素描明暗分析 ppt课件
合集下载
2024版素描完整版全套PPT电子课件
不同角度和透视
掌握正面、侧面、四分之 三侧面等不同角度的头像 比例和结构特点，以及近 大远小的透视原理。
16
五官刻画技巧
眼睛
刻画眼睛时需注意眼球、眼皮、眼睫 毛等细节，表现眼神的光彩和情感。
鼻子
鼻子形状因人而异，需注意鼻梁、鼻 翼、鼻孔等部位的刻画，表现鼻子的 立体感和质感。
2024/1/25
嘴巴
8
透视原理及分类
2024/1/25
透视原理
透视是绘画中表现物体空间感和立 体感的重要手法，通过线条的汇聚、 消失点等技巧表现物体的远近、大 小关系。
分类
根据观察角度和物体摆放位置的不 同，透视可分为平行透视、成角透 视和倾斜透视等类型。
9
实例分析：如何运用透视原理进行构图
确定视平线和消失点
根据观察角度确定视平线和消失 点的位置，为构图打下基础。
2024/1/25
年龄特征
不同年龄阶段的人物表情有所不同，如儿童 的纯真可爱、老人的慈祥睿智等。
个性特点
通过五官和面部肌肉的刻画表现人物的个性 特点，如内向、外向、开朗、忧郁等。
18
05
静物、风景等题材创作指导
2024/1/25
19
静物素描表现方法
构图与布局
选择合适的角度和视点， 运用对比、重复等构图原 则，合理安排静物在画面 中的位置。
明暗
光影处理得当，层次丰富，立体感强。
2024/1/25
25
学生作品展示及点评
作品一
《静物素描》
01
作品二
《人物头像》
03
2024/1/25
作品三
《场景素描》
05
02
• 点评
静物组合明暗1(素描班)—美术课件
静物组合
步骤一：定位定形，用6B铅笔大体确定构图与物体的位置和比例关系， 尽量轻松些，感觉到了即可。
步骤二：具体形状，把物体的形体画得具体些，暗面稍微上点明暗，注意 不要死扣。
步骤三：铺大色调，用5B的铅笔大刀阔斧地铺色调，区别物体的色调和 明暗关系，尽量放松。
步骤四：虚化调子，用纸笔或纸巾把浮在纸张上面的调子糅进去，注意 物体的结构的地方，亮面少动。
愿
全
天
下
所
有
父
母
我们，还在路上……
步骤五：深入调子，进一步区别物体的素描关系及色调，把物体的转折画 得深入些。
大家一起动手画吧！
都二
能分
运浇
用灌
好，
“八
二分
八等
定待
律；
”二
，分
我管
们教
一，
起八
，分
静放
待手
花；
开二
。分
成
➢ Pure of heart， life is full of sweet and joy!
绩 ，
八
分
方
法
。
步骤一：定位定形，用6B铅笔大体确定构图与物体的位置和比例关系， 尽量轻松些，感觉到了即可。
步骤二：具体形状，把物体的形体画得具体些，暗面稍微上点明暗，注意 不要死扣。
步骤三：铺大色调，用5B的铅笔大刀阔斧地铺色调，区别物体的色调和 明暗关系，尽量放松。
步骤四：虚化调子，用纸笔或纸巾把浮在纸张上面的调子糅进去，注意 物体的结构的地方，亮面少动。
愿
全
天
下
所
有
父
母
我们，还在路上……
步骤五：深入调子，进一步区别物体的素描关系及色调，把物体的转折画 得深入些。
大家一起动手画吧！
都二
能分
运浇
用灌
好，
“八
二分
八等
定待
律；
”二
，分
我管
们教
一，
起八
，分
静放
待手
花；
开二
。分
成
➢ Pure of heart， life is full of sweet and joy!
