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更完美的效果。
中国传统图案中的凤鸟形象，就是将鸟类的优美特征进行修饰与重组， 创造出的理想造型。
（六）选择适当的表现角度——设计一个
完美的动物形象，选择适合的表现角度很重要。动物图案的表现角度多采用正侧 面或正面，这两个角度透视变化最小，易于完整地表现动物的外形特征，适合做 平面化装饰处理。大多数动物都可以选择正侧面的角度来表现，许多动物可以正
动物图案的色彩可以是写实的，也可以是主观想像的，但无论怎样， 都必须进行概括归纳，不能过于复杂。动物图案的色彩要与造型有机地
结合，在进行动物形象变化时就应考虑色彩安排。
一个动物形象应有一个主色调，色彩可以强化、夸张，但切忌将颜色画得太杂、太花而失 掉动物完整的形象感。动物图案的色彩配置和表现技法，与前面所讲的《图案的色彩》内 容基本相同，但应特别注意色与形要相适应。色彩表现的最终目的是要使动物形象更加丰
侧面结合，头部选择正面、身体选择侧面或反过来。
有些动物选择正面表现更好，如：猫头鹰、灵长类动物。有些动物则适 宜选择侧面表现，如：海马、鱼类动物。
有些动物还可选择顶面或背面表现其特有的动态造型。角度的选定不是 绝对一成不变的，要结合动物的形象特征和运动规律来确定。
动物图案的表现形式
• 动物图案的表现形式是多样的，可以不拘 一格，在此介绍几种常用的表现手法。
基础图案之动物图案
教师：万炜
• 动物与植物相比，形态结构要复杂许多， 动态变化也更加丰富。动物还具有各种生 动的表情，不同的生活习性和性格特征。 因此，动物图案在变化上更加注意动物神 韵的传达，注重表现个性化的造型、夸张 的动态以及似与不似之间的形象特征。
一组著名的牛变形图。
• 从第一幅写实的公牛素描到最后符 号化的公牛造型，其中经历了大胆
的概括、夸张、变形和删减，公牛
的形象从膘肥体壮的块面演变成了
几根简洁的线条，而公牛的精神特 征却愈加鲜明、典型。
一、动物图案的变化途径
• （一）写生变化 • 动物图案的写生应注意以下几点 ： • 1、动静结合 • 2、观察比较 • 3、记忆默写 • （二）以摄影，绘画作品中的动物形象为
素材进行变化
（二）色彩特点
• 动物的色彩特点主要体现为皮毛特点，它既是 一种动物区别于其他动物的标志，又是很好的装 饰素材。有一些低等的小动物，如：鱼鸟．昆虫， 它们没有什么复杂的结构和动态，却有十分绚丽 的皮毛色彩。
• 动物色彩的另一个特点，还体现在动物的皮肤纹 理上，有些动物虽然没有美丽的毛色，却有特质 的皮肤肌理，如：鳄鱼．犀牛、刺猬等。将这些 特质的皮肤肌理进行整理和夸张表现，同样具有 很好的装饰效果。
如：天鹅、仙鹤的仰天长鸣，颈项扭转姿态。
虎豹扑跃的流线型体态和速度感。
熊的里八字行走步态及灵长类动物的拟人化动作等。总之，动物的动态 仍属于自然本能的范畴，是有规律可寻的，关键在于我们的观察和总结。
源自文库
（四）性格特征
• 动物图案在创作上既求形似又求神似，表现动物 的精神状态是图案的一个重要内容。动物的精神 状态往往是动物性格的反映，动物的性格受生活 习性和生存环境的影响，表现也是多种多样的， 凶猛的、温和的、聪明的、呆笨的、灵敏的、迟 钝的、奸刁的、憨厚的，各不相同。在大的性格 类别差异中又有小的微妙区分，如：牛、马．羊 等，均属性格善良型动物，但牛倔强，马飘逸、 羊则比较温顺。在表现动物这些细微的性格差异 时，要运用不同的形状、线条等视觉语言表达各 种神韵。
• 5、拟人：拟人手洁是将动物作人格化的描绘。 • 6、巧妙：巧妙是手洁灵巧高明的意思。在变化形象时，
可以运用巧妙的构思、穿插，使动物形象更典型、更富于 联想。
但由于动物自身的特点，在图案变化上又有其独特的方法。
• （一）形象归类 • 动物虽然种类繁多，形象复杂，但可以归纳成不同类别，
