 开的红芍药或许也曾是一景，让人流年往返。 开的红芍药或许也曾是一景，让人流年往返。可 是战乱之后，死的死去，生的逃亡，纵有留下的， 是战乱之后，死的死去，生的逃亡，纵有留下的， 恐怕也无赏花之雅兴了。花依然红艳， 恐怕也无赏花之雅兴了。花依然红艳，却无赏花 之人，美景被白白辜负了。 之人，美景被白白辜负了。
• 善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法， 善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法， 使其一波未平，一波又起，余音缭绕， 使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余 味不尽，也是这首词的特色之一。 味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州 大量化用杜牧的诗句与诗境（ 慢》大量化用杜牧的诗句与诗境（有四处 之多），又点出杜郎的风流俊赏， ），又点出杜郎的风流俊赏 之多），又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧 的诗境，融入自己的词境。 的诗境，融入自己的词境。
• 在姜夔生活的年代里，南宋小王朝国势危 在姜夔生活的年代里， 弱，长江以北的淮河一带已成为荒芜的边 但大多数的士大夫却只顾宴饮逸乐， 地。但大多数的士大夫却只顾宴饮逸乐， 不思恢复。 不思恢复。在词人早期直至晚年的部分作 品中，能针对这种情况， 品中，能针对这种情况，反映了一定的爱 国精神和不满现实的思想，特别是晚年时， 国精神和不满现实的思想，特别是晚年时， 他那力主恢复， 他那力主恢复，同情沦陷区人民的思想倾 向较之早期作品有进一步的发展。 向较之早期作品有进一步的发展。
• 淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜 淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。 雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。 雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进 入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷， 入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色 渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉， 渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉， 感慨于扬州城今昔的变化， 感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这 支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》 支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》 的悲凉意蕴。 的悲凉意蕴。
• 开篇便点明扬州是淮左著名的都城，竹西 开篇便点明扬州是淮左著名的都城， 又是这著名都城中名胜所在， 又是这著名都城中名胜所在，吸引着作者 驻足观瞻。在这里解下马鞍，小住停留， 驻足观瞻。在这里解下马鞍，小住停留， 这是远行中开始的一段路程。 这是远行中开始的一段路程。
• 然而昔日环境清幽景色迷人的竹西亭已不 复存在了，眼前只有“过春风十里， 复存在了，眼前只有“过春风十里，尽荠 麦青青”这一番凄凉荒芜的景象， 麦青青”这一番凄凉荒芜的景象，哪里还 有什么绮丽风光,处处亭台楼阁的十里长街， 有什么绮丽风光,处处亭台楼阁的十里长街， 这里的居民大多数已在战乱中死亡或逃散 景象显得无比萧条, 了，景象显得无比萧条,今昔的巨大反差让 人丧乱之感顿生。 人丧乱之感顿生。
• 杜牧才华横溢，但纵有赞美“豆蔻’芳华 杜牧才华横溢，但纵有赞美“豆蔻’ 的精工丽词， 的精工丽词，纵有歌咏青楼一梦的绝妙才 恐怕面对今日的扬州之景， 能，恐怕面对今日的扬州之景，也难有当 年的兴致和情思了。 年的兴致和情思了。
• 作者徘徊亭边，凄冷的月光沉浸在水中， 作者徘徊亭边，凄冷的月光沉浸在水中， 桥下江中波涛激荡，显得十分清冷、空寂。 桥下江中波涛激荡，显得十分清冷、空寂。 虽在而“玉人”不在， “桥”虽在而“玉人”不在，水波空自荡 唯有“冷月无声”当年遗踪全无， 漾，唯有“冷月无声”当年遗踪全无，唯 有满目萧瑟之景，满腔悲怆之情。 有满目萧瑟之景，满腔悲怆之情。
• 天气渐渐到了黄昏时分，戍楼上又吹起了 天气渐渐到了黄昏时分， 凄凉清苦的号角，使行人感到阵阵的寒意， 凄凉清苦的号角，使行人感到阵阵的寒意， 号角声不断地在劫后的空城上回荡, 号角声不断地在劫后的空城上回荡,以号角 之声来衬托空城的孤寂， 之声来衬托空城的孤寂，更让人感到凄凉 静寂。 静寂。
• 词的上片主要是写景，以对比的手法表现 词的上片主要是写景， 古今之变，展现给我们的是一片萧索、 古今之变，展现给我们的是一片萧索、空 冷落、荒凉的景象， 阔、冷落、荒凉的景象，让人不得不深思 带来这种巨大反差的原因何在， 带来这种巨大反差的原因何在，引起人们 对战争的思考。 对战争的思考。
