谈话类节目

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在上世纪五六十年代，谈话节目只占所有电视节 目中的小部分，大多数电视节目都是以与广播炯 然不同的样式出现，如电视剧、舞蹈、文艺汇演 、纪录片等。 经过近半个世纪发展，电视谈话节目以绝对优势 吸引住公众目光。就世界范围而言，在西方国家 ，电视谈话节目己成为电视节目的主体样式之一 ，占整个西方电视节目总量的60%-70%。
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三、电视谈话节目的类型 在美国，电视谈话节目可分为： 新闻信息类、综艺类、日常生活类、 喜剧类、名人轶事类，以及以特殊观 众为对象类。
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按不同标准和视角，谈话节目的分类方式
：
按功能分类：娱乐性电视谈话节目、严肃性电视 谈话节目； 按拍摄地分类：分为演播室谈话节目与外景谈话 节目； 按播出方式分类：分为现场直播型谈话节目和录 制播出型谈话节目； 按现场观众分类：分为无现场观众类谈话节目和 带现场观众类谈话节目； 按受众定位分类：分为女性电视谈话节目、男性 电视谈话节目、青少年电视谈话节目、老年电视 谈话节目；
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我国电视谈话节目最早出现在上世纪90年代，以 1993年上海东方电视台的《东方直播室》为开端 。 继96年中央电视台开播《实话实说》后，我国迅 速掀起电视谈话节目的热潮，如中央电视台的《 新闻会客室》、《艺术人生》、《对话》、《面 对面》、《相约夕阳红》、《五环夜话》、《十 二演播室》，湖南卫视的《背后的故事》、《天 天向上》、《越策越开心》，江西电视台的《明 星面对面》等。
讨论型是严肃的，节奏一般是明快的，不会太过 沉闷，理性诉求贯穿于谈话之中。 讨论型谈话节目的主要内容选题有：话题讨论， 新闻述评．时政分析．财经探讨．等等。 例如：《对话》（央视）、《新闻会客厅》（央 视）等。讨论型的谈话节目观众面比较细窄，由 于选题的限制和政策原因，往往偏重于经济和外 交话题。一般是受教育程度较高，来自知识界， 办公室族群、关心政治经济现象的人比较热衷。
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主持人元素：
电视谈话节目最终目的是整合大众传播和人际传 播。这种拟态的人际传播过程中，主持人要素显 得尤为重要。
主持人是电视谈话节目品牌的象征。
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主持人的三重身份：
第一重身份：嘉宾的朋友 谈话内容与谈话方式两方面 第二重身份：节目的代言人 媒介信息是由主持人传递给受众的。
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单是主持人李静主持 的电视谈话节目就有 《超级访问》、《情 感方程式》、《静距 离》、《情感龙门阵 》等。
据统计，截止04年底 ，我国各类电视谈话 节目已达到200多个。
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二、电视谈话节目的构成
谈话不仅是信息的交流，也是思想的碰撞。谈话 既是传播，也是展示。 谈话节目构成有三个方面： 谁说，说什么，怎么说。 谁说：节目由哪些人参加，一般有主持、嘉宾、 现场观众。 说什么：内容问题，即所说的话题。 怎么说：是指谈话类节目参加者叙述或言说的技 巧问题。
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《一虎一席谈》在辩题的选择上注重贴近性 、冲突性、公共性和多样性的结合，而把握 好这四点正是凸显思想性的前提。密切联系 社会生活并涵盖了多元价值判断标准的辩题 ，让节目参与者能够在多角度的交锋中倾吐 自己的观点和意见，这是思想性得以生发的 源泉。
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（3）雅俗平衡的参与者选择 鉴于“雅”与“俗”的两难选择，《一虎一席 谈》开创了“精英VS.草根”的对话模式，将两 个知识结构相差很大的群体聚合在一起进行既 竞争又合作的建设性讨论。 站在抗辩第一线的往往都是各界精英代表，他 们之间展开正面冲突与对抗，在吸引观众眼球 的同时也起到了消解精英文化的意义，而允许 观众随时插话、与嘉宾进行论辩的形式也让处 于弱势的观众有了同等的话语权力，他们的发 言中不免有插科打诨的成分，但也能舒缓紧张 的辩论气氛。
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按谈话题材分类：分为知识信息类电视谈话节目 、人际沟通类电视谈话节目和情感心理类电视谈 话节目； 按谈话方式来说：分为讨论型电视谈话节目、辩 论型电视谈话节目和叙事型电视谈话节目等等。 小结：一个电视谈话节目，往往会运用多种谈话 方式，可能一个电视谈话节目里包含多种分类方 法。
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叙事型电视谈话节目以满足观众了解他人生活 和内心秘密作为动因，嘉宾选择上大都是那些有 与观众有相同生活背景的草根家庭，或者是有离 奇生活经历的人群。 如果嘉宾是公众人物或者新闻人物，比如演艺、 体育、媒体、商界的明星，那么观众的收视兴趣 会更加强烈。 叙事型电视谈话节目主要是主持人和嘉宾或 者现场观众一对一的谈话交流，主持人扮演的角 色主要是倾听者，适当的时候对嘉宾进行提示或 激发。叙事型电视谈话节目的主持人要与嘉宾形 成良好、融洽的互动关系，让初上节目的嘉宾轻 松自如地、像聊天一样打开话匣子。
