初唐四杰对谈唐朝诗歌改革的影响

初唐四杰对谈唐朝诗歌改革的影响
一、何为初唐四杰：
初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。

《旧唐书·杨炯传》说：“杨炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为“四杰”。

二、因何齐名：
四杰齐名，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。

,《旧唐书·裴行俭传》说他们“并以文章见称”等，所说皆指文。

《朝野佥载》卷六记“世称王杨卢骆”后，即论杨炯、骆宾王之“文”为“点鬼簿”、“算博士”,所引例证为一文一诗,则四杰齐名亦兼指诗文。

后遂主要用以评其诗。

杜甫《戏为六绝句》有“王杨卢骆当时体”句，一般即认为指他们的诗歌而言；但也有认为指文，如清代宗廷辅《古今论诗绝句》谓“此首论四六”；或认为兼指诗文，如刘克庄《后村诗话·续集》论此首时，举赋、檄、诗等为例。

三、四杰的诗歌风格：
四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。

王勃明确反对当时“上官体”，“思革其弊”，得到卢照邻等人的支持(杨炯《王勃集序》)。

他们的诗歌，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清俊。

卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮；王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。

骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。

陆时雍《诗镜总论》说“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。

”四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。

（一）王勃：
1、生平：字子安，绎州龙门(今山西河津)人。

他年幼时写的骈俪文《滕王阁序》是我国古典文学中的名篇，久为众口传诵。

据说他写文章之前，把笔墨纸砚准备好，饮酒后蒙被而睡，醒后一挥而就，不改一字，时人称为“腹稿”，他的诗清新自然，一篇之中常有警句，有如奇花异草杂缀在幽谷之中，使人百读不厌。

有名的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，就是他文章中的名句。

王勃的作品，明人辑有《王子安集》。

2、诗歌：王勃.滕王阁诗
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

3、文学主张：王勃的文学主张崇尚实用，当时文坛盛行以上官仪为代表的诗风，“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”，王勃“思革其弊，用光志业”（杨炯《王勃集序》。

