分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿
浅析赵本山小品中的修辞手段
浅析赵本山小品中的修辞手段在当今文艺舞台上，喜剧小品是大家喜闻乐见的艺术形式，赵本山小品在中国喜剧小品中具有代表性，特色化的语言是其作品魅力构成的重要因素。
在看本山大叔的小品时，我们总是不自觉的就被他的精湛表演以及独特的幽默给折服，他小品中幽默风趣的语言，更是为我们创造笑声的法宝。
我认为赵本山的小品之所以给人们留下了深刻的印象，与小品语言中修辞手法的运用密切相关，以下对赵本山小品为获得独特的幽默效果而使用的修辞手法进行分析。
一、排比排比利用三个或三个以上意义相关或相近，结构相同或相似和语气相同的词组或句子并排，达到一种加强语势的效果。
用排比来说理，可收到条理分明的效果；用排比来抒情，节奏和谐，显得感情洋溢；用排比来叙事写景，能使层次清楚、描写细腻、形象生动。
总之，排比的行文琅琅上口，有极强的说服力，能增强文章的表达效果。
而用之于小品中，其幽默效果也是显而易见的。
在1998年春节晚会《拜年》中，徐老蔫和媳妇去村长范伟家“拜年”，结果闹出一系列笑话，在小品快结束时，徐老蔫形容自己今天的行为说道（1）“瞎么杵子上南极，根本找不着北,；脑血栓练下叉，根本劈不开腿；大马猴穿旗袍，根本就看不出美；你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴。
”连用了四个“自制歇后语”，尽管用了一些方言俗语，如“瞎么杵子”“够不着嘴”等，而且语言也完全通俗化、口语化的，而观众却可以感受到俗中见雅，句式齐整，押韵和谐，结构整齐，把一个质朴、幽默的农民活生生的展现出来了。
又如在2005年春晚上，大忽悠来到范厨师的门前说道（2）“听说他不当厨师，改开防忽悠热线了，竟敢扬言再也不上当受骗了，残酷的现实已直逼我心理防线了，今年我要不卖他点啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了。
”（《功夫》）此例中尽管句式结构不完全一致，但每个复句的末句都是相同的，而且押韵整齐、自然，也造成酣畅顺达的效果，幽默诙谐之趣显明。
排比的关键是快速和流畅，顺口而又整齐的句子，再加上表演时流利的说辞，特别富于情趣。
从语言一心理结构来分析赵本山小品中的幽默
从“语言一心理”结构来分析赵本山小品中的幽默。
李岩璞(江西师范大学文学院江西·南昌330027)擅要语言符号在话语中的组合方式．通常有两类：一真是常规的．一类是起常规的．所谓常规的语言组合方式．它是合乎语音学．文字擘．词汇学．语法擘和形式逻辑的一般擐脾的，是可以按字面直接理解的：而煺常规的语言纽合方式．是在辨证逻辑方式的制约下．突破语音学．文字学．词汇学．语法学争形式逻辑学的一殷规律．变格运用语言材料，造成不毙仅按字面意思来理解的话语．此篇文章将根据起常规的语言组合方式从哺言一心理。
结构来分析赵本山小品中的语言出默．—语言一一心理”结构主要有以下两种表现形式：语漉暗示的语义方向突然改变．造成。
·心理期望的突然扑空。
；语言的现实组合明显地违背了语言规刖和社会习俗，造成。
经验与现实的矛盾冲，P．下面根据这两种增言一心理。
结构来分析赵本山小品中的■默．关奠词出默语言心理一、心理期望的突然扑空例如小品‘心病'，赵本山t。
不给钱就不看病了?这人都咋的在话语中，由于某些词语的暗示，语义按照常规的思维方了?张嘴钱儿闭嘴钱几的，为人民服务，救死扶伤都给谁说式正在向一种认为合乎逻辑的方向发展，突然间。
这—逻辑发的．(转身)能给多少钱呢7。
．在听到赵本山口口声声、坚定生中断．随之而来的是一种似乎与前面语义并不相同但细细不移地要为人民服务时。
观众都被他的精神折服了。
可在后半品味又并非毫不相关的结果。
从而审美主体的期待心理转为句，另大家哭笑不得，他将。
为人民服务的崇高精神”一下跌了意外的“可喜”收获．这就是。
期待之扑空”的。
语言——心理”个一百八十度大的转弯成为“能给多少钱”，这种急剧转变，寓结构．在这一结构中。
通常有。
岔段”和。
倒置”两种表现形态．意深刻．幽默无限，在赵本山的小品中，运用顿跌这种修辞手(一)岔段型法的地方挺多的．例如‘拜年'中有这样一句．赵本山t“大事岔段型表现形态所涉及的一类惨辞手段主要有：衬跌、顿儿一年干老了，香港回归、三峡治水、十五大召开，江主席访跌、歇后等．它们都有着共同特点：言语之逻辑发展突然中美。
赵本山小品的幽默语言手法解析
化、 方言化 ， 使得赵本 山小 品语 气 流 畅 ， 有排 山倒海 之势 和 具
一
２ 夸 张 ．
气呵成之酣畅感 ， 赵本 山充分 利用 这些 艺 术手 法 的亲 和作
言链条 中某些环 节的缺失 ， 引发观众欣赏 时的创造 性 ， 中获 老头 ， 从 他嗷的一声 ， 昏过去六个 …‘ 你好 ， 得得瑟 瑟还上 精神 你 取娱乐 和思考 双重功效 ， 的确显 示 出高 人一 筹 的特点 。他演 病院给人讲演 去了 ， 讲一 天一 宿 ， 大夫疯 了” 这些都是 极度夸 ，
反义相扣 等方面去 理解 ， 因为这 些作 用 ， 正 才使 灯 谜妙 趣横 别是 《 策划》 下 ｉ己的蛋 ， “ ！ ｔ 让别 人说 去吧”， 下蛋公 鸡 ， “ 公鸡 生， 令人 回味无穷 ， 以谜坛有 “ 所 别解方成谜 ” 的说法。赵本 山 中的战斗机 ” “ ，人一上火 就容易缺 心眼 ， 过去我一 直缺 ， 自从 的小品就 吸收了这些特点 ， 例如《 钟点工》 你 就拉到 吧 ， 中“ 你 我吃了下蛋公鸡 的肉， ， 嘿 我变机灵 了， 吃一块 肉才两万块钱 ，
一
些不 良后果 ， 因此损 人不如 损 己 ， 以赵本 山小 品《 所 昨天今
说 这 富 的生活 阅历 ， 肥沃 的东北 黑土地文化给 了他丰 富的营养 ， 于 天 明天》 自己 脸 “ 叫鞋 拔 子 脸 哪？这 是 正 宗 的猪 腰 子
” 《 说 是他 的小 品植根 于东北人 民群众 中 ， 再加上 他 的艺 术演 绎 ， 使 脸 ！ 就是在使用 比喻的 同时应用 了损 己法 ； 说事 儿》 崔永
赵本山小品语言特色分析
赵本山小品语言特色分析赵本山小品自1990年入春晚以来，十几年好评如潮，成了中国喜剧小品的王牌。
他的成功很大程度上是由于他生动诙谐幽默的语言特色。
通过对赵本山小品语言特色的探讨，有助于我们更好地欣赏东北小品。
关键字小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和生动的生活语言。
赵本山，他来自社会最底层，6岁丧母，8岁离父生活颠沛流离，无所依托，他铲过地种过田唱过戏。
他深深地了解生活在最底层的人们的喜怒哀乐，那些从生活的沃土中提炼出来的语言，经过他的悟性，一张口就能产生极强的喜剧效应。
他的小品之所以让大家百看不厌，成为每年春节晚会的一个亮点，这与他独特的语言魅力有很大的关系。
这种语言包括口语和非口语两种形式，因为赵本山小品的成功仅靠口语是达不到的，他来需要非口语这种形式作为辅助。
如肢体语言、特殊的表演技巧、人物形象、化装道具等等。
只有这二者的有机结合才能称之为“赵本山小品”。
从口语这种语言形式来讲，它可以分为方言语言、生活语言、包袱语言、修辞语言四种。
一．方言语言。
赵本山小品最不能被忽视的就是这一点，没有东北独特的方言，赵本山小品就不会有这么大的艺术魅力，就不会赢得这么多的观众。