绩 ，
八
分
方
法
。
美术素描社团课程10.《六棱柱明暗》小学高段延时服务(共14张PPT).ppt
全网最新最全课程加微信：akk37201
回顾
虚实分析
虚实是主要表现空间感，近处 的物体边缘清晰，对比明显， 远处的物体相对模糊，对比较 弱。
对比弱/虚
02
步骤与教学
区分六棱柱四个面的明暗差别，背光的两个面中，中间的面为 暗面，右边这个面由于衬布反光而成为灰面。六棱柱从上到下 由重到轻，由实到虚；顶面为从前到后由亮到灰，由实到虚
打型
注意透视关系
1、确定六棱柱的形体结构， 顶面和底面都是正六边形，可 以借助辅助线来绘制，同时注 意把握近大远小和近实远虚的 透视规律。
大关系
铺上明暗关系
2、确定基本形体后，擦除不 必要的线条，根据光源的位置 简单区分出作区分
3、继续完善六棱柱的三大面 和五调子，使画面看起来更加 完整，上调子的同时注意造型 的准确性，边画边调整形。
调整
控制画面细节
4.深入表现球体的形体质感， 最后收尾增加细节部分的排线， 特别是灰面和亮面的塑造。背 景可以画深一些，更好的拉开 白色石膏六棱柱的黑白灰关系
谢谢观看
素描全体系课程
第09课
六棱柱明暗
LIULENGZHU
08 基础素描
素描全体系初级A
01
WHAT?
是什么？ 观察实景分析/照片分析 真实光影效果
02
WHY?
为什么？ 解析透视关系，光影关系 形体结构关系
03
HOW……
怎么做？ 绘画思路，透视，形体转折 作画基本步骤
目 MU
录
LU
01
课题导入
对球体的掌握有利于对之后复杂物体的刻画，是初学者学习素 描的必经之路。由方体过渡到球体在光照下呈现出五大明暗色 调，画好五大色调是球体学习的重点。作画时，注意调子的方 向感，正圆并不存在透视，从任何一个角度观察，球体的外形 特征都是有一样的。
静物素描ppt课件
17
—、用长直线，抓大的感觉
画静物时，以长直线为主构出画面的外轮 廓。 找到整幅画面的最高点和最低点， 抓 住物体的整体感觉，再用长直线去表现物 体的长宽比例，大小比例和前后关系等， 使画面整体。
18
三、线条的穿插
在基本点找到之后，变是用线条连接各点， 使形体明确起来，我们所说的线条不是死板的 线条。而是相互穿插，有出来的地方，也有回 去的地方。也就是我们长说的“来龙去脉”， 线条的穿插，必须符合其形体结构的规律，否 则就容易产生该后面去的翻到前面来了，该前 面去的却翻到后面去了。形成这种透视关系的 原因，不是因为前面的没强调，后面的没虚， 而是线条穿插不对，所以要分清线条的前后关 系、虚实关系和空间关系。
19
三、线条的穿插
在基本点找到之后，用线条连接各点，使形体 明确起来，我们所说的线条不是死板的线条。 而是相互穿插，有出来的地方，也有回去的地 方。也就是我们长说的“来龙去脉”，线条的 穿插，必须符合其形体结构的规律，否则就容 易产生该后面去的翻到前面来了，该前面去的 却翻到后面去了。形成这种透视关系的原因， 不是因为前面的没强调，后面的没虚，而是线 条穿插不对，所以要分清线条的前后关系、虚 实关系和空间关系。
25
静物结构素描作品欣赏
26
27
28
29
30
31
二、静物明暗素描
首先分析明暗产生的原因，构成物体表面明暗主要是三方 面的因素。 第一因素：光，光使物体的表面形成了明暗。 第二因素：物体的形体、结构所形成的表面高低起伏和构成 物体体积的各个面的方向不同，有被光线照射的和不被光 线照射的，以及与光源的距离远近、方向、角度等，物体 自身的原因还包括固有色，固有色即任何物体本身就有的 颜色，在同样受光的条件下由于固有色不同吸收光和反射 光的作用不一样，使眼睛在感觉时有亮有暗，除了固有色 还有物体表面质地肌理不同也是一个对明暗产生影响的因 素。 第三因素：被描绘物体周围的环境，对物象的明暗也有影 响。
—、用长直线，抓大的感觉
