3、播音语言特点
电视节目播音主持的语言艺术特征及其创新探析
第二，语言应该具有个性化特征。在科技飞速发展的今天，电视节目也在发生着极大的改变，自媒体的出现也让电视节目向着多元化发展。受众对各类节目和播音主持人也有着越来越多的要求与期待。这便意味着播音主持要有着明显的个性化标签，彰显自身的人格魅力，打造独属于自己的个人风格，只有这样才能吸引受众喜爱其节目并为受众所熟知。比如主持人言语幽默，可以在节目上树立幽默风趣的形象。
2电视用的艺术，但是在新媒体背景下，单靠语言的艺术已经不能完全适应时代发展的要求，唯有创新才可为播音主持找到新的发展方向，使其获得新的发展动力。
第一，追求多元化发展。从主持形式方面来看，传统媒体中，主持人的身份大多是辅助节目进行节目串联，进行时间控制、调整节目顺序、制造氛围等工作，一切围绕节目内容展开，可是在新媒体时代，播音主持的形式向多元化方向发展，一档节目可以有多名主持人，有时候还会设计让主持人参与到节目当中与听众互动，和嘉宾一起展示自己，这是娱乐节目习惯采取的主持方式。从播音者身份来看，新媒体形式下的主持人不同于传统媒体中的新闻主播、娱乐主播、体育主播等。播音主持者的身份也趋向多元化，许多播音主持行业的人积极发展自身，多方面、多维度发展，尝试从事多种不同类别的播音节目。近年来出现了相当多的歌手跨界主持的现象，也获得了不菲的成绩。可见在新媒体下，播音主持行业面临着不小的挑战，我们不得不思考如何才能在如此大的挑战面前立于不败之地。传统的信息传播途径主要依靠于广播与电视，传播平台和传播范围都有一定的局限。而随着科技的发展，新媒体的传播途径得到了大大地拓展，近年来兴起的网剧、网络综艺，都通过互联网进行了广泛的传播。有一部分节目需要播音主持人员亲自参与创作与编排，为许多节目主持人提供了展示才华的空间。
实用播音教程第二册语言表达
实用播音教程第二册语言表达_专接本重点_期末考试重点实用播音教程第二册播音语言的特点: “三性三感”规范性、庄重性、鼓动性。
时代感、分寸感、亲切感。
播音含义: 播音是创作主体（广播、电视播音员、节目主持人）站在媒体的立场，以科学的世界观为指导，对社会生活（含反映社会生活的各类文字稿件）进行观察、体验、分析、综合、以及加工提炼，经过艺术构思最终以有声语言加以表现的创造性劳动。
广义备稿: 是指平时不断的学习和积累。
狭义备稿: 是指播出前具体一篇稿件的准备。
（备稿六步: 划分层次、概括主题、联系背景、明确目的、找出重点、确定基调。
） 1. 划分层次: 从播音的角度对稿件中的自然段进行归并和划分。
归并是把稿件内容内在联系较紧密的段落归并为一个大层次。
划分是在一个自然段内把内在联系较紧密的句子划分成一个小层次。
2.概括主题，主题的概括要准确、言简意赅，用一两句话即可。
3. 联系背景: 主要指稿件的播出背景，我们所播的稿件大部分属于新闻性稿件。
新闻性稿件是新近发生的事实的报道。
所以，稿件事实的历史背景、作者写稿件时的写作背景和播音员、节目主持人播出时的播出背景大体上是一致的。
播出背景包括两方面内容: 一方面是指和稿件有关的党和政府的路线、方针、政策等（上情）; 另一方面，是指国际、国内各方面的现实情况及其变化（下情）。
4. 明确目的: 稿件作者意图的升华，稿件播出后所要达到的社会效果。
5. 找出重点: 直接表现主题、体现目的、抒发感情、感染受众的地方，重点一般有两种存在形式: 集中、分散6. 确定基调: 基调是指稿件总的感情色彩和分量、播音时总的态度倾向。
基调的概括要贴切，态度要鲜明，要注意整体感。
