现代建筑设计思潮
现代建筑思潮-弗兰克·盖里
现代建筑思潮
Modern architecture ideological trend
毕尔巴鄂古根海姆博物馆（Guggenheim Museum,Bilbao,Spain,1997）： 地点：西班牙 Guggenheim Museum,Bilbao,Spain,1997 设计：弗兰克〃盖里（F.O.Gehry）
现代建筑思潮
Modern architecture ideological trend
弗兰克〃盖里（F.O.Gehry）
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1929 年出生於加拿大多伦多 1949年考上南加大建筑系 1956哈佛大学设计研究所研习都市计画 1953-1958他随著洛杉磯之Victor Gruen与Pereira & Luckmen，及巴黎之Andre Remondet等建筑师见习 1962年成立他自己的公司 1972-1989在哈佛大学、莱斯大学及加州大学担任客座评论师 1974被遴选為美国建筑师师协会（A.I.A.）之学院会员 1982.1985.1987.1988.1989拥有耶鲁大学建筑系之Charlotte Davenport教授的职位 1984担任哈佛大学Eliot Noyes讲座 1987成為美国艺术与文学学会之一员 1989获得普立兹克（Pritzker）建筑奖，同年被提名為在罗马 之美国建筑学会理事 1992获得Wolf建筑艺术奖 1994成為Lillian Gish Award之终身贡献艺术奖项的第一位得 奖人。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆在1997年正式落成启用，它是工业城毕尔巴鄂(Bilbao)整个 都市更新计划中的一环。当初斥资一亿美金动工兴建，整个结构体是由加州建筑师盖里 (Frank O.Gehry)，藉助一套v空气动力学使用的电脑软件逐步设计而成。博物馆在建材方面 使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面还包覆钛金属，与该市长久以来的造船业传统遥相呼应。 博物馆全部面积占地两万四千平方公尺，陈列的空间则有一万一千平方公尺，分成十九个展 示厅，其中一间还是全世界最大的艺廊之一，面积为130公尺乘以30公尺见方。这项文化名 胜已经吸引许多人前来毕尔巴鄂参观，每年参观人数从26万人增加到100万人。博物馆活化 了当地的经济(巴斯克省的工业产品净值因此成长了五倍这多)，也为该市盈率带来新生。 1997年，一座石破天惊的建筑杰作在西班牙中等城市毕尔巴鄂横空出世，它以奇美的 造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，被报界惊呼为“一个奇迹”，称它是 “世界上最有意义、最美丽的博物馆。”它就是古根海姆艺术博物馆。
现代建筑设计思潮与审美趋势分析
现代建筑设计思潮与审美趋势分析现代建筑设计思潮与审美趋势一直是建筑界关注的焦点。
随着社会发展和时代变迁，建筑设计理念和审美标准也不断演变和更新。
本文将对现代建筑设计思潮与审美趋势进行一定的分析和探讨。
一、功能至上：融合实用与美观的设计理念在现代建筑设计中，功能至上一直是主导思潮之一。
建筑设计师们注重将建筑物的功能与形式相结合，追求实用性和高效性。
他们更加注重创造人性化的空间，将建筑与人的需求相结合，使建筑不仅是一个遮风挡雨的容器，更是一个有生命力的空间。
同时，现代建筑设计也追求美学上的突破和创新。
设计师们将功能性与美学融合在一起，通过合理的构图、巧妙的光线设计以及新颖独特的造型，传达出美的力量和艺术的魅力。
这种将实用与美观相结合的设计理念，使人们在使用建筑物的同时也能感受到美的享受和审美的愉悦。
二、可持续发展：环保与节能的建筑设计随着人们对环境保护的重视和能源资源的日益匮乏，可持续发展理念逐渐在建筑设计中兴起。
现代建筑设计注重规划和设计的可持续性，追求环保和节能，致力于减少环境的破坏和能源的浪费。
在设计上，建筑师们采用了许多环保技术和材料，如太阳能热水器、雨水收集系统、太阳能光伏技术等，以减少对自然资源的消耗。
同时，他们还注重建筑的能源利用效率，通过合理的采光设计、隔热材料的使用以及建筑的通风系统等，实现能源的最大程度节约。
这种注重环保和节能的设计理念不仅有利于人类的健康和生活质量，也符合可持续发展的宏观要求。
它在一定程度上改变了传统建筑设计的模式和审美标准，使建筑在满足功能需求的同时，也能对环境起到积极的保护作用。
三、多样化与个性化：多元文化与地域特色的反映现代建筑设计对多样化和个性化的诉求越来越高。
在一个全球化的时代背景下，不同地域和文化的交流与融合，为建筑设计提供了更多的可能性和创新。
在设计上，建筑师们借鉴各地的建筑元素和风格，融入自己的创意和创新，创造出具有地域特色和独特魅力的建筑作品。
现代建筑思潮
现代建筑思潮1、隐喻是人类思维中的普遍现象，作为一种认知方式，其对人类思维方式、艺术创造、语言使用等的影响极其广泛而深刻。
2、思维通过隐喻完成发散的过程。
通过发现原来没有关系的事物（概念）之间的某些相似性或逻辑联系而将它们组合在一起，形成一种创新性的思想结果。