每一类别的动物有相似的形体结构。如：飞禽类动物均为 卵生动物．它们的身体外形就在椭圆形的基础上产生变化。 • 灵长类动物的外形很接近人类，能直立行走，上下肢分工。 食草类动物形体多为直线体块，四肢细长，头部咬肌发达。 • 食肉类动物形体则多为弧线形、肢短爪大，头部较小。 • 还有啮类动物，多是圆头圆身，前腿短，后腿长。确定了 各类动物的基本形体特征，并进行几何化归纳，细部特征 也就易于表现。在形象归类时要力求形似。
（三）动态特征
• 动物的美往往体现在它们那多姿多彩的动态上， 因此动物的动态表现是一个很重要的环节，也是 难度较大的环节。动态的表现需要大量的仔细观 察和记忆默写。动物越高级，动态越复杂。不同 类别的动物有不同的特有动态。动物动态可分为 静态动态和运动动态、一般动态和典型动态。一 般动态是所有动物共有的、常规的动态，如：站 立、躺卧(静态动态)；行走、奔跑及头部的扭转 等(运动动态)，具有一定的规律。典型动态是某 些动物特有的、独具个性的动作，也很适宜进行 夸张及强化表现。
二、动物图案的变化方法
• 1、提炼：提炼是对形象的高度概括，去掉繁琐的细节， 保留其最突出、最生动的部分。
• 2、夸张：没有夸张就没有艺术，夸张可以使动物图案的 整体效果更加鲜明有力。
• 3、添加：添加是简化夸张的形象，按照设计的意图使其 繁复的一种手法。
• 4、几何：将动物进行几何结构处理，使具体形象抽象化， 舍弃了更多的细节。
• (一）黑白表现手法 • 1、线画法
2、点线面结合法——点与线只能形成不同的灰色
层次，大面积的黑色则能造成充实的面形，使画面对比增强，形象更加
醒目。
3、肌理表现法——
运用各种肌理手法表现动物别有一番情趣，动物的皮毛、色彩、质感 都可以通过不同的黑白肌理技法来表现，使之更生动、丰富。
(二）色彩归纳表现法
此外，动物的性格表现也受人们文化喜好的影响．人们会给自己喜欢的 动物赋予更多美好的性格，把凶猛的下山虎表现成丰满可爱的乖乖虎， 把奸猾的耗子画成憨态可掬的米老鼠，这些寄托了人们美好理想的动物
形象，正是充分表达了动物的优化性格。
（五）理想化及装饰性——动物图案的主要
目的是创造超越自然，满足人们理想要求的动物形象，这种理想化的动 物形象，只有通过装饰性的处理，才能达到比自然形象更典型、更生动、
中国传统图案中的凤鸟形象，就是将鸟类的优美特征进行修饰与重组， 创造出的理想造型。
（六）选择适当的表现角度——设计一个
完美的动物形象，选择适合的表现角度很重要。动物图案的表现角度多采用正侧 面或正面，这两个角度透视变化最小，易于完整地表现动物的外形特征，适合做 平面化装饰处理。大多数动物都可以选择正侧面的角度来表现，许多动物可以正
动物图案的色彩可以是写实的，也可以是主观想像的，但无论怎样， 都必须进行概括归纳，不能过于复杂。动物图案的色彩要与造型有机地
结合，在进行动物形象变化时就应考虑色彩安排。
一个动物形象应有一个主色调，色彩可以强化、夸张，但切忌将颜色画得太杂、太花而失 掉动物完整的形象感。动物图案的色彩配置和表现技法，与前面所讲的《图案的色彩》内 容基本相同，但应特别注意色与形要相适应。色彩表现的最终目的是要使动物形象更加丰
侧面结合，头部选择正面、身体选择侧面或反过来。
有些动物选择正面表现更好，如：猫头鹰、灵长类动物。有些动物则适 宜选择侧面表现，如：海马、鱼类动物。
有些动物还可选择顶面或背面表现其特有的动态造型。角度的选定不是 绝对一成不变的，要结合动物的形象特征和运动规律来确定。
动物图案的表现形式
• 动物图案的表现形式是多样的，可以不拘 一格，在此介绍几种常用的表现手法。
基础图案之动物图案
教师：万炜
• 动物与植物相比，形态结构要复杂许多， 动态变化也更加丰富。动物还具有各种生 动的表情，不同的生活习性和性格特征。 因此，动物图案在变化上更加注意动物神 韵的传达，注重表现个性化的造型、夸张 的动态以及似与不似之间的形象特征。
一组著名的牛变形图。
• 从第一幅写实的公牛素描到最后符 号化的公牛造型，其中经历了大胆
的概括、夸张、变形和删减，公牛
的形象从膘肥体壮的块面演变成了
几根简洁的线条，而公牛的精神特 征却愈加鲜明、典型。
一、动物图案的变化途径
