各国电视剧特征介绍共32页文档
电视电影评析
拍摄角度和作用： 正、侧、背、平、仰、俯
正面：近距离对话感
侧面：潜在的动势背面：推进悬念
平视：表达平等与尊重仰视：威严、敬仰与崇敬
俯视：蔑视、贬义或悲悯
蒙太奇(montage) 在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。 蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面，画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品，画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。 定义： 电视娱乐节目是指通过电视媒体传播的，大众广泛参与互动的，以娱乐性、消遣性、趣味性和商业性为突出特点的电视节目。
14、电影的发明：1895年，法国 卢米埃尔兄弟1895、12、28，世界上第一次活动电影正式公映，卢米埃尔兄弟在巴黎“大咖啡馆”的地下室放映影片《卢米埃尔工厂的大门》《火车到站》等。至此，世界上第八艺术，光和影的艺术—电影正式诞生了。后来，这一天被命名为“世界电影日”
15、现代电影之父——格里菲斯 对电影制作和摄影技术进行了许多重大的改革和完善 代表作：《一个国家的诞生》 《党同伐异》 瑞典英格玛.伯格曼《野草莓》 1927.10.6有划时代的意义，世界上第一部有声电影 《爵士歌王》
拉镜头：摄像机向后退，拉出环境。 作用： 交代细节与环境的关系 拉出意外之物 结束一次叙述，换场或收尾 造成远离感，起抒情作用 2、摇镜头 摄影机位置不动，机身上下左右旋转式样摇动 描述性摇镜头：扩大镜头表现视野 表现性摇镜头：表现人物心理意识状态 戏剧性摇镜头：建立形象关系，推动情节发展3、移动镜头： 全景式展开叙述 建立微观全景画
各国电视剧特征介绍
日剧几个显而易见的特点是,剧集集数少,精炼,主题明确, 故事情节不脱离代水,且每部都讲述了一个道理或者几个 道理,而且无论是什么类型的影视剧,都是如此.当然缺点 也有,日剧也总是把疑问留到最终话来解释,有些谜团疑问 累计过多导致最终话首尾太急太紧。
日剧为何使观众热爱一部作品的持久力那么强？日本人其 实真的是非常的聪明,他们善于发现人们心理最底层最昏 暗的的东西,通常这些东西都是人们心中一直过不去或者 一直在思考的一道坎,也是人们心中最想释放,最想做却又 不能做的事情.围绕这些思想,日剧总会利用故事பைடு நூலகம்情来解 答告诉人们自己心中存在这些问题的道理，由此产生共鸣. 日本人也为各种类型,各种年龄层的人定制不同的剧种.这 就是为什么日本的动漫不只有儿童看,而是青年人甚至成 年人也津津乐道乃至崇拜的原因、
各种剧特征介绍
1.大陆剧 2.台剧 3.韩剧 4.日剧 5.美剧
是近年来风靡世界的比较有特色的电视剧。演员 化妆精致，服饰精美，连家居饰品都非常讲究，可以 说在制作的形式上达到了完美的特色。 我觉得韩剧之所以会让人喜欢，原因有以下几点： ①韩剧中挑选的演员确实都长得不错，但他（她）们 的气质更让人心折。 ②韩国的演员演技都很好， 这是无法驳回的一点。 ③气氛和剧情好。不论是《MY GIRL》的搞笑，《浪漫 满屋》的浪漫，还是《新娘十八岁》的滑稽，都让人 无不捧腹。而《玻璃鞋（灰姑娘第二部）》、《对不 起，我爱你》等悲剧片更是一剂剂催泪弹，再坚强的 人看了也会泪流不止。 不管是悲伤爱情剧还是轻喜爱 情剧，韩剧中所有的剧情大都非常连贯，层层相连、 丝丝入扣，铺垫更是不知不觉就已贯穿其中，看起来 相当精彩。
题材广泛，从气势辉宏的历史正剧到反腐或 出轨为主要卖点的现代剧，形形色色、不一 而足。但是题材扎推，打开电视，要么都是 秃头顶男人的清宫戏，要么都是唧唧歪歪的 婚外恋感情纠葛，简直像掉进了陷阱。今年 据说服饰流行复古和怀旧，看来电视也是如 此，古典四大名著又被重新热炒，聊斋之类 的题材也一起上；怀旧的代表是上海滩，充 足得投资用来重复相同得情节，新瓶装老酒， 是不是国人创造力匮乏的一种体现？
中美电视剧比较
（一）市场主导与行政主导的制作差异总体而言，美国电视剧的制作采用的是边拍边播的方式，而中国电视剧的制作则采用的是先备案审查再制作播出的方式，归结为一点，就是市场主导与行政主导的差异。
（1）制作周期对于美国电视剧而言，“季”或者说是“演季”这个概念是一个最大的特点。
“季”实际上就是指商业电视网在它晚间黄金时段的娱乐节目里所实行的一种惯例或者制度，不仅电视剧如此，其他节目也是按照这种方式进行操作的（新闻节目除外）。