3、隐喻是征象性的，具有格式塔结构而非原子结构。
4、类推与隐喻式推理是所有认知活动的基础。
5、隐喻的逻辑是艺术表现的逻辑。
例释：⑴什么是风？看树叶在动，那就是风。
即以有形的事物表达有关联的无形的事物。
⑵、黄金首饰广告词：“牵挂你一生，爱戴你一世。
此通过“语境”的改变，将主体由“人”替代为“黄金首饰”（物），从而形成隐喻。
二者的相似性是心理的“挂念”与物理的牵挂具有同一的“联系”意象结构。
同样，心理的“爱戴”与物理的“戴”有同一的意象结构。
事实上，这样的意象描述词（心理的）正是出自物理的“牵”、“挂”、“戴”的意象结构。
注：隐喻：英文METAPHOR格式塔：德文GESTALT，即“完形”，兼含“完整”与“形式”二义。
两个关联紧密或共性的事物，其中一个可能成为另一个的隐喻。
“意象”也可用“征象”来替代。
风－－－为隐喻而作什么是风？看树叶在动，那就是风；什么是风？听我内心深处的呼唤，那就是风。
沐浴着艳丽的秋色，看漫天的黄枯叶，莫非是雪花漂浮在火焰中？！风啊风，你为什么留驻得这么久？难道你也披着相思的忧愁？请你快快飞去吧，告诉我的爱人：当清风轻轻抚摸他孤独的身影时，那正是远方的我捎去的问候。
⑶窗：两种境界的联系中介。
是不可逾越的“门”，正如一对情人在“窗”两边只能两眼相互“放电”（视觉与体态语言交流），而不是全方位接触。
“放电”也是一种隐喻的表达。
6、不好表达的或不便于直接表达的，可以用隐喻表达，显示出思维的机智，这也就是“艺术”。
7、什么是隐喻？通过概念本质上的相似性片断或逻辑联系，使不同概念建立起联系，以产生新的意义联结（认知）。
一.隐喻的产生8、隐喻产生的认知原因是“类化”这种思维基本功能。
现代主义之后的建筑思潮
现代主义之后的建筑思潮现代主义出现于第二次世界大战之间，在战后曾今引领了很长一时期的建筑的设计，这种思潮也是一个时代的产物。
必将有其适合一定时期政治经济文化的合理性也有者其必然的局限性。
随着社会的发展，科技的进步和工业的发展，相继而来城市问题，的环境问题，能源危机问题等等，共同引发了关于科学技术的作用，进步的概念，文化与技术的相互关系以及生态问题等人类中的问题的重新认识，在此同时西方的现代化力量也削弱了众多国家、地域、种族间的差异性，导致了传统文化的破坏，对科学和理性的一味推崇也造成了对人性自然和个性的忽视。
当这种种的不足或者弊端日益呈现的时候，人们对现代主义的建筑思潮提出了质疑和挑战，一些批判现代主义的声音在20世纪50、60年代推动建筑发展的部分建筑师中已经出现。
50年代末期，从国际现代建筑协会中分离出来的第十次小组已经十分尖锐地揭示了功能城市规划思想的不足。
代表人物是英国建筑师史密森夫妇以一种更接近现象学的分类方法提出了房屋、街道、区域和城市的概念，以之与功能城市的功能分区概念相对抗。
在20世纪60年代不到十年的时间里出现了很多理论著作开始了对现代建筑的公开严肃的反击，第一步是美国的城市理论家J-雅各布斯1961年出版的《美国大城市的生与死》。
在书中他对柯布西耶为代表的功能城市的规划思想公开挑。
战她指出，被现代建筑师忽视的那些隐藏在街道中的秩序包含了丰富多样的都市生活，这里面有日常生活的模式，有人际关系的网络，对于这些城市现从价值的保持才是规划中极为关键的。
1966年美国建筑师R-文图里所著作的《城市建筑》，在书中批判了现代建筑的技术理性排斥了建筑所应包含的矛盾性与复杂性，提倡要向历史吸取经验。
像这样的对现代建筑进行反省批判的著作还有如埃及建筑师H-发赛发表的《为了穷苦者的建筑》、建筑理论家柯林-罗的著作《屏贴城市》等。
在现代主义之后建筑的设计思潮可谓活跃，大体有后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、高技派的新发展、新现代、简约的设计倾向这几种建筑的思潮。
当代建筑主要思潮和流派
当代建筑主要思潮和流派现代主义现代主义建筑思潮(Modernism)是20世纪诸多建筑思潮中最重要和影响最深远的建筑思潮。
19世纪末,20世纪初,西方文化思想领域发生了大动荡。
在这种社会背景下,德法两国成了当时激进建筑思潮最活跃的地方。
德国建筑师格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、法国建筑师勒·柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。
1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校包豪斯,在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心。
1923年勒·柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论。
1927年在密斯主持下,于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会。
1928年各国新派建筑师成立国际现代建筑会议的组织。
到20年代末,经过许多人的积极探索,一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了,这就是所谓的现代主义建筑思潮。