他创作“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”的诗文，对转变风气）起了很大作用。

王勃的诗今存80 多首，赋和序、表、碑、颂等文，今存90 多篇。

王勃的文集，较早的有20 卷、30 卷、28 卷三种本子，皆不传。

（二）杨炯：
1、生平：（650～693 年），唐代诗人，弘农华阴（今属陕西）人。

于显庆四年（659）举神童。

2、诗歌：杨炯以边塞征战诗著名，所作如《从军行》《出塞》《战城南》《紫骝马》等，表现了为国立功的战斗战斗精神，气势轩昂,风格豪放。

其他唱和、纪游的诗篇则无甚特色，且未尽脱绮艳之风。

另存赋、序、表、碑、铭、志、状等50 篇。

张说谓“杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王”。

《旧唐书》本传盛赞其《盂兰盆赋》“词甚雅丽”，《四库全书总目》则以为“炯之丽制，不止此篇”，并谓“其词章瑰丽，由于贯穿典籍，止涉猎浮华”。

所作《王勃集序》，对王勃改革当时淫靡文风的创作实践，评价很高，反映
了“四杰”有意识地改革当时文风的要求。

对海内所称“王、杨、卢、骆”，杨炯自谓“愧在卢前，耻居王后”，当时议者亦以为然。

今存诗33 首，五律居多。

明胡应麟谓“盈川近体，虽神俊输王，而整肃浑雄。

究其体裁，实为正始”（《诗薮·内编》卷四）
3、诗歌特点：以边塞诗著名，气势轩昂，风格豪放。

辞藻雅丽，整肃浑雄。

（三）卢照邻：
1、生平：(约637～约689)，唐代诗人。

字升之，自号幽忧子。

幽州范阳（治今河北涿县）人。

年少时从曹宪、王义方受小学及经史，博学能文。

由于政治上的坎坷失意和长期病痛的折磨，终于自投颍水而死。

2、诗歌：今存其集有《卢升之集》和《幽忧子集》均为7 卷。

《全唐诗》编录其诗2 卷。

徐明霞点校《卢照邻集》即据7 卷本《幽忧子集》，并作《补遗》。

傅璇琮著有《卢照邻杨炯简谱》。

3、诗歌特点及影响：擅长七言歌行，对推动七古的发展有贡献。

代表作《长安古意》，诗笔纵横奔放，富丽而不浮艳，为初唐脍炙人口的名篇，但仍未摆脱六朝诗风影响。

《长安古意》
长安大道连狭斜，青牛白马七香车。

玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。

龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。

百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。

啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。

复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。

初唐四杰梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。

楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。

借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。

得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。

比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。

生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。

双燕双飞绕画梁，罗纬翠被郁金香。

片片行云著蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。

鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。

妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。

御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。

隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。

挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。

俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。

娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。

北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。

南陌北堂连北里，五剧三条控三市。

弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。

汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。

罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。

别有豪华称将相，转日回天不相让。

意气由来排灌夫，专权判不容萧相。

专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。

自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。

节物风光不相待，桑田碧海须臾改。

昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。

寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。

独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。

—— (选自《全唐诗》）
《曲池荷》浮香绕曲岸，圆影覆华池。

常恐秋风早，飘零君不知。

（四）骆宾王：
1、生平：（约640～684）唐代诗人。

字观光，婺州义乌（今中国浙江义乌）人。

唐朝初期诗人，[1] 与富嘉谟并称“富骆”。

2、诗歌风格：抒发真情实感。

3、诗歌：《咏蝉》《讨武氏檄》、《途中有怀》四杰的影响：他们都是官小而名大，年少而才高的诗人，他们在初唐诗坛的地位很重要，上承梁陈，下启沈宋，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。

后人所说的声律风骨兼备的唐诗，从他们才开始定型。

诗风的转变和题材的扩大，预示了唐诗未来的发展方向，并起了积极进步的作用，他们是真正的唐诗的揭幕人。

四、在唐诗史上，他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。

唐太宗喜欢宫体诗，写的诗也多为风花雪月之作，有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。

大臣上官仪也秉承陈隋的遗风，其作风靡一时，士大夫们争相效法，世号“上官体”。

在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治地位的时候，“四杰”挺身而出，王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之风，接着其余三人也都起来响应，一起投入了反对“上官体”的创作活动之中。

他们怀着变革文风的自觉
意识，有一种十分明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。

把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井，从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌的内容，赋予了诗歌新的生命力，提高了当时诗歌的思想意义，展现了带有新气息诗风，推动初唐诗歌向着健康的道路发展。

五．四杰对唐诗发展所作出的贡献大致说来主要表现在以下两个方面：
首先，表现在作品题材与内容上，其中包括有咏史诗和咏物诗，还有山水诗，像王勃的《滕王阁》；或为抒发登临送别的感慨的，如王勃的《送杜少府之任蜀州》，是千古传诵的名篇；以及骆宾王的《于易水送人》。

有歌唱征人赴边远戍的，描写征夫思妇的，与表达对不幸妇女的同情的。

四人均才高而位卑，使他们比较接近社会现实，所以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。

其次，初唐四杰为五言律诗奠定了基础，并且使七言古诗发展成熟。

五言律在“四杰”之前已有出现，唐初诗人王绩（王勃系王绩侄孙）曾作过一些努力，但作品不多。

到了“四杰”的时候，五律这一形式才得到充分的发挥，并在他们的作品中被逐渐的固定下来。

“四杰”以多数量、高质量的诗篇为稍后于他们的沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。

杜甫对初唐四杰的评价：对于“四杰”的历史贡献，杜甫给予了极高的评价：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。

尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

”(《戏为六绝句》)“四杰”的诗歌可谓以书生意气来激扬文字，充溢着疏朗奋发的骨鲠之气，真正与当时流行的宫体诗区别开来了，昭示着唐诗时代的来临。