电影《神话》转场
电影《神话》赏析
《神话》赏析1引言：我与神话•看电影之前，首先思考一个问题：我们为什么要有神话呢？2电影介绍片名：神话英文名：The Myth制片人：成龙、杨受成、陈自强、杨步亭制作费：二千万美元监制：陈自强、苏志鸿、董韵诗导演：唐季礼主演：成龙金喜善梁家辉、Mallika Sherawat 邵兵、孙周、于荣光谭耀文片长：120 分钟出品：成龙英皇影业有限公司上映日期：2005年9月23日（全亚洲同步）导演简介——唐季礼•姓名：唐季礼生日：4月7日职业：导演执导影片：《神话》《警察故事Ⅲ-超级警察》《红番区》(1992年)《符碌先生》(1996年)电视剧集《过江龙》(1998年)《雷霆战警》(2000年)主演：成龙明星简介——成龙•主要影视作品•《警察故事》《醉拳》《群龙谱》《A计划》《蛇形刁手》《奇迹》《红番区》《霹雳火》《简单任务》《我是谁》《一个好人》《尖峰时刻》主演:金喜善主演:梁家辉主演——梁家辉主要作品•《黑金》《新难兄难弟》《人约黄昏》《大富之家》《东邪西毒》《棋王》《垂帘听政》《追男仔》《四面夏娃》《天罗地网》《新龙门客栈》《阮玲玉》《监狱风云》《火烧岛》《射雕英雄传之东成西就》主演：邵兵•姓名：邵兵职业：演员生日：2月15日身高：178cm籍贯：杭州血型：A星座：水瓶座最喜欢的歌星：帕瓦罗蒂主演：Mallika Sherawat《神话》剧情简介•成龙扮演的考古学家和同伴在印度进入一座古墓，发现一幅公主(金喜善饰)的画像，公主长相和不断出现在他梦中的女子十分相似。
为了探究梦境和现实的关系，成龙开始追梦之旅。
在梦中他奇迹般地找到了传说中秦始皇陵的所在地……3电影《神话》第一次片段欣赏4对《神话》第一片段的讨论•提问：现实生活与神话是如何联系在一起的？•提示：媒介（书籍/梦）5-1教师观点恰如庄周梦蝶与蝶梦庄周，双重梦境演绎了一个当代社会难得的神话。
在缺少神话的当代，《神话》的出现算是填补了一个精神空白。
《神话》电影解说文案
《神话》电影解说文案“谁也不能从别人的国家抢走人家的文物”“摆在自己国家的博物馆”“说是帮别人保管”“其实就是想占为己有”“这是可耻的行为”不愧是我们尊敬的龙叔说出了多少人的心声而距离《神话》上映已经过去17年了阿明是一名考古学家但是最近他总是被一个梦境困扰在这个梦里他就是几千年前秦朝的将军蒙毅自从秦始皇六国统一后周围番邦小国为了自保选择和亲即使秦始皇早已是个垂暮老头但是仍然有一些小国派出美女玉漱公主就是其中之一蒙毅受秦始皇指派特意迎接玉漱公主谁知这趟行程并不顺利护送玉漱公主的将军原是她的未婚夫见自己的妻子被送给其他男人将军心声怨恨在交接时发动攻击巨大的火球从山坡上滚落伴随着漫天箭雨护送队伍瞬间被打的四下逃散将军也顺利抢到了玉漱公主乘坐的马车眼看他就要驾车逃走蒙毅赶紧骑马追上经过一番搏斗后成功获得了马车的驾驶权而被赶下去的将军此时已经走火入魔想着得不到那就毁掉于是砍断了马车的绳车辆失控之下就要摔下悬崖蒙毅连忙跳车将缰绳绑在腰上在千钧一发之际控制了马车的下坠趋势坐在车厢中的玉漱公主看到蒙毅为救自己不惜以身犯险但凭他一人之力想将整辆马车都拉上来实在太过困难眼看马车还是不可避免的坠入悬崖蒙毅毫不犹豫飞身向前想要将玉漱公主救上来可惜的是两人还是一切跌了下去这时阿明也从梦中惊醒过来虽然这只是个梦但真实到阿明总觉得像是过去发生过不久后好友威廉来找想要阿明参与自己的反重力计划中拥有基础科学常识的人都知道由于地球的重心引力影响人是无法漂浮在空中的但经过试验证明只要物体加速到一定程度就能减轻重力甚至可以彻底摆脱只是没有任何物体能够承受这种速度所以在阿明看来人漂浮在空中就是个神话故事但威廉却说“一百五十年前无线电话是神话”“飞机是神话”“登陆月球更是天大的神话”似乎人类总喜欢将自己不了解的事物归纳于神话但或许它们是真实存在的作为科研工作者阿明也希望能够破解世界难题所以在威廉的再三劝说下他同意了随后两人一同前往帝沙王国这里备受信徒敬仰的圣僧传说就可以漂浮在空气中原本两人还不信当真的看到这一幕时还是非常惊讶的为了弄清背后的真相两人悄悄溜到了圣僧脚下的墓室中刚进来两人就被眼前的一幕惊呆了一个沉重的石棺和一把宝剑竟然也漂浮在空中平复心情后阿明准备将石棺上的文字录下来回去研究而威廉则被一旁雕像上的宝石吸引将其扣了下来随即神秘的悬浮力量消失不见圣僧以及石棺和宝剑通通从空中掉了下来害得阿明差点命丧当场好在他反应快身手好才躲过一劫但就在阿明准备起来时却被石棺上的画像吸引上面的女人不正是他梦中的玉漱公主吗不过眼下没有时间给阿明深想因为大批护卫已经冲了进来“断了断了”解决护卫后两人带着画像和宝剑逃了出去结果却被信徒撞个正着密密麻麻的人群犹如汹涌的海水朝两人扑来这次可不是身手好就能解决的了两人只有逃跑的份儿而在逃跑的过程中阿明跌入水中昏迷过去这时他又梦见了玉漱公主在蒙毅和玉漱公主掉入悬崖下的水里后玉漱公主昏迷过去被蒙毅救了起来但两人刚上岸不久追兵就赶了过来这群小喽啰自然不是蒙毅的对手只是接二连三的搏斗也让蒙毅吃不消在打斗的过程中不慎受伤玉漱公主有些过意不去“你已经是大秦的丽妃”“保护你是我的使命”看着眼前这位英勇善战又刚正不阿的大将军玉漱公主有了不一样的情愫可说到底蒙毅还是肉体凡胎没多久还是被伤势影响昏迷过去玉漱公主拔下发簪抽出衣服上的丝线帮他缝合伤口这一刻他们不是主仆而是同患难的友人不过蒙毅知道两人身份始终有别所以一直刻意拉开彼此的距离在翻越雪山时他让玉漱公主睡在洞中而自己则驻守在洞口一夜过去暴风雪早已将蒙毅冻成了冰雕玉漱公主吓坏了为了救蒙毅她也豁出去了对于玉漱公主来说这个世界上早已没有任何一个亲人了如今将她看做比生命还重要的蒙毅就是自己唯一的亲人所以不论让她做什么只要蒙毅能活着就行所幸蒙毅活了下来阴霾过去太阳升起经历了千般磨难后两人终于来到了秦国边界但这时玉漱公主却停了下来“为什么我们竭尽全力的活下来”“最后也只能做命运的奴隶”此时的玉漱公主早已不可自拔的爱上了蒙毅一心只想和他在一起蒙毅也不是铁石心肠之人这一路走来他也不由自主的爱上了玉漱公主但忠义二字如同两座大山挡在两人之间最终只换来一声叹息不久后阿明被人从水里救了上来带着画和宝剑回到了国内此刻他敢肯定这两件宝物都是中国所有于是就捐给了陕西博物馆威廉得知后非常生气因为在他看来这两件宝物也有自己的一份可阿明却说这本来就不是他们的东西如今自己也不过是物归原主而已“没有人可以从别人的国家抢走人家的文物”“摆在自己国家的博物馆”“说是帮人家保管”“其实就是想据为已有”“这是可耻的行为”说完阿明便转身离开了虽然此行没有找到解决重心引力的方法但阿明也不算一无所获他终于肯定自己做的梦并不是梦而是真实存在过的于是回去后便开始翻找资料想要查找玉漱公主和蒙毅最终的结局但根据史料记载秦始皇在人生最后阶段开始寻找长生不老的秘法而在他生命最后时刻终于练成了长生不老的仙丹不过对于这种无价之宝想要的人自然不在少数在护送仙丹回来的路上就遭遇叛军阻扰蒙毅得知后决定前去营救因为他知道如果秦始皇真的驾崩玉漱公主必定陪葬如今想要救下玉漱公主的最好方法就是确保仙丹能平安护送回来蒙毅带着自己的精锐部队连夜加急赶了过去此时双方已经打成一团蒙毅拼死带着他突出重围可还没跑多远就遭遇叛军的埋伏一张硕大无比的弓早已拉满等到蒙毅骑马而过时立即放箭尽管身受重伤但跟随蒙毅多年的宝马似乎知道自己命不久矣想要在最后尽可能的护送他离开可在下一个路口叛军的干军万马早已恭候多时漫天箭雨纷纷落下想逃可谓是难如登天情急之下蒙毅将仙丹交给部下南宫彦让他务必要将仙丹送回去确保玉漱公主安全而他自己则留下来断后眼看就要到两人的结局了阿明再次从梦中醒来不一会儿威廉来找他这次他给阿明带来了好消息根据阿明和他描述的梦中场景他找到了这个地方随后两人便立即出发来到了临潼的石瓮谷瀑布在经过一番勘探后发现后面有个巨大的溶洞阿明决定进去看看没想到这时他的导师也带人找了过来因为导师心术不正唯利是图所以阿明很早之前就和他断绝来往此次导师找到这里也是另有目的在用炸药将山体炸出一个洞时里面的阿明被震晕过去迷