那东北方言是怎样成就赵本山的呢？1．东北方言更接近普通话。
东北普通话尽管有自己的方言地域性，但同北方其他地区相比，还是更接近与标准的普通话。
在字词的读音上与现在的汉语差别不大。
语言学家曾做过这样的调查比较，把官话方言八个次方言区个选一个城市为代表，即北京、哈尔滨、烟台、济南、洛阳、银川、成都、扬州。
比较结果显示，东北官话比较接近北京官话。
因此，东北人说的普通话更接近现代汉语普通话，那么东北普通话小品也就更能被大众所接受。
[1]2．东北方言有很强的包容性。
在东北广大的草原上世代居住着满、蒙、鄂伦春、锡伯、朝鲜等少数民族，他们主要以游猎为主，后来清兵入关后，才涌入了大量的汉人。
据历史记载，仅1920年到1930年间，移入东北的移民就多达600万，这些移民多是从河北、山东闯关东的难民。
赵本山小品幽默语言分析
言上， 体现 出一种无拘无束的幽默感。其幽默感的 成因大致体现在以下几方面 ：
一
、
改变 正 常组合规 则
（ ） 一 合乎语 法、 不合 语 义的 词语搭 配
在小 品《 昨天 ・ 天 ・ 今 明天 》 ， 中 与赵 本 山合 演小
品的宋丹 丹有 一句 台词 ：现在 不 行 了 ， 在是 头 发 “ 现
［ 收稿 日期 ］０ ０ ０ — ２ ２ １— ３ ２ ［ 作者简介 ］ 檀
赵 ：我知道你在勾引她。” 《 “ （红高粱模特 队》 ） 在这 些对 话 中 ，感受 ” “ 受 ”“ “ 与 忍 ，引导 ” “ 与 勾 引”一褒一贬 ， ， 故意“ 误用”增强了语趣效果。另如 ： ，
栋（９ ５ ） 男， １７ － ， 山西五 台人 ， 忻州师范学院中文系， 师， 士 ， 讲 硕 研究方向 ： 现代汉语 。
落锤计 。”《 （功夫》 宋 ：感情失落型、 ） “ 内分泌失调 型、 老年 痴呆型 。” ：那我是 属于 哪种型 呢？” ： 赵 “ 宋
“ 三 种你 都不 属 于 ，你 是属 于屋 里憋 屈 型 的 。” 这
锅 头啊 ！”《 蔫完婚 》 （老 ） 将 “ 区” 为 “ 曲 ”词语 念 白字 ， 默 中反 特 误 特 ， 幽 衬 出人 物 的性格 特征 和生活环境 。 第二 ， 曲解 。利 用谐音 、 断章 取义 等手法 ， 词 将
农 民身份 的 “ ” 我 的搭 配显 然不 合语 义 ； 本 山 ：争 赵 “
很多 ； 另如“ 免贵是你爹”《 （年前年后》则是典型的 ） 搭配 不 当。 品创作 者 的精妙 构思 加上 人物 本身 的 小
性格 特 征 ， 这 些 “ 误 ” 让 错 的句 子 收到 了意 想不 到 的
语言设置技巧论文：浅谈赵本山小品的语言设置技巧
语言设置技巧论文：浅谈赵本山小品的语言设置技巧【摘要】赵本山小品语言的风趣幽默特点，除了语言风格的因素外，还得益于对语言的巧妙设置。
本文将运用文体分析的方法从修辞方法应用、语言层面偏离两个方面来阐述赵本山小品的语言设置技巧，从而分析出赵本山小品语言能够广泛深植于大众心中的生命力所在。
【关键词】语言设置技巧修辞偏离1．语言设置技巧赵本山小品语言的风趣幽默特点，除了语言风格的因素外，还得益于对语言的巧妙设置。
其中大量使用了各种修辞格如押韵，比喻、反问、对偶、夸张、设问、讽刺等等，使语言生动化、形象化；运用了语言层面的各类偏离，如语音偏离、语体偏离、语义偏离等手法，利用人们对习惯思维的迷信，来惩处和捉弄他们；对语句的艺术处理，使得语言巧妙诙谐。
1.1修辞手法的应用文艺要刻画人物，语言形象化是最基本的要求，各种修辞格的运用无疑会加强作品的人物和主题思想的表达。
赵本山的小品中，经常用到各种修辞格，如：比喻、反问、对偶、夸张、设问、讽刺等等。
比喻:你咋不实话实说呢？你让大伙瞅瞅你那老脸长得跟鞋拔子似的我能上赶子追你呀？（《昨天今天明天》）反问：她心眼儿太实，你说当时放了五十只羊，你薅羊毛偏可一个薅，薅得这家伙像葛优似的谁看不出来呀？（《昨天今天明天》）夸张：宋丹丹：我不稀得说你那些事儿就拉倒了你，给你留着面子。
我不稀得说他！你说就他吧，就好给人出去唱歌，你这嗓子能唱吗？那天呢，就上俺们敬老院给人家唱去，拢共底下坐着七个老头儿，他“嗷”一嗓子喊出来，昏过去六个。
崔永元：那不还有一个吗？宋丹丹：还有一个是院长，拉着我手就不松开，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然了，受不了哇，快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊！”（《说事儿》）交错配列：怕就是爱，爱就是怕（《小九老乐》）设问:睡的腰生疼，吃的直反胃，脑袋直迷糊，瞅啥啥不对。
追求了一辈子幸福，追到手明白了，幸福是什么?答：幸福就是遭罪！（《钟点工》）拟人：在《策划》中谈及下蛋公鸡时，大爷描述公鸡心理状态时说道：“当时这个鸡——心里特别矛盾，他一个公鸡，居然要下蛋，不是他的活我要干。
浅谈赵本山小品中语音修辞手段的妙用
在 赵 本 山 的 许 多 小 品 中 ，都 充 分 运 用 了同韵相 协 、 同音多 解、 语音 飞 白、
节 奏 突 变 、 方音 土 语 等 多种 语 音 修 辞
（ 赵 本 山 ：就 兴你 们年 轻 人连 １） 蹦 带跳 ， 搂又 抱 ， 又 我们 老 年人 就只 能
干 靠。 （《 亲 》 ） 相 手段 ， 凸显 了其 滑稽 幽默 的喜剧 效 果 ， “ 、 、 ” 跳 抱 靠 同属 “ 条 ” 。“ 遥 辙 连 给 观 众 带 来 美 的 艺 术 享 受 ，这 也 是 赵 蹦 带跳 ”、 “ 搂又 抱 ”、 “ 能干靠 ” 又 只 本 山小 品 在 近 二 十 年 来 常 盛 不 衰 ，形 四字 格 连 用 ，念 起 来 节 拍 和 谐 匀 称 ， 成 了稳 定风格 的重要原 因之一 。 十 分上 口。 （ ２）宋丹 丹 ：有人 花钱 吃 喝 ，有 同韵 相协 ，朗朗上 口 “ 音 者 ， 人 心 者 也 。 情 动 于 人花 钱 点歌 ，有 人 花 钱 美 容 ，有人 花 凡 生
辙 韵。 一 出场 就 把 人 物 的 身 份 、 工作 情 并 茂 地 表 达 出意 义 ，就 离 不开 语 音 交待 清楚 ，用 押 韵 的 方 式 让 人 记 忆 深 的 配合 ，和 谐 优 美 的 语 言 韵 律 ，听起 刻。 来 悦 耳动 听 ，给 人 以美 感 ，声 音 的 美 妙 同押 韵有 着 密切 的关 系。 赵 本 山 出演 的小 品 正 是 利 用 汉语 语 音 的特 点 ， 成 了 大 量 平 仄 相 对 ， 形 音 节 单 双 交 替 的 “ 口段 子 ” ，这 些 上 段 子利 用 语 音 上 的 同韵 相 押 形 成 朗 朗 上 口的 顺 口溜段 子 ，让 观 众 感 受 到 赵
赵本山小品《昨天今天明天》的修辞手法分析
２ ０ １ ４ 年２ 月上 第４ 期 总第５ ５ ０ 期
赵本 山小品 《 昨天今天明天 》的修辞手法分析
邹 佩佚
（ 重 庆 工 业 职 业技 术 学 院 ，重 庆 ４ ０ １ １ ２ ０）
【 摘
Байду номын сангаас
要 Ｊ 、 品 《 昨天今天 明天 》是 赵本 山的里程碑之作 。文章重 点从修 辞手法 的角度 分析 小品 《 昨天今 天明天 》，以
一 一