备稿的作用: 是播音创作基础理论的重要组成部分，是每一次具体的播音创作活动的开始，是如何播好稿件的第一步。
情景再现: 在符合稿件需要的前提下，以稿件提供的材料为原型，使稿件中的人物、事件、情节、场面、景物。
情绪,, 在播音员脑海里不断浮现，形成连续活动的画面，并不断引发相应的态度、感情，这个过程就是情景再现。
主持人语言特点
主持人语言特点节目主持人，是当今社会人们倍受关注的职业，也是很多年轻的朋友十分羡慕和向往的工作，电视台的不少栏目常常因为主持人的走红而家喻户晓。
因此，节目主持人的重要作用和地位也随之凸显出来。
当前，各种各样的电视节目让人眼花缭乱，如何才能让自己的节目脱颖而出呢?节目主持人的素质是关键，而对节目主持人来说，语言的表达能力又是重中之重，这里我们就来阐述语言的魅力和主持人的语言特点。
主持人语言的特点以前并没有节目持人语言特点这一概念，它是后来随着大众传播的日益发展，在播音员语言的基础上提出的。
播音员所进行的是把视觉的书面语言转换成听觉的有声语言的再创造劳动。
他(她)们的播音是以书面稿件为依据，在正确理解，具体把握的基础上，以准确、鲜明、生动地传达出稿件的精神实质为根本目的和最高要求。
主持人操作和把握节目过程中要靠有声语言、肢体语言和自身的形态条件。
不过，在此强调主持人语言的特点，并不是说主持人语言与播音语言存在着冲突，恰恰相反，优秀的节目主持人应该具有良好的播音语言功力。
规范性、庄重性、鼓动性、时代感这些播音语言明显的特质，在主持人的语言中也表现的淋漓尽致。
但是，播音员播音与主持人的语言表示毕竟是两种不同的语言创作活动过程，故而也必然有各自不同的特点和创作原则、要求。
1、注意亲和力主持人在主持节目时通常都会以"我"的身份出现，与受众构成如同朋友交谈一般的非常和谐的传播情境，平心静气、娓娓道来，亲切而自然、通俗而平白。
这与播音员的字正腔圆、规范庄重的语言风格是有所不同的。
主持人的语言状态是轻松的口头语，而播音员则相对严谨，带有书卷气。
前者散淡通俗，后者规整凝练。
口语要追求通俗，但绝非粗俗、低劣，是亲切而不是媚俗;是自然而不是随意。
人们日常口头语言经过筛选加工，最后提炼出的自制品才是主持人语言的口语化。
高尔基谈到文学语言创作时曾经说过："虽然它是劳动大众的口语中汲取来的，但它和它的来源已大不相同，因为用来描述的时候，已抛弃了口语中那一切偶然的、暂时的、变化不定的、发音不正的、由于种种原因与基本精神--全民族语言结构--不合的东西。
中国播音学笔记
播音员凭借的稿件有两类：一类是历史性的；一类是当今性的。 在目的的表述中，充溢着播音员某种主观愿望，我们称之为播讲愿望。 重点 由层次、主题到背景、目的，似乎是离稿件内容远了，事实上，却是使我们的理解 和感受更深了，我们已经深入到稿件的精神实质里了。 深入到精神实质之后，还要返归稿件内容，落实到具体稿件的字里行间去。而重点， 就是目的落实的重要环节。 目的落实，从大单位讲，要抓重点部分，重点层次、重点段落；从小单位讲，要抓 住重点小层次、重点句子。这两方面不可偏废。 重点的发布，大体有两种情况：集中或分散。 集中，是指重点集中在一两个部分、层次、段落、其它部分、层次、段落都是非重 点。 分散，是指重点分散在各部分、各层次、各段落中。 只抓小单位的重点，或者只是抓大单位的重点，都会使目的模糊。因此，我们主张 从单位入手，从大单位着眼，给重点以活力，而不要因抓小单位的重点而拘泥，因抓大单位 的重点而笼统。 基调 基调，是指稿件总的感情色彩和分量，不是指播音时声音高低。