迷糊糊间他仿佛看见一个女人犹如神仙一般飘然而至而当他开双眼后竟然发现眼前的这个人就是玉漱公主并且环顾四周后发现自己身处一座悬浮的陵墓中阿明还以为自己还在梦中可当他触摸到玉漱公主时感觉又是那么真实这一刻他仿佛就是蒙毅来赴心爱之人的千年之约阿明从未有过如此幸福的感觉只是这种幸福感没有持续太久就被南宫彦的出现打破他以为阿明是入侵者在玉漱公主解释后才相信他就是蒙毅随后他告诉阿明当年他将仙丹护送回来后秦始皇担心仙丹有假便让他和玉漱公主进行试药没想到仙丹是真的而世上也仅此一颗就这样两人阴差阳错的长生不老而其余众人都已经化为尘埃这时阿明的脑海中也闪现蒙毅的结局当年在被叛军围困之后蒙毅凭借一人一剑脚下尸骨成山但就算他如何英勇最终也是双拳难敌四手为了不向叛军屈服到死蒙毅都用枪杆支撑自己的身体可最终还是被叛军砍下了头颅听到这里玉漱公主和南宫彦疑惑起来既然蒙毅已经死了那阿明又是怎么回事没等两人像明白阿明的导师已经带着手下赶了过来看到秦始皇用陨石制造的反重力陵墓倍感震撼而他来这里的目的就是为了寻找长生不老的秘密见有外敌侵入南宫彦立马上前但他根本不是导师的对手直接被他打断手脚无力再战好在还有阿明有他在导师的计划就没有那么容易得逞然而就在两人大打出手之际另一边的威廉但是不小心碰到了坟墓的机关然后整个墓就摇摇欲坠了进入自毁模式但是导师一不小心掉进了深渊阿明自知事情不妙想和玉漱公主一起离开这里但是她拒绝了因为她知道阿明不是真正的蒙毅“不”“我会等他回来的”“他没死”“玉漱玉漱”无奈之下阿明只能自己逃生从此他再也没有梦见过玉漱公主这段经历似乎真的只是一场梦现在醒了他也该回到现实了。
嫦娥奔月的影视改编与评价
嫦娥奔月的影视改编与评价嫦娥奔月是中国古代传统神话故事之一，讲述了嫦娥因误服仙丹而升上月宫，后来成为月宫仙子。
这个故事一直以来都在中国文化中占有重要地位，因此也被多次改编成影视作品。
本文将探讨嫦娥奔月的影视改编与评价。
一、影视改编嫦娥奔月作为一个深受民众喜爱的传统故事，吸引了不少影视制作人的关注。
以下是几部比较著名的嫦娥奔月影视作品：1.《嫦娥奔月》（1988）这部影片是根据民间传说改编而成，由导演谷永华执导，关海山、牛犇等主演。
影片在继承传统风格的同时，加入了现代的技术手法，呈现出了视觉上的震撼效果。
故事情节紧凑，情感真挚，获得了观众的一致好评。
2.《神话》（2010）这部电影是由导演郑保瑞执导，李连杰、孙俪等主演。
影片将嫦娥奔月与其他古代神话故事融合在一起，展现了一个史诗般的世界观。
影片以宏大的场面和炫酷的特效为特点，同时也给予了嫦娥更多的复杂性和人性化的刻画，获得了商业上的成功。
3.《嫦娥》（2015）这是一部由导演阿亮执导的动画电影，该影片以中国古代传统画法为基础，融合了现代动画技术，给予了嫦娥全新的形象。
影片在画面风格上独具特色，用细腻的线条表现出了嫦娥身上的柔美和神秘感。
二、评价嫦娥奔月的影视改编各具特点，也面临着不同的评价。
以下是对几部影视作品的评价：1.《嫦娥奔月》（1988）该版本保留了传统文化元素，并通过细腻的情感刻画提升了观众的情绪共鸣。
影片的画面和音乐都非常出色，为观众呈现了一个浪漫而唯美的故事。
2.《神话》（2010）这一版本将嫦娥奔月与其他古代神话故事相结合，展现出一个宏大的世界观。
影片的特效和场面堪称炫目，但也有人认为它过于商业化，剧情较为拖沓。
3.《嫦娥》（2015）该版本通过动画的形式展现了嫦娥奔月的故事，并注重了中国传统文化的表达。
影片继承了传统绘画的独特风格，让观众感受到了浓厚的文化氛围。
综合来看，嫦娥奔月的影视改编呈现出多样化的表现方式和风格。
无论是传统还是现代的改编，都在一定程度上丰富了这个古老故事的内涵。
电影《神话》为例,撰写连续的10个镜头拉片训练
电影《神话》是一部以我国古代神话传说为题材的大型古装动作片，该片通过精彩的视觉效果和引人入胜的剧情，吸引了众多观众的眼球。
其中，连续的镜头拉片训练更是该片中一大亮点，本文将采用“电影《神话》为例”这一主题，撰写连续的10个镜头拉片训练。
1. 镜头一：开篇在电影《神话》的开篇，我们看到了一片空旷的古老宫殿，一位神秘而威严的皇帝缓缓走进镜头，他的身姿高大挺拔，目光坚定，正是我国古代的传奇人物。
2. 镜头二：皇帝下令皇帝在宫殿中停下脚步，他看着远处的城市，眼中含着悲伤和决绝，面对国家的危机，他毅然下令召集天下豪杰，准备组织抵抗外敌的力量。
3. 镜头三：豪杰聚集在宫殿之外，一位位英俊勇武的豪杰汇聚于此，他们身穿铠甲，手持兵器，一个个威风凛凛，他们来自四面八方，各怀绝技，准备拼尽全力保卫自己的家园。
4. 镜头四：皇帝赐予皇帝站在高台之上，他望着身后的豪杰，神情庄严，他亲自赐予他们信物和嘱托，希望他们能以身殉国，誓死保卫国土。
5. 镜头五：豪杰出征当豪杰们各自踏上征程，骑着战马，驾着战车，踏上滚滚长天，他们的目光坚定，怀揣着无尽的忠诚与勇气，他们铿锵有力的脚步声仿佛在大地上回荡。
6. 镜头六：战场混战当豪杰们踏上战场，恶战开始，硝烟弥漫，刀光剑影，豪杰们奋勇杀敌，杀出一条血路，他们挥舞兵器，终于在无数次的厮杀中立下了赫赫战功。
7. 镜头七：危机来临然而，正当豪杰们陷入敌军的包围之中时，一位强大的外敌统帅现身，他手持利刃，冷酷无情，像一头凶狠的野兽一般，他的出现让大局岌岌可危。
8. 镜头八：皇帝出战面对危机，皇帝也亲自出战，他身披战甲，手持长剑，他高呼着壮志未酬的豪气，冲入了战团之中，与外敌展开了一场惊心动魄的对决。
9. 镜头九：最终胜利经过艰苦的战斗，豪杰们和皇帝终于打败了外敌，国家重新恢复了和平与安宁，人民欢欣鼓舞，壮志未酬的英雄鲜血洒遍整个战场。
10. 镜头十：凯旋归来当胜利的喜讯传到皇宫时，豪杰们和皇帝凯旋归来，他们受到万民的欢迎和歌颂，国家从此进入了一个新的黄金时代。
经典电影镜语之空镜头篇
经典镜语
陈凯歌・ 《黄土地》 、 《孩子王》 ： 沉重忧思的文化空镜头
陈凯歌早期的电影总有种反思中国文化沉 疴的执拗， 空镜头也成为导演进行思考
和书写的工具： 不论是 《黄土地》 中不断叠化 的黄土高原， 《孩子王》 还是 结尾触目惊心的 烧焦的树桩， 都蕴涵着一种悲天悯人的情怀。 在这里，凝重深沉的文化哲思并不是通过戏 剧性的叙事情节来表达，而是通过空镜头来 充分挖掘景物本身的造型元素，以富有象征 色彩的手法来加以表现的。 在这两部电影中， 空镜头运动都很沉着缓慢，有时甚至是静止 的， 就这么静静地注视着这个世界， 陷入莫名 的沉思。 观众常常会被 《黄土地》 中延绵不绝、 广 漠荒凉的黄土高原所震撼。 在２０多个表现黄 土地、 黄河的空镜头中， 奇崛的构图和浑茫的 色彩压得人们透不过气来， 于是， 那种亘久不 变的隐忍与无奈也在高天厚土间继续绵延着。 导演通过这些空镜头所表达的，显然是对黄 土高原贫瘠封闭的生态格局和中国传统封闭 落后的文化结构的忧思。
ＦＩＬＭ／Ｊｕｎｅ／58
是，影片主人公的命运也被整个大时代的浪 潮推来搡去，很容易落入出悲欢离合的煽情 演绎， 但导演高妙的手法却避免了这种俗套， 特别是其中六次出现的 “人物在不同时空的心理情感外化为 月夜的阴晴圆缺， 达到了情景交融的境界。 悬 在夜空中的月亮，开始见证了忠良和素芬情 意绵绵的海誓山盟，也目送了忠良大义凛然 地离去，后来还亲眼目睹了留在乡下的素芬 一家从充满希冀的隐忍守候到生不如死的苦 苦支撑；而另一边，却是忠良在上流社会的 醉生梦死。在这里，空镜头中的月亮不仅是 情景交融的道具，而且还提供了一种冷静旁 观的视点，让观众在真实动人的电影剧情之 外，还能够感受到导演于冷静中透出的批判 与悲悯。 而且，其中有几个空镜头还起到了进行 “时空转换” 的转场功能， 正如片中插曲所唱： “月儿弯弯照九州，几家欢喜几家愁？” ，在 同一片月空下， 很自然地把纸醉金迷的重庆、 上海和水深火热的北方农村进行了比照，平 行叙事之间褒贬立判， 这就是影像的力量。 给观众更为宽泛自由的解读。
