如梦令·常记溪亭日暮原文-翻译及赏析

如梦令·常记溪亭日暮原文|翻译及赏析
创作背
这首《如梦令常记溪亭日暮》是李清照的早期之作，是一首追忆。

她遭受了重大变故，回忆起少时游玩的情形，那些场景在她的脑海中一再出现，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。

现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、美，清新别致。

这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

常记两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。

常记明确表示追述，地点溪亭，时间是日暮，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。

沉醉二字却露了作者心底的欢愉，不知归路也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。

果然，接写的兴尽两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那末，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。

而误入一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的不知归路相呼应，显示了主人公的忘情心态。

盛放的丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样
的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

一连两个争渡，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。

正是由于争渡，所以又惊起一滩鸥鹭，把停栖洲渚上的水鸟都吓飞了。

至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的景和作者怡然的心情融合一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。

正所谓少年情怀自是得，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

名家评论
王学初《李清照集校注》卷一：此首别见杨金本《草堂诗馀》前集卷上，误作苏轼词；《词林万选》卷四，误作无名氏词，注或作李易安。

（《词林万选》所注或作某某，殆为毛晋所加，非杨慎原文。

）又见《汇选历代名贤词府全集》卷一、《唐词纪》卷五、《古今词话词辨》卷上、《历代诗馀》卷一百十二引《古今词话》，俱误作吕洞宾词。

唐圭璋：李清照《如梦令》第一句云常记溪亭日暮，常字显然为尝字之误。

四部丛刊本《乐府雅词》原为抄本。

并非善本，其误抄尝为常、自是意中事，幸宋陈景沂《全芳备祖》卷十一荷花门内引此词正作尝记，可以纠正《乐府雅词》之误，由此亦可知《全芳备祖》之可贵。

纵观当代选本，凡选清照此词者无不作常记，试思常为经常，尝为曾经，作常必误无疑，不知何以竟无人深思词意，沿误作常。

以讹传讹，贻误来学，影响甚大。

希望以后选清照此词者，务必以《全芳备祖》为据，改常作尝。

吴小如《诗词札丛》：我以为争应作另一种解释，即怎的同义字。

这在中是屡见不鲜的。

争渡即怎渡，这一叠句乃形容泛舟人心情焦灼，千方百计想着怎样才能把船从荷花丛中划出来，正如我们平时遇到棘手的事情辄呼怎么办、怎么办的口吻。

不料左右盘旋，船却总是走不脱。

这样一折腾，那些己经眠宿滩边的水鸟自然会受到惊扰，扑拉拉地群起而飞了。

检近人王延梯《漱玉集注》，争正作怎解，可谓先得我心。

林东海《唐宋诸贤绝妙词选》：题作酒兴。

其实，酒兴二字并不怎么切题，看来是后人所加。

此词确切地说不是写酒兴，而是写游兴。

在这首词里，词人追忆往日游览溪亭的情景：曾记得（常记即尝记，《全芳备祖》诸本径作尝记）那一天天色将晚，在溪亭游玩饮酒，竟然沉醉不醒，自然也就不知该回去了。

（不知归路似应作不知归去解，即不知归。

路字连带而及，以便押韵。

）待到醒来兴尽，夜幕已经降临，急忙解缆回船。

仓促之间，误划入荷花丛中，船儿在荷花丛中打转。

糟糕！怎么办！（争渡或解为竞渡，未切原意，作怎渡解较胜。

）在彷徨之中，惊动了滩边的鸥鸟和白鹭，它们纷纷起飞，消失在暮色之中。

全词叙事写景交织成文，记录了女词人青年时期的一个生活片断。

这首《如梦令》最善于从各个角度抓住生活片断的一瞬间。

我们读了这首词后，仿佛看到她沉醉的瞬间神情，其醉也，既在酒，亦在水之间。

其情真，其兴逸，而且带点真趣和野味;仿佛看到回舟误人荷花丛中的瞬间动作。

之所以误，是酒意未尽？是游兴未尽？是幕色迷眼？是回归心急？这一切或者
是兼而有之，却都在偶然一误的动作中表现出来了；全词以悠闲的游兴始，中经溪亭沉醉，急切回舟，误人藕花，最后惊起鸥鹭，动作和情绪，起伏变化，很富于节奏感。