画静物时，以长直线为主构出画面的外轮 廓。 找到整幅画面的最高点和最低点， 抓 住物体的整体感觉，再用长直线去表现物 体的长宽比例，大小比例和前后关系等， 使画面整体。
18
三、线条的穿插
在基本点找到之后，变是用线条连接各点， 使形体明确起来，我们所说的线条不是死板的 线条。而是相互穿插，有出来的地方，也有回 去的地方。也就是我们长说的“来龙去脉”， 线条的穿插，必须符合其形体结构的规律，否 则就容易产生该后面去的翻到前面来了，该前 面去的却翻到后面去了。形成这种透视关系的 原因，不是因为前面的没强调，后面的没虚， 而是线条穿插不对，所以要分清线条的前后关 系、虚实关系和空间关系。
19
三、线条的穿插
在基本点找到之后，用线条连接各点，使形体 明确起来，我们所说的线条不是死板的线条。 而是相互穿插，有出来的地方，也有回去的地 方。也就是我们长说的“来龙去脉”，线条的 穿插，必须符合其形体结构的规律，否则就容 易产生该后面去的翻到前面来了，该前面去的 却翻到后面去了。形成这种透视关系的原因， 不是因为前面的没强调，后面的没虚，而是线 条穿插不对，所以要分清线条的前后关系、虚 实关系和空间关系。
25
静物结构素描作品欣赏
26
27
28
29
30
31
二、静物明暗素描
首先分析明暗产生的原因，构成物体表面明暗主要是三方 面的因素。 第一因素：光，光使物体的表面形成了明暗。 第二因素：物体的形体、结构所形成的表面高低起伏和构成 物体体积的各个面的方向不同，有被光线照射的和不被光 线照射的，以及与光源的距离远近、方向、角度等，物体 自身的原因还包括固有色，固有色即任何物体本身就有的 颜色，在同样受光的条件下由于固有色不同吸收光和反射 光的作用不一样，使眼睛在感觉时有亮有暗，除了固有色 还有物体表面质地肌理不同也是一个对明暗产生影响的因 素。 第三因素：被描绘物体周围的环境，对物象的明暗也有影 响。
《明暗素描教案》课件.
《明暗素描教案》课件.一、教学内容本节课我们将学习《明暗素描》这一部分内容，该内容属于教材第四章“光影与明暗”的第二节。
详细内容包括明暗素描的基本概念、明暗关系的形成原理、光影效果的处理技巧以及不同材质的明暗表现。
二、教学目标1. 让学生理解明暗素描的基本概念，掌握明暗关系的表现方法。
2. 培养学生观察物体光影变化的能力，提高素描表现力。
3. 培养学生的审美观念，激发对绘画艺术的热爱。
三、教学难点与重点教学难点：光影效果的把握、不同材质的明暗表现。
教学重点：明暗素描的基本概念、明暗关系的处理。
四、教具与学具准备教具：投影仪、画板、画纸、铅笔、橡皮、画笔、明暗素描作品。
学具：画板、画纸、铅笔、橡皮、画笔。
五、教学过程1. 导入：通过展示一组明暗素描作品，引导学生感受光影的魅力，激发学习兴趣。
2. 理论讲解：a. 介绍明暗素描的基本概念，让学生了解明暗素描的定义。
b. 分析明暗关系的形成原理，讲解光影效果的处理技巧。
c. 展示不同材质的明暗表现，让学生了解各种物体在光影下的特点。
3. 实践示范：a. 指导学生观察物体，分析光影变化。
b. 示范绘制明暗素描，讲解绘画步骤和技巧。
c. 针对不同学生的绘画水平，给予个性化指导。
4. 随堂练习：a. 学生根据所学知识，进行明暗素描练习。
b. 教师巡回指导，解答学生疑问。
c. 学生互相交流、展示作品，共同提高。
b. 教师评价，针对学生的作品给予指导和建议。
c. 布置课后作业，巩固所学知识。
六、板书设计1. 明暗素描基本概念2. 明暗关系形成原理3. 光影效果处理技巧4. 不同材质的明暗表现七、作业设计1. 作业题目：以生活中的静物为对象，绘制一幅明暗素描作品。
2. 答案：略。
八、课后反思及拓展延伸2. 拓展延伸：a. 带领学生参观美术馆，欣赏明暗素描作品，提高审美能力。
b. 组织学生进行户外写生，观察自然光影变化，锻炼绘画技巧。
