《蜘蛛侠》影评观后感

《蜘蛛侠》影评观后感

《蜘蛛侠》影评观后感

蜘蛛侠对我影响很大。所以我准备些一部关于蜘蛛侠的见解。

然而，自从我偶然翻看《蜘蛛侠：走进蜘蛛侠》并感动得流下泪来，我实际上已经计划写这篇文章有一段时间了。在我最初的

评论中，我发现这部电影没有灵魂，尽管它有丰富的动画(我对此

表示赞赏)，引用了艾伯特对1989年《蝙蝠侠》电影的评论，当时他写道，尽管它有“我在电影中见过的最独特和最大气的地方之一”，但“可惜没有更值得纪念的事情发生。”许多人敦促我再

给它一次机会，当我这样做的时候，我意识到那里发生了一些非

常难忘的事情。这促使我做两件事：分析是什么让这部电影如此

伟大，以及是什么让我对它有如此模糊的看法。

像任何一部伟大的“蜘蛛侠”电影一样，《蜘蛛侠：走进蜘蛛侠》之所以成功，是因为它的主人公和令人难忘的恶棍复杂而又有关联。这部电影巧妙的手法是，通过让蜘蛛侠从多个交替的宇宙

中反复出现，观众能够看到对同一基本人物主题的不同解释。迈

尔斯•莫拉莱斯(沙梅克•摩尔)是我们通常在“蜘蛛侠”系列的第

一部电影中看到的最接近蜘蛛侠原型的人：他是一个聪明、理想

主义的少年，有着古怪的个性，对他新发现的超级英雄身份充满

了可爱的敬畏。莫拉莱斯和其他传统蜘蛛侠有着至关重要的区别，当然，也就是说，他的家人还活着，他继承了蜘蛛侠的衣钵，由

一个被谋杀的前蜘蛛侠传给了他，他不是白人(莫拉莱斯是非洲裔

美国人和波多黎各人)。莫拉莱斯让一个人通常与蜘蛛侠联系在一

起的品质看起来很新鲜，同时又忠实于这个角色最初的内心。

在这部电影中，他与彼得•帕克(杰克•约翰逊)形成了鲜明的

对比。彼得•帕克是一个肥胖且长期抑郁的38岁蜘蛛侠，他的生

活已经支离破碎，感觉自己是一个可怜的失败者。让邋遢、近乎

冷漠的帕克担任勇敢的莫拉莱斯的导师是电影制作人的一次绝妙

接触(导演包括鲍勃•佩尔西凯蒂、彼得•拉姆齐和罗德尼•罗斯曼；作家是菲尔•罗德和罗斯曼)。它不仅颠覆了传统的导师-学员动力——你知道，在这种动力下，导师实际上是绝对正确的，学员需

要闭嘴听他说——而且它还为观众提供了一种不同类型的虚拟形象。正如我在分析《复仇者联盟：末日游戏》中胖托尔(现称兄弟

托尔)的角色时所观察到的那样，看到超级英雄和他们的许多成年

粉丝有着相同的缺点令人耳目一新。不是每个看超级英雄电影的

人都像莫拉莱斯一样理想化和年轻；有些人，像这个版本的帕克，正在迅速接近中年，与身体的不安全感作斗争，感觉他们的生活

已经失去控制，并被失败感压得喘不过气来。这部电影最感人的

时刻之一是，莫拉莱斯要教帕克的东西和帕克教莫拉莱斯的一样多，这是因为莫拉莱斯是一个充满希望的孩子，他能让帕克想起

过去的那个人——事实上，现在依然如此。

虽然莫拉莱斯和帕克版的蜘蛛侠是唯一被深入探索的版本，

但还有其他伟大的蜘蛛侠版本被很好地用于喜剧。他们包括格温•

史黛西/蜘蛛侠(海莉•斯坦菲尔德)、佩妮•帕克/SP//博士(金可•格伦)、彼得•帕克/蜘蛛侠•诺瓦(尼古拉斯•凯奇)和——该组的突出人物——彼得•波克/蜘蛛侠汉姆，由独一无二的约翰•木兰尼完美演绎。虽然蜘蛛侠的两个主要角色给这个故事带来了悲怆，但其他版本的存在是为了开玩笑地戏弄这个系列的神话，对漫画的铁杆粉丝眨眼和点头，同时仍然娱乐那些只熟悉其他主要电影的人。

除此之外，列维•施瑞博尔是一个可怕的威尔逊•菲斯克/中枢人物，凯瑟琳•哈恩是一个有趣的章鱼博士的新版本(奥利维亚“丽芙”奥克塔维斯)，你有一个比主要二重唱更好的配角。

这部电影惊人的配乐也可以说是它自己的一个角色；这无疑是《蜘蛛侠》电影中使用过的最好的音乐，也就是说，考虑到丹尼•艾夫曼为前两部《蜘蛛侠》电影(2002年和2004年)提供了配乐，并为第三部电影(2007年)做出了贡献。

这让我想到了一个大问题：为什么我最初要把《蜘蛛侠：变成蜘蛛侠》

当时，我被自己认为过度的粉丝服务所拖累。如今流行文化属性有一种变得有点像大毒蛇的趋势，在这个过程中不断地依靠自己的自我介绍，创造出更像产品而不是艺术品的作品。在我看来，这仍然是一个不受欢迎的趋势，一个可能被视为迎合和人为的趋势——然而这并不意味着所有基于粉丝服务的电影都是糟糕的。以《蜘蛛侠：走进蜘蛛侠》为例，我现在可以把它看作是一封

给蜘蛛侠电影的情书，而不是愤世嫉俗的现金收入，这体现在两

个主要角色的思想和关心以及对其他角色的玩笑的巧妙之处(与

《神奇蜘蛛侠2》中一些令人畏缩的场景形成对比，比如一个角色走在大厅里，我们看到一排关于其他蜘蛛侠恶棍使用的技术的参

考资料)。粉丝服务可以是好的也可以是坏的，我在最初的评论中

犯了一个错误，就是不能区分前者和后者。

我还必须承认，这部新电影中主要角色的数量让我回想起《蜘蛛侠3》，这部电影失败的主要原因是它杂耍了太多的角色——英雄、爱情迷、三个恶棍和通常丰富的古怪角色——以至于每一个

潜在有趣的故事情节都觉得被缩短了(跳舞的埃莫•彼得•帕克也没

什么帮助)。然而，这里避免了角色超载的可能性，因为电影制作

人知道要关注中心对的故事，而不是让每个子情节争夺同等的关注。因此，与《蜘蛛侠3》不同，这部电影从未失去叙事的连贯性，或者感觉像是在一部电影的运行时间里塞进了两部电影。

最后，我担心《蜘蛛侠：走进蜘蛛侠》不能作为一部电影，因为它太依赖于对已经存在的故事情节的熟悉而不能让普通观众完

全理解。这是我仍然觉得有道理的一个批评：如果你至少对蜘蛛

侠的神话不那么熟悉，这部电影有很大一部分会在你脑海中闪过。这也解释了为什么这部电影的深度没有达到2004年制作的最好的

蜘蛛侠电影《蜘蛛侠2》的超验深度，这部电影甚至连没有看过第一部电影的人都可以看得到，甚至现在也比该系列的任何其他作

品更有基础和哲理性。然而，这并不意味着《蜘蛛侠：走进蜘蛛侠》