现代主义建筑思潮本身包括多种流派,各家的侧重点并不一致,创作各有特色。
但从20年代格罗皮乌斯,勒·柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征:一、强调建筑随时代发展变化,现代建筑应同工业时代相适应二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题三、主张积极采用新材料、新结构,促进建筑技术革新四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚,放手创造新建筑五、发展建筑美学,创造新的建筑风格后现代主义现代主义建筑思潮在50~60年代达到高潮。
同时,怀疑、批评、责难也开始增多。
1966美国建筑师文丘里(R.Venturi)发表着作:《建筑的复杂性和矛盾性》, 这本书明确地提出了种种同现代主义建筑原则相反的论点和创作主张。
如果说1923年出版的勒·柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的一部经典性着作,那么《建筑的复杂性和矛盾性》可以说是后现化主义建筑思潮的一部最重要的纲领性文献。
后现代主义建筑思潮的出现有着比单纯的喜新厌旧更深刻的原因。
1.中国近现代建筑思潮-现代主义
密斯
意义与建筑
• 布朗库西的作品是一种真
正的原型：如在他的《鸟》 中，用一种简洁的整体形 式从各个方面表达出鸟对 竖直向的征服。
• “建筑不能没有意义”。一个人不能有墙而
不懂墙的意思，反之亦然。建筑中到处都 是墙，它是符号也是工具。和艺术不同， 建筑既有意义，也同时反对意义，因为它 必须有功能。
当代建筑设计流派的分类
一．现代主义
1.什么是建筑？（房屋和建筑） • (1) 由物质空间来实现的精神秩序 • (2) 建在无穷无尽的空间中的思想，它体现人的精神
•
能量和力量，是人的命运和生命的物质形式与表达方 式 (3)真实的风格是"内在精神特质（本质）"的显现
2.秩序是什么？ • 康回答说： “Order is”
??现代主义建筑思潮基本的特征??一强调建筑随时代发展变化现代建筑应同工业时代相适应二强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题三三主张积极采用新材料新结构促进建筑技术革新主放四主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚放手创造新建筑五发展建筑美学创造新的建筑风格现代主义建筑对艺术的追求现代主义的景观与规划??功能主义非常关注人类环境并对人居问题亦给予了相当的重视
•
现代主义建筑思潮基本的特征
•
一、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应 二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题 三、主张积极采用新材料、新结构，促进建筑技术革新 四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑 五、发展建筑美学，创造新的建筑风格
现代主义建筑对艺术的追求
现代主义的景观与规划
• 功能主义非常关注人类环境，并对人居问题亦给予了相当的重视。 • 国际式的重要代表作—德国斯图加特的魏森霍夫社区
浅谈现代建筑思潮对室内设计的影响
浅谈现代建筑思潮对室内设计的影响摘要:翻开人类居住文明史，人类通过其富有的创造力不断的改变自身所处的环境。
铸造了很多建筑上的奇迹，住所的变化也跟随着建筑而改变，住所最先的功能就是防自然灾害，人为因素等。
后来随着建筑的逐渐发展，居住的室内空间加入了美感元素的造型基础上与形成了直接影响着室内空间设计的现代建筑思潮。
关键词:建筑思潮；室内设计；影响；关系1现代建筑思潮的含义现代建筑思潮是在实用为主的建筑如公共建筑、学校校区、医院、图书馆等建筑里得到了推行和发展；纵观整个在人类设计史，最有影响力的恐怕就属现代主义设计了。
它的兴起影响着整个欧洲的设计潮流，经过了几十年的发展演变和传播，它的影响力涉及到整个国际，在它的影响下，又不断地滋生出许多个新的设计风格和流派。
对于这些建筑的思想和观点，有人说是"功能主义”，有人称为"理性主义”，到现在越来越多的人叫它是“现代主义”。
这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个名称叫"国际式”建筑，当然，这样的称呼是就其表面形式和其代表形象而言的。
2现代主义建筑设计思潮对室内设计的影响室内设计和建筑设计的关系密不可分。
室内设计在一定程度上依赖于建筑设计，室内依附于建筑而存在，二者既有相同点又有不同点。
相同点表现在:其两者的目的相同，都受环境因素和经济投入的影响和限制。
不同点是：室内设计的建筑设计有着个体与整体的关系。
建筑设计师用各种建筑构件取得各种建筑空间，并使用建筑空间和建筑构件满足功能、技术、经济和艺术的种种要求。
（一）科技方面的影响室内设计也就是对于在一定的空间范围内加以重新设计规划，满足人类的生理以及精神方面的要求。
它是建筑功能、空间形体、工程技术和工艺技术之间相互依赖和紧密结合的产物，建筑设计和室内设计两者都是统筹与环境艺术设计的范畴。
