调式与音阶
和声小调调式音阶
和声小调调式音阶
“和声小调”是指基础调式上降了六度的音阶，包括七个音符。
而小调共有三个音阶，它们分别是自然小调、和声小调、旋律小调。
下面是和声小调音阶（以C调为例）：
C -
D - Eb - F - G - Ab - B - C
和自然小调相比，和声小调将“七度”升上了半音，使和弦的构成更加丰富和稳定，更适合许多和弦进行。
在和声小调中，三和弦的第五音和大七度之间形成一个四度音程，听起来更加和谐和舒适。
当然，在和声小调中，也可以采用其他和弦进行，以达到不同的音乐效果，但整个音阶走向和组合相比自然小调更显得凝重和严肃。
十二个调式音阶表
十二个调式音阶表介绍调式音阶是音乐中常用的音阶体系，由特定的音程间隔组成，可以用来构建和编排各种音乐作品。
常见的调式音阶有十二个，分别是自然大调、和声大调、旋律大调、纯净小调、和声小调、旋律小调、大调属音阶、小调属音阶、大调和声音阶、小调和声音阶、贝多芬音阶和荷兹曼音阶。
本文将全面介绍这十二个调式音阶，包括构成、特点以及应用等方面内容。
自然大调自然大调音阶是西方音乐中最基础的音阶之一，它由7个音符组成，音程间隔为：全全半全全全半，例如C大调音阶为C-D-E-F-G-A-B。
自然大调音阶的特点是欢快明亮，常被用于表达快乐、喜悦的情绪。
在古典音乐中，自然大调音阶广泛应用于交响乐、协奏曲等大型作品中。
和声大调和声大调音阶在自然大调音阶的基础上，将第七个音升半音，即音程间隔为：全全半全全半全，例如C和声大调音阶为C-D-E-F-G-A-B♭。
和声大调音阶相比自然大调音阶更具有冲突性和张力，常被用于表达戏剧性、激昂的情绪。
在古典音乐中，和声大调音阶常见于进行曲、进行性作品中。
旋律大调旋律大调音阶在和声大调音阶的基础上，将第六、七个音升半音，在上行时使用和声大调音阶，在下行时使用自然大调音阶。
上行和下行的音阶间隔分别为：全全半全半全全，全全半全全全半，例如C旋律大调音阶为C-D-E-F-G-A-B♭-B-A-G-F-E-D-C。
旋律大调音阶的特点是在表达戏剧性情绪的同时，更具有流畅和变化丰富的旋律性。
在古典音乐中，旋律大调音阶广泛应用于奏鸣曲、独奏曲等个人演奏作品中。
纯净小调纯净小调音阶是西方音乐中最基础的小调音阶，它由7个音符组成，音程间隔为：全半全全半全全，例如A小调音阶为A-B-C-D-E-F-G。
纯净小调音阶的特点是悲伤、沉郁，常被用于表达忧伤、戚思的情绪。
在古典音乐中，纯净小调音阶常出现在悲剧式的作品中。
和声小调和声小调音阶在纯净小调音阶的基础上，将第七个音升半音，即音程间隔为：全半全全半全全，例如A和声小调音阶为A-B-C-D-E-F-G♯。
音乐中一共几个大调几个小调
音乐中一共几个大调几个小调?音的排列，而是体现了调式和调性，因此，它又被称作调式音阶。
大调音阶简称为大音阶，小调音阶简称为小音阶。
由于音阶是从主音到主音，因此，如果是由七个音组成的调式，完整的音阶就是八个音。
调式音级：弹过音阶的人都知道，音阶中的各个音是象阶梯那样，一级一级排列起来的，这些组成音阶的音叫作调式音级。
在七个音阶里，调式音级的表示方式有两种：一是用数字表示，这个数字既不是阿拉伯数字，也不是汉字，而是罗马数字。
1 - 7的罗马数字写法是I II III IV V VI VII。
另一种是根据每个音级的作用，分别给它们起一个名称，如下面所示：大调式大调式是由七个音组成的一种调式，简称大调。
大调有三种形式，其中用得最多，也是最基本的形式叫做自然大调。
自然大调有哪些基本特征呢？自然大调各相临的两个音中，III - IV，VII - I是小二度（半音），其他都是大二度（全音）。
自然大调的I、III、V级为稳定音，这三个音构成一个大三和弦，I级音与III级音构成大三度。
大调以什么音为主音，就称作什么大调。
比如以C为主音，称作C大调。
用大写字母表示。
大调的另两种形式叫和声大调、旋律大调，平时较少见到。
小调式小调式：是由七个音组成的又一种调式，简称小调。
小调也有三种形式，这三种形式运用都比较普遍。
最基本的形式是自然小调。
自然小调各相临的两个音中，II - III，V - VI是小二度，其他都是大二度。
I、III、V级为稳定音，这三个音构成一个小三和弦，I级音与III级音构成小三度。
用临时记号把自然小调的VII级音升高半音，就构成了和声小调。
和声小调音阶发生了这样的变化：VII级到I级音也和大调一样，形成了半音关系。
而VI - VII之间距离则加大了，构成了增二度。
用临时记号把自然小调的VI、VII级音都升高半音，就构成了旋律小调。
由于VI、VII级音同时升高，避免了增二度，能使曲调更流畅。
旋律小调下行时，一般都将VI、VII级音还原，与自然小调下行一样。
调号的产生及调式音阶
七声音阶
七声音阶只有三种
清乐 （加“清角4”和“变宫 雅乐 7（”）加“变徵 4”和“变宫7”）
燕乐 （加“清角4”和“闰 7”）
A商清乐 eg：
