扬州慢 姜夔 教案

• 扬州是我国的历史文化名城之一，素有“淮左名 扬州是我国的历史文化名城之一，素有“ 之誉。远在公元前486 486年的春秋战国时期扬州 都”之誉。远在公元前486年的春秋战国时期扬州 就开始建城，至今已有2480余年的历史。 2480余年的历史 就开始建城，至今已有2480余年的历史。古今扬 州皆是旅游胜地，早在六朝时，就有“腰缠十万 州皆是旅游胜地，早在六朝时，就有“ 骑鹤上扬州”之说。扬州自古以来， 贯，骑鹤上扬州”之说。扬州自古以来，即为人 文荟萃之地，唐代扬州更是名家林立。 文荟萃之地，唐代扬州更是名家林立。扬州的古 代文明和灿烂文化，也牵动了帝王的情怀和游兴， 代文明和灿烂文化，也牵动了帝王的情怀和游兴， 隋炀帝三下扬州看琼花，康熙、乾隆六下扬州， 隋炀帝三下扬州看琼花，康熙、乾隆六下扬州， 给扬州留下了众多的历史古迹。 扬州，在隋、 给扬州留下了众多的历史古迹。 扬州，在隋、 北宋间是著名的繁华之地。 唐、北宋间是著名的繁华之地。但是南宋时金兵 两次侵犯扬州，扬州城变得破败不堪， 两次侵犯扬州，扬州城变得破败不堪，词人感慨 今昔，写下这首词，抒发了“黍离”之悲。 今昔，写下这首词，抒发了“黍离”之悲。
• 杜牧有卓越的鉴赏，料想今天，重来此地 杜牧有卓越的鉴赏，料想今天， 一定吃惊。即使“豆蔻”词语精工， 一定吃惊。即使“豆蔻”词语精工，青楼 美梦的诗意很好， 美梦的诗意很好，也困难表达出深厚的感 二十四桥仍然还在， 情。二十四桥仍然还在，却桥下江中的波 浪浩荡，凄冷的月色，处处寂静无声。 浪浩荡，凄冷的月色，处处寂静无声。怀 念桥边的红芍药， 念桥边的红芍药，可每一年知道它替什么 人开花繁生！ 人开花繁生！
• 在姜夔生活的年代里，南宋小王朝国势危 在姜夔生活的年代里， 弱，长江以北的淮河一带已成为荒芜的边 但大多数的士大夫却只顾宴饮逸乐， 地。但大多数的士大夫却只顾宴饮逸乐， 不思恢复。 不思恢复。在词人早期直至晚年的部分作 品中，能针对这种情况， 品中，能针对这种情况，反映了一定的爱 国精神和不满现实的思想，特别是晚年时， 国精神和不满现实的思想，特别是晚年时， 他那力主恢复， 他那力主恢复，同情沦陷区人民的思想倾 向较之早期作品有进一步的发展。 向较之早期作品有进一步的发展。
• 淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜 淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。 雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。 雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进 入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷， 入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色 渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉， 渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉， 感慨于扬州城今昔的变化， 感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这 支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》 支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》 的悲凉意蕴。 的悲凉意蕴。
• 他主张严谨的格律和章法，反对油腔滑调，不写 他主张严谨的格律和章法，反对油腔滑调， 淫词秽语；在文学上刻意求工而不流于浮艳轻靡， 淫词秽语；在文学上刻意求工而不流于浮艳轻靡， 对后世有较大影响。其词作多咏物纪游， 对后世有较大影响。其词作多咏物纪游，但也暗 寓国家分裂、江河变异之慨。其作品精工典雅, 寓国家分裂、江河变异之慨。其作品精工典雅,意 蕴谐婉，但也有用典过多、词意幽晦等特点。 蕴谐婉，但也有用典过多、词意幽晦等特点。在 南宋词坛上，姜夔、辛弃疾、吴文英鼎足而三， 南宋词坛上，姜夔、辛弃疾、吴文英鼎足而三， 成为骚雅词派的代表作家， 成为骚雅词派的代表作家，在宋词的发展史上占 有重要地位。 有重要地位。
• 杜牧是最欣赏扬州的诗人，他歌咏扬州的 杜牧是最欣赏扬州的诗人， 诗篇，表现出了卓越的鉴赏水平. 诗篇，表现出了卓越的鉴赏水平.杜牧眼中 笔下的扬州是何等的繁华绮丽， 笔下的扬州是何等的繁华绮丽，他又如何 能想到曾经盛况至极的扬州会变成今日这 般荒凉冷落， 般荒凉冷落，即使杜牧重回扬州也会愕然 震惊的。 震惊的。作者在这里借杜牧来写自己内心 的震撼. 的震撼.