c. 开展明暗素描比赛，激发学生的学习兴趣，提高绘画水平。
《素描明暗分析》课件
03 光影
通过明暗对比表现对象的
立体感和质感。
02 构图
合理安排画面元素的位置 和比例，以引导观众的视 线。
04 透视
通过近大远小的原则表现
空间感。
02
明暗基础知识
明暗的定义与重要性
明暗定义
明暗是素描中表现物体立体感的重要手段，通过明暗的 运用，可以创造出物体的空间感、质感以及气氛。
重要性
明暗的处理对于素描作品的成败至关重要，它不仅影响 画面的视觉效果，还直接关系到作品的深度和层次。
明暗的产生原理
光线作用
明暗是由于光线在物体表面物 体表面明暗程度的变化。
物体属性
物体表面的光滑度、粗糙度以及颜色深浅等因素也会影响明暗效果，光滑的表面反射的光线较 多，形成较亮的明部，而粗糙的表面反射的光线较少，形成较暗的暗部。
明暗的分类与表现
观察并收集各种物体的素 描素材，为创作提供灵感 和参考。
创作挑战
尝试创作具有明暗变化的 素描作品，挑战自己的技 能极限。
交流与评价
与其他素描爱好者交流心 得，接受专业人士的评价 和建议，不断改进自己的 技巧。
THANKS
感谢观看
03
明暗在素描中的应用
如何处理明暗关系
01 明暗对比
通过明暗对比，可以突出物体的立体感和空间感 ，使画面更加生动。
02 明暗层次
通过明暗层次的渐变，可以表现出物体的质感和 光影变化，增强画面的细节表现力。
03 明暗调子
通过调整明暗调子，可以表现出物体的形态、结 构、光影和质感等元素，使画面更加丰富和细腻 。
风景素描明暗分析
风景素描明暗分析
总结词
通过对风景的光线、云层、树木、山 川等元素的观察，分析其明暗层次和 阴影分布，掌握风景素描中的明暗表 现技巧。
《素描的明暗关系及表现手法》课件
素描的明暗关系及表现手法引言素描作为绘画的基础，是表现物体形体、纹理和明暗变化最直观、最基本的手段之一。
素描的成功与否关键在于对明暗关系的准确把握和表现。
本课件将介绍素描中的明暗关系及常用的表现手法，帮助您更好地理解和掌握这一技巧。
一、明暗关系的作用明暗关系是绘画中非常重要的元素之一，它能够创造出强烈的光影效果，使画面更具立体感和真实感。
正确的明暗关系能够准确地表现物体的形态和表面特征，使其更加逼真。
二、素描中的明暗关系表现手法1.点画法：利用细小的点状笔触，通过不同的点的密集程度和间距来表现明暗变化。
点画法适用于表现细节丰富的物体，如头发、树叶等。
2.线融合法：通过运用交叉交织的线条，使其在视觉上融合，产生渐变的明暗效果。
线融合法适于表现光滑的物体，如球体、水滴等。
3.平涂法：利用平坦的均匀笔触，通过不同的色调和阴影的叠加来创造明暗效果。
平涂法适合表现大面积的明暗变化，如建筑物、景观等。
4.紧密涂法：通过密集的平行线条来表现物体的明暗变化，使画面具有纹理和层次感。
紧密涂法适于表现有纹理的物体，如布料、树皮等。
5.模糊法：通过模糊和不清晰的笔触来表现物体的柔和、远离或被阻挡的效果。
模糊法适合表现氛围、远景等。
三、明暗关系的运用实例1.静物素描：通过观察真实的静物，准确把握它们的明暗关系，进行素描创作。
可以利用不同的明暗表现手法来突出物体的形态和纹理。
2.人物素描：在人物素描中，明暗关系的表现尤为重要。
可以通过光线的照射和阴影的投射，创造出立体感和肌肉的质感。
3.风景素描：在风景素描中，明暗关系能够准确表现出场景中的形状和纹理，使整个画面更加生动和真实。
四、素描中的明暗关系是表现物体形态和纹理的重要手段，通过不同的明暗表现手法，我们可以创造出逼真的立体感和光影效果。
通过不断的练习和观察，我们可以更好地掌握明暗关系的表现，提高自己的绘画技巧。
希望本课件能够帮助您更好地理解和掌握素描的明暗关系及表现手法，提升您的绘画水平。
素描明暗教案课件
素描明暗教案
12
2、三大面
2
受光面和背光面两大部分，再加上中间层次