现代主义建筑的思想方式是强调以功能和环保作为设计根本的出发点。
这些理论在一直影响着现代室内设计的创作手法和思维模式，室内设计更是朝着满足功能为基本前提，结合技术与艺术造就自然和谐的室内空间发展。
探讨现代主义建筑思潮对现代住宅室内设计的影响
探讨现代主义建筑思潮对现代住宅室内设计的影响现代主义建筑思潮是20世纪初期兴起的一种建筑设计理念，它以简洁、功能性为主要特征。
这一思潮对于现代住宅室内设计产生了巨大的影响，为人们创造了更加舒适、实用、美观的居住环境。
本文将详细探讨现代主义建筑思潮对现代住宅室内设计的影响。
首先要说的是，现代主义建筑思潮强调的是“形式追随功能”的设计理念。
这一理念也被应用到了室内设计中。
在现代住宅室内设计中，设计师会首先关注住宅使用的功能，然后再进行设计。
例如，在现代住宅中，厨房被设计成了一个实用性很强的空间，而不再是过去那种重视装饰的格调品味的空间。
这样的设计风格为人们创造了更加舒适、实用的生活空间。
其次，现代主义建筑思潮强调的是线条的简单、明快和清晰。
这一特点同样被运用到了室内设计中。
现代住宅的室内设计非常注重线条，尤其是直线和几何形状的设计。
这种设计风格冷静、简洁，使得家居空间更加现代化、时尚。
相对于过去繁复的装饰和复杂的线条，这种设计更加适合现代人的审美需求。
再次，现代主义建筑思潮追求的是材料的真实呈现和表现。
现代住宅室内设计也同样注重材料的质感和表现。
在现代住宅家具的设计中，木质、金属等材料的选择和运用非常重要。
例如，现在流行的混搭风格中，家具的选择和材料相互搭配，可以很好地展现出不同材料的质感和表现。
这种设计风格更加真实、自然，符合现代人的审美要求。
最后，现代主义建筑思潮强调的是空间的灵活性和多功能性。
现代住宅室内设计中也体现了这一特点。
现代住宅设计注重空间的灵活性和多功能性，例如客厅可以兼顾娱乐和休息、书房可以变身成为儿童房，在面积不大的住宅中尤为突出。
这种设计风格增强了住宅使用的灵活性和多样性，可以为人们提供更多元化的生活方式。
综上所述，现代主义建筑思潮对现代住宅室内设计产生了深远的影响，为人们创造了更加舒适、实用、美观的居住环境。
现代住宅室内设计不再依赖于品味装饰，而是注重实用性、线条的简洁明快和材料的真实呈现。
近现代建筑及其思潮
的维也纳学院分离 出来（决裂出来） 的,强调直线与简单
维也 纳
出现了新的建筑流
的几何曲线
派，产生了高层和超
高层建筑，涌现出了 现代派建筑大师。
荷兰
芬兰
在工程技术创造了 高层金属架结构和 箱形基础； 建筑设计上肯定了 芝加哥学派 功能与形式之间的 美 密切关系； 在建筑造型上趋向 简洁、明快与适用 的独特风格。
体形简洁，空间组合 灵活.
第一莱特尔大厦
地下室——放置机
械设备（动力、采暖
、照明、锅炉房
等）；
底层——商店银行
等服务设施。空间宽
美
G.P.S.
敞，光线充足，出入
百货公司大厦 方便；
二层底层的延续，赫
底层要联系方便，空
间分隔自由，大片玻
璃窗；
二层以上都作为办公
室，各层柱网排列相
同 美 草原式住宅 突破传统影响，有机建筑；
柏林爱乐音乐厅
路易·康
理查医学研究楼
设计关键在于灵感， 灵感产生形式，形式 启发设计，他提倡注
意利用阳光。
芬兰
小沙里宁 伍重
纽约肯尼迪航空港候机
悉尼楼歌剧院
运用具体的象征手段
术合理搭配，注意
是50年代下半期到 德 60年代喧噪一时的
哈佛大学研究生中心
TAC
何塞·昆西社区学校
塞尔特
皮博迪公寓 哈佛大学本科生科学中
心
勒·柯布西埃
马赛公寓大楼 昌迪加尔行政中心 巨大而沉重的雕塑品
建筑设计倾向。典 型特点是“毛糙的 混凝土，沉重的构 件和它们的粗鲁结 合” 由英国史密森夫妇 英 提出，认为“粗野 粗野主义 主义”不单是形式 倾向 问题，而是同当时 社会的现实要求与 条件有关的。认为 建筑的美应以“结 构与材 料的真实表 美 现作为准则”，“ 不仅要诚实地表现 结构与材料，还要
当代建筑设计思潮——王澍共28页
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特ห้องสมุดไป่ตู้
当代建筑设计思潮——王澍
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
现代建筑设计思潮与流派的发展剖析
现代建筑设计思潮与流派的发展剖析现代建筑设计是建筑史上的一次重要变革，它的发展是在探索新的可能性和适应变革中不断进行的。
现代建筑具有明显的特点，例如简约、抽象和功能主义等，而这些特点也形成了不同的设计思潮和流派。
一、现代主义现代主义是现代建筑设计中最重要的流派之一。
它最早在20世纪初出现，并在当时引起了巨大的反响。
比如克罗泽尔爵士的作品就能代表现代主义的早期风格。
其设计的建筑物是简洁的、几何形的、无装饰的，使用钢、玻璃和混凝土等新材料，强调物质性与技术性。
随着不断更新的新材料和建筑技术，现代主义得以进一步发展。
巴赫曼式设计和设色式设计等新的设计方法不断探索和发展。
20世纪中后期，现代主义的思想影响了整个建筑领域，出现了一大批的现代主义建筑大师，如莱·柯布西耶，他是现代主义建筑最重要的代表之一。
二、后现代主义20世纪70年代，后现代主义建筑开始出现。