先推出是G为宫确定调号，再在A商五声的基础 上加上“4”和“7”。
G角雅乐 eg：
先推出 E为宫，G唱“3”，A便是唱“ 4”， “ 4”与前面调号中的 号发生了冲突，一 升一降便是还原。
下面我们根据调号的个数，从升号调开始排列： C大调 没有调号 G大调 一个升号 D大调 二个升号 A大调 三个升号 E大调 四个升号 B大调 五个升号 F大调 六个升号 C大调 七个升号 升号的顺序为
升号的次序分别为： 一个升号升4
二个升号升4，1 三个升号升4，1，5 四个升号升4，1，5，2 五个升号升4，1，5，2，6 六个升号升4，1，5，2，6，3 七个升号升4，1，5，2，6，3，7
写音阶
四步走：1、写谱号， 2、写调号， 3、写音阶及处理变音，4、画终止线。
eg：自然大调：
C自然大调 和声大调：
A自然大调
B自然大调
C和声大调
E和声大调
注：E和声大调。本来和声大调的特点就是为降Ⅵ级，但 Ⅵ与前面调号中的升 号发生了冲突。一升一降则为还原，所以写还原号。
A和声大调中的 Ⅵ级没有与前面的调号发生冲突，若发生冲突则变成 “ ”。
A商五声
B羽五声
E徵五声
D角五声
六声音阶
六声音阶就是在五声的基础上加入“清角4”或“变宫7”。 eg：
C商六声（加清角） 写法与五声完全一样，题目要求加偏音清角，那么就在写五声过程中出现清角
的地方加上实心的圈圈便可。
D羽六声（加变宫）
练习：构音阶
七声音阶,七声调式,日本调式,中国调式,西方调式,五声调式
根据理论计算，人类能够采用的七声音乐模式共有128种，其中7种基本通式可以包含中国，欧洲，日本所用的主流音乐，T1:全全半全全半全，T2：全半全全半全全，T3：全全半全全全半，T4：半全全半全全全，T5：半全全全半全全，T6：全半全全全半全，T7：全全全半全全半，这7种模式包含了西方大小调和中古调式，日本都节和琉球音阶，中国调式中的燕乐，雅乐，清乐的各种组合。
可以说，除了印度和伊斯兰音乐体系并没考虑进去，这7种模式基本涵盖东西方世界。
西方体系：大小调大调12345671小调67123456和声大调12345b671旋律大调自然大调下行时6，7级音降半音123456711b7b654321和声小调671234#56旋律小调67123#4#56中古调式LONIAN 12345671DORIAN 23456712PHRYGIAN 34567123LYDIAN 45671234MIXOLYDIAN 56712345AEOLIAN 67123456LOCRIAN 71234567在五线谱上识别西方大小调的方法当看到升降号时，应该有这样的概念，“这可能是大调，也可能是小调。
”因为，在西方大小调体系下，一个音列有可能是大调也可能是小调，为什么呢？因为小调音列与小调音列主音升上小三度的大调音列一样。
如C大调和a小调音列是完全一样的。
（注意，不是音阶，是音列，就是大家所用的元素是一样的，但结构不一样）对于升号系，看最后一个升号加一个半音是什么音，就是什么大调，如一个升号，就是G大调，因为升4加一个半音就是G，找到大调了，则同音列的小调为大调主音的下行小三度，如G大调的小调就是E小调，大家共用一个升号的记谱方法。
对于降号系，找倒数第二个降号的音就是该大调，如3个降号，倒数第二个降号为降E，则为降E大调，找到大调，同音列的小调就好办了，同样3个降号的小调就是C小调，因为C和降E差小三度，因为c小调和降E大调音列上是一样的。
什么是“音阶”？请列举几个常见的音阶类型。(答案：调式)
什么是“音阶”？请列举几个常见的音阶类
型。
（答案：调式）
什么是“音阶”？及常见音阶类型
音阶是音乐中用来组织音高的一组音符的序列。
它通常由一系列有序的音符组成，按照特定的模式和音程关系排列。
常见的音阶类型有：
1. 自然大调音阶（Major Scale）：
- 这是最常见的音阶类型，由七个音符组成，按照特定的音程关系排列。
- 其中，以C大调音阶为例，其音符序列依次为：C、D、E、F、G、A、B。
2. 自然小调音阶（Natural Minor Scale）：
- 这是一种常见的音阶类型，也由七个音符组成，按照特定的音程关系排列。
- 以A小调音阶为例，其音符序列依次为：A、B、C、D、E、F、G。
3. 和声小调音阶（Harmonic Minor Scale）：
- 这种音阶类型在自然小调音阶的基础上，将第七个音符提升
半音，形成特殊的音程关系。
- 以A和声小调音阶为例，其音符序列依次为：A、B、C、D、E、F、G#。
4. 旋律小调音阶（Melodic Minor Scale）：
- 这种音阶类型在自然小调音阶的基础上，将第六和第七个音
符升半音，但在下行时还原为自然小调音阶的音程关系。
- 以A旋律小调音阶为例，其音符序列在上行时依次为：A、B、C、D、E、F#、G#，下行时为：A、G、F、E、D、C、B、A。
以上是几种常见的音阶类型，它们在音乐创作、演奏和理论分
析中起到重要的作用。
40条音阶调式大全,学音乐必备!