的灰色，也就是经常到的“三大面”。
3、五大明暗调子”
由于物体结构的各种起伏变化，明暗层次的 变化便错综复杂，但这种变化具有一定的规律性 ，将其归纳，可称之为“五大明暗调子”
即指亮色调（包括高光）、灰色调、明暗交 接线、暗色调（包括反光）、阴影。
4
素描明暗教案
5
三大面：
素描明暗教案
6
三大面
受光面和背光面两大部分，再加上中间层次的灰色，也就是 经常到的“三大面”。
素描明暗教案
7
五大调子：
素描明暗教案
8
五大调子：
素描明暗教案
9
观察圆、正方体、圆锥在光影照射 下明暗发生怎样的变化：
素描明暗教案
10
素描明暗教案
11
总结：
1、明暗关系： 物体在光源照射下受光部分与背光部分对立统一 的有机联系，在素描造型中，将物体在光的作用 下所产生的明暗对比变化，称为明暗关系。
素描明暗教案
13
谢谢
素描明暗教案
14
此课件下载可自行编辑修改，供参考！ 感谢您的支持，我们努力做得更好！
素描明暗教案
15
素描明暗教案
1
结构素描是特点：以线条为主要表现手段，不 施明暗，没有光影变化，而强调突出物象的结构特 征。
调子素描是特点：明暗素描是通过光与影 在物体上的变化，体现对象丰富的明暗层次。
素描明暗教案
ห้องสมุดไป่ตู้
2
明暗素描的基础
三大面、五大调子
素描明暗教案
3
物体在光线照射下，物体会 发生怎样的变化呢？
素描明暗教案
六年级美术明与暗课件
与活力。建议可以在画面的构图和透视效果上做一些调整，以增强画面
的空间感和立体感。
06 总结与展望
本节课的收获
理解明与暗的原理
通过本节课的学习，学生们掌握了明 与暗的基本原理，了解了光影对物体 形态和质感的影响。
培养观察能力
通过观察和分析现实生活中的明暗关 系，学生们培养了更加敏锐的观察力 ，能够更好地捕捉事物的细节。
光的来源与性质
光的来源与性质
详细描述：介绍光的来源，包括自然光和人造光，以及光的性质，如颜色、强度 和方向。
物体表面的明与暗
物体表面的明与暗
详细描述：解释物体表面如何反射光，以及如何形成明暗区域。通过展示不同材质的物体，让学生观 察其表面的明暗变化。
明暗Hale Waihona Puke 立体感的关系明暗与立体感的关系
详细描述：讲解明暗如何影响物体的立体感，通过对比不同明暗分布的物体，让学生感受立体感的强弱。
感谢您的观看
THANKS
好地表现出夜晚街头的氛围。建议可以在路灯和建筑的光影效果上更加
细致地刻画，以增强画面的层次感和细节表现。
02
作品2
这幅画的表现力很强，能够通过明暗对比表现出女孩的形态和神态，给
人留下深刻的印象。建议可以在光线的来源和照射角度上做一些变化，
以增加画面的戏剧性和动态感。
03
作品3
这幅画的整体色调和明暗变化非常协调，能够很好地表现出城市的繁华
掌握基本的绘画技巧
掌握线条运用
通过粗细、深浅不同的线条表现 明暗变化。
掌握色彩运用
通过冷暖、明度不同的色彩表现 明暗对比。
掌握光影处理
通过合理处理光影效果，营造出 立体感和空间感。
创作一幅明暗对比强烈的作品
第五课明暗与立体的表现ppt课件
物体自身颜色的深 浅也会有不同的明暗变 化和对比。
色彩作品中也存在 着强烈的明暗关系。
我们来分析一 下这件作品中那些 是白色？那些是灰 色？那些是黑色？
塔吉克新娘（油画） 1983 靳尚谊
你能试着在右边的图中指出亮面、灰面、明暗交界 线、暗面和反光吗？
有《圣经》的静物（油画） 1885 凡·高（荷兰）
人民美术出版社 义务教育教科书·美术 九年级上册
第5课
明暗与立体的表现
你知道物体的
明暗是怎样产生的 吗？
有光才有物体 的明暗变化。
物体的明暗变化有什么规律吗?
白色 灰色 黑色
简单形体上的明暗变化
物体的明暗变化有什么规律吗?
物体的明暗 变化还会有更复 杂的现象吗？
复杂形体上的明暗变化
物体的明暗变化有什么规律吗?