它是一种哲学、文化和自然反应的表现形式。
后现代主义建筑不是单纯强调建筑功能性，而是更强调建筑本身的美学价值。
后现代主义风格的建筑物常常具有非线性、曲线和不对称的外观以及非常规的结构形式。
建筑师们在设计中使用各种复杂的形式和构造，反映出他们对现代主义建筑的种种限制的反感。
后现代建筑常常和环境产生对话，使它们更具有亲和力。
三、生态主义现代建筑设计的另一种流派是生态主义建筑。
生态主义建筑是一种关注环境和社会问题的建筑类型。
它的目标是倡导使用可持续发展技术和绿色建筑材料，以最小化对自然环境的影响。
生态主义建筑常常将本地材料、自然光和通风作为设计的主要元素。
建筑师不仅考虑建筑的效率和实用性，也考虑建筑与环境的关系。
生态主义建筑旨在改善人类居住环境，同时减少不必要的能源浪费和对环境的负面影响。
四、建筑风格现代建筑设计虽然强调其建筑的实用性和功能性，但仍有一定的风格。
例如工艺风格、女权主义风格和新技术风格等，它们的特点有所不同，但都强调独特的建筑风格和美学价值。
当代主要建筑思潮和流派
当代主要建筑思潮和流派现代主义，后现代主义，新古典主义……这些最早应用于对绘画艺术流派划分的专业名词也已广泛被建筑界所吸纳，对其内涵的界定和理解是我们了解，欣赏建筑艺术得力桥梁。
现代主义现代主义建筑思潮（Modernism）是20世纪诸多建筑思潮中最重要和影响最深远的建筑思潮。
19世纪末，20世纪初，西方文化思想领域发生了大动荡。
在这种社会背景下，德法两国成了当时激进建筑思潮最活跃的地方。
德国建筑师格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、法国建筑师勒·柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。
1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校包豪斯，在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心。
1923年勒·柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论。
1927年在密斯主持下，于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会。
1928年各国新派建筑师成立国际现代建筑会议的组织。
到20年代末，经过许多人的积极探索，一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了，这就是所谓的现代主义建筑思潮。
现代主义建筑思潮本身包括多种流派，各家的侧重点并不一致，创作各有特色。
但从20年代格罗皮乌斯，勒·柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征：一、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题三、主张积极采用新材料、新结构，促进建筑技术革新四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑五、发展建筑美学，创造新的建筑风格后现代主义现代主义建筑思潮在50～60年代达到高潮。
同时，怀疑、批评、责难也开始增多。
1966美国建筑师文丘里（R.Venturi）发表著作：《建筑的复杂性和矛盾性》，这本书明确地提出了种种同现代主义建筑原则相反的论点和创作主张。
如果说1923年出版的勒·柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的一部经典性著作，那么《建筑的复杂性和矛盾性》可以说是后现化主义建筑思潮的一部最重要的纲领性文献。
现代建筑设计趋势揭示当今建筑设计中的最新潮流和创新思维
现代建筑设计趋势揭示当今建筑设计中的最新潮流和创新思维当今社会，建筑设计越来越注重创新和个性化，不再局限于传统的建筑风格和规模。
现代建筑设计以其突破性的思维和前卫的风格，在设计界引起了广泛的关注。
本文将揭示当今建筑设计中的最新潮流和创新思维。
一、可持续发展和绿色建筑随着环境保护意识的增强，可持续发展已成为现代建筑设计的重要原则。
绿色建筑的设计概念不仅仅体现在建筑材料的选择上，还包括能源利用、节能减排和水资源管理等方面。
现代建筑致力于通过创新设计和技术应用，减少对环境的影响，提高能源效率，创造更加健康和可持续的建筑环境。
二、自然光和景观融合当今建筑设计中，自然光和景观的融合成为了一种重要的设计趋势。
通过合理的开窗设计和采光系统安置，建筑能够最大程度地利用自然光线，减少对人工照明的依赖。
同时，景观设计也成为了建筑设计中不可忽视的一部分。
建筑与自然环境的融合，通过绿化、水景等元素的运用，创造出宜人的空间和愉悦的视觉效果。
三、创新的结构设计和建筑材料应用现代建筑在结构设计和建筑材料应用方面也取得了重大突破。
新材料的发展和应用让建筑师有了更多实现创意构想的可能性。
例如，钢结构和玻璃幕墙的广泛应用不仅使建筑更加轻盈，而且让建筑外观更加时尚和个性化。
同时，新型建筑材料的运用也提高了建筑的耐久性和安全性，满足了人们对于舒适和安全的需求。