会主义墙角”仿成 “ 薅社会 主义羊 毛” ，“ 倪萍 出本 书叫 《日 子》 ，我这本是就 叫 《 月子 ’ ，还有后来 的 《 月子 ２ 》 ，就是 利用前面的语素 ，构成新 的词语 ，这种看似 随意的摹仿 蕴含 着许多的笑 料。
四 、双 关
、
双关是指在一定 的语 言环境 中 ，利用词 的多义和同音的 条件 ，有意使语句具有双重意义 ，言在此 而意在彼 。双关 可 使 语言表达得含蓄 、幽默 ，而且能加深寓意 ，给人 以深 刻印 象。双关又分利用词的 同义构成 的意义双关 和利用词 的同音 构成的谐音双关。例如在小 品 《 昨天今天 明天 》中 “ 我们相 约五八 ” 、“ 大约在冬季 ” 、“ 啊，白云 ，黑土 向你道歉 ，来 到 你 门前 ，请 你睁开眼 ，看我多可怜 。今天 的你我怎样重 复昨 天的故事 ，我这 张旧船票还能否 登上你 的破船 ！ ”在这里运 用的都是谐 音双关 ，“ 相 约五八 ” 、“ 大 约在冬季 ”即是歌 曲 的名称 ，又可 以指他们 相遇结婚 的时 间。“ 今天 的你我怎样 重复昨天 的故 事 ，我这张 旧船票 还能否登上你 的破 船 ！ ”表
期 能 对 赵 本 山 小 品 的 欣 赏提 供 借 鉴 。
分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿
分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿第一篇：分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿赵本山喜剧小品的艺术风格作为从东北崛起的具体地方特色的喜剧小品，赵本山从辽宁到整个东北直至红遍全国，小品从1990年打入中央电视台的春节联欢晚会，连续三年居最佳节目之首，并在以后十年间长盛不衰，形成了稳定的风格，被人们成为“赵氏小品”。
我们认为，小品语言无疑是构成赵本山小品艺术魅力的重要因素。
小品短而精，对语言的要求自然要高，而喜剧小品需要在短短的十几分钟内既要融入相当的思想文艺、艺术内涵，制造出精妙的喜剧效果，让观众笑起来，语言锤炼的工夫就更见琢磨。
赵本山自己对此也有过深刻体会。
他曾说：“今天观众进剧场，总是带着一把尺子进来的，尤其看喜剧和相声，一听到喜剧，人们自然想到了笑，也有可能有人花钱买票进剧场是想要受教育。
但我知道，要看我演出的观众都是想要开心大笑的观众，你如果让观众得到了满足，他都会第二次花钱买票接着笑……”如何使广大的观众都是发自内心的笑起来，每一句台词都不能随意。
本文将以赵本山主演的小品为对象，运用大量语言实例，从修辞的角度对小品语言进行充分的解析，探究赵本山小品的语言幽默。
一、多种修辞格的运用修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。
修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。
在赵本山喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。
在他的小品中，最常见的是对偶、排比、双关、仿拟等，但最有特色的应属于飞白、别解、易色降用、换序、装佯等。
1、对偶在1999年春节晚会《昨天今天明天》中，有这样一段台词，接近比较严整的新体格律诗，大叔（赵本山饰）：“改革春风吹进门，中国人民抖精神。
齐心协力跨世纪，一场大水没咋地。
”另外还有一段内容更为典型：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。
尤其人民军队，更是天下难找。
百姓安居乐业，齐夸党的领导。
赵本山小品《昨天今天明天》的修辞手法分析
赵本山小品《昨天今天明天》的修辞手法分析作者：邹佩佚来源：《青年与社会》2014年第04期【摘要】小品《昨天今天明天》是赵本山的里程碑之作。
文章重点从修辞手法的角度分析小品《昨天今天明天》，以期能对赵本山小品的欣赏提供借鉴。
【关键词】小品；赵本山；修辞手法从 1990 年小品《相亲》登上春晚舞台开始，二十年来，赵本山小品一直深受广大观众的喜爱，多次荣获语言类节目一等奖，成为中国名副其实的“小品王”。
赵本山的喜剧小品之所以能够获得如此高的荣誉，与他那幽默率真、独具特色的语言风格密不可分。
其中《昨天今天明天》是赵本山在1999年CCTV春节联欢晚会上小品。
这是赵本山小品“白云黑土系列”的第一个。
由此开创了赵本山小品系列化，是小品王赵本山的里程碑之作。
本文重点从修辞手法的角度分析小品《昨天今天明天》，以期能对赵本山小品的欣赏提供借鉴。
一、比喻比喻是一种常用的修辞手法，用跟甲事物有相似之点的乙事物来描写或说明甲事物。
恰当使用比喻，可使事物生动形象具体可感，以此引发读者联想和想象，给人以鲜明深刻的印象，并使语言文采斐然，富有很强的感染力。
我们仅以《昨天今天明天》这一部小品为例，比喻就随处可见。
例如赵本山说：“ 她心眼儿太实，你说当时放了五十只羊，你薅羊毛偏可一个薅（拔），薅（拔）的这家伙像葛优似的谁看不出来呀？” 把薅完毛的羊比喻成葛优的头，虽说有点损人，但是用大家熟知的公众人物作喻体，具体形象，易于使人感知，也就更增强了喜剧效果。
同样在小品《昨天今天明天》中，赵本山拿自己的脸开涮，说自己的脸：“ 这叫鞋拔子脸那？这是正宗的猪腰子脸！”用损己的方式将自己的脸比喻成“鞋拔子”和“猪腰子”。
另外还是在小品《昨天今天明天》中，宋丹丹说：“ 有一天晚上，咣咣凿我房门，我一开门木头桩子似的两眼直钩盯着我，非要给我朗诵首诗。
”将赵本山比喻成“木头桩子，显得非常的憨厚可爱。
还有就是在形容崔永元时说道：“哎呀，全村最爱看呐，那家伙说你主持的有特点，说一笑像哭似的。
浅谈赵本山小品中的修辞手法
浅谈赵本山小品中的修辞手法第一篇：浅谈赵本山小品中的修辞手法浅谈赵本山小品中的修辞手法【摘要】近年来，赵本山的小品好评如潮，赢得了无数观众的掌声，赵本山也因此多次获得春晚的“小品王”。
这一方面与赵本山本身的表演才华密不可分，另一方面也与他的小品语言采用的修辞方法有很大关系。
文章在分析赵本山小品的修辞格的基础上，多列举文艺作品用例，浅谈小品中的修辞手法。
【关键词】赵本山小品东北方言修辞手法一、赵本山小品中东北方言的应用赵本山的小品中运用了大量的东北方言词汇，此中包含有各类东北地区当下正风行的口头语，另有各类东北传统辞汇。
不仅增长了小品的诙谐幽默意义，在这同时也将东北方言推向了全国。
1．抒发情感的东北方言（1）宋丹丹:“哎哎，你干啥呀，你这着急忙慌的，你跑啥啊。
”赵本山:“你快点的吧，马上就宣布你当奥运会火炬手了，抓紧!”2008春晚小品《火炬手》“着急忙慌”形容一人很是焦急并且火烧睫毛地去做某件事。
可以理解为平凡话中的“仓促忙活”。
运用近似语汇，使小品布满白话颜色，越发接近生活。
（2）宋丹丹:“我很长时间都在寻思，为啥我火急火燎地降临了人世，为啥我与火结下了深厚感情，今天我终于明白了，我就是为奥运火炬手而生的!08年春晚小品《火炬手》“火急火燎”——形容很是焦急。
可以遐想到被火燎着的人冒死逃跑时的焦急情绪。
而放在这里，将小品演出者的生人形容为“火急火燎”，布满戏谑颜色，使人觉得诙谐活泼。
2．表现举动动作的东北方言（1）白云:“唉!你说这小崔咋还不来呢？太不拿人当腕儿了!搁铁岭台人家等咱俩钟头，这中央台得瑟的你说，这玩意……（2）白云：“还有一个是院长，拉着我手就不松开了，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然了，受不了了。