以点为主。非常细腻、精致。
这幅作品用了什么样的线 条表现明暗？
竖线、横线，还用了类似 圆圈的线条表现树叶。
这两张素描画得 怎么样？是怎样表现 明暗的？
使用交叉线是素描常用 的方法。线条排列得很整齐， 物体的立体感很强。
明暗还可以把物体的质感表现得淋漓 尽致，让我们来欣赏一下吧！
金属物品
金属物品的反光黑 白对比强烈。
这两个瓶子，哪个立体感更强？为什么？
让我们来想一想，怎样画才能表现出物体 的明暗效果呢？
竖线 点状 横线 交叉线
我们来看看画面的局部，更 多地用了什么样的线条？为什么？
更多地用了竖线。不但形象地表现了建筑物的立体感，更 体现了建筑物挺拔向上的感觉。
我们来看看这两张作品 是用什么方法表现明暗的。
亮釉陶罐
表现陶罐的亮釉 要注意反Байду номын сангаас的明度变 化和最亮的高光点的 位置。
色彩作品中也存在 着强烈的明暗关系。
我们来分析一 下这件作品中那些 是白色？那些是灰 色？那些是黑色？
塔吉克新娘（油画） 1983 靳尚谊
你能试着在右边的图中指出亮面、灰面、明暗交界 线、暗面和反光吗？
有《圣经》的静物（油画） 1885 凡·高（荷兰）
人民美术出版社 义务教育教科书·美术 九年级上册
第5课
明暗与立体的表现
你知道物体的
明暗是怎样产生的 吗？
有光才有物体 的明暗变化。
物体的明暗变化有什么规律吗?
白色 灰色 黑色
简单形体上的明暗变化
物体的明暗变化有什么规律吗?
物体的明暗 变化还会有更复 杂的现象吗？
复杂形体上的明暗变化
物体的明暗变化有什么规律吗?
以点为主。非常细腻、精致。
这幅作品用了什么样的线 条表现明暗？
竖线、横线，还用了类似 圆圈的线条表现树叶。
这两张素描画得 怎么样？是怎样表现 明暗的？
使用交叉线是素描常用 的方法。线条排列得很整齐， 物体的立体感很强。
明暗还可以把物体的质感表现得淋漓 尽致，让我们来欣赏一下吧！
金属物品
金属物品的反光黑 白对比强烈。
这两个瓶子，哪个立体感更强？为什么？
让我们来想一想，怎样画才能表现出物体 的明暗效果呢？
竖线 点状 横线 交叉线
我们来看看画面的局部，更 多地用了什么样的线条？为什么？
更多地用了竖线。不但形象地表现了建筑物的立体感，更 体现了建筑物挺拔向上的感觉。
我们来看看这两张作品 是用什么方法表现明暗的。
亮釉陶罐
表现陶罐的亮釉 要注意反Байду номын сангаас的明度变 化和最亮的高光点的 位置。
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
素描明暗分析
素描明暗分析
素描明暗分析
这些作品都是用明暗造型方法表现的石膏体。
素描明暗分析
新 课
讲明
解
暗
与
立
体
授 课
者
：
杨
正
治
素描明暗分析
我们首先来研究明暗怎样产生的？
一张白纸，在阳 光的照射下，它的 表面上有没有明暗 的变化？
没有发现明 暗的变化。
素描明暗分析
卷了一下 ， 来观察一下发生 了什么变化？
第一步：整体的观察分析，要确立光源 方位，找出明暗交界线所在的位置。
素描明暗分析
第二步：起稿
（1） （2） （3）
（4）
（5）
（6）
（7）
素描明暗分析
第三步：铺大色调，铺出暗面、投影的基调。 （注意：用直线排成块面，投影注意近实远虚）
素描明暗分析
第四步：细致刻画，从明暗交界线入手，先画出背光 面的基本调子，背光面近暗远灰，但不能比受光面的灰调亮， 再从明暗交界线向亮调子由深到浅过渡。
素描明暗分析
课后作业
回去后画一幅圆柱体的明暗素描
素描明暗分析
再见
素描明暗分析
如果我们用笔，把这种深浅不同的明
与暗表现出来，就能画出具有立体感的
物体。下面我们以石膏正方体为例了解
一下用笔表现物体明暗所需要的几个要
素。
素描明暗分析
高光（亮部受光焦点） 亮面（即直接受光面）