2022-2023年军队文职人员招聘《军队文职戏剧与影视》预测试题3(答案解析)
2022-2023年军队文职人员招聘《军队文职戏剧与影视》预测试题（答案解析）全文为Word 可编辑，若为PDF皆为盗版，请谨慎购买！第壹卷一.综合考点题库(共50题)1.《月球历险记》、《泰坦尼克号》、《星球大战》、《黑客帝国》、《阿凡达》请问这些影片都体现了一个重要的时代意义是：( )A.开创了新的故事题材B.展现了进步的科技时代的一面，运用特效营造出极具视觉效果的画面。
C.开创了一种新颖的拍摄方式D.体现了电影发展的过程。
正确答案：B本题解析：暂无解析2.艺术批评的本质应该是( )A.生命的启发B.善的宣告C.美的宣告D.对自然宇宙的敬重与宽容正确答案：A、C、D本题解析：暂无解析3.古希腊“普罗米修斯”是：( )A.希腊神话中最高的天神B.古希腊盲诗人C.希腊神话中造福人间的神正确答案：C本题解析：暂无解析4.在运动镜头中，摄像机沿着水平方向作左右橫移拍摄的镜头。
机器自行移动，不必跟随被摄对象。
它类似生活中的人们边看走的状态，打破画面的局限，扩大空间视野，表现广阔的生活场景。
这种手法，我们称之为( )。
A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.移镜头正确答案：D本题解析：暂无解析5.从1949年至今，香港功夫片已经走过了六十年的漫长岁月。
而随着《叶问》等功夫片最近一两年在内地取得的火爆票房，沉寂多年的香港功夫片又出现了再次复兴的劲头。
请问香港第一部功夫电影是哪一部？( )A.《黄飞鸿》B.《龙争虎斗》C.《醉拳》D.《龙门客栈》。
正确答案：A本题解析：暂无解析6.在小品讽刺手法里，以一种反讽的技巧，嘲弄或取笑的态度，来表达尖酸、苦涩的情感称为：( )A.苦讽B.误解C.错位正确答案：A本题解析：暂无解析7.吐字归音要把握的要领是？①字头有力②字中有度③字符饱满④字尾归音？( )A.①②③④B.①③④C.①④D.②③④正确答案：B本题解析：暂无解析8.在我国“小品”最初的作用是：( )A.反应现实生活B.讽刺意味C.表演技术训练正确答案：C本题解析：暂无解析9.下列哪部电影不是改编自E-M福斯特的小说( )A.远大前程B.印度之行C.看得见风景的房间D莫里斯正确答案：A本题解析：暂无解析10.莎士比亚的四大悲剧不包括( )A.《李尔王》B.《哈姆雷特》：C.《威尼斯商人》D.《奥赛罗》正确答案：C本题解析：暂无解析11.二战后，亚非拉美文学的主流是( )A.批判殖民主义的罪恶B.反映人民对美好生活的向往C.表现爱国主义精神和反对殖民压迫思想D.反映各国渴望在国际事务中发挥作用的愿望正确答案：C本题解析：暂无解析12.年轻演员兼导演徐静蕾所执导电影《一个陌生女人的来信》，片中，相隔了十八年，男主人公对女主人公竟毫无印象。
北航《影视后期合成》在线作业二15秋满分答案
北航《影视后期合成》在线作业二
单选题多选题判断题
一、单选题（共5 道试题，共20 分。
）
1. 以下不属于转场特效的是：（）
A. 螺旋盒状转场特效
B. 棋盘转换特效
C. 舱门转换特效
D. 自动色彩特效
-----------------选择：D
2. 用于制作稳定的控制器是（）。
A. FileIn
B. lumakey
C. Flipbook
D. stabilize
-----------------选择：D
3. 下列选项中是后期合成的软件有：
A. Shake
B. AutoCAD
C. Word
D. Winrar
-----------------选择：A
4. 以下不属于影片输出步骤的是：（）
A. 依次选择文件输出影片命令
B. 在文件名选项卡中输入文件名
C. 打开输出电影设置对话框，进行参数设置
D. 为素材添加特效Shine
-----------------选择：D
5. 以下不属于三路色彩校正选项卡的是：（）
A. 显示分割视图
B. 布局
C. 降低轴线
D. 分割视图百分比
-----------------选择：C
北航《影视后期合成》在线作业二
单选题多选题判断题
二、多选题（共1 道试题，共 4 分。
）
1. Tool选项卡由以下分类组成:()
A. Key （键控）。
电影神话深度解析
电影神话深度解析
电影神话是一部由张艺谋执导的历史题材电影，于2005年上映。
该电影主要讲述了战国时期秦国崛起，统一六国的故事。
下面将从剧情、人物、美术等方面进行深度解析。
剧情分析：
电影神话围绕秦国王朝的崛起展开，通过关键时刻、战争、政治斗争
等重要历史事件的叙述，深刻揭示了秦国强盛的战国历史。
同时，该
片还通过人物的感情线和负面形象的塑造，着重描绘了秦霸王嬴政的
内心世界和他的执政理念。
人物分析：
电影神话中塑造的人物形象可谓千姿百态。
其中主角嬴政作为一个全
能型的君主，他的出现标志着秦国实现统一。
影片中的赵高，是一个
政治奸佞的典型形象；甄宓则是一个文化艺术人物，呈现出秦国的精
神风貌。
而且，影片中的反派角色卫庄、孙膑、庄子妖等也各具特色。
美术分析：
电影神话在外景地的选择和场景布景中充分体现出秦国特有的艺术特征。
另外，该片运用了大量的特效画面，让人们体验到了电影的视觉
冲击力。
整个电影的色调和光影都极具震撼性，令人沉浸其中。
综上所述，电影神话从剧情、人物、美术等方面进行了深度的分析和
探究，塑造了一幅充满震撼力的历史画卷，展示了秦国强盛的战国历史。
电影神话观后感
电影神话观后感《电影神话》是一部引人入胜的影片，它既让人沉浸在精彩的剧情之中，又给人留下了深刻的印象。
这部电影通过独特的叙事手法和精良的制作给观众带来了一次令人震撼的视觉盛宴。
首先，在《电影神话》中，导演充分展现了他的才华，通过充满张力的镜头语言和剪辑手法，将故事情节紧凑地呈现在观众面前。
无论是女主角的勇敢和坚定，还是男主角的智慧和勇猛，都令人印象深刻。
特别是在电影的高潮部分，导演运用了一系列的特效和动作戏，让观众仿佛身临其境。
这些场面不仅令观众大呼过瘾，也让人感受到了电影中的奇幻世界。
其次，影片中有一些深度的思考和体现人性的情感。
在女主角面临困境时，她坚守着自己的信念，并且不断努力寻找自己的出路。
这种奋斗的精神和勇气，让观众们不禁为之动容。
而男主角的智慧和勇猛也让人钦佩不已。
在电影的情节中，他不仅展现了自己的勇气，还展现了对家人的深情厚意。
这些情感元素深入人心，让观众更加投入到故事中去。
此外，《电影神话》还通过故事情节和角色之间的互动，探讨了一些重要的哲学和道德问题。
例如，电影中女主角面临生死考验时的选择，她能否顺利完成任务，并维护自己的原则。
这些决定不仅考验了角色的意志力，也引发了观众对于生命和价值的深思。
电影还暗示了人类与自然的关系，以及对于个人命运的控制权。
这些主题的探讨使得电影更加引人入胜，观众不仅得到了娱乐，还得到了思考的机会。
最后，电影中的视觉效果也是令人瞩目的。
通过精心设计的场景和特效，电影将观众带入了一个充满奇幻和神秘的世界。
特别是在一些动作戏或者魔幻场景中，特效的运用让观众仿佛置身于其中。
这种炫目的视觉效果增强了电影的观赏性，也为电影增添了更多的吸引力。
总之，《电影神话》不仅是一部有趣的电影，还是一部引人深思的作品。
通过独特的叙事手法，深度的情感和思考，以及精致的制作，该片成功地吸引了观众的注意力，并给观众带来了一场视听盛宴。
这部影片让我深深地被故事所吸引，同时也让我思考了关于人性、勇气和价值的问题。
《疯狂的石头》中的巧妙开场
另外 一 个 场 景 开 始 了 ，穿 着 不 菲 的 秦 经 理 从 一 台 时髦
因没 有 熄 火 的缘 故 缓 缓 向坡 下 滑 去 ，二 人 急 忙 追 赶 ，终 于
在 下 坡 处 ，面 包 车 撞 向秦 经 理 的 宝 马 并 及 时 刹 住 了车 。 这
的 宝 马 汽 车 中 走 了 下 来 ，名 贵 的 鳄 鱼 皮 鞋 ，光 洁 的 裤 管 ，