有时说某个播音员 播的某篇稿件“基调高了”，“基调低了”，虽然有声音高低的因素在内，但主要的是指感情色 彩的过于昂扬或过于沉缓，不可只从降低或提高声音上去克服。 基调是稿件全篇的问题，是稿件“总的”或“基本的”感情色彩和分量。这并不意味着 每一部分、每一层次、每一段落、每一小层次、每一个句子都是同样的感情色彩和分量。由 于稿件每一个大小单位都有更为具体的内容，我们的感情色彩和分量应该与内容相适应。随 着稿件内容的发展，感情色彩和分量总要不断变化，而这种变化，既是形成稿件基调的具体 因素，又受稿件基调的管辖制约。 任何简单划一的感情色彩和分量，都会造成基调的单调笼统；而那种南辕北辙的变 化，又会使基调失去和谐。 基调的表述，不必有固定格式，但不可过于嗦。表述不清，只能造成播音基调的混 杂，不利于突出稿件的特色。
播音创作基础
播音创作基础播音主持工作的性质：播音主持是播音员和节目主持人运用有声语言和副语言，通过广播电视传媒所进行的传播信息的创造性活动。
是广播电视传播活动中关键的一环，是广播电视事业的一个重要组成部分，播音主持既包含自然属性，也包含社会属性。
既包含新闻性，又具有语言传播和艺术的属性。
着众多的属性，同时发挥作用。
构成了播音主持的性质。
同时，这众多属性又不是作用均等，其中，新闻性是基本属性。
播音主持工作的地位：首先，播音主持处于广播电视最前沿的地位，要求播音员和节目主持人把握好节目规律，提高有声语言和副语言的功力和水平，在受众中树立良好地公众形象。
其次播音主持又是广播电视的中介之序，可以说播音主持凝聚了所有创作活动的成果，从某种意义上讲，没有播音主持就没有真正意义上的广播电视。
最后，播音主持又是联系的纽带和桥梁，是党和政府联系人民群众的桥梁和纽带。
播音主持工作的作用：1、传递信息，体现态度，揭示语义内涵，表明思想实质，具有了解和认识社会的作用。
2、传达感情，形象具体生动，吸引感染受众，具有鼓舞，教育和激励作用。
3、规范美化语言，建设语言文明，具有语言表达的审美示范作用。
播音的正确创作道路：站在无产阶级的党性和党的政策立场上，以新闻工作者特有的敏感，把握国内外形式的发展变化和人民群众的思想实际，准确及时高效率高质量的完成“理解稿件——具体感受－－形之于声——及于受众”的过程。
以积极自如的话筒前状态进行有声语言的创造，达到恰当的思想感情与尽可能完美的语言技巧的统一，达到体裁风格与声音形式的统一，准确鲜明、生动的传达出稿件的精神实质，发挥广播电视教育与鼓舞广大人民群众的作用。
话筒前状态：话筒前状态是指播音员和节目主持人在话筒前工作室的心理和生理状态，是播音员和节目主持人能否自如驾驭节目，是节目按照既定目标有序推进的重要因素之一，是一档节目能否完美展现的关键所在。
播音前准备工作：1、文字稿的准备（1）、弄清楚字、词、术语和典故（2）、不清楚的字要弄清楚（3）、要分辨各种不同的字体2、技术的准备（1）、要弄清楚稿件的顺序（2）、设备的使用a、摆好话筒的位置b、其他设备（3）、对手之间的合作3、表达上的准备（1）备好稿后要抓紧时间上口试播（2）、话筒前活动声音的问题4、身体上的准备话筒前正确状态：1、思维清楚，信心十足2、调动思想感情3、播好开头，进入内容，精神高度集中4、话筒前抓稿件轮廓，抓感受5、有弹性，筋肉松弛，声音气息自如。
当前语境下播音主持语言艺术的特征相关思考
当前语境下播音主持语言艺术的特征相关思考随着社会的发展和进步，播音主持行业也在不断地发展变化，播音主持语言艺术自然也得到了更多的关注。
在当前的语境下，播音主持语言艺术的特征有哪些?这是一个值得深入思考的问题。