• 姜 夔 （ jiāng kuí 1155 — kuí 1221）字尧章，号白石道人， 1221）字尧章，号白石道人，江 西鄱阳人, 南宋著名词人，音乐家。 西鄱阳人, 南宋著名词人，音乐家。 少年时期流寓湘、鄂间， 少年时期流寓湘、鄂间，后移往 湖州( 今浙江) 漫游苏、 湖州( 今浙江) ，漫游苏、杭、维 扬等地，与范成大、杨万里、 扬等地，与范成大、杨万里、辛 弃疾等人交往。布衣终生, 弃疾等人交往。布衣终生,以清客 身份周游四方， 身份周游四方，常作达官贵人坐 上Байду номын сангаас。他具有多方面的才能: 上客。他具有多方面的才能:善书 精音乐， 法，精音乐，在词坛上属婉约派 骚雅派）。 （骚雅派）。
• 善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法， 善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法， 使其一波未平，一波又起，余音缭绕， 使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余 味不尽，也是这首词的特色之一。 味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州 大量化用杜牧的诗句与诗境（ 慢》大量化用杜牧的诗句与诗境（有四处 之多），又点出杜郎的风流俊赏， ），又点出杜郎的风流俊赏 之多），又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧 的诗境，融入自己的词境。 的诗境，融入自己的词境。
• 开篇便点明扬州是淮左著名的都城，竹西 开篇便点明扬州是淮左著名的都城， 又是这著名都城中名胜所在， 又是这著名都城中名胜所在，吸引着作者 驻足观瞻。在这里解下马鞍，小住停留， 驻足观瞻。在这里解下马鞍，小住停留， 这是远行中开始的一段路程。 这是远行中开始的一段路程。
• 然而昔日环境清幽景色迷人的竹西亭已不 复存在了，眼前只有“过春风十里， 复存在了，眼前只有“过春风十里，尽荠 麦青青”这一番凄凉荒芜的景象， 麦青青”这一番凄凉荒芜的景象，哪里还 有什么绮丽风光,处处亭台楼阁的十里长街， 有什么绮丽风光,处处亭台楼阁的十里长街， 这里的居民大多数已在战乱中死亡或逃散 景象显得无比萧条, 了，景象显得无比萧条,今昔的巨大反差让 人丧乱之感顿生。 人丧乱之感顿生。
• 想那桥边的红芍药，现在已经无人有心情来欣赏 想那桥边的红芍药， 它们了， 它们了，可是它们还是一年一度地盛开着鲜艳的 花朵，它们究竟是为谁生长为谁开呢？ 花朵，它们究竟是为谁生长为谁开呢？这桥边盛 开的红芍药或许也曾是一景，让人流年往返。 开的红芍药或许也曾是一景，让人流年往返。可 是战乱之后，死的死去，生的逃亡，纵有留下的， 是战乱之后，死的死去，生的逃亡，纵有留下的， 恐怕也无赏花之雅兴了。花依然红艳， 恐怕也无赏花之雅兴了。花依然红艳，却无赏花 之人，美景被白白辜负了。 之人，美景被白白辜负了。
• 扬州是淮河东边著名的大都，在竹西亭美 扬州是淮河东边著名的大都， 好的住处，解下马鞍少为停留， 好的住处，解下马鞍少为停留，这是最初 的路程。经过春风吹遍了扬州十里， 的路程。经过春风吹遍了扬州十里，都是 荠菜麦子一派青青。 荠菜麦子一派青青。自从金兵进犯长江回 去以后，荒废了池苑，伐去了乔木， 去以后，荒废了池苑，伐去了乔木，至今 还讨厌说起旧日用兵。天气渐渐进入黄昏， 还讨厌说起旧日用兵。天气渐渐进入黄昏， 凄凉的画角吹起了冷寒， 凄凉的画角吹起了冷寒，这都是在劫后的 扬州城
• 下片主要写情，作者并不直接写情，而是 下片主要写情，作者并不直接写情， 采用化入的方法将杜牧的诗句引入词中， 采用化入的方法将杜牧的诗句引入词中， 今昔对比， 今昔对比，含蓄的抒发了作者伤今怀古之 情。
作者在这首词中一共化用了杜牧的四首诗， 作者在这首词中一共化用了杜牧的四首诗， 同学们知道是哪四首吗？ 同学们知道是哪四首吗？