医 生 发 现 后 便 及 时 关 掉 水 龙 头 ， 开 始 给 他 检 查 身 体 ，这 时 救 了 。 看 见 警 察 匆 忙 奔 赴 车 祸 现 场 之 后 ， 道 哥 心 有 余 悸 地
接 着 镜 头 切 换 ， 缆车 中，操 着 港 台 口音 的 摄 影师 谢 小 盟 偷 窃 翡 翠 准 备 了 条 件 。观 众 此 时 大 多 仍 在 暗 自疑 惑 刚 才 声 出现 了 ，他 外形 低 胖 ， 面容 丑 陋 ， 正变 换 着 各 种手 段 向一 位 响 是 怎 么 回事 ， 导 演 趁 此 机 会 用 了两 个 倒 叙 的 场 景 ， 不 仅 衣 着 时 尚的 美女 搭 讪 ， 那种 一 高 一矮 、一 胖 一 瘦 的强 烈 对 比 交代 了这 声 巨 响 的 来 龙 去 脉 ， 也 给 整 个 故 事 酝 酿 了 第 一 个 感 ，让 观众 忍俊 不 禁 ！同时 ，缆 车 之 外 、索 道 之 下 的 重 庆 也 戏剧 冲 突 。
承接因素转场电影实例
承接因素转场电影实例电影是一种非常受欢迎的艺术形式，通过故事情节、角色表演和视觉效果，能够给观众带来丰富的情感体验。
电影的成功与否往往取决于各个方面的因素，其中转场是电影制作中非常重要的一个环节。
转场是指场景之间的过渡，它能够帮助导演表达故事的连贯性、情感的变化和时间的流逝。
在这篇文章中，我将通过几个实例来探讨承接因素在转场电影中的重要性。
首先，承接因素在转场电影中的作用是帮助观众理解故事情节的发展。
通过合理的转场承接，观众能够更好地理解不同场景之间的关系，从而更加准确地理解故事的发展。
例如，在电影《阿甘正传》中，主角阿甘从一个场景转移到另一个场景的时候，电影采用了相同的背景音乐和角度的变化，这种承接方式让观众感受到了时间的流逝和主角的成长，增强了故事的连贯性和观影的情感体验。
其次，承接因素在转场电影中的作用是帮助观众感受到情感的变化。
电影通过转场的方式能够将不同情感状态的场景进行连接，从而让观众更好地理解角色的内心世界和情感变化。
例如，在电影《肖申克的救赎》中，主人公安迪从监狱中逃脱后，电影采用了一个缓慢的镜头切换，从安迪的自由和快乐的表情转移到了他在墨西哥的自由和快乐的生活，这种承接方式让观众能够感受到主人公的情感变化，增强了故事的感染力。
此外，承接因素在转场电影中的作用还表现在帮助观众理解时间的流逝。
电影通过合理的转场承接，能够让观众感受到故事中时间的推移和变化。
例如，在电影《星际穿越》中，电影通过转场的方式将主角从地球带到了一个时空扭曲的星球，观众能够通过转场的方式感受到时间的流逝和故事的紧凑性，增加了观影的紧张感和吸引力。
最后，承接因素在转场电影中的作用还表现在帮助观众理解故事的结构和主题。
电影通过合理的转场承接，能够将不同场景和情节进行连接，从而让观众更好地理解故事的结构和主题。
例如，在电影《盗梦空间》中，电影通过转场的方式将不同层级的梦境进行连接，让观众能够更好地理解故事的结构和主题，增强了观影的思考性和艺术性。
电影《神话》赏析
镜头近景拍摄威廉在实验室与其助理的双腿转场到西安的 兵马俑；威廉与杰克在看书上的将军骑马的画的时候，镜 头给画一个特写转到古代真正的将军骑马的场面；杰克在 看到书上凶猛的瀑布的时候转到他们到达真正的瀑布面 前……这些都属于相似体转场。 最后杰克告诉玉漱他在战场上的境况时由一只眼睛实现镜 头组接转到玉漱认真听故事的眼睛的大特写，这运用了主 观镜头转场，也是特写镜头的转场。 还有转场就是利用动作组接转场：杰克与人们大家的镜头 转场到蒙毅将军战场杀敌。 杰克打高尔夫球，球飞到很远之外，进而摇镜头转到他们 到帝沙去探索无重力实验,是空镜头转场。
这部影片的最大特点就是转场效果绝妙，而且每一 次转场都恰到好处，给人以措手不及之感。 比如：第一次转场是由于蒙毅将军和玉漱掉到海里 把现实当中的杰克惊醒的，此属于动作的转场。 还有好多根据同一主体转场，如杰克在帝沙偶然看 到玉漱的画像，而后转到古代变现玉淑公主因未见 蒙毅而不曾微笑；蒙毅与玉漱即将回到宫殿中的最 后交谈中，镜头大近景拍摄蒙毅的脸部，转到杰克 在印度；在蒙毅的黑风即将壮烈牺牲的时候，蒙毅 为黑风抹上眼睛转到杰克摸着鼠标睡觉的镜头。
印象比较深刻的还有构图技巧。 杰克打高尔夫的时候，是一个近景镜头， 右面是灰色的辽阔天空，看起来很有意境； 杰克离开印度时，乘坐的小船和那一抹绚 烂的黄，我不会忘记那个身影；杰克在影 片最后拍摄纯白色台阶的镜头，是一组平 行线的构图，台阶延伸到很远很远，给人 以无限想象的空间。
谢谢观赏！
影片在镜头画面组接中，景别和角度的变换 使用，流畅的展示了情节、准确的传递了信 息、自由的抒发了情感、深刻地揭示了思想， 创造出了丰富多彩的艺术效果。 例如在玉漱为蒙毅跳舞的场景中，就交替使 用了远景、全景、中景、近景、特写，是画 面内容丰富，也间接传达出了男女主人公的 心情。
上海美术电影制片厂分镜头研究解析
成为一个优秀分镜头师的要求： 1是否有一定的文学功底 分镜头师要清楚理解剧本及导演的意图，并将文学语言准确的转化成 图画语言。 2是否对镜头语言有专业的了解 镜头是一种特殊的语言，专业的镜头语言直接反映出影片的视觉效果。 3是否对动作及动画有了解 可以正确画出原作或导演意图的动作过程，并准确的理解关键帧。 4是否对节奏有专业的了解 节奏包括音乐、对白等。 5是否有图像记忆能力
的结构应该做到完整统一、自然流畅、严谨新颖。
节奏包是括音以乐皮、对克白等斯。为代表的一类动画公司飞速发展的时期。从((玩具总动员》开 由 考于验在导始绘 演制 的，分 功皮镜 力头—克台—本如斯设何的计在镜较动头少调的画度时就时间，、以会较运少真用的实到资各金见种支横持长下，，制因作出此质分镜头设计上也力求体现得更加 有规则多的线样面化关系和来要复求杂。 化。在皮克斯的新作《料理鼠王》中，以往传统意义上的
另外，在设计画面分镜头时要注意考虑 屏幕的宽高比。目前大多数 电影都是以1．85：1或者2．35：1的宽高 比摄制的。最常见的宽高比是 1．85：1，如果是“史诗片”或者说是 “大制作“则以2．35：1为宽高比摄 制。一个标准化的电视屏幕宽高比是1．33： 1，但有很多新式电视机有 更大的宽高比如(即16：9)。了解屏幕的宽 高比对于分镜头的绘制有十分 重要的意义(见图1—9)。
在那个年代，日本动画和美国动画的特点区别还是非常鲜明的。日本 动画多以近景、特写为主，中景、远景较少，分镜头的设计节奏较快， 通过给人以较强的视觉冲击为目标，来达到愉悦观众的目的。这期间只
有少数影片去模仿电影的分镜头，当然也取得了不小的成功。美国动 画，以迪斯尼动画为代表的动画片，分镜头在设计时多以远景、中景为 主，相反特写镜头倒不是很多。在画面设计上，人物、动物的造型大都 圆润，其运动方式多以弧线为主，弹性十足，充满了动感。当然，美国 动画在镜头节奏上，比日本动画相对缓慢，画面多以角色动作的丰富细 节见长。 画分镜头学习者来讲，剧场版动画分镜头设计具备较强的学习价值。 除设此计之 、外声，音电处进视理动等入画工片艺19的技9叙术0事要年结求构相代相对对宽中简松后单，，这期更是由，于随它的着传播电方脑式不技是 术的飞速发展，动画技术产生了 电视动第画片二由次于是革分集命播，放，出因此现要了求每完一集全都在要有计各自算的机起承里转合的、虚拟空间。在这个空间里，创作 动变画换在 、者镜组头接能节时够奏的上切通，换比速过日度数本等动多字画种相因技对素术缓构慢成完，的画。成面三多以维角色动动画作的的丰富制细作过程。以往传统的二维动画片 目2看是，，否因 这制脑对此些镜动传作和头画统语扫—公的言司方描—有就法专将，仪扫业过就的所描去是了存先取在解放画在在代赛片纸。璐库上的，于璐大然量后是片动再，上画描短绘动，片在重透画然新明后的组的接赛分在卖璐给珞镜摄电片影头设机计下进开始行逐拍摄渐的模拟方法用基真实本被电电影 了段解动屏 画的幕用的来拍宽表摄高现比故方对事于的法分走来镜向头。设的绘计制出有十的分 各种镜头。像360度大回旋的镜头，较之传统的二 因而对维分镜动头画设计更上的可要以求，轻也大松大地提高在了。三维动画制作软件中实现。这段时期也可以看作