• （一）写生变化 • 动物图案的写生应注意以下几点 ： • 1、动静结合 • 2、观察比较 • 3、记忆默写 • （二）以摄影，绘画作品中的动物形象为
素材进行变化
（二）色彩特点
• 动物的色彩特点主要体现为皮毛特点，它既是 一种动物区别于其他动物的标志，又是很好的装 饰素材。有一些低等的小动物，如：鱼鸟．昆虫， 它们没有什么复杂的结构和动态，却有十分绚丽 的皮毛色彩。
• 动物色彩的另一个特点，还体现在动物的皮肤纹 理上，有些动物虽然没有美丽的毛色，却有特质 的皮肤肌理，如：鳄鱼．犀牛、刺猬等。将这些 特质的皮肤肌理进行整理和夸张表现，同样具有 很好的装饰效果。
如：天鹅、仙鹤的仰天长鸣，颈项扭转姿态。
虎豹扑跃的流线型体态和速度感。
熊的里八字行走步态及灵长类动物的拟人化动作等。总之，动物的动态 仍属于自然本能的范畴，是有规律可寻的，关键在于我们的观察和总结。
源自文库
（四）性格特征
• 动物图案在创作上既求形似又求神似，表现动物 的精神状态是图案的一个重要内容。动物的精神 状态往往是动物性格的反映，动物的性格受生活 习性和生存环境的影响，表现也是多种多样的， 凶猛的、温和的、聪明的、呆笨的、灵敏的、迟 钝的、奸刁的、憨厚的，各不相同。在大的性格 类别差异中又有小的微妙区分，如：牛、马．羊 等，均属性格善良型动物，但牛倔强，马飘逸、 羊则比较温顺。在表现动物这些细微的性格差异 时，要运用不同的形状、线条等视觉语言表达各 种神韵。
• 5、拟人：拟人手洁是将动物作人格化的描绘。 • 6、巧妙：巧妙是手洁灵巧高明的意思。在变化形象时，
可以运用巧妙的构思、穿插，使动物形象更典型、更富于 联想。
但由于动物自身的特点，在图案变化上又有其独特的方法。
• （一）形象归类 • 动物虽然种类繁多，形象复杂，但可以归纳成不同类别，
每一类别的动物有相似的形体结构。如：飞禽类动物均为 卵生动物．它们的身体外形就在椭圆形的基础上产生变化。 • 灵长类动物的外形很接近人类，能直立行走，上下肢分工。 食草类动物形体多为直线体块，四肢细长，头部咬肌发达。 • 食肉类动物形体则多为弧线形、肢短爪大，头部较小。 • 还有啮类动物，多是圆头圆身，前腿短，后腿长。确定了 各类动物的基本形体特征，并进行几何化归纳，细部特征 也就易于表现。在形象归类时要力求形似。
（三）动态特征
• 动物的美往往体现在它们那多姿多彩的动态上， 因此动物的动态表现是一个很重要的环节，也是 难度较大的环节。动态的表现需要大量的仔细观 察和记忆默写。动物越高级，动态越复杂。不同 类别的动物有不同的特有动态。动物动态可分为 静态动态和运动动态、一般动态和典型动态。一 般动态是所有动物共有的、常规的动态，如：站 立、躺卧(静态动态)；行走、奔跑及头部的扭转 等(运动动态)，具有一定的规律。典型动态是某 些动物特有的、独具个性的动作，也很适宜进行 夸张及强化表现。
二、动物图案的变化方法
• 1、提炼：提炼是对形象的高度概括，去掉繁琐的细节， 保留其最突出、最生动的部分。
• 2、夸张：没有夸张就没有艺术，夸张可以使动物图案的 整体效果更加鲜明有力。
• 3、添加：添加是简化夸张的形象，按照设计的意图使其 繁复的一种手法。
• 4、几何：将动物进行几何结构处理，使具体形象抽象化， 舍弃了更多的细节。
• (一）黑白表现手法 • 1、线画法
2、点线面结合法——点与线只能形成不同的灰色
层次，大面积的黑色则能造成充实的面形，使画面对比增强，形象更加
醒目。
3、肌理表现法——
运用各种肌理手法表现动物别有一番情趣，动物的皮毛、色彩、质感 都可以通过不同的黑白肌理技法来表现，使之更生动、丰富。
(二）色彩归纳表现法
此外，动物的性格表现也受人们文化喜好的影响．人们会给自己喜欢的 动物赋予更多美好的性格，把凶猛的下山虎表现成丰满可爱的乖乖虎， 把奸猾的耗子画成憨态可掬的米老鼠，这些寄托了人们美好理想的动物
形象，正是充分表达了动物的优化性格。
（五）理想化及装饰性——动物图案的主要
目的是创造超越自然，满足人们理想要求的动物形象，这种理想化的动 物形象，只有通过装饰性的处理，才能达到比自然形象更典型、更生动、