本文将从音色美学、语言表达、情感沟通等方面探讨当前语境下播音主持语言艺术的特征，以期能够更好地理解和把握这一行业的发展趋势。
当前语境下播音主持语言艺术的特征之一是音色美学的重要性日益凸显。
音色美学是指声音的音质、音色和音量对人的感官产生的美感和享受。
在播音主持行业中，播音主持人的声音是其最重要的工具，而对声音音色美学的追求也成为了很多播音主持人的重要课题。
在当前语境下，随着科技的不断发展，一些音色美化的技术也开始应用到播音主持中，帮助播音主持人更好地塑造自己的声音形象，提高声音的美感和吸引力。
我们也不得不承认，真正的好声音是需要通过长期的训练和磨练才能够获得的。
播音主持人在今后的发展中，需要更加重视对自己声音的培养和修炼，使自己的声音更加具有吸引力和感染力，从而更好地赢得听众的认可和喜爱。
语言表达的多样性和个性化也成为了当前语境下播音主持语言艺术的重要特征。
在过去的传统中，播音主持人的语言表达方式往往比较规范和标准，这样的方式也曾经受到了一定的认可。
随着社会的不断发展和进步，人们对语言表达的要求也发生了很大的改变，多样性和个性化成为了当前语境下的主流。
在这样的背景下，播音主持人必须要不断地丰富自己的语言表达方式，同时也要求自己的语言表达具有更多的个性化特点。
在实际工作中，播音主持人可以通过学习各种不同的语言表达方式，比如模仿、变音等技巧，从而更好地塑造自己的语言表达风格，使自己的语言表达更加具有真实感和感染力。
只有不断地丰富自己的语言表达方式，才能够更好地适应当前语境下对语言表达的多样性和个性化的要求。
情感沟通的能力也是当前语境下播音主持语言艺术的重要特征。
在播音主持行业中，情感沟通的能力对于播音主持人来说是非常关键的。
播音主持语言表达
播音主持语言表达
1. 发音纯正、准确无误
播音主持人的语音表达需要做到发音纯正、准确无误。
清晰的发音、标准的语音,是播音主持语言表达的基础。
良好的发音可以确保信息传递的准确性,增强表达的感染力。
2. 语调富有感染力
播音主持语言的语调应当富有感染力,能够吸引听众的注意力。
适当的语调变化可以增强语言的表现力,让内容更加生动有趣。
播音主持人需要掌握语调的运用技巧,根据内容需要合理调节语调。
3. 语速适中、节奏把握
语速过快或过慢都会影响表达效果。
播音主持人应当把握适中的语速,既不能太快导致听不清楚,也不能太慢使人失去兴趣。
同时要注意把握语言的节奏感,让表达富有韵律美。
4. 注重语气语境
播音主持语言表达需要注重语气语境的运用。
不同的语境应当采用不同的语气,如新闻播报时庄重肃穆,主持节目时亲和友好等。
准确把握语气语境,可以增强表达的感染力和吸引力。
5. 注重语言修辞
播音主持语言表达应当注重修辞手法的运用,如比喻、借代、对偶等,以丰富语言的表现力。
恰当的修辞手法能够使语言更加生动形象,增
强感染力。
但修辞也要适可而止,不能过度矫饰。
播音主持语言表达需要发音纯正、语调富有感染力、语速适中节奏把握、注重语气语境、注重语言修辞等,才能做到表达准确生动,吸引听众注意力。
3播音语言特点
二、庄重性：真实可信、落落大方 庄重性是说要保持端庄、郑重的气质和 态度，既可兴奋从容、气势磅礴，又可寓庄于 谐、谈笑风生。 庄重性的核心是严肃认真、一丝不苟， 表现出强烈的事业心和高度的责任感，体现着 新闻工作者高尚的职业道德。 庄重性，应该“善言”而不“轻言”， 说话前要慎重，说话中要稳重，绝不信口雌黄、 哗众取宠，更不装腔作势、虚情假意。 庄重性并不对语言表达的样式、体式和 艺术风格加以限制。
第三章 播音语言特点
第三章 播音语言特点
