视听语言 第4章_声画关系

第四章 声画关系
声画关系的重要性
声画关系是视听艺术研究中最重要的问题之一。 声音和画面在影视艺术中是两个完全不同的符号 系统，二者构成了影视作品统一的时空结构。 声画关系处理的目的： 1、真实再现现实生活中的视听经验，给观众塑 造逼真的视听形象。 2、创造现实生活中没有的视听感受，给观众带 来全新的艺术形象。
第一节 声画关系的形式
从技术层面理解： 声画同步、声画错位 从声画的时空关系上理解： 声画同步、声画错位、声画分离、声画 对立（声画对位） 从声画的情感表现上理解： 声画同步、声画对位、声画并行（平行）
声画同步
指画面中的视觉影像与出现的声音处于同 步关系之中，即声音是由画面中的人或物 体、环境所产生的。 在声画同步中，声音能够加强画面的真实 感，使画面具有可闻性，从而造成真实感。 声画同步的内容包括：时空关系、透视关 系、动作关系、情绪、节奏等方面的统一。
第三节 声画关系的表现意义
声画关系既体现在时空上，又体现在情绪 和情感上。 声画关系在情感上的表现能力超越了二者 单独进行呈现时的表现能力（四维空间）。
声画同步的表现能力
声音和画面之间的同一关系，即声音和画 面互为因果，协调一致。 声音和画面在情绪和情感上的色彩保持一 致。
声画并行的表现能力
音乐表现为“中性”，成为“背景音乐”， 不具有情绪色彩。 音乐不局限于画面的情绪范围之内，而是 超越具体的情节，体现作品的主旨、象征 性含义，以及哲理感悟等。
声画分离
指画面中的声音和形象不具有一致性，包 括动作、时空和情感表现方面的不一致， 使得声音和画面具有相对独立性。 声画分离不是绝对的分离，而是一种更高 层次的统一。 声画分离的形式： 声画对位、声画并行
声画对位
指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形 象的表述上处于某种对立的关系。 声画对位能够通过显示声音和画面之间的 差异来达到叙事、象征或者意义的表现。
声画并行
指声音和画面在表面上不具有密切的联系， 处于某种相对疏离的状态。 声画并行的意义在于声音和画面不再局限 于动作、时空或情绪上的简单联系，而是 通过各自的符号系统达到深层俩西，从而 表现作品的深层意蕴，提供给观众完全开 放的时空和更大的体验自由度。
静默（无声） 静默（无声）
指在有声影视作品中，所有的声音突然消 失而产生的一种特殊的艺术效果。 静默属于声画分离的特殊样式。 静默能创造“此时无声胜有声”的美学效 果。 由静默到突然的有声往往Baidu Nhomakorabea产生巨大的视 听冲击力。
第二节 影视时空
影视时空的内容： 1、画面的时空 2、声音的时空 3、画面和声音所构成的特定时空 影视作品中对画面和声音进行的记录与还 原的物理系统不同，造成影视时空处理的 复杂多样性。
画面的时空属性
画面以二维的平面来营造三维的空间幻象。 画内空间与画外空间 画内空间：银幕或屏幕内的空间，是由 “边框”的，受到限制的空间。 画外空间：银幕或屏幕上看不到的空间 部分。 画内空间和画外空间可以相互转化，二 者共同构成影视的叙事时空。
声音的空间属性
声音可以塑造特定的空间效果。 声音可以表现超叙事的时空（如解说、旁 白等）。 声音在空间上分为有源和无源两种。
声画的时空关系
声画处于同一叙事时空： 画面时空＋有源声音 声画处于不同叙事时空： 画面时空＋其他时空的有源声音 声画处于超叙事时空当中： 画面时空＋无源声音 超叙事时空的画面＋有源/ 超叙事时空的画面＋有源/无源声音
声画对位的表现能力
能够使音乐与画面在情绪上形成强烈的反 差，产生震撼人心的艺术效果。 这种关系并不是简单的对立，而是一种深 层次上的情感表现。