40条⾳阶调式⼤全，学⾳乐必备！01西洋调式01 ⼤调⾃然⾳阶：1 2 3 4 5 6 702 ⼩调⾃然⾳阶：6 7 1 2 3 4 5 603 和声⼤调⾳阶：1 2 3 4 5 b6 7 104 和声⼩调⾳阶：6 7 1 2 3 4 #5 605 旋律⼤调⾳阶: 1 2 3 4 5 6 7（上⾏）；1 b7 b6 5 4 3 2 1（下⾏）06 旋律⼩调⾳阶：6 7 1 2 3 #4 #5（上⾏）；6 5 4 3 2 1 7 6（下⾏）02中国民族调式01 宫调式：宫、商、⾓、徵、⽻、宫（1 2 3 5 6）02 商调式：商、⾓、徵、⽻、宫、商03 ⾓调式：⾓、徵、⽻、宫、商、⾓04 徵调式：徵、⽻、宫、商、⾓、徵05 ⽻调式：⽻、宫、商、⾓、徵、⽻06 清乐⾳阶：宫、商、⾓、清⾓、徵、⽻、变宫、宫07 雅乐⾳阶：宫、商、⾓、变徵、徵、⽻、变宫、宫08 燕乐⾳阶：宫、商、⾓、清⾓、徵、⽻、闰、宫03中古调式01 伊奥尼亚调式：1 2 3 4 5 6 702 多利亚调式：1 2 3b 4 5 6 7b03 弗利⼏亚调式：1 2b 3b 4 5 6b 7b04 利底亚调式：1 2 3 4# 5 6 705 混合利底亚调式：1 2 3 4 5 6 7b06 爱奥尼亚调式：1 2 3b 4 5 6b 7b07 洛克尼亚调式：1 2b 3b 4 5b 6b 7b04其他调式01 减⾳阶：1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 102 全⾳⾳阶：1 2 3 #4 #5 #603 布鲁斯⾳阶：1 b3 4 #4 5 b704 混合布鲁斯⾳阶：1 b3 3 4 #4 5 b705 印度⾳阶: 1 2 3 4 5 #5 b706 波斯⾳阶：1 b2 3 4 b5 #5 707 埃及⾳阶：1 2 4 5 b707 埃及⾳阶：1 2 4 5 b708 吉普赛⾳阶：1 b3 #4 5 b6 b709 匈⽛利⾳阶：1 #2 3 #4 5 6 b710 匈⽛利⼩调⾳阶：1 2 b3 #4 5 b6 711 ⽇本⾳阶：6 7 1 3 412 俄罗斯⾳阶：6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)13 爵⼠⼩调⾳阶：1 2 b3 4 5 6 714 阿拉伯⾳阶：1 b2 3 4 5 b6 b715 拿波⾥⼤⾳阶：1 b2 b3 4 5 6 716 拿波⾥⼩⾳阶：1 b2 b3 4 5 b6 717 东⽅⾳阶：1 b2 3 4 b5 6 b718 西班⽛⾳阶：1 b2 b3 3 4 b5 b6 b7 119 C蓝调⼤⾳阶：1 2 b3 4 b5 b6 7 120 Jazz Bebop属⾳阶：1 2 3 4 5 6 b7 721 辅助布鲁斯⾳阶：1 2 b3 3 4 #4 5 6 b7以上这些调式完全够做任何风格的⾳乐，快去实践练习吧！如果你想学好⾳乐，请来北京中⾳阶梯，我们是专业的艺考培训学校，经验丰富，团队精良，帮你圆⾳乐艺术之梦。
浅谈五声音阶的调式与特点
浅谈五声音阶的调式与特点中国传统乐学理论对“音阶”这个现代概念，常分别从“音”、“律”、“声”等不同角度揭示其内涵。
五声音阶，古代文献通常称为i“五声”、“五音”等。
简单地说，五声音阶的意思就是按五度的相生顺序，从宫音开始到角音，依次为：宫--商--角--徵--羽;如按音高顺序排列，即为：1 2 3 5 6宫商角徵zhǐ 羽五声音阶的特色五声音阶的特色在于，它没有半音阶小二度音程.详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。
广泛流行于亚洲、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。
常被称为“中国音阶”。
其五阶在中国传统文化中有专用的名称，分别称为：宫、商、角、徵、羽。
其音程组织是每个八度之内有3处全音,分成两个一串宫-商-角和一个单独的徵-羽,两段之间以□音隔开，见下例2：音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成 5种不同的五声调式。
在五声音阶基础上，每处□音的区间可以插入不同的附加音偏音而形成七声音阶以五声为正声的七声音阶，附加音的插入可有 3种不同的方式，形成 3种不同的音阶形态见宫调。
附加音的音高常可游移，游移音高有时将□音的区间划分成两个各约为四分之三音的音程。
五声音阶的调式在五声音阶中，分别以不同的各音作为主音时，可构成不同的调式;调式名称是以阶名命名的。
比如以第一级音“宫”作为主音时，就称为宫调式，以第二级音“商”作为主音时，就称为商调式，以第三级音“角”作为主音时，就称为角调式，余类推。
五声音阶的结构特点同七声音阶相比较，五声音阶的结构有如下特点：1相邻音级间没有小二度关系2相邻两音级的距离是大二度或小三度3宫音和角音之间为大三度宫音和角音的确认，对判定五声音阶的调高宫音的位置有着重要作用：当五个音按五度关系排列时，宫音和角音处于这个五度音列的两端，形成五声音阶中唯一的大三度。