作为表情达意、言志传神的有声语 言，具有思维、交际和传播的工具性，同 时又是文化的载体。它必然负载着人们的 思想感情，体现出认识客观世界和主观世 界的某种历史视域和社会体验，成为“思 想的直接现实”。
第一节 播音语言特点
播音语言特点以广播电视的性质、任 务为根本，以国情为土壤，以民族文化为 背景，以历史经验和传播规律为源泉，以 提高语言的传播质量为火 分寸感包括政策的和艺术的两个方面。 内容有主次，态度有差异，感情有浓淡，技 巧有高下，风格有区分，状态有变化……。 面对纷繁复杂的大千世界，面对形态各 异的创作依据，我们不能“以不变应万变”， 而应见机行事、掌握分寸。 任何一个节目、一篇稿件、一次谈话、 一句表达，都必须讲究分寸，必须避免模糊 笼统。“过犹不及”，“夸大其词”，“有 气无力”，“虚张声势”，都属于分寸不当， 火候不到。
四、时代感：胸襟开阔、新鲜跳脱 时代感，是指创作主体对于时代精神和 时代氛围的心理把握。要真正应和时代的脉搏， 真正感受时代的节奏，高扬主旋律，走向多样 化。作为新闻工作者，更应体现时代精神，充 满人文关怀。 时代感，就是当代感。全球化的大视野、 全社会的总趋势，给我们以使命感，和平和发 展的世界格局、改革和开放的国家利益，给我 们以自豪感。这就召唤我们，深刻体味“国情 民意”，努力用新鲜活泼、舒展跳脱的有声语 言，加大思想的厚度、表现的力度，表意则意 明，传情则情切。
播音主持语言特点与艺术性分析(8篇)【播音与主持艺术论文】
第一篇：广播播音主持的基本素质与语言特点探析摘要：随着时代的发展和进步，新媒体走进了人们的生活。
同时，播音主持行业也坚持与时俱进，积极适应时代的发展需求。
如今，随着媒体行业的发展，播音员不仅要有良好的外貌条件，而且对于广播播音主持的基本文化素质和人格素质也提出了更高的要求。
本文结合当今社会的发展需求，分析广播播音主持的基本素养、主持应具备的素质和语言特点。
关键词：广播播音；素质；语言特点随着生活水平的不断提高，人们的精神层次和文化层次也在不断提升。
在广播作为传播信息的传统平台的背景下，身为传播者的广播播音主持人更要不断提高自身的素质，为大众服务，达到人们对广播行业的要求。
这需要广播播音主持行业的工作人员努力提升自己，以更好的面貌和更高的素质去迎接广播行业面临的机遇和挑战。
一、广播播音主持的基本素质广播播音主持人作为媒体传播的代言人和地方公众人物，代表地方的整体形象，因此应具备主持人应有的基本素质，起到传递正能量、积极引导社会舆论的作用。
一名优秀的广播主持人除了具备专业素养外，还要具备较高的人格素质和文化素质等，让自己获得听众的青睐。
（一）专业素质广播播音主持必须具备相关的专业理论知识和主持技巧，对主持的声音、语音和发声方式进行专门的训练，掌握专业的播音技巧。
在主持过程中，要保持饱满的精神状态，以清晰的语调、圆润的嗓音，给听众带去舒适的收听体验。
尤其是广播播音员，播音员与听众的互动就是通过声音来实现的。
因此，声音在双方的互动交流过程中起到了非常重要的作用，优雅的语调和优美的辞藻能提升听众的收听体验。
除此之外，播音主持人还要善于表达，善于组织语言，在主持的过程中要注意说话的语调和节奏等。
（二）人格素质人格素质是播音主持人重要的基本素质之一，人格素质会影响主持人的形象和自身的人格魅力。
在网络信息化的时代背景下，不少媒体公众人物的信誉受到挑战，人们对公众人物表里不一的现象以及公众人物本身的内在修养提出了疑问。
试析当今语境下播音主持语言艺术的特征
40China Television 2011主持人是现代文化语境下一种典型的职业形态。