具体来说，从9月中旬到第二年的4月下旬大约30多周的时间就叫“季”（也有一些特定的暑期季），在这期间，各大商业电视网晚间黄金时段播出内容一般都是首播节目或者是电视剧。
不过一般在接近年底的时候，有些电视剧会因为圣诞节或者棒球职业联赛等原因停播一段时间，也可以称作冬歇期。
一般来说，美国周播电视剧的制作周期，实拍周期是八天，播出周期是七天。
编剧边写编拍，电视台一般也就预存两三集的电视剧用来播出，因此2007年10月份美国编剧大罢工时，各大电视台仅仅坚持了不到三周时间，就纷纷断炊了，很多当季的新剧不得不提前结束播出。
而中国的电视剧拍摄则实行的预审备案制度。
编剧写好剧本后，由制片方持《广播电视节目制作经营许可证》和表述剧目主题思想、主要人物、时代背景、故事情节等内容的故事大纲，到省广电局（厅）申报电视剧题材规划立项。
待取得批文后，才能成立剧组，开始拍摄，最后进行后期制作和发行。
电视剧的主要购买者是各地方电视台，电视台买到优秀的电视剧后会立刻安排，以争抢收视份额。
（2）播出方式美国电视剧一般而言一周播出一集（有时每一季刚开始播出时会采用特殊的方式播出，比如《24 Hours》一般一上来就用两天的时间连播四集），而且除了晚间黄金时间播出一遍之外，近期将不再安排重播，这也就使得观众一旦观看上某个美剧之后，就不愿轻易放弃，所以每个“演季”一开始，观众都会有造成一种迫不期待的心理期待和强烈的收视愿望：好的电视剧只有今晚播，不看就会错过这个机会，就只能等到明年甚至后年才能看到这个剧的重播，因此每周固定的时间必须守候在电视机旁边等候收看，甚至形成了固定的收视习惯——这也是美剧大多数都会保持稳定收视率的原因。
电视剧分析模板
附录1：韩剧分析（一）社会文化心理相似。
中韩两国文化渊源众所周知，不过经历了20世纪的发展之后，两国文化还是呈现出不同的特性。
所以有人说，韩剧成功打入中国市场，试一次跨文化传播行为的胜利。
跨文化的传播的成功关键在于，它找到了两种不同文化的契合点，实现了社会文化心理的接近。
韩剧中蕴含的韩国社会文化，就是包含了中国传统文化背景，特别是儒家文化的东方文化。
韩剧中不但通过男女主角的家庭关系提倡了家庭成员之间要互敬互爱、孝敬父母、夫妻恩爱等最基本的儒家道德观念，而且还通过男女主角等人演绎了不离不弃、坚贞不渝的爱情，这和我国传统文化中的“海枯石烂不变心”有着异曲同工之妙。
这些中韩两国社会文化心理上的共通性，使中国观众对韩剧的接受和理解变得更容易、更深刻。
同时韩剧在题材上的选择弥补了国内市场的空缺，满足了大众对于真、善、美这些最基本的社会道德的追求与渴望。
自然也就吸引了广大观众的主意力。
在这里我们看到的都是完全东方式的谅解与宽容，体现的都是东方式的伦理观念，韩剧在毫不掩饰的表露自己特有的民族情感的同时，也把浓厚的中国传统思想带入故事之中，非常打动中国观众，这就是为什么以《大长今》为代表的韩剧在我国流行的重要原因，同时也给我们电视剧创作了一个重要的启示。
（二）娱乐渴求的心理满足。
①韩剧大多走“情”字路线，包括人情、爱情、友情和亲情等。
被日常生活累的兴趣索然的观众，经常可以在韩剧演绎的“拟态生活空间”里找到一丝情感的慰藉。
韩剧还大量运用喜剧和悲剧元素，最大限度的调动观众情感，让观众在情感波动中得到娱乐的效果。
②另外，韩剧还极富生活情趣③再有，电视剧中的台词也非常出色，其中不乏诙谐幽默的话语。
（三）偶像效应和生活模式的引导韩国电视剧中历来不乏俊男美女。
比如《继承者们》的男女主角金叹与车恩尚，他们在剧中的精彩表演在赢得了观众的赞誉的同时也赢得了广泛的追捧。
偶像的魅力在于其强大的社会示范效应，他们的行为，语言、衣着都可以成为其崇拜者追捧和效仿的对象。
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日剧几个显而易见的特点是,剧集集数少,精炼,主题明确, 故事情节不脱离代水,且每部都讲述了一个道理或者几个 道理,而且无论是什么类型的影视剧,都是如此.当然缺点 也有,日剧也总是把疑问留到最终话来解释,有些谜团疑问 累计过多导致最终话首尾太急太紧。
日剧为何使观众热爱一部作品的持久力那么强？日本人其 实真的是非常的聪明,他们善于发现人们心理最底层最昏 暗的的东西,通常这些东西都是人们心中一直过不去或者 一直在思考的一道坎,也是人们心中最想释放,最想做却又 不能做的事情.围绕这些思想,日剧总会利用故事剧情来解 答告诉人们自己心中存在这些问题的道理，由此产生共鸣.