由于宫音和角音的大三度音程关系，所以在确认某段乐曲的宫音位置时，只要找出大三度的下方音，即此段乐曲的宫音。
调式与音阶
2、和声大调：它在自然大调的基础上降低第Ⅵ级音，其特 点是Ⅲ—Ⅳ，Ⅴ—Ⅵ，Ⅶ—Ⅰ之间是半音，Ⅵ—Ⅶ之间是 增二度，其余各音之间是全音。由于第Ⅵ级的降低，和声 大调中出现了增二度与减七度，增五度与减四度两对特征
音程。
练习：写出各和声大调音阶
3、旋律大调：很少使用，并且只用于旋律的上行，它保留了和声大调降 低第Ⅵ级音的特点，同时又降低了第Ⅶ级音，消除了和声大调中Ⅵ— Ⅶ之间的增二度，使曲子变得柔和；下行时还原第Ⅵ第Ⅶ级音。
大三度
3、五声调式种类：宫商角徵羽五个音都可以 作为调式的主音，共而构成五种不同的调 式：
（一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。
（二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。
（三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。 （四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。
（五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。
• 同主音大小调式的主音相同，还有Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ级 音相同，使得两个调式之间有一定的联系；同时 由于音阶结构的差异，尤其是Ⅲ级音的不同，分 别与主音形成大三度和小三度，使得两个调式在 色彩上有着较大的对比。
• 同主音大小调式的主要特点是“主音相同、调号 不同、音列各异”
同主音大小调式的区别
我们来进行以下的对比，来找出同主 音大小调式的相同点： 1、自然大调式与旋律小调式的对比：
2、和声大调式与和声小调式的对比： 3、旋律大调式与自然小调式的对比：
通过以上的对比可以发现它们的： 1、调式音阶基本相同， 2、只有第Ⅲ级音不同。
三、五声调式
1、概念：五声调式顾名思义就是由五个音（而不是 七个音）构成的调式，五声调式广泛存在于中国 古代和民间音乐中，由于这种调式是我国特有的， 又被称作为“民族调式”。五声调式中，五个不 同的音分别唱作宫、商、角、徵、羽。
民族五声调式
音名： C D E F G A B 唱名： do re mi fa so la xi 功能名：主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音
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小调式 举例 白桦林 莫斯科郊外的晚上 舒伯特小夜曲 大调式 举例 快乐的节日 义勇军进行曲 歌唱祖国
五声调式
• 五声调式是以纯五度的音程关系来排列的， 是由五个音所构成的调式的。由于这种调 式是我国特有的，也可以称为民族调式。 这五个音的名称分别是：宫、商、角徴、 羽。
五声调式有下面几种
（一）以宫音为主音的调式称为“宫调式”。 宫调式如《珊瑚颂》 （二）以商音为主音的调式称为“商调式”。 商调式如《金蛇狂舞》 （三）以角音为主音的调式称为“角调式”。 角调式 《北京欢迎你》 （四）以徴音为主音的调式称为“徴调式”。 徴调式如《茉莉花》 （五）以羽音为主音的调式称为“羽调式” 羽调式如 《在北京的金山上》
民族音乐部分
调式
• 调式：音乐中使用的音按一定的关系连接 起来，这些音以一个音为中心（主音）构 成一个体系，就叫调式。如大调式、小调 式、我国的五声调式等。
1 大调式 其三级音为大三度者为大调式 按全音、全音、半音、全音、全音、全音、 半音的顺序排列而得的调式音阶，即为自 然大调式（亦称大音阶） 2 小调式 其三级音为小三度者为小调式 按全音、半音、全音、全音、半音、全音、 全音的顺序排列，则为自然小调式
• 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一 杯酒，西出阳关无故人！芳草遍如茵。旨酒，旨 酒，未饮心先已醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋 辚？能酌几多巡！
《渔舟唱晚》
• 此曲是娄树华在本世纪三十年代中期， 根据古曲《归去来辞》的素材改编而成。 标题取自唐代王勃《藤王阁序》中的名 句——“渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨；雁阵惊 寒，声断衡阳之浦”。
调式音阶 、和弦编配
调式音阶及调式和弦：Ⅰ：Cmajor7(调式和弦）和弦内音（1 3 5 7）调式音阶（1 2 34 5 67 1）C伊奥尼亚音阶也叫C自然大调音阶其中4为禁用音对于编曲配和弦时不可放在强拍和长音位置。
禁用音在四级位置。