灰面（即侧面受光面）
暗面（即没有受光的面）
明暗交界线（区分明暗两部的界限）
反光（侧面环境光影响）
素描明暗分析
明暗 程度
调子名称
亮 亮调（含高光）
灰 次亮调（灰调）
与光线相切，受光的盲点 最暗
背光半球
ห้องสมุดไป่ตู้
斜背对光源，弱受环境光 影响
次暗
背对光源，受环境光影响 大
弱暗
明暗交界线 次暗调 反光
素描明暗分析
观察比较
素描明暗分析
在我们了解的这六大要素之后 ，就需要你们用手中的铅笔去实现 ，那么如何实现呢？
素描明暗分析
素描明暗分析
第五步：整理完成。
素描明暗分析
课上作业
进行素描石膏正方体的创作。
注意： 灰调的多少 高光的位置 明暗交界线是否准确 投影是否准确 反光的亮度。
素描明暗分析
欣赏讲评 课堂小结
这节课我们学习了物体明暗变化的 基本规律，知道了怎样运用明暗变化表 现石膏几何体的立体感，希望同学们能 将这些知识运用到绘画中，观察生活中 各种不同物体的明暗，并用画笔把他们 描绘出来。
Claude Monet，1840－1926
素描明暗分析
名作欣赏
印象.日出
素描明暗分析
名作欣赏
睡莲
素描明暗分析
复习巩固
什么是结构素描？
结构素描，又称“形体素描”。这种素描的特点是以 线条为主要表现手段，不施明暗，没有光影变化，而 强调突出物象的结构特征。 以理解和表达物体自身的 结构本质为目的，结构素描的观察常和测量与推理结 合起来，透视原理的运用自始至终贯穿在观察的过中， 而不仅仅注重于直观的方式。这种表现方法相对比较 理性，可以忽视对象的光影、质感、体量和明暗等外 在因素。
一周知 识积累
·莫奈法国画家，被誉为“印 象派之父”，是印象派代表人 物和创始人之一。莫奈是法国 最重要的画家之一，印象派的 理论和实践大部分都有他的推 广。莫奈擅长光与影的实验与 表现技法。他最重要的风格是 改变了阴影和轮廓线的画法， 在莫奈的画作中看不到非常明 确的阴影，也看不到突显或平 涂式的轮廓线。
有了从明到 暗的渐渐过渡 变化。
素描明暗分析
把纸对折一下， 我们发现了什么变化？
明和暗有了一 条明显的分界线， 对比非常强烈的明 暗变化。
素描明暗分析
把纸揉皱 了，又会发生 什么变化？
纸上出现了 丰富的明暗变 化。
素描明暗分析
通过以上四步的观察，我们能够总结 出，有体积的物体在光线的照射下，会呈 现出一定的明暗变化。
投影（物体挡住光源产生）
通过以上的讲解观察，我们能够总结出明暗调子的组成是：
三大面：
在基本几何形体中，在光线照射下所呈现 的黑、白、灰三大面关系。
五大调： 亮色调：位于受光线直接照射的受光面，亮部受光焦点叫“高光”。
中间色调：是物体受光线侧射的地方，介于亮色调和明暗交界线之
间的过渡地带，也称“灰调子”。
明暗交界线：它是物体受光部和背光部相接的地方，并且颜色最
重、明度最低的部位。
反光：邻近物的反射光作用于物体的暗部而形成反光，一般来讲，
反光的色调明度不应超过中间色调，而应统一于暗部之中。
投影：是光线被遮挡后，在物体背光一侧顺光线投射方向的阴影。
素描明暗分析
球体表面明暗光影调子示意表
球面 受光半球
与光源.光线的关系 正对光源，受光最多 斜对光源，受光较多
素描明暗分析
素描明暗分析
这些作品都是用明暗造型方法表现的石膏体。
素描明暗分析
新 课
讲明
解
暗
与
立
体
授 课
者
：
杨
正
治
素描明暗分析
我们首先来研究明暗怎样产生的？
一张白纸，在阳 光的照射下，它的 表面上有没有明暗 的变化？
没有发现明 暗的变化。
素描明暗分析
卷了一下 ， 来观察一下发生 了什么变化？
第一步：整体的观察分析，要确立光源 方位，找出明暗交界线所在的位置。
素描明暗分析
第二步：起稿
（1） （2） （3）
（4）
（5）
（6）
（7）
素描明暗分析