脑中剔去，只欣赏合理的部分。
文化殖民主义，是指某些西方发达国家，凭借其在当代 国际社会中的经济、政治主导地位，自觉或不自觉地强 行推销自己的文化制品和价值观念，以便在文化和思想 上影响、同化他国的文化现象，它是殖民态度与行为过 程的一种延续。 美剧是美国推行文化殖民主义的重要方式之一
自《越狱》2019年开播以来，迅速在中国观众中引 爆了新一轮对美剧的疯狂追随。从2009年的“迅雷在线 搜索排行榜”来看，美剧始终在TOP10榜单上占据不可 动摇位置。《老友记》、《欲望都市》、《绝望的主妇》 等受到中国青年男女们的热追。美剧在中国进入井喷期。
引人入胜的专业知识也是美剧受到热捧的原因之一， 而且不同类型的剧本，所涉及的知识层面也千差万别。像 《CSI》，里面的犯罪学知识甚至涉及到了DNA检测这类高 深领域，看起来觉得很过瘾。《越狱》里头有许多医学、 土木工程的知识，而《迷失》则涵盖了野外救生、物理学、 心理学等原理，看一部片子，还可以学到不少东西。
》啊
三 你》
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顺》
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日剧精神特征：浪漫的爱情是生命的原动力和活着的理 由。理想的描绘让我们在繁忙的工作中感受细腻的温馨。 日剧典型女性：温婉而有个性的都市女子，在时尚的外 表下，不失东方日式的古典气质。 生活目标：成为菜菜子那样古典与现代结合，为爱情执 著争取，但永远仪态娴美的女性！善良而顽强地生活， 用爱心对待周围的人和事，自尊自立，尽可以另类，但 绝不违背做人的基本准则。
中外电视节目比较
中外电视节目比较一、都市言情剧的特点1.对爱情与婚姻的探讨：婚恋生活作为电视剧的重要表现题材，受到人们的重视。
琼瑶剧广泛流行，都市言情剧大多在婚姻生活中表现爱情，在爱情追求中探询婚姻，是爱情与婚姻的复合与交响。
《浪漫的事》底层情感关怀和民间婚恋定位的审美特征，为当下都市婚恋现象的浓缩版，富含生活气息和爱情哲理意味的语言对白是它的最大亮点，可以说该剧是一部“言情故事的百科全书”，也是一部充满智慧和思辨意味的“爱情宝典”。
2.对亲情的呼唤：言情剧创作的题材实现了多样化，创作技巧和电视语言的水平都跃上了一个新台阶。
将叙事和审美的重心定格在回归与坚守家庭这一层面上。
婆媳关系、再组家庭、青少年的教育问题都是与家庭温暖有关的题材，作品《家的n次方》正面强调了“家”的存在作用和“家”在婚姻爱情中的核心位置，警醒人们维护“家”的完整与和谐是天大的事；没有了家的存在，不仅一切的情感黯然失色，而且所有的幸福追求都会付诸东流。
主要通过长幼尊卑、孝悌文化、伦理温情等传统元素具体表现出来，在温情中提醒我们该坚守什么和留住什么。
作品对幸福的阐释与理解也含有新意，在固有思维中家庭的幸福就是长辈对晚辈丧失自我与不求回报的付出。
3.对生活的追求：都市偶像言情剧《奋斗》，作品主要讲述了一群刚刚走出校门的大学生毕业后几年的奋斗故事，对生活理想的热情拥抱与人生目标的不断追求是作品的主要基调，健康乐观且积极进取的人生哲学是作品的主要价值和意义所在。
主人公对人生理想与人生信念的坚守与追寻，与当下都市青年中追捧的放逐理想、消解信念、游戏人生的价值虚无主义观念形成了鲜明的对比。
4.社会性：此外还有一些题材多元的都市言情剧，比如职场的竞争、医患关系、家族斗争等等，一系列的反映当下社会的电视作品。
《非常静距离》是安徽卫打造的一档具有李静特色的深度访谈节目。
从2009年6月开播，主持人随意，幽默，风趣辛辣的谈话风格更是深得观众的喜爱。
节目名字中包含了主持人的名字，一个“静”字就是要让受众静品人生，享受节目。
(完整版)日本电视剧的风格特点研究综述