（1 2 3 4 5 6 7 8）{音程排列为大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度}Ⅱ：Dm7（调式和弦）和弦内音（2 4 6 1）调式音阶（2 34 5 6 71 2）D多利亚音阶7为半个禁用音（有时可用有时不用，尽量少用）编配和弦时尽量不放在强拍和长音位置。
半禁用音在六级位置（1 2 降3 4 5 6 降7 8 ）{音程排列大二度。
小二度、大二度、大二度、大二度、小二度、大二度）Ⅲ；Em7(调式和弦)和弦内音（3 5 7 2）调式音阶（34 5 6 71 2 3）E茀里几亚音阶4为禁用音1为半个禁用音。
禁用音在二级，半个禁用音在六级，（1 降2 降3 4 5降6降7 8）【音程排列小二度、大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度}Ⅳ：Fmaj7（调式和弦）和弦内音（4 6 1 3）调式音阶（4 5 6 71 2 34）F利底亚音阶无禁用音，（1 2 3升4 5 6 7 8）（音程排列大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度）Ⅴ：G7（调式和弦）和弦内音（5724）调式音阶（5 6 71 2 34 5）G混合利底压音阶1为禁用音，禁用音在4级位置（1 2 34 5 6 降7 8）（音程排列大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度）Ⅵ：Am7（调式和弦）和弦内音（6 1 3 5）调式音阶（6 71 2 34 5 6）A艾奥里亚音阶4为禁用音禁用音在降6级位置（1 2降3 4 5降6降7 8）（音程排列为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度）Ⅶ：Bm7-5（调式和弦)和弦内音（7246）调式音阶（71 2 34 5 6 7）B洛克里亚音阶，1为禁用音禁用音在降2级（1降2降34降5降6降7 8）（音程排列小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度）。
音乐音阶与调式知识点
音乐音阶与调式知识点音乐是被普遍认可的一种艺术形式，通过音符的排列组合和演奏，人们可以得到美妙的旋律和和谐的声音。
而在音乐创作和演奏的过程中，音阶与调式是非常重要的理论基础。
本文将介绍音乐音阶与调式的知识点，探讨其基本概念、分类和运用。
一、音阶的概念与分类1. 音阶的概念音阶是指一组音符按照特定规律排列而成的音高序列。
它是音乐的基础元素之一。
音阶的起始音称为“主音”或“基音”，其他音符则按照一定的半音或全音距离依次上升或下降。
2. 常见的音阶分类（1）大调音阶：大调音阶是构建欢快、明亮氛围的音阶。
它由整、整、半、整、整、整、半音距组成。
例如C大调音阶为C-D-E-F-G-A-B-C。
（2）自然小调音阶：自然小调音阶是构建悲凉、深沉氛围的音阶。
它由整、半、全、整、半、全、全音距组成。
例如A自然小调音阶为A-B-C-D-E-F-G-A。
（3）和声小调音阶：和声小调音阶是为了解决自然小调在属和弦上的不和谐问题。
它在自然小调音阶的基础上，将第七个音高（属音）提升半音距。
例如A和声小调音阶为A-B-C-D-E-F-G#-A。
（4）旋律小调音阶：旋律小调音阶是为了改进和声小调音阶在升音和降音时的音程问题。
它在和声小调音阶的基础上，将第六、第七个音高升半音。
例如A旋律小调音阶为A-B-C-D-E-F#-G#-A。
二、调式的概念与种类1. 调式的概念调式是指以某个音符为基准，按照特定的音阶规则构成的音乐体系。
调式决定了作品的调性和情感色彩。
2. 常见的调式种类（1）大调：大调是最常见的调式之一。
它具有明快、明亮的特点，常用于表达欢乐、喜悦的情感。
大调音阶的基准音是大调的主音。
（2）小调：小调是另一种常见的调式类型。
它具有悲凉、深沉的特点，常用于表达内敛、沉思的情感。
小调音阶的基准音是小调的主音。
（3）琶音调：琶音调是一种充满异国风情的调式，常见于西班牙、拉丁等音乐中。
它的音阶结构独特，给人一种热情奔放、情感激昂的感觉。
g大调的调式音阶 -回复
g大调的调式音阶-回复什么是G大调的调式音阶？音乐调式有很多种，其中G大调是非常常见的一种调式。
G大调的调式音阶由G、A、B、C、D、E和F#七个音符组成，这些音符按照一定的顺序排列，形成了一个特定的音阶。
在这篇文章中，我们将一步一步地回答有关G大调调式音阶的问题，以帮助读者更好地理解和掌握这个调式。
一、什么是调式音阶？调式音阶是一种按照一定规律排列的音符序列，用于构建和演奏特定调式的音乐作品。
音乐调式分为大调和小调两种，每种调式又分为12个不同的音阶。
调式音阶的构成由七个音符和它们之间的音程关系决定。
在G大调中，这七个音符分别是G、A、B、C、D、E和F#。
二、如何构建G大调调式音阶？要构建G大调调式音阶，我们需要按照以下顺序安排这七个音符：G、A、B、C、D、E和F#。