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嘉宾和主持人的关系，是平等的、交流的、碰撞的 。 好的谈话节目不是问答式的，而是探讨式的。双方 都必须对于话题本身有了解，只有如此，双方才有 共同语言，双方的讨论才能使话题充分展开并层层 递进。
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案例分析：《咏乐汇》之嘉宾
《咏乐汇》中嘉宾选择的范畴并不局限于企业界 、商业圈。嘉宾可能是经济商业领域的风云人物 ；可能是文化体育界名人；也可能是影视明星； 还可能是科技界大腕。 作为具有广泛影响力的央视媒体，《咏乐汇》所 选择的嘉宾首先必须具有极高知名度。这些知名 人士还必须是有足够影响力、有故事的人。 这些人身上的戏剧性色彩构成了节目最大的亮点 。节目在嘉宾要素上没有过多宣传“嘉宾是谁” ，而是在嘉宾荧屏形象的塑造表现形式上下足工 夫：
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2、辩论型谈话节目
辩论型谈话节目是中国电视谈话节目发展中最弱 的一环，目前以辩论为主要形式存在的谈话节目 在全国范围内寥寥可数。
一些初具雏形的辩论型谈话节目开始陆续出现， 摘得2006年中国电视榜“最佳谈话节目”桂冠的 《一虎一席谈》是一档真正意义上的“辩论型” 电视谈话节目。
电
视
谈
专
话
题
节 目
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一、谈 话 节 目 概 述
电视谈话节目： 英语原文“TV Talk Show”，港台译为“电视脱 口秀”。 美国《电视百科全书》给出的定义是：“一种围 绕着谈话而组织起来的，须在严格的时间限制内 开始和结束，且要保持话题的敏感性，以便能提 起广大观众兴趣的表演。”
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3、讨论型谈话节目 讨论型的谈话节目是就事论理．主持人要在规定话 题的谈话过程中．引导嘉宾展开对话题的探讨与辩 论，可以有不同观点的交锋，而言语冲突是讨论时 激辩的正常形态。 讨论型谈话节目是思维的盛宴．目的是激发和呈现 嘉宾的思想．需要的是观点与见解的表达与阐述。 讨论型谈话节目的嘉宾相对比较固定并且人数至少 ２人以上。讨论型节目的嘉宾相对固定．一般都是 某个专业领域的专家学者或者意见领袖。比如，军 事问题专家．外交问题专家．经济问题专家以及时 政分析专家等。 。 无忧PPT整理发布
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第二，注意表现嘉宾 个性，真正做到在向 观众呈现“这个人” ，而不是“这类人” 、“这种人”，使整 个节目看上去犹如电 视化的人物通讯。 如《咏乐汇》中“菜 肴”作为节目重要的 道具也体现着嘉宾“ 这一个”的特点。
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第三，注重挖掘嘉宾鲜为人知的一面。
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（2）主持人的话语控制
当各种意见产生，主持人主要责任不是扩大分歧 ，而是寻求共识。所以谈话不仅能展开差异，也 用于沟通差异、探索真理。
从观点的阐述、进一步追问到讨论解决之法，节 目每一轮话题的选定和抛出都好似剥丝抽茧，旨 意层层深入直达目标内核，让思想的火花燃至殆 尽，并且终归于“求同存异”的“融合”态度。
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第三重身份：受众的代表
个案：《艺术人生（周润发）》
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嘉宾元素：
嘉宾在节目中地位举足轻重，从某种意义上说他 们是节目的主角。因为整个节目的话题设置都是 紧紧围绕他们展开。
对于观众而言，他们更在乎的是“这期节目请来 的嘉宾是谁”。越是有故事的人，越是大人物， 越是那些站在舆论风口浪尖的嘉宾，越容易激发 他们的收视兴趣。
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（1）辩题的思想性追求
以下为凤凰网上列出的《一虎一席谈》第一季度的节目内 容表： 2009-01-03 2009-01-10 2009-01-17 2009-01-31 2009-02-07 ？ 2009-02-14 2009-02-21 2009-02-28 2009-03-07 2009-03-14 2009-03-21 2009-03-28 中国组建远洋舰队是不是当务之急？ 商业化的寺院还是我们心灵的庇护所吗？ 牛年能否行牛市？ 我们今天该不该把龙作为民族图腾？ 奥巴马新政会不会导致中美“货币战争”
1、叙事型电视谈话节目 遵循“以事拖人，因人说事”的基本原则，一般 以人物为中心展开，或者以故事为中心展开，人 和事不能分开。 叙事型电视谈话节目的嘉宾没有人数限制，一对 一的访谈较多。叙事型电视谈话节目需要给观众 的是有意思的经历与故事，所以嘉宾的多少不是 问题，重要的是这样的嘉宾能否有精彩离奇的经 历和故事。
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首先，《咏乐汇》中，无论嘉宾有多大牌，在节 目中你几乎都看不到哪个嘉宾是身穿礼服、打领 带、正襟危坐的。 相反，他们往往摆脱了平常的职业化符号，身着 休闲装束，举止轻松。透过非语言传播符号，这 些名人首先呈现一个平常人的姿态。这样强化了 嘉宾电视形象的亲和力，满足了受众接近心理。