用今昔对比的反衬手法来写景抒情， 用今昔对比的反衬手法来写景抒情， 是这首词的特色之一。上片用昔日的“ 是这首词的特色之一。上片用昔日的“名 来反衬今日的“空城” 都”来反衬今日的“空城”；以昔日的 春风十里扬州路” “春风十里扬州路”来反衬今日的一片荒 凉景象——“尽荠麦青青”。下片以昔日的 尽荠麦青青” 凉景象 尽荠麦青青 杜郎俊赏” 豆蔻词工” “杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦 等风流繁华，来反衬今日的风流云散、 好”等风流繁华，来反衬今日的风流云散、 对景难排和深情难赋。以昔时“ 对景难排和深情难赋。以昔时“二十四桥 明月夜” 的乐章，反衬今日“波心荡、 明月夜” 的乐章，反衬今日“波心荡、冷 月无声”的哀景。 月无声”的哀景。
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情景交融是这首词在写作表现手法上 最显著的一个特点。移情入景，乐景写哀， 最显著的一个特点。移情入景，乐景写哀， 都是词人经常使用的手法。 都是词人经常使用的手法。特别是乐景写 词人在文中写了大量的乐景：名都， 哀，词人在文中写了大量的乐景：名都， 佳处，二十四桥……可是，写乐景是为了 可是， 佳处，二十四桥 可是 衬托哀情，是为了对比现在的惨状： 衬托哀情，是为了对比现在的惨状：名都 的凋残，佳处的弊坏，二十桥的冷寂…… 的凋残，佳处的弊坏，二十桥的冷寂
• 杜牧才华横溢，但纵有赞美“豆蔻’芳华 杜牧才华横溢，但纵有赞美“豆蔻’ 的精工丽词， 的精工丽词，纵有歌咏青楼一梦的绝妙才 恐怕面对今日的扬州之景， 能，恐怕面对今日的扬州之景，也难有当 年的兴致和情思了。 年的兴致和情思了。
• 作者徘徊亭边，凄冷的月光沉浸在水中， 作者徘徊亭边，凄冷的月光沉浸在水中， 桥下江中波涛激荡，显得十分清冷、空寂。 桥下江中波涛激荡，显得十分清冷、空寂。 虽在而“玉人”不在， “桥”虽在而“玉人”不在，水波空自荡 唯有“冷月无声”当年遗踪全无， 漾，唯有“冷月无声”当年遗踪全无，唯 有满目萧瑟之景，满腔悲怆之情。 有满目萧瑟之景，满腔悲怆之情。
• 作者没有直接写战争，而是以“胡马窥江” 作者没有直接写战争，而是以“胡马窥江” 来写金兵的南侵，含蓄委婉。 来写金兵的南侵，含蓄委婉。着重写战争 后，以战后之景衬托战争给人们带来的痛 这种痛苦是可想而知的。名城被毁、 苦，这种痛苦是可想而知的。名城被毁、 风光不再已是其次， 风光不再已是其次，人们心灵深处的创伤 才是最难抚平的。 才是最难抚平的。
• 扬州于宋高宗在位期间，曾两次遭到金兵的侵扰。 扬州于宋高宗在位期间，曾两次遭到金兵的侵扰。 南宋建炎三年(1129) 金兵大举南侵，攻破扬州、 (1129)， 南宋建炎三年(1129)，金兵大举南侵，攻破扬州、 建康、临安等城，烧杀掳掠。 建康、临安等城，烧杀掳掠。绍兴三十一年 1161），金兵又大举进犯淮南地区，烽火连年， ），金兵又大举进犯淮南地区 （1161），金兵又大举进犯淮南地区，烽火连年， 扬州自然受到影响。 扬州自然受到影响。诗人于宋孝宗淳熙三年 1176）冬至这一天， （1176）冬至这一天，即金兵第二次南侵后的第 十五年，路过扬州， 十五年，路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧 条残破景象，抚今追昔，写下了这首词， 条残破景象，抚今追昔，写下了这首词，以寄托 对扬州昔日繁华景象的怀念和对今日山河破碎的 哀思， 哀思，反映了南宋时人民遭受的战争灾难 。
• 天气渐渐到了黄昏时分，戍楼上又吹起了 天气渐渐到了黄昏时分， 凄凉清苦的号角，使行人感到阵阵的寒意， 凄凉清苦的号角，使行人感到阵阵的寒意， 号角声不断地在劫后的空城上回荡, 号角声不断地在劫后的空城上回荡,以号角 之声来衬托空城的孤寂， 之声来衬托空城的孤寂，更让人感到凄凉 静寂。 静寂。
• 词的上片主要是写景，以对比的手法表现 词的上片主要是写景， 古今之变，展现给我们的是一片萧索、 古今之变，展现给我们的是一片萧索、空 冷落、荒凉的景象， 阔、冷落、荒凉的景象，让人不得不深思 带来这种巨大反差的原因何在， 带来这种巨大反差的原因何在，引起人们 对战争的思考。 对战争的思考。