四、数字化设计和智能化技术数字化设计和智能化技术的快速发展，为现代建筑设计打开了新的可能性。
通过计算机辅助设计和建筑信息模型（BIM）等工具的应用，设计师能够更加精确地呈现和调整设计方案。
此外，智能化技术的应用也使得建筑的运行更加智能化和高效化，提高了建筑的功能性和便利性。
五、文化融合和城市更新现代建筑设计趋向于将当地文化元素与现代建筑风格融合在一起。
通过在设计中融入当地特色的建筑风格和元素，使建筑与周围环境更加协调，展示出独特的设计魅力。
此外，城市更新也成为了建筑设计的重要任务之一。
外国建筑史名词解释——十一、现代主义之后的建筑思潮
外国建筑史名词解释——十一、现代主义之后的建筑思潮1.后现代主义:部分建筑师和理论学家以批判现代建筑派的理论和实践而形成的建筑思潮。
它重视研究社会对建筑活动的文化约束性，而非科技对建筑的影响，提倡复古和折中主义，主张形式和功能的不协调突破原有建筑的规律性和逻辑性。
代表实例:文丘里——费城栗子山母亲住宅。
2.新理性主义:在20年代产生意大利的理性主义基础上发展而来的一种建筑思潮。
对逐渐教条和僵化的现代主义提出质疑和修正，主张关注建筑的历史、传统问题，希望以历史与传统的逻辑建立理性的建筑生成原则。
建筑多以纯粹的几何体量组成，体现强烈的秩序感和古典感。
代表实例:马里奥·博塔——戈塔尔多银行。
3.坦丹扎学派:在瑞士南部的提契诺地区，活跃着一只尝试将历史传统与现代建筑结合的建筑探索队伍，形成了所谓的提契诺学派(坦丹扎学派)。
他们一方面以类型学的方法从历史上寻找建筑形式的逻辑表达，另一方面，他们的作品大都由纯粹的几何体组成，体现着一种强烈的秩序感和古典精神。
代表人物:博塔。
4.新地域主义:一种遍布广泛，形式多样的建筑实践倾向。
主张将具体的地理位置，特定的民族文化群体，独特的历史时期与当地的传统相联系。
建筑要表现当地环境、文脉和结构模式，具有人文主义、自然主义、多元开放的特点。
代表实例:伦佐皮亚诺——芝柏文化中心。
5.解构主义:强调设计理念和设计过程，无视建筑准则的一种建筑思潮。
主张解体建筑系统，运用构成方法重新组合建筑元素，创造新的视觉效果和建筑形式，是多元和开放的系统。
代表实例:弗兰克·盖里——毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
6.新现代主义:继承和发展现代建筑派设计语言和方法的一种建筑思潮，其形式表达更加抽象，建筑理念更加具有个人特征。
代表实例:理查德·迈耶——盖蒂中心。
7.纽约五:成员包括彼得·艾曼森、格雷夫斯、格瓦斯梅、理查德·迈耶、海杜克五人，他们在1969年纽约现代艺术博物馆举办了一个建筑展。
建筑设计中的功能主义思潮
建筑设计中的功能主义思潮功能主义是一种在建筑设计中具有重要影响力的思潮，它强调建筑物应该优先考虑其所承担的功能，而非纯粹追求美学或装饰性。
这种思潮于20世纪初兴起，并在现代建筑设计中发挥了重要作用。
功能主义的核心理念是将建筑视为一种功能性的工具，其设计应该符合目标使用者的需求和功能。
建筑物的形式和结构应该以实现其功能为首要考虑因素。
这种思潮现代建筑众多代表作，如勒·柯布西耶的洪堡大学图书馆，所体现的便是这一理念。
在功能主义的引领下，建筑设计开始强调以人为本，将人的需求和舒适作为设计的核心。
考虑到建筑物的使用者，功能主义重视空间布局的合理性、通风和采光的设计、以及设施的便利性。
此外，材料的选择和建筑的耐久性也是功能主义的重要考虑因素。
正因为功能主义的强调，建筑师开始摈弃过于华丽的装饰，而更注重清晰、简洁的线条和比例。
建筑物的外观以其功能性的特点为主，表现出简约和现代的风格。
落地窗、平面屋顶和简洁的几何造型被广泛应用，成为功能主义风格的代表。
功能主义思潮不仅改变了建筑的外观，也影响了建筑的结构和设计方法。
为了实现室内空间的最大利用和流线性，建筑师开始使用模块化设计和标准化构件。
这种方法通过将建筑分解成方便组装的单元，提高了建筑施工的效率和质量。
例如，路德维希·曼·凡·德·罗的柏林联邦大厦以及沃尔特·格罗皮乌斯的费尔斯特住宅，都是模块化设计的典范。
然而，功能主义也受到一些批评。
一些人认为，纯粹追求功能性会忽视建筑的审美价值和人文关怀。
事实上，随着时间的推移，建筑师开始尝试在功能主义的基础上融入更多的艺术和美学元素。
这种融合使得建筑在满足功能需求的同时，也能呈现出独特的美感，例如惠特尼博物馆的钢结构和弗兰克·劳埃德·赖特的各种独特设计。
在当代建筑设计中，功能主义的思想仍然具有重要意义。
随着人们对建筑环境的要求和需求的不断改变，功能主义推动了建筑师不断探索新的设计理念和方法。
现代主义之后的建筑思潮
现代主义之后的建筑思潮工业革命后，社会生产力得到了巨大的提升，在众多产业中，建造业成为了受影响最大的产业之一。
一方面，拥有了新的工具与设备，社会生产力大大提高；另一方面，新材料诸如钢铁，玻璃幕墙的生产技艺的成熟使得建筑设计具有了更多的可能性。
一个崭新的时代就这样拉开了序幕。