日本电视剧的风格特点研究综述一、日本的精神特点在日剧中的体现1.民族性思维:贯穿日剧的精髓秦璋颖认为民族性是一个国家或民族在历史发展过程中形成的独特思想和风格，在日剧中得到了极大程度的体现。
[1]从实物层面而言，代表日本民族文化的和服、樱花、阴阳师、忍者等等都能够成为电视剧的主题，或者在剧中起到穿针引线的作用，从精神层面而言，团体作战、不能放弃等等这些可以代表日本的精神在剧中都能够得到淋漓尽致的表现。
徐浩宇分析了《悠长假期》中两人之间没有滚烫热烈的情爱倾诉和犀利尖锐的个性碰撞，也不见花前月下的浪漫抒情，完全是日本式的含蓄、羞涩和内心悲喜[2] 。
这种喜不同于中国式的大团圆的喜气洋洋，悲也异于中国式的生死离别的慷慨悲歌或悲悲戚戚，它所包孕的始终是青年人生命历程中所感受到的一种平实质朴的美，从中透露出的是日本式的简约素朴、幽静闲寂、含蓄暖昧性.2.关于希望的理念:日剧表现的独特风格并不是每部日剧都是喜剧，甚至可以说，大部分日剧都在反映过度的真实与异常的社会现实，但是无论基调怎样阴暗，情节人物怎样悲情，它都在剧中以积极的态度引导受众，研究现象、探讨问题，给在困境中迷惑和悲哀的人们以希望，从而得到继续下去的勇气和力量。
[5]《魔女的条件》是一部讲述不被人们所理解的“师生恋”故事的日剧这段爱情可谓是四面楚歌、历经磨难，但是，未知和光始终以勇敢坚定、不屈不挠的气势前行，用对爱情最坚定的态度面对不被世人所接受的现实。
3.关于人生的探讨:日剧引导受众的目标雷建军,杨慧通过分析、研究近十年来的日本电视剧，论述了日剧虽然以娱乐为主旨，但是它并不全是娱乐精神的承载与体现，它总会与观众讨论生存的意义[7]。
这也许与日本作为一个资源小国所引发的高度压力而带来的对于生存状态的迷失以及国内的高自杀率有一定的关系。
但是它却不给观众一个十分明确的答案，而是告诉人们，只要活着，生存下去，便会知晓，从而引领人们对生活的意义、对人生的意义进行更深层次的探索。
近年来的中韩电视剧比较
四、结论
四、结论
中韩电视剧的比较及对策研究对于促进两国电视剧产业的繁荣发展具有重要 意义。通过加强合作与交流、强化剧本创作、提高制作水平、拓展受众群体等措 施的实施，将有助于实现中韩电视剧产业的共同发展，为观众带来更多优秀的作 品。
谢谢观看
上述对策具有较高的可行性和实施效果。通过加强合作与交流，可以促进中 韩两国电视剧产业的共同发展；强化剧本创作可以提高电视剧的品质和吸引力； 提高制作水平可以满足观众对高品质电视剧的需求；拓展受众群体则能够扩大市 场份额，提高经济效益。这些对策的实施将有助于解决中韩电视剧在发展过程中 遇到的问题，进一步提高两国电视剧产业的国际竞争力。
二、中韩电视剧的比较
2.角色塑造：中韩电视剧在角色塑造方面各有特点。中国电视剧的角色塑造 更加立体，注重性格的刻画和人物背景的介绍。韩国电视剧的角色塑造则更加注 重细节和演员的表演技巧，强调演员的演技和人物的情感表达。
二、中韩电视剧的比较
3.美学表现：中韩电视剧在美学表现方面有较大的差异。中国电视剧的美学 表现往往与传统文化和历史背景相结合，呈现出浓厚的民族特色。而韩国电视剧 则更注重时尚和潮流元素，迎合年轻人群的审美需求。
一、中韩电视剧的发展
2.市场规模：中国电视剧市场规模庞大，近年来产量逐年上升，类型多样。 在市场规模方面，中国电视剧产业具有明显优势。韩国电视剧市场规模相对较小， 但制作精良，具有国际竞争力。
一、中韩电视剧的发展
3.受众群体：中国电视剧受众群体广泛，涵盖各年龄段和阶层。韩国电视剧 则主要针对年轻人群，题材多样，制作精良，具有较高的吸引力。
2、强化剧本创作
2、强化剧本创作
剧本质量是电视剧成功的关键。中韩电视剧都应注重优秀剧本的创作，挖掘 本土文化特色，以丰富多彩的故事情节吸引观众。此外，可以开展跨国合作，共 同创作跨文化背景的剧本，提升国际影响力。
中韩穿越电视剧艺术特征比较探析.doc
