唐代文学

唐代文学发展概况

一．唐代诗歌

唐代文学的最高成就是诗歌，有一代文学之称誉。诗歌的创作不仅在古体、近体等各种形式及艺术技巧上都得到了长足的发展，而且作家和作品众多。《全唐诗》所收诗歌近5万首，作者2200余人，而且杰出诗人和优秀作品的数量和质量都是其它时代无法比拟的。唐代诗歌一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期，这也是整个唐代文学的一般划分。

1．初唐革新（两诗体三流派）

初唐诗歌是唐代诗歌走向兴盛的准备阶段。初唐大致是指从唐初到唐玄宗先天时期（618-712）。初唐前期诗歌受南朝齐梁诗风的影响较大。贞观时期聚集在唐太宗周围的宫廷诗人虞世南、李百药等，他们的创作日趋宫廷化、贵族化，多是奉和应制之作，琢磨技巧，雕饰辞藻，齐梁积习犹存。以上官仪为代表的“上官体”，成为当时宫廷诗人创作的典范。

初唐后期诗歌虽没有完全摆脱齐梁诗风的影响，但出现了新的转机。“四杰”的创作开创了不同于宫廷诗人的新诗风，在内容题材、审美追求和风格上都发生了关键性的转变。

“文章四友”、“沈宋”虽也都是宫廷诗人，但对律诗的定型和成熟作出了贡献。

“吴中四士”完成对宫体诗的救赎。

陈子昂在理论上和实践上都是转变唐代诗风的重要人物，他力反齐梁诗风，主张恢复汉魏风骨和风雅的兴寄传统，并且实践了这个主张。总而言之，初唐诗歌显示了过渡和创新的特点。

2．盛唐气象（两诗派两大家）

盛唐诗歌是唐代诗歌的极度繁荣时期。盛唐大致从唐玄宗开元元年到唐代宗永泰元年(713-765)。

风骨与声律兼备性情与声色融汇

殷璠《河岳英灵集》：既闲新声，复晓古调；文质半取，风骚两挟；言气骨则建安为传，论宫商则太康不逮。

在群星璀璨的盛唐诗坛上，有两股潮流特别惹人注目。

一是出现了以王维、孟浩然为代表的盛唐山水田园诗派，比较有名的田园诗人还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。

综合了陶渊明咏写田园和谢灵运模山范水的传统而出以变化，以田园的情趣领略山水，又以山水的眼光观赏田园，较多地表现了诗人隐逸恬静的思想和闲适自足的情怀，做到色彩清淡，意境幽深。

再一是出现了以高适、岑参为代表的盛唐边塞诗派，写作边塞诗的著名诗人还有王昌龄、王之涣、李颀、崔颢等。

他们接受了鲍照和北朝诗人描写边塞战争的影响而予以扩大，把军旅生活的各个侧面、边地特异的民情风俗以至绚丽多彩的边塞风光尽收入笔底，并结合诗人建功立业的怀抱和慷慨不平的意气，往往显得气象开阔，情调悲壮。

前者常用五言古诗和五言律绝的体裁；后者多采用七言歌行或七言绝句的形式。同时显示了唐诗言志侧重“兼济天下”和“独善其身”的明显分野，印记着盛唐社会不同层面以及寒士阶层自身二重性的矛盾投影。但两者在抒情写景中多还保留着清新明朗的基调，所以共同构成“盛唐之音”的一个侧面。

成就最卓著的两位诗人就是“诗仙”李白和“诗圣”杜甫，他们达到了浪漫与现实诗歌创作的顶峰。

李白：【首先以宏放的气魄、奇绝的才调、叛逆的性格，唱出了时代的最强音。唐代寒士追求功业、关心世务、爱好个性自由的精神，在他身上得到了“三位一体”的最圆满的结合与最充分的发扬。盛唐浪漫精神的深化。

其次，广泛吸收了以往诗歌的精华，熔为一炉，形成自己特有的天马行空、飘逸不群的艺术风格，天与俱高的艺术风格，成为后人追摹难及的典范。他把盛唐诗人的共同理想和不平之气夸大到极点，把自我形象放大到极限，因而诗歌具有极其强烈的个性。