这七个音符之间的音程关系是：G到A是大2度（全音）、A到B是大2度（全音）、B到C是小2度（半音）、C到D是大2度（全音）、D到E是大2度（全音）、E到F#是大2度（全音）。
在排列完成后，这七个音符就形成了G大调调式音阶。
三、如何在乐器上演奏G大调调式音阶？在乐器上演奏G大调调式音阶的第一步是找到正确的起点音G。
对于钢琴或键盘乐器，起点音G在键盘上有一个特定的位置，我们可以按下相应的键开始演奏。
对于弦乐器和管乐器，演奏者需要通过调整指法或吹口来找到正确的起点音。
一旦找到起点音G，我们可以按照顺序演奏调式音阶中的每个音符，从起点音G开始直到音阶的最高音F#，然后再返回起点音G。
对于钢琴或键盘乐器，我们可以沿着白键或黑键依次演奏。
对于其他乐器，我们需要调整指法或吹口来演奏正确的音符。
四、为什么G大调调式音阶在音乐中经常使用？G大调调式音阶在音乐中经常使用的原因有很多。
首先，G大调的音域适中，能够覆盖大部分乐器的音域范围，使得演奏起来比较方便。
其次，G 大调的音色明亮、温暖，给人以欢快、愉悦的感觉，非常适合表达欢乐、轻松的情感。
此外，G大调的调性与弦乐器演奏的第一弦和第四弦开放弦音高度一致，容易演奏出富有共鸣和谐音的效果。
音级与调式
音级当调式中的几个音排列成音阶时,第一个音即为主音,是一个调式的核心。
大小调中主音往下方数纯五度的音为下属音,大小调中主音上方的纯五度音为属音,属音对调性所引起的稳定作用仅次于主音。
属音与下属音具有巩固主音地位的效果,这三个音构成的和弦为调式的正三和弦。
导音为调式中的VII级音，是对主音倾向性最强的音。
上主音为调式的II 级音，中音为III级音，下中音为VI级音。
（主音）按照一定音高关系组建起来的体系叫调式。
稳定与不稳定，倾向与解决不稳定音就是说你在曲子中听到某个音会觉得曲子还没完，而稳定音正好相反。
稳定音：在大小调体系中，是一、三、五级音，一级最稳定；不稳定音：二、四、六、七级是不稳定音级；主音：大小调式体系及五声调式体系中的绝对稳定音；倾向：不稳定音级以二度或小三度音程关系进行到稳定音的现象；解决：由不稳定音级或不协和音程及和弦进行到稳定音级或协和音程及和弦；稳定与不稳定是相对的。
1、各调音阶的首个音被称为主音，主音最稳定的音；经前人研究发现，纯八度、纯四度、纯五度属协合音程；因此，从主音（1）出发，找到上行纯五度——属音（5）和下行纯五度音——下属音（4），八度推算会回到自身，所以不考虑；因此1、4、5被称之为静音，即稳定音，2、3、6、7被称之为动音，即不稳定音；2、用下例解释：7是动音，它有行进到1的倾向；而从7行进到1（上面有一点，即高音）的过程称之为解决；3、音的稳定性和不稳定性是相对的，但是一旦调性定下来后，动音和静音就是固定的。
关系大小调大小调的关系：在任何一个大调的主音（开始的音）下行构建一个小三度，即可找到关系小调。
同样，在任何一个小调的主音上行构建一个小三度，又可找到他的关系大调。
在大调音阶中，要求Ⅲ、Ⅳ是半音，Ⅶ、Ⅰ°为半音，Ⅲ（中音）与Ⅰ（主音）为大三度关系。
简单来说，区分C大调和A小调,就是感觉这曲子是围绕着“1”来唱，还是围绕着“6”来唱的，最主要的就是靠你的乐感来完成判断的。
第10章 专题一 调式音阶
高考题型调式是基本乐理中的重点，包括如下高考题型：调式音阶、调式中的音程、调式中的和弦、音组调式分析、译谱。
专题一 调式音阶一、所用知识点1、音的分组：着重记住LowC = 小字组C ；中央C = C ；标准音 = 。
2、谱号：G谱号、 F谱号 、 C 谱号的线间的主要音组。
3、调号：升号调、降号调调号与主音的关系。
（见调式章节）4、变音记号的使用： → → → → 。
5、调式的类型及特征：自然、和声、旋律。
6、首调与固定调的区别：字母（即音名）代表固定调，简谱代表首调。
7、关系大小调的找法。
8、调式音级名称与标记。
9、特性音程构调式音阶。
二、做题方法：（从后往前看题干）1、列首调音阶。
2、首调与固定调对应起来。
3、找主音。
4、找调号。
5、根据音组选择适当的谱号。
6、写调号，从主音写到主音，根据变音记号的使用，加上调式色彩音。
1a 1及高考题型解析基本乐理知识此时的f 不涉及到音组，小调主音要小写，所以写成f 。
④找调号: 6 7 1 2 3 4 5 6⑤根据音组，选择适当的谱表：因为中央C 为Ⅴ，为避免过多的加线 加间，所以用中音谱表。
注意：学生在写小调式的音阶时，经常从“1”开始写音阶，是错误的， 因为小调的主音唱“6”，应从“6”的音名开始写，基本乐理知识及高考题型解析调式音阶 专题训练1、写出A自然大调音阶。
(标明调号)2、写出 E自然大调音阶。
(标明调号)3、写出D和声大调下行音阶。
(标明调号)4、写出G旋律大调下行音阶。
(标明调号)5、写出f自然小调音阶。
(标明调号)6、写出 e和声小调音阶。
(标明调号)7、写出 d旋律小调上下行音阶。
(标明调号)8、写出 d旋律小调上下行音阶。
(标明调号)9、 F旋律大调下行音阶。
(标明调号)10、写出f旋律小调上下行音阶。