第三步：铺大色调，铺出暗面、投影的基调。 （注意：用直线排成块面，投影注意近实远虚）
素描明暗分析
第四步：细致刻画，从明暗交界线入手，先画出背光 面的基本调子，背光面近暗远灰，但不能比受光面的灰调亮， 再从明暗交界线向亮调子由深到浅过渡。
素描明暗分析
课后作业
回去后画一幅圆柱体的明暗素描
素描明暗分析
再见
素描明暗分析
如果我们用笔，把这种深浅不同的明
与暗表现出来，就能画出具有立体感的
物体。下面我们以石膏正方体为例了解
一下用笔表现物体明暗所需要的几个要
素。
素描明暗分析
高光（亮部受光焦点） 亮面（即直接受光面）
灰面（即侧面受光面）
暗面（即没有受光的面）
明暗交界线（区分明暗两部的界限）
反光（侧面环境光影响）
素描明暗分析
明暗 程度
调子名称
亮 亮调（含高光）
灰 次亮调（灰调）
与光线相切，受光的盲点 最暗
背光半球
ห้องสมุดไป่ตู้
斜背对光源，弱受环境光 影响
次暗
背对光源，受环境光影响 大
弱暗
明暗交界线 次暗调 反光
素描明暗分析
观察比较
素描明暗分析
在我们了解的这六大要素之后 ，就需要你们用手中的铅笔去实现 ，那么如何实现呢？
素描明暗分析
素描明暗分析
第五步：整理完成。
素描明暗分析
课上作业
进行素描石膏正方体的创作。
注意： 灰调的多少 高光的位置 明暗交界线是否准确 投影是否准确 反光的亮度。
素描明暗分析
欣赏讲评 课堂小结
这节课我们学习了物体明暗变化的 基本规律，知道了怎样运用明暗变化表 现石膏几何体的立体感，希望同学们能 将这些知识运用到绘画中，观察生活中 各种不同物体的明暗，并用画笔把他们 描绘出来。
Claude Monet，1840－1926
素描明暗分析
名作欣赏
印象.日出
素描明暗分析
名作欣赏
睡莲
素描明暗分析
复习巩固
什么是结构素描？
结构素描，又称“形体素描”。这种素描的特点是以 线条为主要表现手段，不施明暗，没有光影变化，而 强调突出物象的结构特征。 以理解和表达物体自身的 结构本质为目的，结构素描的观察常和测量与推理结 合起来，透视原理的运用自始至终贯穿在观察的过中， 而不仅仅注重于直观的方式。这种表现方法相对比较 理性，可以忽视对象的光影、质感、体量和明暗等外 在因素。
一周知 识积累
·莫奈法国画家，被誉为“印 象派之父”，是印象派代表人 物和创始人之一。莫奈是法国 最重要的画家之一，印象派的 理论和实践大部分都有他的推 广。莫奈擅长光与影的实验与 表现技法。他最重要的风格是 改变了阴影和轮廓线的画法， 在莫奈的画作中看不到非常明 确的阴影，也看不到突显或平 涂式的轮廓线。
有了从明到 暗的渐渐过渡 变化。
素描明暗分析
把纸对折一下， 我们发现了什么变化？
明和暗有了一 条明显的分界线， 对比非常强烈的明 暗变化。
素描明暗分析
把纸揉皱 了，又会发生 什么变化？
纸上出现了 丰富的明暗变 化。
素描明暗分析
通过以上四步的观察，我们能够总结 出，有体积的物体在光线的照射下，会呈 现出一定的明暗变化。
投影（物体挡住光源产生）
通过以上的讲解观察，我们能够总结出明暗调子的组成是：
三大面：
在基本几何形体中，在光线照射下所呈现 的黑、白、灰三大面关系。
五大调： 亮色调：位于受光线直接照射的受光面，亮部受光焦点叫“高光”。
中间色调：是物体受光线侧射的地方，介于亮色调和明暗交界线之
间的过渡地带，也称“灰调子”。
明暗交界线：它是物体受光部和背光部相接的地方，并且颜色最
重、明度最低的部位。
反光：邻近物的反射光作用于物体的暗部而形成反光，一般来讲，
反光的色调明度不应超过中间色调，而应统一于暗部之中。
投影：是光线被遮挡后，在物体背光一侧顺光线投射方向的阴影。
素描明暗分析
球体表面明暗光影调子示意表
球面 受光半球
与光源.光线的关系 正对光源，受光最多 斜对光源，受光较多