最后一切都统一在白色鸥鹭苍茫暮色的大自然景色之中。

瞬时的神情，瞬时的动作，瞬时的音容，瞬时的景色，联成一个有机的整体，一个极富立体感的生活画面。

这是一个永恒的活生生的生活画面。

这画面在清新之景中渗透了野逸之情。

讲解
作者：佚名
有时候，一件细小的、但饶有兴味的往事，会反复出现在你的记忆中，引起你的思索和回味。

当时经历的生动情景，会历历如画，在眼前重现；当时的兴奋和激动，也会再次在心头涌现，印象还是那样的新鲜。

如果你是一个有才能的文学家，你就会真实地描绘出这种经历和心情，吸引读者也进入你再现的那个境界，分享你的激动。

这首《如梦令》就是这样的作品。

这是李清照为追记一次有趣的郊游而写的。

作品中第一句说明了这是已经过去的一天，是在郊野水边的一个亭子里，傍晚的时候。

一个常字，表明这件往事给她留下了深刻的印象，因而时常引起她的回忆。

在那里作什么？第二句告诉我们，她喝酒喝得醉醺醺的，已经到了不认识回家路途的程度了。

沉醉，是醉得很深的意思。

显然，她是在一边欣赏郊野的景色，一边在喝酒，而且，也不是刚刚到了那里，是在那里已经游赏了相当长的时间了。

兴尽晚回舟，是说在玩赏的兴致得到了充分的满足之后，
天色已晚，才上了去时所乘的小船，掉转船头，往回走。

可是，沉醉的后果产生了。

由于天色黯淡，特别是醉眼模糊，辨认不清归路，把船划进了一片密集的荷花丛中。

藕花，即荷花。

因荷花是从藕长出来的，所以在诗词中也常叫藕花。

按照词调的要求，这里不用荷花，而改称藕花。

这时，她心慌意乱是可想而知的了。

怎么办呢？怎么样才能划出荷塘？怎么样才能划回家去？正好，按词调，这里需要重复一遍相同的两个字的句子，作者恰到好处地填写了争渡，争渡。

这里的争，作怎么讲。

争渡，这里是怎么划出去的意思。

争渡，争渡，重复一遍，就突出了她焦急的心情。

当她正在心如火燎，思量着怎样才能划出荷塘回家时，想必是在胡乱地划动着小船，去找寻一条归路。

忽然听得，呼啦啦一片响声，从河滩上飞起了一群被小船惊起的水鸟。

鸥鹭[ōul ] ，鸥和鹭都是水鸟。

小词写到这里，戛[ji ]然而止。

至于下文如何，就留待读者自己去想象了。

想来，可能是惊飞的水鸟，吓得她出了一身冷汗，使得头脑清醒了一些，终于能够寻路回家了吧！
作者在词中不是流水账式地写她如何去，如何到家，在那里怎么玩，只在字里行间把经过作了交代。

作者也并没有写我玩得多么高兴呀之类，而只用了常记、沉醉、兴尽、晚几个字，就把她游赏的欢快心情表现得淋漓尽致。

她善于剪裁，仅仅截取了醉归途中、误入荷塘、惊飞水鸟这个镜头，稍加点染，就写出了她这次郊游中不同一般、最难以忘怀之处，使读者不仅如临其境，也如闻其声。

总之，这首小词，虽然并无深意，但写得简练、生动而传神，今
天读来，还是引人入胜的。

另外，一个有文化的女子，到郊野游玩，还喝得大醉，这在今天也是不多见的，在封建礼教重压之下的宋代，那就更为稀罕了。

这也表现了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一个方面。

简评
作者：佚名
这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为酒兴。

玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。

词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。

沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。

这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。

它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。

花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她贪玩活泼天性。

于是有争渡之举。

当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。

这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。

这首词杨金本《65+草堂诗余》误作苏轼词，《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。

从误作之多，也可看出此词之放逸已超出了闺秀词的范围，所以有人把它列入男性作者的名下。

但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词，应当是可信的。