快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊!”黑土:“你还得瑟上精神病医院给人讲演出。
”2006年春晚小品《小崔说事》“得瑟(得,读去声)”可以用来形容一人处处溜达，吊儿郎当；形容一人的举动不稳重，随便轻率；形容一人在大众场所过于声张，不讲究礼仪等。
《赵本山小品研究》三稿_学生
赵本山小品研究——从语言角度研究赵本山小品一、赵本山小品取得成功的四大原因赵本山的小品表演为什么会在春晚广受欢迎并独占熬头，被人赞誉为“小品王”，主要有四大原因：（一）极具特色的草根语言。
赵本山小品从人民群众中汲取生活语言，再经过艺术加工，使这种语言更具艺术穿透力和传播性，产生强烈的艺术效果。
鲁迅曾说：“名家的话不一定都是名言，往往有些名言出于野老村夫之口。
”尽管赵本山小品中人物形象众多，但最主要的是这三种人，东北人、乡下人、普通人，这三种人都是属于草根阶层，这三种人代表的是中国最有实力的支持者，这是赵本山小品取得成功的最决定性的原因，这也是赵本山小品的最主要的特色。
赵本山的小品反映了那些生活在黑土地上的东北草根群众非常浓烈的质朴、刚直、热烈、开朗甚至狡黠的性格。
赵本山小品代表了农民的形象，不仅是传统农民，而且是现代农民。
尤其可贵的是赵本山表现了由传统农民到现代农民的转变过程，表现了他们因时代变迁所体现出的相同点和不同点。
正是这些草根人物的形象，非常普通，他们不是英雄和模范，也不是进行说教的老师和官员，他们甚至是比我们普通人还要差一点的小人物，但就是因为他是草根，甚至他比我们还差一点，所以我们会感到亲切，有亲和力，没有距离感，因为我们能够从这些形象里得到反馈，来看到我们自身的某些缺点和弱点，而这些都是通过极具特色的草根语言来展现和表达得淋漓尽致。
极具特色的草根语言是赵本山小品之所以成功的最重要之处。
（二）从小见大并雅俗共赏。
造诣一般的小品虽然很搞笑，也流行一时，但有如昙花一现，而只有赵本山被称为“小品王”。
因为他演技高超、风格独特、名气震天，赵本山本人就是那轰动一时小品的灵魂。
看热闹的老百姓，只知道怪才赵本山在台上逗自己喷饭，就把他演的小品叫“赵本山小品”，这是对赵本山极大的艺术肯定和赞誉。
小品有“微型话剧”之称，实际上是截取生活中戏剧化的片段，把它进行深刻的艺术加工，后经夸张和放大搬上舞台，以达到娱乐大众的目的，并从中获得生活的启迪。
小学语文精美教学 赵本山小品语言的修辞艺术探析 精品
赵本山小品语言的修辞艺术探析【摘要】赵本山，中央电视台一年一度春节联欢晚会的“小品王”。
他的小品,堪称是中国大地上无数老百姓除夕之夜年夜饭中不可缺少的一道美味佳肴。
小品是表演的艺术,同时也是语言的艺术。
赵本山小品幽默风趣的语言风格，修辞手法的精妙运用引入语文教学，不仅能大大激发学生的学习兴趣，而且能为学生的写作注入新鲜血液。
【关键词】赵本山小品修辞赵本山的小品,以其精湛的表演,独特的幽默,赢得了无数观众的掌声,小品幽默风趣的语言,更是创造笑声的法宝。
毋庸置疑，这与小品语言中修辞手法的运用密切相关,本文就赵本山小品为获得独特的幽默效果而使用的修辞手法进行探析，并将其应用于学生作文课的指导实践。
一、比喻著名文学理论家乔纳森·卡勒为比喻下的定义：比喻是认知的一种基本方式，通过把一种事物看成另一种事物而认识了它。
也就是说找到甲事物和乙事物的共同点，发现甲事物暗含在乙事物身上的特征，而对甲事物有一个不同于往常的重新的认识。
如《昨天、今天、明天》中，“她心眼儿太实，你说当时放了五十只羊，你薅羊毛偏可一个薅。
薅的这家伙跟葛优似的，谁看不出来。
”葛优是一个光头的公众人物，把薅完羊毛的羊比喻成葛优的光头，特点都是一跟毛都没有，具体形象，联想丰富，更加强了喜剧效果。
二、飞白在语言运用中，将刻意讹读以达到滑稽生趣等特殊表现效果的方法称作飞白。
飞白可以是记录或援用他人的语言错误，也可以是作者或说者自己有意识的说错一些话，以求得幽默效果。
如《钟点工》中，宋：“你就拉到吧，你就搁家整个网上网。
”赵：“都多年不打鱼了，哪有网啊？”《昨天、今天、明天》中，“秋波是啥玩意儿你怎么都不懂，怎么这么没文化呢？秋波就是秋天的菠菜。
”由于小品中文化水平不高的主人公不了解词语的确切含义，但又不懂装懂，按自己的理解来解释词语，大出洋相，但往往使小品妙趣横生。
三、押韵押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
浅谈《本山快乐营》中小品的语体修辞特点
意 ，所以话题多变 ，表达 自由，语速快 ，语音多变 ，有较 多的 同化 、异 化现象 ，轻声儿化词 、方言俚语较多 ，且在重音 、字调 、语 调上富于感 情变化 ，多用 口语词语 和结 构简单 的短 句 及省 略句 ，很 少使 用关 联词 语 ，句子的结构较为松散 ，语段安排 比较 自由，语段之 间往 往出现跳脱 现 象 。例 如 ： 《 本山快乐营》小 品之 《 误会走开》 中： 马大哈 ：这不正是我 的钱包吗？ 长贵 ：你有啥证据说这是你 的钱包 ，还正是 、正是的 。 马大哈 ：这钱包上有我名儿 ，是我媳妇儿给我买 的生 日礼物 ，写 的 祝马大哈生 日快乐 。 长贵 ：啥字儿 ，上面写的啥名儿 ，你叫啥名Ｊ Ｌ ？ 马大哈 ：我叫祝马大哈生 Ｅ ｌ 快乐 。 长贵 ：上面确实有这几个字儿 ，这外 国人名儿 叫的还挺奇怪 。 马 大 哈 ：对 呀 ，我 就 叫马 大 哈 。 在 上 面 这 段 对 白 中 没 有 一 处 华 丽 的 辞 藻 ，全 是 通 俗 直 白 的 语 言 搭 配 。用 “ 媳 妇 儿 ” 一 词 更 能 体 现 口语 化 、生 活 化 的 特 征 ，而 不 采 用 诸 如 “ 妻 子 ”、“ 太 太 ” 等 较 为 严 肃 的 书面 词 语 。 ３ ． 讽 刺 性 。小 品 就 是 通 过 制 造 笑 点 来 讲 深 层 的价 值 观 念 融 人 其 中 ， 在各种笑料 中宣扬真善美 ，摒弃假恶丑 ，使观众在 幽默中有所得或笑 过 之后 明白一个深刻 的道理 ，即笑 的对象不是演员表演 本身 ，而是通 过表 演所展现 的需要讽刺 的东西 ，是 生括 当 中的 “ 丑 ”，这是喜 剧小 品艺 术 创作 和表演 的一个重要美学原则 。例如 ： 本 山快乐 营之 《 误会走开》 中： 长贵 ：没钓鱼就行 ，咱俩说会儿话 ，那个 ，我 坐这儿 行不？ 宋 队长 ：哎呀，你可 别坐这 儿。 长贵 ：咋的呢？ 宋 队长 ：这儿 风大 呀，你别 坐这儿 ，坐风 （ 作风 ）不好啊 。 长贵 ：那你 ，你坐这 儿风 就好 ？ 宋 队长：你快 上一边 去吧 ，耽误 我钓鱼。 长贵 ：你这 意思是 我能跟你说上话 还得 感谢这鲫 鱼瓜子不是？ 宋 队 长 ：拉 倒 吧 ， 我 可 不 在 这 儿 钓 了 ，鱼 看 见 你 这 作 风 不 好 的 人 儿 。都 … … 都 不 咬 钩 了 。 在这段对 白中 ，宋队长说话 句句带讽 ，目的是 宣扬正 确 的人 生 观、 价值观 ，引导观众树立真善美的信念 ，摒弃假恶丑 。 ４、时代 性。随着社会 的发展 ，许多新生事物不断衍生 ，《 本 山快乐 营》 的小品中就穿插 了很多具有时代特色的事物。这样更能体现时代 的 特点 ，也易于与观众产生互动 。