有人说，21世纪是一个影像统摄的时代，图像导引着人们的视觉，支配着人们了解世界的主要通道。
“读图时代”的到来，预示着其他符号作用的衰减。
笔者以为，电视作为视听结合的产物，其魅力决不仅仅局限于图像符号，还在于其声音符号的解释力和感染力。
上海戏剧学院吴洪林副教授曾在《主持艺术》一书中谈到，当今社会语境下的播音主持语言，应是在大众传播环境下糅入人际传播而表现出来的口语传播。
这一论述阐明了播音主持语言的特征，强调了“艺术走入生活”的审美诉求，同时，该书还提到主持人必备的职业素养与人格修养。
立足当今文化语境，人们不难发现，播音主持的语言、样态与以往相比已经发生了很大变化。
艺术走进生活，并不意味着大众传播要完全俯就人际传播，而是既要吸取人际传播的贴近化特点，又要弥补人际传播的种种不足，让艺术语言口语化、人际传播艺术化，最终实现艺术和生活的水乳交融。
这一点不仅体现在《鲁豫有约》中鲁豫的亲切访谈上，也体现在董卿主持大型晚会的热情、知性上，更体现在贺红梅播报新闻的从容舒展里。
笔者试图将当下播音员、主持人的有声语言传播，纳入大的传播系统进行观照，将广播电视播音主持语言作为一个整体加以分析，力图建构其规律性的认识。
一、播音语言口语化在媒介传播中，播音员和主持人的工作显然存在一些差别。
播音员强调对于文本的依赖性，强调通过二度创作，准确、及时、高质量、高效率地形之于声、及于受众；而主持人则更多地体现出对节目的参与性和驾驭性，有时甚至以“把关人”的身份出现。
这样说，并不意味着主持人比播音员更有优势，战 迪试析当今语境下播音主持语言艺术的特征41China Television 2011因为从媒介规律出发，播音员这一角色具有不可替代性，尤其是在播报类新闻节目中，播音员的设置具有国际通行性。
从延安新华广播电台发展至今，我国播音主持艺术语言，基本上是沿着老一辈播音艺术家“爱憎分明、刚柔并济、严谨生动、亲切朴实”的风格一路前行。
播音语言特点
播音语言特点广播电视播音(包括体育现场解说与评论，包括节目主持)，是通过电子传播媒介进行的有声语言创作。
从有声语言这一角度考察，它区别于生活语言、戏剧语言、曲艺语言……具有明显的自身特点。
第一节播音语言的特点广播电视播音语言具有自己的特点。
这个特点既涵盖广播播音的“以声传情，声情并茂”，又涵盖电视播音的“声画和谐，形神兼备”，当然包容了不同节目类型，不同表达方式(样式)的差异。
播音语言的特点，可以概括为“三性”、“三感”，分述如下：规范性播音语言的规范性，主要是指语音(声、韵、调)、词汇、语法、语流都要符合普通话的要求，遵从普通话的规范。
推广普通话，应视为广播电视的一项重要职责。
普通话水平测试的达标，只是达到了最基本、最起码的规范性要求。
推广普通话，已是大势所趋，播音语言应该起到“表率”的作用。
然而，这还并非“规范性”的全部内容，它还应包括思维的清晰、语感的准确、逻辑的钳力、艺术的魅力。
这些，在本书其他章节中均有论述。
值得注意的是，把播音语言的规范性认作“呆板”的代名词，把规范性同艺术性对立起来，把规范性当成“不自然”、“不生活”的同义语，显然是一种幼稚的、需要进行启蒙教育加以纠正的偏见。
庄重性庄重性，是指播音员(包括节目主持人)在使用有声语言表情达意的时候，即在话筒前进行播音创作的时候，必须保持端庄、郑重的气质和态度，在语流中充满庄重、可信的意味，“庄重而不呆板，活泼而不轻浮”。
不能把庄重性理解为装腔作势、故作深沉、不苟言笑、虚与委蛇。
但是，庄重性可以“寓庄于谐”，可以“谈笑风生”。
而这，同玩世不恭、插科打诨、哗众取宠、打情骂俏是水火不相容的。