中韩穿越电视剧艺术特征比较探析-“穿越”是穿越时间和空间的简称，是一种时空交错的表达方式。
通俗的是指某人物因为某原因，经过某过程(也可以无原因无过程)，从所在时空穿越到另一时空的事件。
穿越类影视剧是指，一种以时空交错为主要表现手段构筑情节框架的影视类型。
中国最早的穿越类影视剧，是1989年程晓东导演的《古今大战秦俑情》，该片被称为中国穿越类影视剧的开山鼻祖，并且获得了多项奖项。
如今已有多部穿越影视剧问世，同穿越小说一起掀起了一股“穿越”浪潮。
《寻秦记》《穿越时空的爱恋》《神话》《宫》《步步惊心》等，与此同时，韩国也出现了以《屋塔王世子》《仁显王后的男人》《仁医》《九回时间旅行》《未来的选择》等为代表的韩式穿越剧，从而使得“穿越”浪潮达到高峰。
中国与韩国同样属于亚洲文化圈，且二者的传统文化有着不可分割的关系。
同时，中、韩穿越剧二者具有较大程度上的相似性，但同时有很多的不同之处。
本文尝试着对于中韩穿越剧艺术特征进行简要的分析和比较。
一、类同的穿越模式与形式穿越时间、空间是人类的一种存在方式，不管是个体，还是人类存在，都是在追忆历史与源头中完成自我理解与自我认同，从而确认自己的身份。
过去的历史故事在现代人眼中，好似被蒙上了一层神秘的面纱，似有似无。
因此，人们对于历史总是充满着好奇心和窥探欲。
时间机器是现今人类仍然无法打破的禁律，人类无法超越时空。
正如古时人们对于月亮的向往“嫦娥奔月”神话正是人类借助想象力为自己插上了飞翔的翅膀。
穿越影视剧正是一部时光机器，它可以实现人类自由穿梭于过去、现在和未来的梦想。
中国与韩国虽说语言文化有所差异，但是穿越的模式与方法却大多相似。
1.穿越模式。
(1)现代穿越到古代:中国的穿越剧里多为现代人穿越回古代的故事《寻秦记》《神话》《古今大战秦俑情》与秦朝有夫《九五之尊》《宫锁心玉》《宫锁珠帘》《步步惊心》等皆与清朝有关。
而早期的《穿越时空的爱恋》则是明朝，讲诉的是“靖难之变”历史故事。
中美电视剧比较分析
中美电视剧比较——体制与类型摘要：“美剧”作为一种与时尚、小资情调等字眼纠结难分的文化娱乐形态，俨然已处于当下中国流行文化的风头浪尖。
但仔细审视之下，无论是从机制还是类型来看，中美两国的电视剧都存在着较大的差异。
本文主要从情景喜剧、肥皂剧、电视电影、连续剧与系列剧等类型出发进行了分析。
关键词：中国电视剧；美国电视剧；体制；类型这几年，打开几个主要的美国电视剧论坛网站，就会发现注册人数已经超乎想象，他们在这里互相提供片源、交流观感，甚至为某个剧情、某一人物而口诛笔伐，热闹异常。
美国电视剧已在中国培养出一大批忠实的拥趸，“美剧”作为一种与时尚、小资情调等字眼纠结难分的文化娱乐形态，俨然已处于当下中国流行文化的风头浪尖。
但仔细审视之下，无论是从电视剧的类型、内容还是播出机制来看，中美两国的电视剧都存在着较大的差异。
一、商业电视与国家电视由于历史渊源和文化背景的不同，以商业运作为主流，以追求高收视率为最高原则的美国电视，与作为国家宣传机构，作为党的喉舌，以教育群众同时也为群众提供娱乐为目的的中国电视，组织体系有着明显的差异，也有着完全不同的节目制作理念。
这种差异必然强烈地影响到两国电视节目的不同特性与不同倾向。
美国是电视事业发展最早的国家之一，早在上个世纪二十年代已经开始实验性的无线电视播出。
由于成功地采用商业赞助和插播广告的经营方式，美国的广播事业与欧洲的情况不同，从一开始就显示出是一项赚钱的生意，因而行业竞争也一直十分激烈。
在商业广播公司的压力下，主管广播电视事业的美国联邦通讯委员会（FCC）在1941年7月首次批准商业电视台经营。
由于有运营多年的全国广播网的经验，美国的商业电视从一开始就采取了全国节目网络的概念，各地分属于不同业主的电视台通常加盟于一个全国电视网，在规定时间（主要是开机率高的一些重要时段）播出电视网的节目，由电视网付给加盟台播出费，而电视网则因节目有更多的观众而获取更多的广告收入。