是什么成就了我们现代的城市？又是什么划开了时代的新篇章，让我们体验到现代的生活？我们又该如何定义“现代”这个时代？1现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20 世纪20 年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革——设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特别是新的材料——钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；新的形式——反对任何装饰的简单几何形状，推崇功能主义，从而把千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。
2现代主义建筑和设计的观念定义。
从总的来说，我们可以大致把体现在设计和建筑上的现代主义的内容总结为几个方面：民主主义,精英主义,理想主义和乌托邦主义:现代主义建筑是在对长期以来垄断建筑的为权贵的精英主义的一个重大的反动。
长期以来建筑设计是为极少数权贵服务的，我们回顾一下西方建筑发展史，就可以看到，设计不是为王公服务，就是为教会服务，或者为国家服务，美国评论家罗伯特，休斯（Robert Hughes）说：穷人没有设计，所指的就是这个现象。
而现代主义建筑和设计则强烈反对为精英服务的设计。
现代主义设计的先驱当中，有不少人是期望能够改变设计的服务对象，为广大的劳苦大众提供基本的设计服务的。
与此同时，他们当中也有不少人希望利用设计来建立一个较好的社会，建立良好的社区，通过设计来改变社会的状况，利用设计来达到改良的目的，而避免流血的社会革命（比如勒· 科布西耶），但是，这种想法显然是乌托邦式的，充满了小资产阶级的理想主义特色。
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现代建筑设计思潮课程论文
《论西方后现代主义对中国建筑的影响》
班级：建筑学2009级
指导教师：孙照栋
姓名：曹克申
学号：200901020501
时间：2013年1月
西方后现代主义对中国建筑的影响
摘要：20世纪60年代，后现代建筑在社会大众对现代建筑的种种质疑中诞生了。
它不受任何法则束缚，在建筑文化上表现了多元与折中的时代特性。
后现代建筑在现代建筑的基础上对欧洲的现代建筑产生了巨大的推进，从而使建筑的发展又走向了一个新时代。
但由于缺乏对后现代建筑的正确认识，导致其对中国建筑产生了一定的负面影响。
关键词：后现代主义后现代主义建筑中国建筑
“后现代主义”是当代西方发达国家学术文化界筑师以简化、变形、夸张的手法借鉴历史建筑的部件的热门话题，后现代主义于20世纪60年代与法国后和装饰，把其与波普艺术的艳丽色彩以玩世不恭的手结构主义和美国新实用主义结合，成为当今西方盛行法主义结合起来。
穆尔设计的美国新奥尔良意大利的一种综合性的哲学与文化思潮，并向全世界蔓延。
设计中的后现代概念首先出现于建筑设计领域后现代建筑是对20世纪60年代以来一切背离现代主义建筑的总称。
以文丘里，格雷夫斯和约翰逊为代表。
在尊重历史的名义下，后现代大师们重新提倡建筑设计的复古和折衷，在技术处理上主张将互不相容的建筑元素进行不分主次的二元并列和矛盾共处，即在建筑中追求信息的复杂性和矛盾性，突破建筑的惯常做法。
正
如有的学者所总结的那样：“从实质上看，后现代主义建筑是一种忽
视形象与功能相联系的形式主义的设计”。
后现代主义建筑的特征：
后现代主义建筑作为现代主义建筑的否定和超越，它的特征也
应当是相对现代主义建筑的特征而言的。
现代主义是在现代社会的
经济、技术、材料等都有很大发展的基础上产生的。
它的基本特征
是：（1）强调功能主义特征；（2）形式上提倡非装饰的简单几何造
型；（3）设计上重视空间组合；（4）重视设计对象的费用和开支。
后现代主义设计虽然倡导者众多，形式多样，风格迥异但作为
一种普遍的设计风格还是保留了一些可以总结的特征。
第一，美国电话电报大楼
强调形态的隐喻符号和文化历史的装饰主义。
第二，主张新旧杂糅，兼容并蓄的折中主义立场。
第三，加强设计手段的含糊性和戏谑性。
中国后现代主义建筑的发展
后现代主义建筑史对现代主义建筑的超越和否定，针对现代主义建筑铜线嗲人们的思想观念的矛盾，后现代主义得以产生，并获得强势的发展。
因而，后现代主义建筑的出现，除了文化复兴的原因
外，也是有其生长空间的。
中国后现代主义建筑的成长与发展同样要考虑中国目前的社会发展状况和文化状况。
当今中国正处在跨越式发展的时期，中国社会的发展具有“二元性”特征，在实现工业化目标的同时，还要实现信息化的更高的社会发展目标，要在未来的50年内完成世界中等发达国家在过去100年走过的发展历程。
在建筑行业的发展中，我们同样要完成这种超越。
表现为目前建筑行业在对自己的历史进行批判反思的同时，又遭受到异质文化的猛烈冲击；扬弃与获取的矛盾在当代中国设计师身上造成某种错位感和失落感，这使他们在对传统规范的解构和新型文化的建构中备尝选择的困扰。
从实际的设计状况来看，许多有意模仿后现代建筑的设计时间往往只流于形式，而缺乏对文化、历史、社会等的更深层次的思考。
后现代主义建筑对中国建筑设计的启示
从社会经济的角度来看，中国社会的发展拥有典型的二元性特征，实际上中国在血洗西方经典“现代主义”的过程中就已经对真正现代主义进行了发展。
我们的现代主义与经典现代主义的忽视人文精神、传统又有所不同，而与后现代主义的要求传统的复归、艺术性、人情味、乡土/大众化与装饰则有所呼应，是一种注重发扬和保护文化的多元性，尊重各国各民族文化传统的主张。