（临时变音记号）11、以中央C为导音的和声小调音阶。
（临时变音记号）12、写出D和声大调的同主音小调音阶或关系小调音阶。
(标明调号)13、以f为中音的和声小调,写出同导音的和声大调音阶。
浅谈五声音阶的调式与特点
浅谈五声音阶的调式与特点中国传统乐学理论对音阶这个现代概念，常分别从音、律、声等不同角度揭示其内涵。
五声音阶，古代文献通常称为i五声、五音等。
简单地说，五声音阶的意思就是按五度的相生顺序，从宫音开始到角音，依次为：宫--商--角--徵--羽;如按音高顺序排列，即为：1 2 3 5 6宫商角徵(zhǐ) 羽五声音阶的特色五声音阶的特色在于，它没有半音阶(小二度)音程.详称不带半音的五声音阶或全音五声音阶。
广泛流行于亚洲、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。
常被称为中国音阶。
其五阶在中国传统文化中有专用的名称，分别称为：宫、商、角、徵、羽。
其音程组织是每个八度之内有3处全音,分成两个一串(宫-商-角)和一个单独的(徵-羽),两段之间以□音隔开，见下例2：音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成5种不同的五声调式。
在五声音阶基础上，每处□音的区间可以插入不同的附加音(偏音)而形成七声音阶(以五声为正声的七声音阶)，附加音的插入可有3种不同的方式，形成3种不同的音阶形态(见宫调)。
附加音的音高常可游移，游移音高有时将□音的区间划分成两个各约为四分之三音的音程。
五声音阶的调式在五声音阶中，分别以不同的各音作为主音时，可构成不同的调式;调式名称是以阶名命名的。
比如以第一级音宫作为主音时，就称为宫调式，以第二级音商作为主音时，就称为商调式，以第三级音角作为主音时，就称为角调式，余类推。
五声音阶的结构特点同七声音阶相比较，五声音阶的结构有如下特点：(1)相邻音级间没有小二度关系(2)相邻两音级的距离是大二度或小三度(3)宫音和角音之间为大三度宫音和角音的确认，对判定五声音阶的调高(宫音的位置)有着重要作用：当五个音按五度关系排列时，宫音和角音处于这个五度音列的两端，形成五声音阶中唯一的大三度。
由于宫音和角音的大三度音程关系，所以在确认某段乐曲的宫音位置时，只要找出大三度的下方音，即此段乐曲的宫音。
乐理零基础入门系列教程（6）——音阶、调式、调性、各种调
乐理零基础⼊门系列教程（6）——⾳阶、调式、调性、各种调九⽉朔风2019.1.122. ⾃然⾳阶是⼀种七声⾳阶，具有七个调式，每个调式都具有独特的听觉⾊彩。
其中“明亮”的⼤调与“忧伤”的⼩调，在调性⾳乐中得到⼴泛使⽤，发展出24种不同的调。
3. 享有同⼀条⾳阶的调（或调式）互为关系调（式），享有同⼀主⾳的调（式）互为同主⾳调（式）。
4. ⼤调与⼩调五声⾳阶不含半⾳程。
因为不存在极不稳定的⾳程，⾊彩变化较⾃然⾳阶来得弱，但产⽣的旋律听感也更为协和稳定。
经过第四和第五课，学会了如何命名⼋度中每个刻度上的⾳与⾳程。
我们分别介绍了两套思维⾳⾼的系统：唱名和⾳名。
唱名可以随着主⾳Do移动，⽽每个⾳名都是固定的，在物理上有⼀个固定的频率。
今天，我们就通过⼗⼆平均律的⾳和⾳程来观察和理解什么是⾳阶、调式以及调性。
1. ⾳阶与调式⼋度中选取任意⼀组⾳，它们的⾳⾼由低到⾼依次排列就能组成⼀条⾳阶。
⾳阶就像是楼梯，⾳阶中每个⾳都⽐它前⾯的那个⾳要⾼出⼀个台阶。
每级台阶的⾼度不⼀定均匀，不同⾳阶的“形状”也因此各不相同。
⽐如⼤调⾳阶的⾳程组合是：全全半全全全半，在全⾳程组合中掺杂着两个半⾳程；⽽⼩调则是全半全全半全全，与⼤调⾳阶形状就有所不同。
⾳阶不需要包括所有⼗⼆个⾳，它可以只包含⼋个⾳，三个⾳，甚⾄只有⼀个⾳也叫⾳阶。
像⼤调这类有七个独⽴的⾳的调式⾳阶就叫做七声⾳阶。
⾳阶中最稳定的⼀个⾳叫做主⾳。
以主⾳为第⼀级，⾳阶中每节台阶都有⾃⼰的编号，叫作⾳级。
⾳级体现了每个⾳与主⾳之间的关系，它也可以⽤来衡量⾳与⾳之间的⾳程距离。
在⼤调中，主⾳Do的⾳级数字是1，Re的⾳级是2，Mi是3，以此类推。
⽽平均律中，⾮⼤调⾳阶的⾳级可以在数字前标记升降号来表⽰，⽐如降Mi是b3。
⾳阶的类型叫做调式。
从主⾳出发，特定的⾳程组合形成特定的调式类型，如⼤调，⼩调，或下⽂会介绍的Dorian等。
每⼀类调式都具有固定的⾳阶“形状”，“台阶数量”，以及独特的听觉⾊彩。
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• 同主音大小调式的主要特点是“主音相同、调号 不同、音列各异”
同主音大小调式的区别
我们来进行以下的对比，来找出同主 音大小调式的相同点： 1、自然大调式与旋律小调式的对比：
第一节 调式
一、概念 一般来说，孤立的一个音或毫无逻辑
关系的若干个音无法结构成音乐语言，只 有把若干个音按照一定的关系组织起来才 能塑造音乐形象，表达思想感情。若干乐 音以一个音为核心（主音）有规律的运动 所产生的音乐体系叫做“调式”。
二、音阶 把调式的主音作为第一级，按照高