神话影评
影评《神话》《神话》是成龙英皇投资一亿六千万港币巨资打造的史诗巨作，由国际影星成龙、韩国影后金喜善、印度最性感的女星玛利卡，香港著名影星梁家辉，内地著名影星孙周、邵兵、于荣光联手奉献的《神话》。
选在秦始皇陵兵马俑实地拍摄的《神话》，多地选景的精美画面为您呈现一段跨越2000年的爱情史诗。
影片以一场惊天动地的战争为背景，讲述了一段刻骨铭心的旷世爱情轮回：贪念、背叛、斗争、爱情，几千年来恒久不变地编写着人类的历史。
在好友William(梁家辉饰)邀请下，Jack(成龙饰)开始了徘徊生死边缘的考古旅程，慢慢从秦朝宝石发出的神奇漂浮力量牵连到梦中美女的秘密。
真相越近，越难解释，也越不能自拔。
神话之中，其实也离不开最现实不过的爱恨贪恶的天性。
走到濒临生命的终结，因贪婪而声名尽失的古先生不改本色，结果惨死；一心要名留千古的William迷途知返，决定以死补偿过错。
有人争名，有人逐利，Jack又会否为情放弃现在，与朝鲜公主玉漱(金喜善饰)拥抱过去，长相厮守？《神话》是成龙联手唐季礼完成的，导演唐季礼曾执导过《警察故事III-超级警察》、《红番区》、《雷霆战警》等多部影片，获得过由美国Asian Business Association 颁发的“亚裔传媒领导人奖”，并凭借《红番区》一片获得香港电影金像奖最佳动作指导奖。
成龙挑战感情戏是他太想拍一部有些深沉的好电影，年纪大了自然要来一点成熟，与往事干杯。
唐季礼说拍《神话》很难，难在创新，还难在要留住成龙原本的影迷，不能过分“突破”。
现代的考古学家Jack 这个角色，就跟成龙向来的银幕形象相似——忠于职守，身手敏捷，打得灵活滑稽。
《神话》是成龙领衔主演的第一部古装史诗神话巨制，是一部极具东方风格的神话故事。
全片900多个特技中，成千上万的兵马俑从空中直坠而下等壮观场面绝对是令人期待的经典画面。
影片构思大胆新奇，古今穿梭，带你领略了一段由成龙金喜善共铸的荡气回肠的旷世古典爱情。
电影神话观后感
电影神话观后感电影《神话》观后感电影《神话》是一部富有想象力和冒险的电影，通过故事的构建和演员们的表演，将观众带入一个令人兴奋和神秘的世界。
作为观众，我对这部电影深感着迷，下面将从故事情节、演员表演以及特效制作等方面进行探讨，让我有机会分享我的观后感。
首先，电影通过精心构建的故事情节吸引了我的注意力。
这部电影讲述了一个关于古老文明与现代科技之间的冲突。
故事以一个普通的考古学家为主角，他意外发现了一个神秘的宝藏，从而卷入了一场生死搏斗。
整个故事紧张刺激，充满了悬念和惊喜，每一个转折都让我屏住了呼吸。
同时，电影还通过巧妙的叙事方式揭示了人类对权力的渴望和贪欲的危害，给观众带来了深刻的思考。
其次，电影中的演员表演给我留下了深刻的印象。
主演李连杰在影片中展现了他的出色演技，他不仅在动作戏中表现出自己的实力，还通过精湛的表演将角色的内心世界展现得淋漓尽致。
另外，女主角刘亦菲也给我带来了惊喜，她将自己的才华与美丽完美结合，给观众带来了震撼的效果。
整个演员阵容的配合非常默契，他们的表演给电影增添了许多魅力。
最后，这部电影的特效制作令我赞叹不已。
巨大的场景与精美的特效相结合，营造出了一个令人目眩神迷的虚拟世界。
特效的细节处理非常精细，每一个画面都充满了科幻的色彩和想象力。
尤其是战斗场景的设计，动感十足，让观众仿佛亲临其境，为电影增添了许多视觉上的享受。
总的来说，电影《神话》给我留下了深刻的印象。
故事情节紧凑、演员表演出色和特效制作精良，使整部电影充满了魅力和吸引力。
同时，电影也蕴含了一定的思考价值，让观众在欣赏娱乐的同时深入思考人类的价值观和对权力的追逐。
对我而言，这部电影是一次令人难忘的观影体验，我相信它也会给其他观众带来同样的震撼和感动。
电影神话观后感
电影神话观后感电影《神话》是一部由韩国导演金允载执导，成龙、金喜爱主演的奇幻动作片。
该片于2005年上映，剧情紧凑扣人心弦，制作精良，让我印象深刻。
以下是我对这部电影的观后感。
一、影片剧情《神话》的故事情节既有古代神话的神秘与神奇，又有现代探索的冒险与惊险。
影片讲述了科学家李时民（成龙饰）逐渐解开一枚神秘玉佩背后的秘密，并穿越时光回到了朝鲜王朝时期。
在那个时代，他结识了公主和马车夫，并一同展开了一场探索和拯救的冒险之旅。
整个故事编排紧凑合理，情节紧凑，带给观众一种身临其境的感受。
二、演员演技成龙作为该片的主演，再次展现了他在动作片上的实力。
他不仅在动作戏中展现出了令人叹为观止的功夫技艺，同时也在情感戏中展现出了他的演技。
他成功地将科学家李时民的角色演绎得既有智慧和勇敢，又有温情和幽默。
金喜爱饰演的公主形象美丽动人，演技到位，给人留下了深刻的印象。
整个演员阵容的表演都非常出色，为影片增添了不少亮点。
三、制作水平《神话》的制作水平非常高，无论是场景还是特效都十分精细。
特效的运用恰到好处，既能展现古代王朝的壮丽场景，也能展现出现代科技的奇异之处。
画面的色彩运用也非常出众，让人仿佛身临其境。
电影中的动作戏场面十分精彩，让人眼前一亮。
整个影片制作非常用心，给观众带来了视觉上的享受。
四、影片主题《神话》并不只是一部简单的动作片，它通过一个寻找失落文明的故事，探讨了人类对于未知与危险的探索精神。
影片中的几个主人公都展现出了勇敢和奉献精神，他们不畏艰险，坚持信念，最终找到了失散已久的文明。
同时，影片也通过展现不同时代的对比，反思现代文明的价值，引发观众的深思。
总结：电影《神话》凭借着剧情、演员演技、制作水平以及深刻的主题内涵，给观众留下了深刻的印象。
它不仅是一部好看的电影，更是一部对于人类精神探索的思考。
推荐大家去观看这部精彩的电影，相信它会给你带来不一样的观影体验。
嫦娥奔月影视作品解析
嫦娥奔月影视作品解析嫦娥奔月是中国古代著名的神话故事之一，而其影视作品也是备受关注和喜爱。
本文将对嫦娥奔月影视作品进行解析，探讨其创作手法、故事情节和文化内涵。
一、创作手法1.叙事风格：嫦娥奔月影视作品通常采用叙事的方式，通过对神话故事的重现来展现嫦娥奔月的故事情节。
影片以古代神话故事为基础，将故事情节融入现代审美观念，加入更多的情感和冲突元素。
2.特效技术：随着科技的进步，嫦娥奔月影视作品在特效方面有了巨大的突破。
通过电脑生成图像技术和巧妙运用特效道具，使得影片中的嫦娥、玉兔等角色形象更加逼真生动，场景更加壮丽瑰丽，为观众呈现出一个奇幻而美丽的仙境。
二、故事情节嫦娥奔月影视作品在故事情节的塑造上，通常会从神话故事中选取一定的内容，进行改编和发挥，使得故事更具有戏剧性和张力。
1.嫦娥的选择：在嫦娥奔月的故事中，嫦娥因误食仙丹而得到了羡人的仙力，但也被困在了月宫中。
而在影视作品中，嫦娥常常被描绘为一个矛盾心理的女性角色，她面临着选择留在月宫与玉帝生活还是返回人间与丈夫团聚的抉择。
2.人间的牵挂：影视作品中，嫦娥常常被塑造为一个对人间生活充满了美好向往的角色。
她对人类的困苦感同身受，对丈夫和人间生活产生了强烈的牵挂之情，这往往成为故事的重要发展线索之一。
三、文化内涵嫦娥奔月是中国传统文化中的一部分，影视作品在展现故事情节的同时，也包含了深厚的文化内涵。
1.人间情义：嫦娥奔月的故事中，充满了人间情义的描写。
无论是嫦娥的对丈夫的思恋，还是玉兔对嫦娥的关爱，这些都体现了中国文化中“仁爱”、“伦理”等价值观念。
2.对美好生活的向往：在嫦娥奔月的故事中，嫦娥对人间生活充满了向往，而这也反映了中国古代文化中追求美好生活的传统观念。
而现代的影视作品则通过细腻的情感描写，进一步加深了观众对美好生活的向往。
结语：通过对嫦娥奔月影视作品的解析，我们可以发现，影视作品在创作手法、故事情节和文化内涵等方面进行了巧妙的发挥和把握。