另一方面，中国改革开放的深入和社会多元格局的形成，为中国社会的实际生活注入了某种后现代色彩。
在这种互动有余，多远交叉的历史语境中，西方后现代主义思想给中国前卫知识分子所带来的精神鼓舞和方法论其实是顺理成章的。
中国拥有良好地文化资源优势，这是其他国家所无法与之相比的巨大财富。
中国的建筑设计应该永远立足于本国的国情和本民族的文化土壤及中国现代的多元生活之上，多元吸收、多元创造、多向量地满足生活对建筑提出的物质和精神要求，这种观念，才是最现代的、与时俱进的，才是真正先进的。
观念的更新时最重要的，观念更新了，才能明辨是非，坚持正确的方向。
吸收国外的建筑思潮及流派时，要结合本国国情，要找到国外流派与本国文化及历史的契合点加以发展，这样的建筑和城市才是具有生命力的。
代表性建筑解读—“水立方”
国家游泳中心“水立方”，建设规模约8万平方米，该设计是采用经全球设计竞赛产生的“水的立方”（[H2O]3）设计方案，融建筑设计与结构设计于一体，与国家体育场“鸟巢”只有一路之隔，一方一圆，形成了一种微妙的关系。
这是由中国建筑工程总公司、澳大利亚PTW建筑师事务所、ARUP澳大利亚有限公司联合设计的，其中中方设计者为中建国际(深圳)设计顾问有限公司总裁、总建筑师赵小钧、总工程师毛红卫，PTW建筑事务所的两名主设计师为约翰•保林 (John Pauline)与托比•王(Toby Wong)。
在中国传统文化里，水属五行之一，是一种重要的自然元素。
中国北方的城市大部分是缺水的，所以水很容易激发人们欢乐的情绪。
设计者将作品取名“水立方”，正是希望它能激发人们的灵感和热情，丰富人们的生活，并为人们提供一个美好记忆的载体。
为达此目的，设计者将水的概念深化，利用其独特的
微观结构，在建筑外观上布满了酷似水
分子结构的几何形状气枕，使其轮廓和
外观变得柔和，具有奇特的视觉效果
（图二）。
可以说，“水立方”是又一座
将中国传统文化元素与现代科技文明并
置的奥运建筑，设计师将人们惯性思维
中液态的水进行解构，以水分子的形式
作为一种美学符号，再按照中国传统的
“天圆地方”的理念进行再次
拼接后呈现在大众面前。
水立方
“水立方”是一个177米乘177米的方型建筑，高31米，地下及基础部分是做过防渗处理的钢筋混凝土结构，地上部分是钢网架，钢结构与钢筋混凝土结构中的钢筋通过焊接连接，共同形成了一个立方体的笼子。
屋面上，镶嵌、固定一块块充气枕的是槽形的钢构件，又宽又厚的钢构件与“水立方”四壁的钢网架焊接为一体，支撑着整个屋顶。
正是靠着优越的结构形式和良好的整体性，“水立方”拥有了“过硬的身体”，达到了8级抗震烈度的标准。
北京的夏季多雷雨天气，这些钢构件的作用更是非同小可，它们一方面作为天沟，收集、排除屋面的雨水；同时又充当了接闪器，及时将雷电流引到“笼式避雷网”，足以保护整个建筑物的安全，既经济美观又安全可靠。
不过“水立方”的亮点还是在特有的外膜结构上。
膜结构建筑是21世纪最具代表性的一种全新的建筑形式，至今已成为大跨度空间建筑的主要形式之一。
它集建筑学、结构力学、精细化工、材料科学为一体，建造出具有标志性的空间结构形式，不仅体现出结构的力量美，还可以充分表现出建筑师的构思，营造出自由多样的建筑空间。
“水立方”采用的ETFE膜恰当地表现了“水”的外观设计，赋予了建筑冰晶状的外貌，看上去就像一个蓝色的水盒子，而墙面就像一团无规则的泡泡。
ETFE膜，又名乙烯-四氟乙烯共聚物，是一种新型研发的透明膜，属轻质建筑材料，仅有 2.4毫米厚，质量只有同等大小玻璃的1%，韧性好，具有特殊的热学性能和透光性，可以调节室内环境，冬季保温，夏季散热，还能为场馆内带来更多的自然光，万一出现破洞，只需打上补丁，就可以做到自行愈合。
同时由于自身的绝水性，它可以利用自然雨水完成自身清洁，是一种新兴的环保材料。
“水立方”由3000多个大小不一、形状各异气枕组成，覆盖面积达到10万平方米，是目前世界上规模最大的膜结构工程，也是世界上惟一完全由膜结构来进行全封闭的大型公共建筑。
此外，“水立方”还体现了后现代主义美学中“绿色设计”的理念，拥有许多环保节能的特点。
例如：组织自然通风来减少空调用电量，开发雨水收集系统与循环水系统来节约水资源，应用透光性膜材料来延长采用自然采光时间，收集余热来调节水温，这些都为国家游泳中心增添了低碳气息。
不过，从理论上讲，“水立方”的美却始终笼罩着一层西方色彩，是以西方的思维与审美习惯来解读中国的传统元素。
在中国人眼里，水是感性的，以自然之态取胜。
这一点从中国传统园林的理水之法便
河蜿蜒之势；或分水为溪，呈曲水
萦回之态。
在中国人看来，水是一
种灵动的存在。
而“水立方”对水
的诠释则完全是仪器中的效果，带
有很强的理性色彩，多了几分机
械，少了些许诗意。
因此，中国人
看“水立方”获得更多的是新鲜
感，而不是归属感，自然也谈不上
民族自豪感了。
参考文献
[1] 顾明远,孟繁华主编.《国家教育新理念》[M].海南出版社, 2OO3:77.
[2]田学哲. 《建筑初步》(第二版)〔M〕. 北京: 中国建筑工业出版社, 1999: 136
[3]王受之．世界现代设计史〔Ｍ〕．台北：新世纪出版社，2001
[4]王受之．世界现代建筑史〔Ｍ〕．北京：中国建筑工业出版社，1999。