赵本山小品语言的幽默艺术
赵本山小品语言的幽默艺术第一篇：赵本山小品语言的幽默艺术赵本山小品语言的幽默艺术二、赵本山小品中东北方言词汇的添加1.表达感情的东北方言词汇的添加：（1）宋丹丹：哎哎，你干啥呀，你这着急忙慌的，你跑啥啊。
赵本山：你快点的吧，马上就宣布你当奥运会火炬手了，抓紧！——08春晚小品《火炬手》“着急忙慌”——形容一个人非常着急并且迫不及待地去做某件事。
可以理解为普通话中的“匆匆忙忙”。
使用类似语汇，使整个小品充满口语色彩，更加生活化。
（2）白云：哎呀，俺们呀，就是揪心你这没有觉啊。
崔永元：哎呀，大叔大妈还关心我这睡觉问题哈。
你们二老睡眠质量怎么样？——06年春晚小品《小崔说事》“ 揪心”——形容放不下心；担心；挂心。
普通话中常常用“担心”代替其作用。
（3）赵本山：当时没有征兆，那是不可能的——当时这个鸡——心里特别矛盾，一个公鸡，居然它要下蛋，不是它的活它要干。
大公鸡怎么看？鸭子怎么看？大鹅怎么看？跟它好过的小母鸡怎么看？当公鸡孵出鸡仔后，别人管它叫啥？叫爸，叫妈，还是叫姑，叫大姨？有蛋不下又憋得慌，于是乎……宋丹丹：它坚定了自己的信念，下自己的蛋，让别人说去吧。
——07年春晚小品《公鸡下蛋》“憋得慌”——形容由于心里有疑团不能解除或其他原因而感到不舒服、不顺畅；感到憋闷。
可以将其着急、烦恼、恐惧等等心理表现的淋漓尽致。
（4）宋丹丹：我多少时间都在寻思，为啥我火急火燎地来到了人间，为啥我与火接下了不解之缘，今天我终于明白了，我就是为奥运火炬手而生的！——08年春晚小品《火炬手》“火急火燎”——形容非常焦急。
可以联想到被火燎着的人拼命逃跑时的焦急情绪。
而放在这里，将小品表演者的出生形容为“火急火燎”，充满戏谑色彩，令人感觉幽默生动。
2.表现行为动作的东北方言词汇的添加：（1）a.白云：唉！你说这小崔咋还不来呢？太不拿人当腕儿了！搁铁岭台人家等咱俩小时，这中央台得瑟的你说，这玩意……b.白云：还有一个是院长，拉着我手就不松开，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然受不了哇，快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊！”黑土：你好！你得得瑟瑟还上精神病院给人讲演去了。
修辞学论文赵本山小品修辞手法分析
修辞学论文班级：A1012 姓名：饶莎学号：31A Rhetorical Analysis of Zhao Benshan’s Comic SketchesAbstract: Zhao Benshan, a brilliant comic sketch artist, has impressed and overwhelmed hundreds of millions of television audience with his unique sense of humor, most of his roles being a typical peasant in Northern China. Knowing the ropes of delivering the punchline, he put his interpretation of life and society into comic sketch, thus creating his individual style. The great popularity of his works occurs For many reason. For one thing , their focus on things from everydaylife panders to the public's taste and refresh their aesthetic experience. On the other hand, it illustrates some simple and obvious truths in our life either in an exaggerated way or via soft irony which initiate reflections from the audience While they are all infected bythe vivid and excellent performance. In addition, the vivid and humorous language applied is of clear-cut catchy and rhythm,many of which turnout to become social catchwords. All these actually are closely linkedto the language skills within, which become the most appealing and outstanding part of his works. Looking into the language part, we find that he manages an comprehensive application of rhetorical devices, to name a few, antithesis, parallelism and so on, to organize his humorous lines. Remarkable mastering in language skills as well as experienced employment of rhetorical skills highlight the humor to the most ideal result. This paper aims to explain the unique glamour of rhetoric in performing humor through detailed analysis of elaborately chosen language in Zhao Benshan's sketches .Key words: comic sketch ; language ; humor; rhetorical devices .I IntroductionAs one of the most influential successors of comic sketch withlocal characteristic in Northeast China, Zhao Benshan has made his unique humor style sweep the whole country with his stepping onto stage of the Spring Festival , upgrading its initial regional popularity. Since Zhao Benshan brought his comic sketch on that stage in 1990, it had ranked top of the excellent shows For