大圣归来好看吗-
大圣归来好看吗?篇一:大圣归来观后感大圣归来观后感看完了片尾曲,仍仍不肯走,在小伙伴的拖拽硬拉之下走出影院.坐在旁边的一个观众对她的女伴说,这完全没看过瘾怎么就完了?真的很好看.江流儿活泼调皮唠叨却勇敢,八戒自带笑点有着蹩脚的三十六变依然陪着小孩儿一起回家.孙悟空有一点点面瘫高冷但看到身边的小孩儿有危险的时候毫不犹豫出手相救.也不管自己还有着封印,也不管自己已没有法力.额外还有一大堆萌萌哒的小配角.他说,二郎神没有第三只眼,哪吒也并不是男孩儿,托塔天王其实并没有塔,花果山的桃子比脸盆还大所以当最后,大圣酷炫狂霸模式全开的时候,金箍棒一出地动山摇,看了真让人不禁为之大呼,大圣回来了!3D效果也超好,根本不输于国外好吗?音乐也很好听,是女神陈洁仪演唱的>.在７月档的烂片一片中,这真是万黑丛中一点娇.看了新闻才知道,这部动画的导演,就是99版西游记动画的导演.当初拍电影的时候,因为拒绝了投资方改剧本的要求,电影被撤资,导演历时八年自己垫钱拍出来的.知道了以后真的很心疼,可是看到现在这样好的成绩,觉得这是他应有的回报.反观现在那些烂片唉小时候,我们有一个西游记的情怀,有一个关于孙悟空的梦.它会七十二变,一个跟头十万八千里,有一个金箍棒,大闹天宫,五行山下,走在取经大道上.二十年后大圣归来,告诉我们它还在这里.这个梦,会一代接着一代,继续地绵延下去.可惜现在大圣热过了头,就有很多人都要来分一杯羹.各种各样的悟空式电影层出不穷,就如同这几年的青春疼痛式电影一样,一部接着一部.经典当然不是只供奉在神坛上,在新的年代仍可以随着时代的发展.可是过度地消费,难道不是对它的一种亵渎?不想提那些乱七八糟的有关悟空的电影的名字,光看剧情和人设,也是醉了.到底给大圣配了多少CP?现在唯一的期待,就是据说由六小龄童等原版人马拍摄的>电影.质量一定会很好.看电影的时候,总是会想到吴邪,胖子,和小哥.因为从某种程度上他们性格都很相似.天真的江流儿,搞笑的八戒和少言却把朋友放在心上的大圣这也可能是我最近看盗墓笔记看得太多的后果.最后,其实最想领一个人来看这部电影.他这辈子最喜欢的就是西游记和成龙的电影,家里有着厚厚的关于西游记电视剧的碟片.每次自己在家孤单无聊的时候,他总是随便拿出一集就开始津津有味地看,从不厌烦.动画片版的西游记他也喜欢,看到电视台播了这个动画的话就立刻停住,边吃饭边盯着电视.他没进过电影院,没看过3D电影,不知道3D的震撼效果是什么样的.但是他对西游记每一个情节都如数家珍,每次回家,他都会给我看.可惜那时我不懂事,从来都是低头玩手机不肯抬头.如果天堂也有电影院,祈祷你在天上也能看到.篇二:>豆瓣影评>豆瓣影评>是根据中国传统神话故事进行拓展和演绎的3D动画电影,影片讲述了已于五行山下寂寞沉潜五百年的孙悟空被儿时的唐僧——俗名江流儿的小和尚误打误撞地解除了封印,在相互陪伴的冒险之旅中找回初心,完成自我救赎的故事.伴我同行的不是哆啦A梦,而是我的英雄齐天大圣【中度剧透,谨慎阅读.】没错我就是在微博上看了陈洁仪唱的主题曲>被深深虐到然后翻了一遍预告片今天冒着南京的暴雨出门来看超前点映的自费水军.前一阵子走童年情怀路线的蓝胖子在大陆狠狠赚了一大把80后的眼泪,在外出差的我没来得及看,其实也并没有同样情怀——来自小县城的80末班车的我基本与央一的大风车和动画城度过童年,蓝胖子只是在点播台偶尔出现,所以如今倒也无感于那一小段回忆.据说哆啦A梦其实是日语发音的dream,它和他的故事充满了所有美妙的童年幻想;而西游记不是这样,大圣归来更非如此.如果说原版的西游记塑造了一位(一群)无所不能的超级英雄,那么大圣归来就是让这位超级英雄的人性光辉闪耀——事实是,对于超级英雄,往往我们迷恋的并不是机械美学和超能力本身,而是拥有拯救世界能力的英雄也有与我们同样的那些无能为力和无可救药的细微瞬间.=================剧透分割线,可跳过=================故事开始于山妖肆虐的长安城,在动乱中失去了父母的江流儿被老和尚收养成长,齐天大圣曾经的辉煌传说在民间戏剧中流传,也深深影响着孩子.与此同时,真正的齐天大圣于五行山下封印未醒.日食之日即将来临,妖王要偷城中童男童女祭祀,为了搭救一位陌生的小女娃,江流儿机智战山妖,带着女娃逃入山中,误打误撞放出了齐天大圣孙悟空,而此时其法术封印仍在,孙悟空只不过是一只会功夫的猴子,但见到传说中英雄的江流儿仍将其奉为偶像并紧紧相随,给了落魄中的齐天大圣勇气与信心.途中女娃不幸被妖王夺取,江流儿孤身前往解救,无力抵抗妖王的孙悟空再三思索随后前往搭救,但在与妖王的决战中,江流儿以己之身引开尸兽保护他人,却造灭顶之灾,悲痛至极的孙悟空爆发能量突破封印,恢复齐天大圣之身.(实际情节丰富饱满得多,此处略去十万字)================ =剧透结束的分割线 ================= 不到90分钟的电影,情节非常紧凑,全程笑点泪点贯穿(前半段全场笑不停,后半段我左边的妹子就开始抽纸巾了),人设完整饱满(超级萌!!!),配音不用说,你们往上看阵容,画面流畅程度绝对是国产动画电影的巅峰(打斗场面恢弘大气),场景美得一塌糊涂(出原画集一定要买买买的那种),配乐更是一绝:不说插曲汪峰的>,不说似乎没有在剧中出现的上海草莓宣传曲苏阳的>,也不说秒杀三万人的片尾曲陈洁仪>,中国国家交响乐团这班子拎出来都气势磅礴——借宿客栈时回忆花果山的点滴伤感旋律,初斗妖王时改编的古筝曲,孙悟空无力拯救女娃时从悲凉到悲壮的交响组曲,妖山一片废墟尘埃中走出齐天大圣的>,还有熔石为甲英气炸裂变身时的配乐??无不极其精确到位地渲染了片子的情绪.相信我,这绝对是继宝莲灯之后国产动画电影的又一里程碑.电影结束,影院灯亮起的时候,收3D眼镜的服务员在门口喊道〝大家,电影散场了.〞全场竟无一人行动,只听到一片安静中不少女孩的小声抽泣和男孩的低低惊叹.如果说蓝胖子和大雄教会我们做梦,那么齐天大圣和江流儿则是守卫我们童心的英雄,并将勇气与爱赐予我们.我们都喜欢超级英雄,这年头你要不是盾冬抖锤EC福华党你都不好意思混英雄圈,我也承认作为一个漫威粉,我喜欢钢铁侠,他是我成年后的英雄;直至>我才终于发现,我仍然爱着一个土生土长的.一脸毛的猴子,他没有花不完的钞票使不完的高科技,他没有八块腹肌一张俊脸,但他是我童年英雄,他〝身如玄铁,火眼金睛,长生不老,还有七十二变〞,永远的.不死的.唯一的齐天大圣孙悟空——谁说他鞋拔子脸不帅的我跟他没完!他被遗忘了许久,但他回来了.他保护了幼时的我,现在换我站在他身前,守卫他.不多说了7._已经有一堆小伙伴约我二刷三刷四刷了,各位注意好观影时间,尽量和小朋友活跃的时期错开免得影响观看,于是安利就是这些谢谢大家.--------------------------------------------------------------------------------【7._二刷更新】以上是 6.28顶着南京暴雨出门看点映后,在回家的公交车上码字的,临时小感,多有不周,各位见谅.7._看了周边电影院排片都是白天,被某时代和某花开挤得不行不行,只得牺牲了午睡时间和小伙伴们中午跑出去看,二刷还是五星,笑点泪点依然鲜明,看完出来小伙伴一路说笑,回味汪半壁>时撞在树上的和给江流儿指路后选了块稍微软点儿的地往下钻的两位土地公公,一个同事说,〝细节真是太良心了,能有笑点的小地方都做出笑点来了〞.明天还有另一波同学跟着白天三刷,我也真是为这种排片下的票房操碎了心=L=??在微博上看到看完动画的小朋友问妈妈:〝妈妈,为什么大人也来看动画片啊?〞妈妈回答说:〝因为那些大人在还是小孩子的时候就在等着大圣回来啊.〞泪目+ma_(豆瓣为什么不能加粗字体啦讨厌)标题〝伴我同行的不是哆啦A梦,而是我的英雄齐天大圣〞是最初6.27看完ED后发在了朋友圈,6.28写了这影评,后来在微博上被刷了4_0多赞,也被新华网和凤凰网引用成〝一个网友说〞和〝有的观众说〞,影评也被不少新闻节选了前后几段,虽说没啥可言,片子更多地为人所知也是很开心,也卖了二三次元朋友们不少安利,算是对得起猴子男神吧.