低次序排列起来，知道相距八度的主 音，便构成音阶（也称调式音阶）。
民族调式中的同主音调式
在民族五声调式中，凡是主音相同的调式就叫同主音调式（五 声）。它们的特点是“主音相同、宫音各异、调号不同”。它们的宫 音都是C音，但宫音和调号却各不相同。C宫调式的宫音是C、调号是 不升不降；c商调式的宫音是bB、调号是两个降号；c角调式的宫音是 bA、调号是四个降号；C徵调式的宫音是F、调号是一个降号；c羽调 式的宫音是bE、调号是三个降号。
音阶由低到高排列叫做“上行音阶”，或简称“上 行”；反之，音阶由高到低的排列，叫做“下行音阶”， 简称“下行”。音阶中的各音叫调式音级。调式音级除了 有各自的名称外，通常是以罗马数字来标记的，叫音阶标 记。
三、常用的调式种类
1、大调式（简称大调），有三种形式：自然 大调、和声大调、旋律大调，其中用的最 多的是自然大调。
2、和声大调式与和声小调式的对比： 3、旋律大调式与自然小调式的对比：
通过以上的对比可以发现它们的： 1、调式音阶基本相同， 2、只有第Ⅲ级音不同。
三、五声调式
1、概念：五声调式顾名思义就是由五个音（而不是 七个音）构成的调式，五声调式广泛存在于中国 古代和民间音乐中，由于这种调式是我国特有的， 又被称作为“民族调式”。五声调式中，五个不 同的音分别唱作宫、商、角、徵、羽。
2、小调式（简称小调），也有三种形式：自 然小调、和声小调、旋律小调。
3、五声调式（也称民族调式）有：宫、商、 角、徵、羽五种调式。
一、 大调式
1、自然大调音阶由七个音级组成，主音与其上方三度之 间构成大三度，由Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级之间构成大三和弦，它相 应的音阶结构特点是：第Ⅲ与第Ⅳ，第Ⅶ与第Ⅰ级构成半 音，其余各音之间为全音。大调式名称一般由大写字母表 示。
大三度
3、五声调式种类：宫商角徵羽五个音都可以 作为调式的主音，共而构成五种不同的调 式：
（一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。
（二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。
（三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。 （四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。
（五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。
2、五声调式特点：与七声调式相比较，五声调式五个音do、
re、mi、sol、la、do，缺少fa、si两个音，音阶中不含半 音关系，在mi-sol、la-do之间构成小三度关系，因而色彩 比较柔和，其次do-mi（即宫—角）之间是唯一的大三度 音程，是五声调式的重要标志，也是辨别五声调式的依据。 在五声音阶中的五个正音构成的调式，除角－徵、羽－宫 之间的小三度外其余相邻的音级之间都是大二度关系，任 何两个音级之间都不可能构成小二度、增四度、减五度等 倾向尖锐的音程，所以五声音阶构成的调式所产生的音乐 旋律比较平和
3、旋律小调：其特点是，旋律上行时在和声小调的基础上升高第Ⅵ级音， 即Ⅱ-Ⅲ，Ⅶ-Ⅰ之间是半音，其余各音之间是全音；旋律下行时，恢 复第Ⅵ、Ⅶ级音为自然音级，即Ⅱ-Ⅲ，Ⅴ-Ⅵ之间是半音，其余各音 之间是全音。
同主音大小调式
• 同主音大小调式是指主音相同、但调式结构不同 的大调式与小调式，也称为同名调式。
如C宫调式：
C商调式： C角调式：
C徵调式： C羽调式：
2、和声小调：在音乐史发展过程中，为了加强自然小调导音对主音的倾 向，便把第Ⅶ级音升高半音，构成和声小调，其特点是Ⅱ-Ⅲ，Ⅴ-Ⅵ， Ⅶ-Ⅰ之间是半音，Ⅵ-Ⅶ之间是增二度，其余各音之间是全音，由于 第Ⅶ级的升高，和和声小调也出现了增二度与减七度，增五度与减四 度两对特征音程。
练习：写出各和声小调音阶
二、小调式
1、自然小调 ：音阶由七个音级组成，主音与其上方三度之间构成小三 度，由Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级之间构成小三和弦，它相应的音阶结构特点是： Ⅱ-Ⅲ，Ⅴ-Ⅵ级构成半音，其余各音之间为全音。小调式具有暗淡的
。 色彩，适于表现柔和、含蓄、忧郁、伤感的音乐情绪 小调式名称
一般由小写字母表示。
练大调音阶。
2、和声大调：它在自然大调的基础上降低第Ⅵ级音，其特 点是Ⅲ—Ⅳ，Ⅴ—Ⅵ，Ⅶ—Ⅰ之间是半音，Ⅵ—Ⅶ之间是 增二度，其余各音之间是全音。由于第Ⅵ级的降低，和声 大调中出现了增二度与减七度，增五度与减四度两对特征
音程。
练习：写出各和声大调音阶
3、旋律大调：很少使用，并且只用于旋律的上行，它保留了和声大调降 低第Ⅵ级音的特点，同时又降低了第Ⅶ级音，消除了和声大调中Ⅵ— Ⅶ之间的增二度，使曲子变得柔和；下行时还原第Ⅵ第Ⅶ级音。