第六章中外经典电视剧鉴赏ppt
影舞 时空
• （2）剧情梗概
• 该剧以贾宝玉与林黛玉的爱情悲剧为线索，描写了贾宝玉和林黛玉 的爱情悲剧以及贾宝玉和薛宝钗的婚姻悲剧。剧作真实细致地描写了 悲剧发生和发展的复杂现实内容，揭示造成悲剧的全面而深刻的社会 根源。 • 主人公：贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等
• （2）剧情梗概
• 该剧日本人称为“恋爱教祖”。它建构了以赤名莉香和永尾完治的 爱情为主线的两个三角爱情故事。里美和三上的介入增添了完治和莉 香之间爱情的曲折与悬念，最后，完治的爽约和莉香的怅然离去似乎
为故事增添了悲剧色彩。三年之后莉香坦然的面对完治又使得故事弥
漫着感伤气息的同时，氤氲着温馨与美好。莉香的关于爱情的言语成 为日本潮流青年的座右铭。
影舞 时空
• （3）剧情看点
• • ①铁血厮杀 ②英艺术 镜头快速切换 短镜头与特写艺术 背景音乐与形象塑造
影舞 时空
• 3．《潜伏》（共30集）
• （1）基本资料：
• 导演：姜伟、付玮
• 编 剧： 姜伟 • 主演： 孙红雷、姚晨、沈傲君、祖峰、冯恩鹤、吴刚 • 出品时间：2008年 • 获奖情况：第27届飞天奖长篇电视剧一等奖，第15届白玉兰奖最佳 电视剧
影舞 时空
• （4）影视艺术 • 平行蒙太奇
• 主线：以迈克尔、林肯兄弟入狱、越狱、逃亡为中
心组接镜头， • 副线：以副总统卡罗琳· 雷诺德、比尔及克勒曼等 为主的阴谋篡位的一方
影舞 时空
• 2．《来自星星的你》（共21集）
• （1）基本资料：
• 国家：韩国
• 导演：张太侑 • 编 剧：朴智恩 • 出品时间：2013年12月18日 • 获奖情况：第20届上海电视节白玉兰奖海外电视剧银奖；
中外电视节目比较
视角四：新闻主持人
“每天看着20多岁的俊男倩女在电视屏幕上 预报经济前景、纵论国家大事，我就体会 着在大街上遇到买假药的心情” _______白岩松《渴望年老》
• 新闻节目主持人需要具备哪些素质，CBS 前新闻部主任威廉"伦纳德提出了4条标准: • A、有能力在电视上报道新闻，胜任写、播 的工作，且仪表堂堂； • B、有在屏幕后当记者的才干，具备敏锐的 新闻判断力； • C、在时间紧迫、发生突发事件或重大新闻 时镇静自如，有条有理，能即席报道； D、为人高尚，具有良好的公共道德品格。
• 2、新闻主题的差异
新闻主题是传播者试图通过材料传达给受众 的倾向或观点 。
• 我国新闻媒介历来重视道德教化作用，注意树立 正面典型，通过人物报道弘扬共产主义精神，服 务于社会总体目标和中心任务，致力于社会的进 步与发展。 • 西方的人物报道侧重反映新闻人物在特定历史环 境中的人生经历和因此而表现出来的性格特点。 西方新闻报道中的人物，一般都是并未做出光辉 事迹的普通人，作品中也并未试图通过人物描写 表现他们的高尚品质与崇高追求。
全景（Panorama） 类型：新闻专题调查 播出平台：英国广播公司（BBC） 开播时间：1953年11月11日 特点：周播，深度报道
• 新闻频道CNN （Cable News Network） 美国有线电视网，世界第一家24小时全天 候播放新闻的频道。
泰德· 特纳，CNN 创始人
CNN效应：
在中国的新闻报道中，政治、经济方面的题材受 到高度关注，有关政府工作会议、国家领导人活 动、国家各项方针政策的报道一直占据重要位置 和较大比例。近年来，随着市场经济向纵深处发 展，新闻媒体也开始关注自身在市场上的地位和 价值。社会新闻、文体新闻受到充分关注，群众 关心的、喜闻乐见的内容慢慢受到重视。
各地戏曲及其特点(12).doc