感谢导演和其创作团队的好作品,愿国漫未来更好.------------------------------------------------------------------------------------【 7._三刷更新】本来说好了是昨天去刷的,结果昨天加班到凌晨一点都没腾出时间,今天加班到下午四点半,所里小伙伴又已组织好5人团伙准备出门观影,临时查了附近影院,一天2-3场,基本都已满座,不得已只好打车去了远些的环宇城,也仍然买到的是一.二排的剩余座位,小伙伴也不得已被隔开.卖安利给三次元同学同事之前都很忐忑,不比在二次元,天天微博转发大触们的画也不会有基友反感——三次元一水儿口味挑剔的小伙伴和不太受他人观点影响的前辈哥哥姐姐.事实是,最终他们都给了完全的好评,〝太帅了,还有第二部么?〞右边隔了一个位的姑娘在放彩蛋的时候满是抱怨:〝太短了不够看啊!就算再放一遍也好啊!哎算了我们啥时候再来看吧.〞坐在左手边的两岁半小姑娘整场电影都在拽着她妈妈的手臂低低惊呼〝孙悟空太帅了!〞忍不住想到了爸爸回来了里的甜馨.直到片尾彩蛋放完,她妈妈突然一本正经地跟她说,〝宝宝你看,我们中国也有这样的大英雄,他来保护你好不好?〞小丫头开心得转圈圈〝有孙悟空在,就再也没有妖怪敢来欺负我们了!〞我想起我的小时候.偷偷跟你们说,我还记得我幼儿园时有一回课间餐吃到了一个坏掉的鱼丸,难以下咽,紧张地尿了裤子,被同班的小朋友取笑了一个上午,难过得不行.那天午睡的梦中,突然有人出现在教室的门口说要来接我走,全班的小朋友——包括嘲笑过我的那些——都带着无比羡慕的眼光看着我.嘿,你知道吗,他是孙悟空.他是父兄,也是朋友.他是英雄,也是凡人.他是传说,也是现实.他归来了,我便来接他.时光狷狂,愿这信仰永传承.一件利人利己的事情,何必不做呢?六月下旬,家里姑娘说,你看看这个预告片!然后我就跟着看了一个没听说过的国产动画片的预告片我心想,真的会有这么高质量的国产动画?还是CG动画?还3D?被国产片花样坑了这么久,早就免疫了.从来没听说过这个动画片,现在跟石头里蹦出来一样突然扔了个这么高水准的预告,难保不是又一个〝精华全在预告片里〞的货色.姑娘却燃爆了,说要看么要看么!我们去电影院看吧!支持国产动画!作为一个家里装了投影之后只去电影院支持超一流电影的人,我敷衍了一下,说看情况吧.其实根本没当真.然后,7月_日首映,本地电影院只排了2场.我加班,姑娘说,我要自己去看电影了!我一愣,转念一想,也好,去看吧,我下了班去接你.心里还是不在意,觉得,你喜欢就好吧,别太失望就好.然后就在八点多散场后接到了一个眉飞色舞手舞足蹈的人.〝完全不像豆瓣前排短评里面说的啊!怎么可能有1星2星?从头燃到尾好么?剧情也不低幼啊!大圣帅爆了!预告片里的真的只是一小部分啊!土地公公好萌!〞看复联和银护她都没这样.〝明天我们再来二刷吧!〞嗯,明天我加班,还是不了吧.我心想,一张票也算是支持过了,何必呢.回到家姑娘就进入了花痴模式.各种搜大圣归来相关的话题,评论,然后我知道了导演八年才完成这部电影;知道了这个穷逼剧组连宣传的钱都没有;知道了电影_年就出了上映海报,_还出了款〝欢乐贺岁〞预告片,结果还是拖到了暑期档才上映;知道了他因为没钱大规模宣传,无奈用大范围点映来赌口碑扩散;还知道了这样一个老实巴交的孩子居然还被某时代和某花开偷票房.我就说咱明天去看吧.是的我决定去看不是因为多看好他,纯粹因为觉得这孩子太可怜了.他真的是太可怜了.第二天我走进电影院,站在大厅宣传片屏幕面前看了好久,从猪猪侠到杨贵妃一众预告片看了一个循环,愣是没有大圣的预告片,连个海报都没有!直到进场时我看到了 1.3米测量板,那里站了个大圣,一个一米三的大圣.进了场,看了特么五分多钟的贴片广告,然后发现影院放错了拷贝,银幕上飘起了猪猪侠的脸.摔啊!剧场里有个小哥当时就糙了——〝我们来看猴儿,你给我们放猪?〞十分钟后,换上了对的拷贝.片头过后,我的下巴就再没有归位过.然后今天我刚二刷归来,我家姑娘三刷了.还是觉得不够.这是一部国产动画,但是他真的有栩栩如生的CG形象;真的有眼神嘴角真实细腻的微表情;真的在认真的和台词对口型;真的有媲美>和>经典段落的蒙太奇转场(爷爷带江流儿成长及江流儿.大圣跋山涉水);真的有张力十足的主观镜头运动镜头调度和大气从容的长镜头衔接(天宫群戏.群妖追逐江流儿.天蓬带你飞.妖王大圣决战);篇三:大圣归来的背景分析7 月 _ 日,>（以下简称:>）的出品人.天空之城投资公司创始人路伟刚走下飞机,就收到一条朋友发来的微信:〝如果你这个片子最终破了 3 亿票房,一定会成为中国动画电影非常重要的符号.破了 3 亿我请你喝酒.〞截至 7 月 _ 日,>的总票房已超过 5 亿,刷新了国产动画电影的票房纪录.而>上映时,面对同期上映的>和>,皆是具有强大吸金能力的粉丝电影.首映日>的排片不足 _%,单日票房不到 _ 万.但在这之后,>却实现了一场完美〝逆袭〞.众多网友自发地在微博.微信等社交平台上推荐>,推动影片排片量与票房逐步上升,该片也被推上了一个〝不可不看的国产良心剧〞的神坛.赢得〝票房奇迹〞之外,>也成为了国产动画电影历史上一个重要的标杆.虽然与美国.日本的优秀动画电影尚存在一段遥远的距离,但放在中国动画电影的语境里,它实属上乘之作,它的故事颠覆了>原著小说的情节和人物关系,特效制作精良,动作场景好看,配乐等细节处理巧妙.更重要的是,>的成功也让资本认识到了中国动画的市场潜力,电影上映后,光线传媒以 _ 万元资金,与名不见经传的〝十月动画〞工作室核心团队成员田晓鹏.梁辉.林中伦.刘伟共同设立霍尔果斯十月文化传媒有限公司,这或许能成为一个供其他中国动画工作室.公司效仿的成功范本也未可知.孙悟空的〝中年危机〞8 年前,北京的一个小酒馆里,路伟第一次见到了田晓鹏.当时田晓鹏才 30 出头,拥有一个叫做〝十月动画〞的动画制作小公司,业务都是一些动画外包项目.在路伟的印象中,田晓鹏是一个〝非常有情怀,有梦想,特别喜欢动画的人〞,路伟告诉>记者,那天晚上田晓鹏一直在聊关于动画未来的构想,用一句话形容,〝他是一个艺术家.〞当时的田晓鹏正怀揣着一个做中国版〝超级英雄〞的想法,这源自于他偶然间见到 2 岁的儿子津津有味地看奥特曼和蝙蝠侠,他觉得:〝我得做出点什么,起码让儿子在看动画片的年纪,能看到老爸的作品.〞他想到了孙悟空,这个出自于>的英雄.>从不缺少影视化改编,通常改编有两种方式:其一是尽可能还原原著小说描摹的奇幻世界,或抽取重要章节成为〝折子戏〞;另一是将>作为一个经典文本,以后现代的方式去解构.前者的榜样有 _64 年版动画片>.80 年代的电视剧>等,而后者则以周星驰的电影>为代表,导演刘伟强完全打破原著叙事架构和人物关系,将唐僧.孙悟空等人物放入时间迷宫中.改编>难度很大,很容易就落入前人的窠臼.而田晓鹏则从孙悟空出发,他认为:〝孙悟空骨子里,是一位大侠.〞大闹天宫的孙悟空有些像乔峰.武松等东方式英雄,他们不似好莱坞拯救世界的超级英雄那般圆满,会有些桀骜.沧桑,甚至沾染着悲情色彩.故事情节上,田晓鹏感兴趣的是孙悟空在大闹天宫和西天取经之间的转折,即孙悟空是如何从一个顽劣魔性的〝妖猴〞,转变成充满〝人性〞甘愿护送凡人取经的孙行者.他联想起>中摩根·弗里曼演的那个老黑人,一个曾经的街头小流氓,出狱之后变得对世界充满恐惧且格格不入;他由此推测被如来压了5_ 年的孙悟空一定也基本丧失了斗志,如他曾在采访中形容的那样:〝像一个历尽沧桑的中年男人一样忘记了梦想,也就不再是个大英雄,他内心这些美好的东西和他的超能力都是要靠一个外因去激发.〞激发〝中年危机〞孙悟空的外因就是江流儿,一个乳臭未干的小和尚,田晓鹏所虚构的唐僧十次转世中的某一世.至此,孙悟空从一个〝落魄英雄〞变成了一个〝无敌奶爸〞,他和江流儿之间的情感也随经历不断改变而深化,最后他也因江流儿而揭开封印,在>的音乐中变身成〝孙大圣〞.