three consecutive years and remained its fantastic popularity in the next decade among the audience.MeanWhile, his humor had gradually moulded out with steadystyle called Zhao's humor. It is without doubt that language plays an important role in displaying the artistic charm of comic sketch. Comic sketch is short and refined, embodying certain mental philosophy and subtle comedy, both of which involved in that mere ten-minute show, which entails careful and repeated selection on words . In order to make the audience laugh from the heart , every single dialogue has to go through repeated deliberation.Centering on Zhao Benshan’s comic sketches,this paper lists substantial examples to appreciate linguistic humor from the perspective of rhetoric .II Rhetorical devices and case study in Zhao Benshan’s comic sketchesThere are many rhetorical devices used in Zhao Benshan’s comic sketches, but I just want to illustrate four of them, antithesis, parallelism, pun and parody, For all of the four constitute the commonly applied figures of speech in his works and thus play crucial roles .1. AntithesisIn the comic sketch Yesterday Today Tomorrow played in the CCTV Spring Festival Gala of 1999, a few lines are approximately equal to neater regulated verse in modern style .Black（黑土）(played by Zhao Benshan): 改革春风吹进门，中国人民抖精神。
浅析赵氏小品中常见的修辞格
浅析赵氏小品中常见的修辞格作者：王娇娇来源：《读与写·教育教学版》2012年第08期摘要：赵本山把中国的小品推向了一个新的高度，其小品艺术中最突出就是他的语言修辞艺术。
本文以赵氏小品为基础语料，利用实例，从巧用双关、善用仿词和故意曲解等三方面，分析了其小品中常见的修辞格及其幽默效果。
关键词：赵本山小品修辞格中图分类号：I206 文献标识码： A 文章编号：1672-1578（2012）08-0072-01“修辞格”简称“辞格”，是指人们在语言表达过程中长期形成的，具有特定结构、方法和功能，并为社会所公认，符合一定类聚系统要求的用语模式。
赵本山的小品幽默隽永、雅俗并赏，可以说是中国小品界的“王牌”，被称为“赵氏小品”。
为了增强语言的表现力，赵氏小品中常常运用多种修辞格。
1 巧用双关，诙谐搞笑“双关”是指利用语音或语义条件，有意使语句同时关顾表面和内里两种含义，从而达到“言在此而义在彼”的表达效果。
赵氏小品中对于“双关”的运用，有“谐音双关”和“语义双关”两种。
小品《说事》中，赵本山说：“是，她剪完就禽流感了，第二天，当时，死了一万多只鸡，最后送她给外号，叫‘一剪没’。
”又如《不差钱》中，当小沈阳洋腔洋调地说自己的英文名字叫xiao shen yangr时，赵本山打趣地重复道“英文名字叫小损样儿！”这两个小品中都运用了“谐音双关”的修辞格，增强了语言的灵活性和新颖性，为小品凭添了几分时尚感，从而达到了幽默讽刺的艺术效果。
小品《昨天·今天·明天》中，崔永元说：“今天的话题是‘昨天，今天，明天’。
看咋改改规矩，这回大叔您先说。
”赵本山回答道：“昨天在家准备一宿；今天，上这儿来了；明天，回去，谢谢！”崔永元耐心地解释道：“大叔我不是让您说这个昨天，我是让你往前说。
”宋丹丹抢先答道：“前天，前天俺们俩得到的乡里的通知，谢谢。
”这里，崔永元所说的话题“昨天·今天·明天”实际上是指它们的内在意义，而赵、宋二人却按照“昨天·今天·明天”字面意思去回答。
浅谈赵本山小品中的修辞手法
浅谈赵本山小品中的修辞手法赵本山是中国小品界的巨星，他的作品广受观众喜爱，不仅因为他的幽默表演，还因为他善于运用各种修辞手法来增强小品的幽默效果。
本文将探讨赵本山小品中常用的修辞手法。
一、夸张赵本山在小品中经常使用夸张的修辞手法，通过对人物形象、语言、行为的夸张描写，突出其性格特点，增强喜剧效果。
例如，在《昨天今天明天》中，他形容自己与范伟的关系：“我无时无刻地不在提醒他，吃饭时提醒他，睡觉时提醒他”，这种夸张的描述让观众忍俊不禁。
二、对比对比是一种常见的修辞手法，通过对比两个或多个形象、语言、行为等方面的差异，产生强烈的对比效果，突出主题。
赵本山在小品中也经常运用这种手法。
例如，在《卖拐》中，他通过对比范伟与赵海燕的形象，突出了范伟的“弱小”形象和赵海燕的“强大”形象，从而增强了故事的幽默效果。
三、反语反语是一种通过使用与本意相反的语言表达方式来达到修辞目的的修辞手法。
赵本山在小品中常常使用反语，通过反语的运用，让观众从相反的角度理解事物，增强小品的幽默感。
例如，在《不差钱》中，他形容自己“长着副娃娃脸”，实际上却已经年过六旬，这种反语的运用让观众感到意外和幽默。
四、设问设问是一种通过提出问题来引导观众思考并得出结论的修辞手法。
赵本山在小品中常常使用设问的手法，通过提出一些有趣的问题来引导观众思考并产生共鸣。
例如，在《说事》中，他问观众：“你们最不喜欢什么样的人”，然后自问自答：“我最不喜欢三种人”，这种设问的方式不仅增强了观众的参与感，也让观众在思考问题的过程中产生了共鸣。
五、反复反复是一种通过重复某一词语或句子的修辞手法，以达到强调主题、增强印象的效果。
赵本山在小品中常常使用反复的手法，通过重复某一词语或句子来增强小品的喜剧效果。
例如，在《卖车》中，他反复使用“非常可乐”这个品牌名称，通过反复强调来达到幽默效果。
六、借代借代是一种通过借用与主题相关的其他事物来代替主题的修辞手法。
赵本山在小品中常常使用借代的手法，通过借用与主题相关的事物来增强小品的幽默效果。
赵本山小品语言表达手段略述
赵本山小品语言表达手段略述赵本山小品语言表达手段略述赵本山是中国的一位著名小品演员，他的小品在不同年代都备受欢迎，其原因就在于他独特的语言表达手段。