《唐诗纪事》引张碧语：天与俱高，青且无际，鲲触巨海，澜涛怒翻

他把古典诗歌言志述怀的功能和抒情写景的技巧，提到前所未有的高度，实际上是给他以前的时代作了总结，也给后来的诗家提出挑战。

杜甫：【首先发扬了诗歌感事写意的功能，正是他那些编年史式的感讽时事之作，奠定了我国古代以时事入诗的“诗史”精神，这是对我国诗歌功能的一大发展。同时，也开创了诗歌写意的风气，不仅在感事述怀中频繁穿插对政事的意见，还写了一些以陈述意见为主的诗作，成为宋人“以议论为诗”的先声。

其次，在记述社会事象的过程中，正面展示下层民众在时代动乱之中的悲惨生活和痛苦心情，这也是前代诗歌创作中少有的。加强了文学写照社会的深度、广度，也昭示出时代的典型人物、历史主题和审美趣味的重大更新。白居易新乐府

最后，适应于诗歌功能及内容主题的变化，杜诗在形象构成和艺术风貌上也有了新变。它不再限于传统诗歌主要用情、景二端组合成形象，而是大量增加叙事与议论的成分，并由此生发出一整套新的艺术方法（典型事件与场景概括、写实的细节与心理刻画、夹叙夹议夹抒情的手法、散文化的章法与文句组织）和诗歌体制（即事名篇的新题乐府、长篇古风、古今体组诗、拗律）】李白的重要作用在于“继往”，而杜甫分巨大意义恰恰是“开来”。

3．中唐之音（三诗派三名家）唐诗的求新求变

中唐诗歌是唐代诗歌的继续繁荣时期。中唐大致从代宗大历元年到文宗太和九年(766-835)。这一时期作家众多，流派林立。

大历至贞元年间，出现了韦应物、刘长卿以山水诗为主的诗歌创作，以及元结、顾况等新乐府先驱的诗歌创作，还有以钱起、卢纶等“大历十才子”和李益的边塞诗创作。

【大历的主导诗风：盛唐的回响、战乱的余波、苟安的心态】

贞元以后出现了以元稹、白居易为代表，张籍、王建、李绅等人参加的新乐府运动，

【主要承继了杜诗的感事叙事传统。由杜甫确立并由元结、顾况等人延续下来的感讽时事的传统，到白居易等一大批作家的新题古题乐府创作中，得到

了全面的展开，不但内容的广泛性和批评的尖锐性上超越前人，在叙事艺术上也更为成熟。

同时诗歌感事叙事的范围扩大。传奇小说式的叙事长诗、《新乐府》《秦中吟》报告文学式的诗篇《会真诗三十韵》《梦游春七十韵》

出现了以韩愈、孟郊为代表追求奇崛险怪的韩孟诗派，

【主要发扬了杜甫的写意精神。注重构思的奇特，造语的险僻，内心激情的抒发，力避圆熟，追求一种惊世骇俗的审美情趣，因此，多奇谲险峭的风格和诡异奇幻的意境。

他们所表现的，往往是自己丰富敏感有时却是扭曲甚至变态的心灵情感；

他们所展示的，往往是非世俗的，甚至是怪异、变形的世界；

他们所采用的，往往是以往不曾入诗的内容、体式、句式和意象。

宋诗的“以文字为诗”、“以不诗为诗”】

叶燮《原诗》：韩愈为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏、每、欧、苏、王、黄，皆愈为之发其端。

还有风格奇谲怪诞的诗人李贺。

长吉体：诗风奇谲冷艳，虚荒诞幻，主要体现在他独特的创造性思维、超现实迥异常景的想象夸张、大量虚幻意象的营造、奇异峭拔的遣词造句，以及通感、比喻等修辞手法的创造性运用上。格外关注表现内心的情绪、感觉乃至幻觉，而比较忽视客观事物的固有特征和理性逻辑。

此外，刘禹锡、柳宗元的诗歌创作也都独具一格。（王叔文革新集团）

4．晚唐风韵

晚唐诗歌是唐代诗歌的衰落时期。晚唐大致从文宗开成元年到唐灭亡(836-907)。晚唐诗歌影响较大的诗人是李商隐和杜牧，二人有“小李杜”之称。陆龟蒙、皮日休继承了新乐府运动的传统，但多具闲适淡泊的情调。此外，温庭筠、杜荀鹤、韦庄等都有一定的成就。

晚唐前期社会心理特别敏锐与纤细，多愁善感，常常有一股莫名的悲哀。“夕