各地戏曲及其特点（12）(二十九）傣剧傣剧是云南独具特色的少数民族戏曲剧种之一，流传于云南省德宏傣族景颇族自治州潞西、盈江、瑞丽、陇川、梁河等县及保山市部分傣族聚居区，迄今已有一百多年的历史。
傣剧发源于有一定人物情节的傣族歌舞表演及佛经讲唱，后吸收滇剧、皮影戏的艺术营养，逐步形成比较完整的戏曲形式。
傣剧新的历史发展时期是在新中国成立以后。
1960年傣族艺人用新的艺术眼光改革傣剧，重新创作剧目，建立导演制，舞台表演更加规范、唱腔更加丰富，成功地演出了《娥并与桑洛》。
1980年傣剧恢复演出时，重在纠正傣剧演出中的汉族戏曲化的倾向、注重突出傣剧的民族特色，使傣剧成为傣族节日集会中的一朵鲜艳瑰丽的民族之花。
1987年傣剧第一次走出国门到缅甸演出，每场演出中，观众过万人，盛况空前。
傣剧的表演，传统剧目多以唱为主，喜、怒、哀、乐，有简单的表演动作，或进三步、退三步、骑马、打斗、行船等，也有一些表演程式。
新中国建立后，由于有了专业剧团，加强了各方面的艺术人才的培养训练，无论剧本创作、导演、表演、音乐、服装、化妆等方面，都比过去有了很大的进步和提高。
传统剧目有根据傣族民间传说和民间叙事诗改编的《帕罕》、《千瓣莲花》、《红莲宝》、《阿暖海东》、《郎金布》、《七姐妹》、《思南王》等；有根据汉族戏曲和小说演义改编的《三圣归天》、《王莽篡位》、《三下河东》、《穆柯寨》、《花果山》、《大闹蟠桃会》等，有按历史故事、传说编演的《沐英第一次征南》、《张四姐》等；有新创作的现代戏《波岩三回头》、《波过石的婚礼》、《金湖缘》、《国境线上》、《三丑会》等。
较有影响的剧目有《布屯腊》、《陶和生》、《娥并与桑洛》、《岩佐弄》等。
傣剧音乐是傣剧的重要组成部分，也是傣剧被誉为东南亚明珠的重要标志之一。
它民族特色浓郁，充满阴柔之美，典雅之美和人情之美，几乎完全不受其他剧种音乐的影响。
傣族笃信佛教，僧侣为教徒诵经时，是以朗诵性较强的唱诗形式进行的。
中美韩剧分析
甄嬛传
将历史与艺术相协调，尊重历史规律， 不走游戏戏说路线。
《甄嬛传》自觉追求文化品位，举凡谈 诗论画，操琴吹箫，踏雪赏梅
《甄嬛传》《甄嬛传》的电视剧台词非 常考究，复古之风明显，语言风格非常 接近名著“红楼梦”。 《甄嬛传》在特定的是批判浅薄浮躁时 代的现实需要的产物，是批判现实主义 的结晶，更是弘扬历史唯物主义的典范。
由哥伦比亚广播公司 （CBS）制作并在美国CW 电视台播出的一部宫廷 爱情电视剧。故事讲述 的是一段苏格兰女王— —玛丽女王的发迹秘史。
《犯罪心理》
（Criminal Minds） 是一部由哥伦比亚广 播公司在2005年9月22 日首次播放的犯罪剧 情连续剧，跟随着联 邦调查局（FBI）位于 维吉尼亚州匡提科总 部下属的行为分析部 门的一支心理侧写队 伍的探案经历。
soap opera 肥皂剧
美剧 分类
Sitcom--Situation Comedy 情景喜剧
Science-fiction show科幻剧 Crime show犯罪剧 Medical show医疗剧 Adventure show冒险剧 Fantasy show奇幻剧 war show战争剧
Drama 情节系列剧
《继承者们》
该剧由姜信孝导演，李 敏镐，朴信惠主演。 电视剧讲述了因想要戴 上的“王冠”而承受着 其重量的继承者们，为 心中的“王冠”而努力 着跨越世间的阻碍，勇 敢前进的故事。
继承者们
该剧是一部描绘富 家土豪高中生的友情和 爱情的惊心动魄的青春 浪漫轻喜剧，讲述韩国 上流0.1%继承者们围绕 在极其平凡、现实的贫 穷继承者女主人公身边 所发Байду номын сангаас的一系列甜蜜、 动人、横冲直撞的罗曼 史。
中外电视剧赏析
泰流来势汹汹，你准备好了吗？——赏析泰剧《Wanida（一诺倾情）》学院：人文专业班级：对玩汉语1002 学号：201008480214 姓名：汪敏曾几何时，韩剧是中国荧屏上最受欢迎的引进剧，是各大电视台赢取收视率的法宝，日剧、美剧也是广大中国观众力捧的类型。