下面就让我们来一探究竟。
一、夸张比喻赵本山的小品中经常出现夸张比喻的手法。
比如在《卖拐》中，他说：“我的拐卖得比卖馒头的都快，一天能卖100多只。
”这个比喻夸张了卖拐的数量，使得观众忍俊不禁，同时也加深了角色形象。
二、小人物生活赵本山的小品极度关注小人物的生活场景，通过这些情景并充分展现了小人物的独特魅力，同时，也呈现出社会的特征。
在《卖拐》中，赵本山塑造的拐杖老头就是一个非常生动的小人物形象。
三、口胡子赵本山在小品中往往使用口胡子的语言表达方式，这种方式可以让观众更好地理解角色人物的内心感受和情感状态。
例如，他在《小品》中就说：“南侠东邪西毒，讲究的是一个大小跌宕起落的感觉。
”这个语言风格也是赵本山一大特色。
四、多语言混搭赵本山的小品中可以听到汉语、英语、广东话以及各种方言的使用。
这种多语言混搭的手法可以让观众不仅仅是吸收幽默内容，同时也可以了解到地域文化的差异。
在小品中，这些语言多样性组合起来，让观众的笑声不断。
五、典故引用赵本山的小品中经常使用典故引用的方式，让故事情节具有更高的文化内涵。
例如他在《卖艺》中使用了《梁祝》故事，通过这个人物故事进行情感故事的呈现。
这种方式可以让观众更好地理解和接受故事情节彰显的情感。
总体而言，赵本山小品的语言表达手段丰富多样，他的小品不仅仅是为了让观众大笑，更多的是让观众感受到生活的丰富性和复杂性。
他塑造的角色都是有血有肉的，不会简单地停留在表面。
这些都使其成为中国小品艺术的代表。
浅谈赵本山小品中语音修辞手段的妙用
浅谈赵本山小品中语音修辞手段的妙用作者：李巧兰来源：《电影评介》2012年第10期[摘要] 在赵本山出演的许多小品中，充分运用了同韵相协、同音多解、语音飞白、节奏突变、方音土语等多种语音修辞手段，凸显其滑稽幽默的喜剧效果，形成赵本山小品朗朗上口、错位的诙谐、雅俗共赏等独特艺术魅力。
[关键词] 赵本山小品语音修辞艺术魅力小品是当今舞台上喜闻乐见、雅俗共赏的文艺形式。
它不仅是表演的艺术，也是语言的艺术。
在各类小品中，赵本山的小品非常具有代表性。
综观他的小品，除演员表演技艺外，小品语言也是构成赵氏小品艺术魅力的重要因素。
小品是一种有声语言艺术，其中语音修辞手段的运用对其艺术风格的形成起着举足轻重的作用。
在赵本山的许多小品中，都充分运用了同韵相协、同音多解、语音飞白、节奏突变、方音土语等多种语音修辞手段，凸显了其滑稽幽默的喜剧效果，给观众带来美的艺术享受，这也是赵本山小品在近二十年来常盛不衰，形成了稳定风格的重要原因之一。
一、同韵相协，朗朗上口“凡音者,生人心者也。
情动于中,故形于声,声成文谓之音。
”(《礼记·乐记》)[1](P157)可见韵律美在语义表达中的重要作用，也是提高表达效果的一个非常重要的因素。
要想声情并茂地表达出意义，就离不开语音的配合，和谐优美的语言韵律，听起来悦耳动听，给人以美感，声音的美妙同押韵有着密切的关系。
赵本山出演的小品正是利用汉语语音的特点, 形成了大量平仄相对，音节单双交替的“上口段子”，这些段子利用语音上的同韵相押形成朗朗上口的顺口溜段子，让观众感受到赵本山小品特有的韵律感，来渲染气氛、强调主题、增添语言的艺术情趣,使小品语言极具音乐性，而且这些“上口段子”不只注重形式，而是和内容相协调，使形式和内容有机地结合在一起,不仅增强了语音修辞的内涵，而且“乐音化的语音形式与其所负载的丰富内涵，使得喜剧小品的语言远远高于生活中的插科打诨，使之区别于滑稽搞笑而充满哲理，蕴涵深意。
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赵本山喜剧小品的艺术风格作为从东北崛起的具体地方特色的喜剧小品，赵本山从辽宁到整个东北直至红遍全国，小品从1990年打入中央电视台的春节联欢晚会，连续三年居最佳节目之首，并在以后十年间长盛不衰，形成了稳定的风格，被人们成为“赵氏小品”。
我们认为，小品语言无疑是构成赵本山小品艺术魅力的重要因素。
小品短而精，对语言的要求自然要高，而喜剧小品需要在短短的十几分钟内既要融入相当的思想文艺、艺术内涵，制造出精妙的喜剧效果，让观众笑起来，语言锤炼的工夫就更见琢磨。
赵本山自己对此也有过深刻体会。
他曾说：“今天观众进剧场，总是带着一把尺子进来的，尤其看喜剧和相声，一听到喜剧，人们自然想到了笑，也有可能有人花钱买票进剧场是想要受教育。
但我知道，要看我演出的观众都是想要开心大笑的观众，你如果让观众得到了满足，他都会第二次花钱买票接着笑……”如何使广大的观众都是发自内心的笑起来，每一句台词都不能随意。
本文将以赵本山主演的小品为对象，运用大量语言实例，从修辞的角度对小品语言进行充分的解析，探究赵本山小品的语言幽默。
一、多种修辞格的运用修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。
修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。
在赵本山喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。
在他的小品中，最常见的是对偶、排比、双关、仿拟等，但最有特色的应属于飞白、别解、易色降用、换序、装佯等。
1、对偶在1999年春节晚会《昨天今天明天》中，有这样一段台词，接近比较严整的新体格律诗，大叔（赵本山饰）：“改革春风吹进门，中国人民抖精神。
齐心协力跨世纪，一场大水没咋地。
”另外还有一段内容更为典型：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。
尤其人民军队，更是天下难找。
百姓安居乐业，齐夸党的领导。
国家比较乱套，整天勾心斗角。
今儿个内阁下台，明儿个首相被炒。
闹完金融危机，又要弹勃导，纵观世界风云，风景这边独好！”从修辞角度看，这段属于宽式对偶，整而不齐。
看似通俗随意，却包蕴着普通农民对国家、对党的认识和感情，其中有对民情国情，民心军心，国家和党的政策等几个方面的概括总结，一场百年不遇的洪水被战胜了，不但没有饥荒而且粮食获得了丰收，老百姓心里的喜悦溢于言表，能够“安居乐业”就感激人民军队、“齐夸党的领导”；还通过对比国际形势来衬托国家的安定团结，繁荣富强，富有启发性的告诉人们“稳定”的重要性，与我党全面抓局势稳定的政治目标相一致，这又进一步增强了小品的思想性，达到了文艺作品的为社会宣传服务的目的。
在小品的最后，还有一段台词也非常经典。
大妈：“你一天到晚瞅都不瞅我一眼，成天的搁电视那儿等着盼着看倪萍，我不说你拉倒吧！”大叔：“说那没用的干啥，赵忠祥出来了，你眼睛不也直吗？”大妈：“赵忠祥，赵忠祥怎么了？赵忠祥是我心中偶像。
”大叔：“那倪萍就是我的梦中情人，爱咋咋地。
”“赵忠祥是我的偶像”“倪萍是我的梦中情人”这样的对偶句加上当时现场晚会的主持人就是他们二人，使得现场当时掌声雷动，欢呼叫好声不绝，极好的说明了修辞格所引起的强烈效果。
2、排比排比是一种将“同范围性质的事物用了组织相似的句法逐一表现出来”，以获求形式整齐、表意充足酣畅效果的修辞文本模式。
如在小品《拜年》（1998年春节晚会）中，老两口要去乡长家拜年，进门之前的一段对白，徐老蔫：“完了，你让我玩鱼塘行，让我说语言好有一比—”高老婆子:“比啥呀？”徐老蔫：“蛤蟆杵子去南极—根本找不着北；脑血栓练下岔—根本劈不开腿；大马猴穿旗袍—根本看不出美；你让潘长江去问郑海霞—根本够不到嘴。