在>之前,田晓鹏并没有制作动画电影的经验.监制金大勇告诉记者,_ 年,田晓鹏将>的想法和故事告诉他,大家一听就来了兴趣,聊完便着手做起来,不过,〝我们都是第一次,摸索着来的.〞从筹备到上映,田晓鹏总共花了 8 年时间,前四年是孵化期,后四年才正式立项制作.最初,田晓鹏对于>最后呈现的面貌.所需的成本以及上映后可达到的预期,并没有什么概念,就像金大勇说的那样:〝我们只想做得更好,具体要达到什么境地,倒没有那么严格的要求.〞而田晓鹏当时对>的构想也就是一部〝中国本土化的.符合中国人口味的动画〞.田晓鹏完全采用一种〝匠人〞般的工作方式,比如剧本,就是他和员工反复聊,反复修改而成.接下来是分镜,角色.场景.道具等等的设计和定型,之后照此建模,这个阶段就是粗略地把架子搭起来;下一步是模型.场景和角色的简模细化;再之后,进入动画阶段,继续调整精模,测试材质,比如悟空的皮肤毛发等等,最后灯光渲染,上材质.〝其实每部分都很困难,〞金大勇说.比如分镜,就涉及场景.镜头调度设计,和明确的表演设计,对于前者,田晓鹏采用的方法是观看经典影片寻找灵感,山妖与江流儿悬崖追逐的一场戏,是受到>的启发;动作戏的设计方面,田晓鹏参考的则是香港动作片,如孙悟空空中踢出巨石攻击反派混沌的动作,就神似>.而为了解决后者,即表演设计的问题,田晓鹏找来了他的演员朋友,亲自表演给动画师们看,江流儿在树林里跟悟空絮絮叨叨说话时,拔了他胳膊上的一根毫毛,就是当时演江流儿的小女孩灵光一现.〝最关键的是三维,把镜头里设计的东西用三维语言更加到位.更加丰富地表现出来.〞在美术总监齐帅看来,>最困难的就是把二维的美术设计三维化,他曾在采访中总结了>好看的原因: 〝看这个片子的时候不光是画面造型,你看动作表演,包括国内的同类影片,动画表演部分能做到这样的也不是很多.〞这个动作表演其实就取决于三维的表现.在金大勇的讲述中,>的创作过程是专业化.精细分工下的产物,这种精细分工的制作过程,其实已接近于美国的动画公司,只是在经验和细节上还存在欠缺.比如皮克斯公司的绘图师会用一些色彩设计来辅助塑造角色性格和情绪,在情节和细节的设计上也更老练,游刃有余.当然,美国动画公司制作一部动画片的资金和时间周期也更长,人才储备也多.相比之下,〝十月动画〞制作>的过程,就像是一个动画电影商业化生产的雏形.尽管因为经费问题,大部分工作人员只是项目合作,工作完成就离开公司,在制作方式上也更接近〝土法炼钢〞,但>的成功很可能让一个〝十月动画〞就此成名.后续作品如能持续产出,并形成专属的视觉语汇.作品风格, 〝十月动画〞经年累月,很有可能成为中国的〝皮克斯〞,当类似的动画公司越来越多时,无疑能推动中国的动画产业上升一个台阶.。
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电影《神话》的转场艺术解析
由成龙主演、唐季礼导演的电影《神话》讲述的是一段穿越千年的爱情故事。
影片采用了古今双线并行的叙事结构，一条主线是秦朝大将军蒙毅与朝鲜公主玉漱之间的爱情故事，另一条主线是现代人杰克对梦的探寻过程。
由于故事在古今之间反复交替发展，因此，对转场技巧提出了很高的要求。
《神话》综合使用了多种转场方法，使整个影片的叙事流畅自然，古今转换不留痕迹，情节引人入胜。
（一）利用转场转换时空
影片中，频繁地在古代和现代之间转换，如果不加处理，在时空方面将显得很生硬，情节的连贯性也会遭到破坏。
因此，在衔接古今两个不同的时空时，使用了不同的转场技巧。
1.使用相似物体进行时空转换
利用相似物体进行转场时，主要通过四种方式实现。
一是利用同一物体的不同形态进行转场。
上一个画面是杰克在帝沙国圣殿中遭到信徒的堵截，无路可逃，跳下山崖落水；下一画面是一位古代大将军从水中探出头来；与影片开头蒙毅与丽妃落水的画面相接，这里利用杰克与蒙毅（实为同一人）不同的着装实现古今时空转换。
二是利用物体的相似外形进行转场。
杰克翻看一本书的插图，画面是一个秦朝的骑兵，逐渐淡出，南宫彦纵马疾驰的影像淡入，时空由现代转换到古代，人物由静态变成动态，场景与故事衔接得较为巧妙。
三是利用相似的动作进行转场。
蒙毅遭赵旷重兵围困，坐骑黑风中箭倒地，蒙毅悲愤中抚摸马头，帮它合上眼睛，马眼一闭；下一画面变成了杰克握着鼠标，趴在电脑桌上睡觉的画面。
抚合眼睛的动作与操作鼠标的动作非常接近，从而实现古代到现代的转场。
四是利用内容的相似性进行转场。
前一画面杰克在阅读《史记》中秦朝的相关章节，画外音进行解说；后一画面由杰克所看的史记淡化到古教授所看的《史记》，两个画面通过相似的的内容和声音实现了时空的转换。
2.使用运动镜头进行时空转换
前一画面是威廉说服杰克陪同他去帝沙的圣殿研究反重力，威廉将一高尔夫球置于掌心，杰克猛地一击，球飞向落日余晖，镜头慢慢移动，摇下转到下一画面是一个远景，缓缓推至绿地、一支长长的白衣信徒队伍，场景转到了帝沙。
镜头随球远去，观众的视线随之被吸引，自然顺畅地进入下一场景，威廉的说服成功不言而喻。
使用运动镜头转场，使观众也产生一种“期待”心理，既能够吸引观众的视线，又能够干净利索地转场。
3.使用主观镜头进行时空转换
主观镜头，即代表着片中人物的视点和所思所想的镜头。
一般由两部分构成：一是片中人物的镜头，二是片中人物所看到或想到的内容。
前一个镜头是杰克对自己是古代大将军的梦境迷惑不解，忧思着望向远山，画面切换到
杰克所看到的景物——远处的山，停顿片刻后镜头推近。
使用叠画的方法出现雪花飞舞，寒冷的雪山，镜头移入山洞至刚从昏迷中醒来的丽妃。
片中借杰克的眼睛所看到的主观景物，实现了古今转换，表现了杰克被自己的梦境所困扰，冥思苦想不得其解的心理状态。
既实现了转场，又推进了故事情节的发展，达到了引人入胜的目的。
（二）利用转场制造悬念
1.使用了直接切换制造悬念
影片中也使用了大量的直接切换进行转场，在实现时空转换的同时，也丰富了情节，制造了悬念。
上一画面描绘秦朝大将军蒙毅迎接丽妃，发生搏斗，丽妃乘坐的马车不幸坠崖，蒙毅为救丽妃飞入悬崖，两人相拥，飞速坠落；下一画面是杰克猛地从睡梦中惊醒，怀抱枕头，余悸未消。
在这里，以悬念结束古代的事件，以悬念开始现代的故事，既能吸引观众，又能使观众明了梦境与现实两种时空的存在，同时，时空也由古代转换到了现代。
2.运用淡入淡出制造悬念
杰克在阅读《史记》，画面淡出到古教授也在看《史记》的画面，两人为什么会在看同一本书呢？
（三）利用转场推动情节发展
上一画面是杰克正在画画，接到威廉的电话，要与杰克见面；下一画面便是杰克家的吊灯，威廉已坐在杰克家的沙发上。
片中借助黑场进行转换，既交代了情节的发展，也省略了过程。
5.使用直接切换推动情节发展
杰克在帝沙国与帝沙武士比武时，精彩的打斗场面借用相似的打斗动作完成亦古亦今的武打场面，相同的动作在古今不同的时空中转换得非常流畅、自然。
转场推动了古今两个故事情节的发展。
（四）利用转场表现特定心理活动
神话的故事主要发生在古今两个场景，在二线合一之前，杰克处于一种不能分辨梦境与现实的状态。
这种心理过程的展示，通过转场进行表现。
在帝沙国与帝沙武士比武时，杰克手握两千年前的古剑，在打斗中受到刺激，下意识地使用记忆中的武功，击败了对手。
此时，画面首先通过相似物的转场方法，在古今中转换，然后利用直接切换进行转换。
杰克本人已经不能分辨梦境与现实，所有的活动都是按照其本能进行，他的心理的活动过程被充分地表现出来。
电影《神话》中在决定各部分内容如何排列、段落之间如何衔接、情节如何发展时，其整体结构既不是按照时间排序，也不是简单地按照原因和结果罗列，而是充分运用转场技巧对各种视听元素进行组合，实现了视觉的连贯性、声音的相似性、意义的承接关系以及感觉的相似性等，使整部影片古今浑然天成。
片中看似简单的转场艺术，恰恰是创作者艺术水平的体现，正是转场艺术的运用使得整部影片古今贯穿一线，结构严谨，自然流畅，为我们提供了学习转场艺术的典范。