但是我们发现近年来继韩剧大热之后，具有异域风情的泰剧继韩剧后悄然走俏荧屏，中国内地正掀起一股泰剧收视热潮。
我国内地引进泰剧可追溯到2003年，那年央视八套引进了第一部泰剧《俏女佣》，之后又引进过《卧底警花》、《凤凰血》，2004年湖南卫视播出《出逃的公主》，不过，这些当时并没引起观众的广泛关注。
知道2009年，安徽卫视引进的《天使之争》开播第一周就挤进了全国省级卫视收视前十，可以说，是《天使之争》让泰剧一下子在中国火了起来。
之后，随着被引进的泰剧越来越多，泰剧的观众群体越来越壮大，泰剧终于在我国掀起了一阵难以抵挡的潮流。
泰剧集数少、节奏快，除了剧中一大堆混血俊男靓女抓人眼球外，剧情虐心、虐恋，甚至非常狗血是泰剧最大的特点，编剧更是将“喜欢你就要折磨你”发挥到极致，观众被“折磨”得不亦乐乎，看得欲罢不能。
百度贴吧存有一个“泰剧吧”，吧中有过万个主题和三百多万篇帖子，其内容几乎涵盖了泰星新闻、泰剧剧评、泰剧消息、泰剧历史等各个方面。
泰剧迷们称自己“泰米”，对泰剧的热情日益高涨。
“泰剧吧”吧主“泰疯狂瑜”在介绍泰剧的特点时曾写道：“画面，精致而充满异域风情；剧情，温馨浪漫，充满幻想；演员，养眼的混血帅哥美女。
个性鲜明的人物形象，引人入胜的故事情节，其他电视剧所没有的独特魅力—这就是泰剧。
”和广大的泰剧迷们一样，我也对泰剧有着钟爱之情，也可称得上是一名忠实的“泰米”。
在看过的多部泰剧中，最吸引我的并不是那些紧跟时代脚步的现代都市类型的泰剧，而是泰国年代气息浓郁的剧集，《出逃的公主》、《Wanida（一诺倾情）》、《花环夫人》、《庭院深深》、《牡丹花的最后一瓣》、《伊人小姐》……都是这一类型剧集的典型代表，其中，《Wanida（一诺倾情）》可谓是我的最爱的泰剧之一。
解析韩国电视节目的性质和特点
解析韩国电视节目的性质和特点解析韩国电视节目的性质和特点写在之前：小纪我虽然年龄不大，但凭借多年看韩剧和韩国综艺的经验，对韩流不说是骨灰级也该是专家级人物。
在写这篇文章之前，我也曾写过很多评论韩流的文章。
也因为这些文章成了空间搜索词获得了很多的访问量。
甚至我曾经发现一篇抄袭我的文章登在新浪上，不知该高兴还是该生气。
写这些文章并不是为了上榜访问量之类，只是因为自己喜欢感兴趣，想和别人交流一下。
这个暑假就要结束了，我人生中的高三来了。
所以，我对这篇文章准备了很久，就当做是断网离开前最后的留念吧。
这将会是一篇很长很长的文章，有兴趣的一定要看完啊！曾经有人问我，为什么韩国的电视收视率这么高？这个问题有很多原因。
第一，韩国地方小人也少，收视比较集中。
第二，韩国只有三家大电视台KBS\MBC\SBS，地方台或有线电视台没有竞争力。
第三，韩国的电视产业较之中国内地确实比较发达，一部韩剧只能在一家电视台放送，不会出现重播很多次的现象。
这点是针对电视剧。
第四，韩国的综艺节目企划能力强，“笑果”好。
这点有些主观性判断了，至少我认为内地综艺节目比韩国差远了。
一、韩国电视剧的基本知识1、韩国称每周一至周五分别为月曜日、火曜日、水曜日、木曜日、金曜日、土曜日、日曜日。
不要问我为什么，这是一个国家长久以来的传统习惯。
所以，周一周二晚上播放的的电视剧称为月火剧，周三周四晚上播放的电视剧称为水木剧。
周五晚上的电视剧叫金曜剧，周六周日的电视剧就叫周末剧。
另外，每天播放的剧叫日日剧，早上播放的剧叫早间剧。
2、月火剧和水木剧每个星期播放两集，每晚一集。
金曜剧是每周五晚上连播两集。
（金曜剧不常见，没有看过所以不熟悉，貌似只知道原来SBS有金曜剧，但现在也已经取消了。
如果写错了见谅。
）播放时间为北京时间20：50左右（韩国时间9：50），时长60至70分钟。
日日剧是每周一至周五北京时间19：15左右（韩国时间18：15），时长30至45分钟。