”一连用了四个“自制歇后语”，尽管用了一些方言俗语，如“蛤蟆杵子”“够不着嘴”等，而且语言也完全通俗化、口语化的，而观众却可以感受到俗中见雅，语势酣畅，押韵和谐，结构整齐，把一个质朴、火热、自足自乐的农民活生生的介绍出来了。
在小品《功夫》中，赵本山和范伟的较量，赵本山的开场白：“听说他不当厨师，改防忽悠热线了，竟敢扬言再也不上当受骗了残酷的现实已直逼我心理防线了，今年我要不卖他点啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了。
”尽管句式结构不完全一致，但每个复句的末句都是相同的，而且押韵整齐、自然，也造成酣畅顺达的语势效果，幽默诙谐之趣显明。
3、双关双关是利用语音或语义条件，有意使语句同时关顾表面和内里两种意思，言在此而意在彼的修辞格。
如在小品《昨天今天明天》中，找本山：啊，白云，黑土向你道歉，来到你们前，请你睁开眼，看我多可怜，今天的我们怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的客船。
崔永元：大叔啊，那后来怎么样了？赵本山：涛声依旧了。
在这个小品中，作者巧妙地运用了妇孺皆知的歌名《涛声依旧》及其歌词中的内容“今天的我们怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的破船”来表明小品中黑土和白云婚姻关系在小波浪之后回归平静。
歌词和歌名是表面意思，希望恢复稳定的婚姻关系是里层意思。
如此表里相应，含蓄又不失幽默，让人捧腹大笑，回味无穷。
这是语义双关，还有语音双关。
例如：在小品《不差钱》（2010年春晚）中，丫蛋说自己的老爷叫“毕门庭”，而老毕却听成“闭门听”，既而老毕认为这是打麻将时的专业术语。
最巧妙的是小沈阳的英文名字“xiaoshenyang”与“小损样儿”谐音，再加上小沈阳当时搞怪的生动表情，使得观众哈哈大笑，修辞格—双关的舞台效果也运用地恰到好处。
4、仿拟仿拟是一种有意模仿特定既有的词语、语句、名篇的结构形式而更替以全新内容来表情达意的修辞文本模式。
接下来我们列举赵本山小品中的仿词修辞。
如在小品《昨天今天明天》中，宋丹丹：这是我老公。
赵本山：这是我老母。
宋丹丹：是啊，人家倪萍都出本书叫《日子》，我这本书叫《月子》，这两句对话中，都采用了仿词的修辞格。
“老母”是仿“老公”，“月子”是仿“日子”，这些仿词手法都是对平时非常熟悉的词语加以改造而成的，显得生动活泼，诙谐风趣，把人物形象和性格刻画的栩栩如生，具有强烈的讽刺和幽默性。
当然还有，在小品《策划》中，赵本山再解释公鸡下蛋的影响，他说：下自己的蛋，让别人说去吧。
这是仿造“走自己的路，让别人说去吧。
”5、飞白与别解赵本山小品的人物常常是年龄较大的农民，没有多少文化，但对生活有着自己的理解，朴实、健康向上、风趣爽快，这为这两种修辞格提供了合适的土壤，在作品中成为语言上的一大特色。
飞白是一种“明知其错故意仿效”的修辞方式，这是表达者为了形象，生动地再现所述写的人物形象而故意记录其说写错误。
崔永元：“……话题是：昨天、今天、明天改改规矩，这次大叔您先说。
”大叔：“昨天准备了一宿，今天来了，明天回去，谢谢！”主持人的意思是让大叔回忆一下过去，展望一下未来，而大叔却因为知识的匮乏而认为是在说字面意思上的时间。
大妈解释秋波，“秋波，就是秋天的菠菜”这也是因为知识的原因而误认为的。
还有在小品《红高粱模特队》中，教练：“等……等一下，等一下啊，先不急着换衣服，在训练之前呢，我想看看大家的基功。
”队长：“基功（鸡公），带来没？”教练：“基功不是带来的，基功就是基本功，就是模特行走的基本步伐，从仿生学的角度讲呢？就是猫步。
”队长：“猫在散步。
”在小品《钟点工》中，钟点工：“麦当娜你都不知道谁啊，她妹妹你准认识，麦当劳嘛。
”戏中人并不了解词语的确切含义，按着自己的理解意会出来，形成了飞白。
别解是为了言语表达的生动，故意对某个词语的意思作曲意的解释，借题发挥，使话语诙谐幽默，增加话语的轻松愉快感。
在小品《钟点工》中，老人：“我的妈呀，这小声儿，小老太太呀。
”钟点工：“叫妈干啥呀，叫大妹子就行了。
”钟点工：“陪你说说话而，陪你聊聊天儿，陪你唠唠嗑儿。
”老人：“三陪呀！”在小品《三鞭子》中，司机:“你明白不？这是平镜。
”老汉：“这车开成这样，你还平镜！你能平静不？”司机：“人家问的是机动车！”老汉：“知道是机动车！你老激动啥？我问你，大炮车是不是机动车？”司机：“谢谢你啦。
”老汉：“不用谢，赶紧帮我卸驴！”这些台词里面，语气词“吗”“平镜”“机动车”以及动词“谢”都被说话人故意临时按境曲解，不仅文峰轻快活泼，也恰当的实现了词语组合顺势嫁接和语义的转移，像从“平镜”到转而说心情“不平静”，与小品情节发展衔接起来。
6、易色与降用易色就是变异词语的感情色彩、语体色彩、时代色彩等，如褒义贬用、贬义褒用、雅词俗用、俗词雅用、古词今用、今词古用等以此口语当中，即把通常用于大场合、重要事件中的词语用于与之极不相称的小场合、小事件之中，把大词降为小词使用，小题大做地制造幽默诙谐的气氛。
例如《城市打工妹》中，大娘：“你看这种情况能走吗？不能走，看起来，不给他玩点儿阴谋诡计是不行了。
”这里的阴谋诡计既属于贬义褒用，也属于大词小用，指的是大娘为夫妻和好要用的小计谋，从不同的角度看分别是易色和降用。
还有《相亲》中，马丫：“你还怪有招呢！”徐老蔫：“以毒攻毒嘛。
”在《昨天今天明天》中出现的“两院议员”“弹劾”都是易色和降用。
7、换序与装佯换序就是有意把两个语言单位的位置加以对调，以求新颖别致、令人称奇的效果。
在小品《不差钱》中，赵本山故意将餐馆名-“苏格兰情调”说成“苏格兰调情”，因为“调情”二字带有一点庸俗的味道，但这样却收到了意想不到的表演效果。
还有故意将“精辟”说成“屁精”，将“卖拐”说成“拐卖”，因为在人们的认识中，“屁精”是贬义词，而“精辟”是褒义词，“卖拐”是个普通词汇，而“拐卖”就涉及到犯罪，这样将词语的两个语素调换位置，这是换序当中的词内换序，换序之后语义突变，词语色彩也改变，诙谐逗趣效果突出。
装佯是在言语交际中，对自己明明知道的人和事故意装着不知道，以便借题发挥或避免尴尬，他不是为了美化自己，欺骗别人，而是为了提高交际效果。
在小品《不差钱》中，赵本山在给老毕解说乡里人是准备怎么欢迎毕老师的到来的，“他在乡里等你呢，哎呀，乡里布置得老隆重了，乡长书记都在那排队等你呢，布一个大厅，完事弄一个大房间，给你弄一个大照片挂中间了，周围全是花啊。
”毕福剑：“老哥，那花都是什么颜色的啊？”赵本山：“白的、黄的都有啊，老漂亮了，真的，老百姓都拿着笔等着，搁哪都哭了，等你呢。
”毕福剑明明知道赵本山描述的是追悼会的场景，可毕福剑佯装不知，故意顺着赵本山的思路说下去，收到强烈的幽默诙谐效果。
二、分析赵本山小品的修辞歧义歧义通常是被人们作为消极现象来看的，但是，歧义也有积极的一面。
恰当的利用歧义，往往能使语言变得幽默、风趣，增强作品的修辞效果。
歧义的这一积极作用近年来在著名笑星赵本山的小品中得到了充分体现。
很多例子都能说明这一点，在小品《送水工》中，儿子：爸，感谢您老对我的资助，我现在已经是博士后啦。
妈妈：儿子，你读博士后了，哎呀，你怎么不知一声呢？儿子都读博士后了。