• 扬州于宋高宗在位期间，曾两次遭到金兵的侵扰。 扬州于宋高宗在位期间，曾两次遭到金兵的侵扰。 南宋建炎三年(1129) 金兵大举南侵，攻破扬州、 (1129)， 南宋建炎三年(1129)，金兵大举南侵，攻破扬州、 建康、临安等城，烧杀掳掠。 建康、临安等城，烧杀掳掠。绍兴三十一年 1161），金兵又大举进犯淮南地区，烽火连年， ），金兵又大举进犯淮南地区 （1161），金兵又大举进犯淮南地区，烽火连年， 扬州自然受到影响。 扬州自然受到影响。诗人于宋孝宗淳熙三年 1176）冬至这一天， （1176）冬至这一天，即金兵第二次南侵后的第 十五年，路过扬州， 十五年，路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧 条残破景象，抚今追昔，写下了这首词， 条残破景象，抚今追昔，写下了这首词，以寄托 对扬州昔日繁华景象的怀念和对今日山河破碎的 哀思， 哀思，反映了南宋时人民遭受的战争灾难 。
用今昔对比的反衬手法来写景抒情， 用今昔对比的反衬手法来写景抒情， 是这首词的特色之一。上片用昔日的“ 是这首词的特色之一。上片用昔日的“名 来反衬今日的“空城” 都”来反衬今日的“空城”；以昔日的 春风十里扬州路” “春风十里扬州路”来反衬今日的一片荒 凉景象——“尽荠麦青青”。下片以昔日的 尽荠麦青青” 凉景象 尽荠麦青青 杜郎俊赏” 豆蔻词工” “杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦 等风流繁华，来反衬今日的风流云散、 好”等风流繁华，来反衬今日的风流云散、 对景难排和深情难赋。以昔时“ 对景难排和深情难赋。以昔时“二十四桥 明月夜” 的乐章，反衬今日“波心荡、 明月夜” 的乐章，反衬今日“波心荡、冷 月无声”的哀景。 月无声”的哀景。
• 扬州是我国的历史文化名城之一，素有“淮左名 扬州是我国的历史文化名城之一，素有“ 之誉。远在公元前486 486年的春秋战国时期扬州 都”之誉。远在公元前486年的春秋战国时期扬州 就开始建城，至今已有2480余年的历史。 2480余年的历史 就开始建城，至今已有24缠十万 州皆是旅游胜地，早在六朝时，就有“ 骑鹤上扬州”之说。扬州自古以来， 贯，骑鹤上扬州”之说。扬州自古以来，即为人 文荟萃之地，唐代扬州更是名家林立。 文荟萃之地，唐代扬州更是名家林立。扬州的古 代文明和灿烂文化，也牵动了帝王的情怀和游兴， 代文明和灿烂文化，也牵动了帝王的情怀和游兴， 隋炀帝三下扬州看琼花，康熙、乾隆六下扬州， 隋炀帝三下扬州看琼花，康熙、乾隆六下扬州， 给扬州留下了众多的历史古迹。 扬州，在隋、 给扬州留下了众多的历史古迹。 扬州，在隋、 北宋间是著名的繁华之地。 唐、北宋间是著名的繁华之地。但是南宋时金兵 两次侵犯扬州，扬州城变得破败不堪， 两次侵犯扬州，扬州城变得破败不堪，词人感慨 今昔，写下这首词，抒发了“黍离”之悲。 今昔，写下这首词，抒发了“黍离”之悲。
• 杜牧是最欣赏扬州的诗人，他歌咏扬州的 杜牧是最欣赏扬州的诗人， 诗篇，表现出了卓越的鉴赏水平. 诗篇，表现出了卓越的鉴赏水平.杜牧眼中 笔下的扬州是何等的繁华绮丽， 笔下的扬州是何等的繁华绮丽，他又如何 能想到曾经盛况至极的扬州会变成今日这 般荒凉冷落， 般荒凉冷落，即使杜牧重回扬州也会愕然 震惊的。 震惊的。作者在这里借杜牧来写自己内心 的震撼. 的震撼.
• 作者没有直接写战争，而是以“胡马窥江” 作者没有直接写战争，而是以“胡马窥江” 来写金兵的南侵，含蓄委婉。 来写金兵的南侵，含蓄委婉。着重写战争 后，以战后之景衬托战争给人们带来的痛 这种痛苦是可想而知的。名城被毁、 苦，这种痛苦是可想而知的。名城被毁、 风光不再已是其次， 风光不再已是其次，人们心灵深处的创伤 才是最难抚平的。 才是最难抚平的。
• 杜牧有卓越的鉴赏，料想今天，重来此地 杜牧有卓越的鉴赏，料想今天， 一定吃惊。即使“豆蔻”词语精工， 一定吃惊。即使“豆蔻”词语精工，青楼 美梦的诗意很好， 美梦的诗意很好，也困难表达出深厚的感 二十四桥仍然还在， 情。二十四桥仍然还在，却桥下江中的波 浪浩荡，凄冷的月色，处处寂静无声。 浪浩荡，凄冷的月色，处处寂静无声。怀 念桥边的红芍药， 念桥边的红芍药，可每一年知道它替什么 人开花繁生！ 人开花繁生！
• 姜 夔 （ jiāng kuí 1155 — kuí 1221）字尧章，号白石道人， 1221）字尧章，号白石道人，江 西鄱阳人, 南宋著名词人，音乐家。 西鄱阳人, 南宋著名词人，音乐家。 少年时期流寓湘、鄂间， 少年时期流寓湘、鄂间，后移往 湖州( 今浙江) 漫游苏、 湖州( 今浙江) ，漫游苏、杭、维 扬等地，与范成大、杨万里、 扬等地，与范成大、杨万里、辛 弃疾等人交往。布衣终生, 弃疾等人交往。布衣终生,以清客 身份周游四方， 身份周游四方，常作达官贵人坐 上客。他具有多方面的才能: 上客。他具有多方面的才能:善书 精音乐， 法，精音乐，在词坛上属婉约派 骚雅派）。 （骚雅派）。
• 下片主要写情，作者并不直接写情，而是 下片主要写情，作者并不直接写情， 采用化入的方法将杜牧的诗句引入词中， 采用化入的方法将杜牧的诗句引入词中， 今昔对比， 今昔对比，含蓄的抒发了作者伤今怀古之 情。