庄重性的表现是“善言”而不“轻言”，就是说开口说话之前要慎重，说话过程中要稳重，尽量不要“失言”，尽力使受众接受、相信、愉悦。
因此，对“庄重性”的否定，必然导致“语无伦次”、“油腔滑调”。
用什么态度，说什么话，怎么去说，直接关系到听话人的信任程度、接受程度。
播音创作基础复习提纲
播音创作基础复习提纲第一章绪论一、关于播音创作播音，是大众传播领域里的有声语言创作，具有新闻性和艺术性双重特性。
二、播音的正确创作道路播音的正确创作道路，可以这样表述：站在无产阶级的党性和党的政策的立场上，以新闻工作者特有的敏感，把握国内外形势的发展变化和人民群众的思想实际，准确及时地、高效率、高质量地完成“理解稿件——具体感受——形之于声——及于受众”的过程，以积极自如的话筒前状态进行有声语言的创造，达到恰切的思想感情与尽可能完美的语言技巧的统一，达到体裁风格与声音形式的统一，准确、鲜明、生动地传达出稿件的精神实质，发挥广播电视教育和鼓舞广大人民群众的作用。
三、播音语言的特点——“三性”“三感”规范性——语言规范，清晰顺畅庄重性——真实可信，落落大方鼓动性——情真意挚、爱憎分明时代感——胸襟开阔、新鲜跳脱分寸感——准确恰当、不温不火亲切感——恳切谦和、息息相通第二章创作前的准备——备稿一、广义备稿和狭义备稿广义备稿：是指平时不断的学习和积累。
广义备稿是播音创作的基础,播音员主持人掌握稿件,表达稿件的思想文化基础及语言基本功的锤炼,实质上反映播音员主持人的修养.这就要求播音员主持人平时要注意各方面的学习和积累,培养较高的思想政治觉悟和理论水平;积累广博的文化知识和生活体验;具备较丰富的艺术修养和熟练的语言表达技巧.为播音再创作提供坚实的基础.狭义备稿：指播出前具体一篇稿件的准备。
二、备稿的要求1、准确、迅速、深刻、精细2、“把稿件变成自己要说的话”三、备稿的方法我们从共性出发，总结了几个步骤。
概括起来就是：层次、主题、背景、目的、重点、基调。
（一）层次所谓层次，是指稿件的布局、结构。
所谓进一步整理，是指对自然段的归并和划分。
归并，就是把内在联系比较紧密的段落归并为一个层次。
划分，是指把一个自然段里的内容，划分为几个小层次。
（二）主题主题，就是稿件的中心思想，既不是中心内容，也不是中心问题。
主题的概括要切中题旨，言简意赅，不必套用什么格式。
播音 考试
播音在广播电视中的作用：播音工作是广播电视宣传工作的一个重要组成部分，是编辑部工作的最后一环。
播音工作是语言广播的集中体现者。
播音是电台和听众的联系的纽带。
播音是推广普通话的重要阵地。
播音工作的特点：播音是一项“再创造”，将他人的文字稿件，转为有声环境。
播音的环境是安静的，只能进行想象的交流。
播音是以“播音员”身份出现，有声语言是唯一手段。
新闻时政性强，备稿时间短，因此，对播音的准确性要求很严。
播音员应从哪些方面提高：1．关心时政，提高政治修养。
2．不断提高文化水平，拓展知识面。
3．学习播音理论，加强业务基本功。
4．树立事业心，加强责任感，培养良好的职业道德意识。
总结：作为一名党的喉舌的新闻工作者，必须要坚持走社会主义道路，坚持中国共产党的领导，不做反党、反社会主义的言论，不涉及或少涉及民族宗教问题，时刻关心时政，联系群众，不脱离生活，刻苦钻研业务，遵守播音员主持人职业道德准则。
播音的正确创作道路:站在无产阶级的党性和党的政策主场上，从新闻工作者特有的敏感，握国内外形式的发展变化和人民群众的思想实际。
准确、及时地，高品质、高效率地完成“理解稿件——具体感受——形之于声——及于受众”的过程。
以积极自如的话筒前状态，进行有声语言的创造，达到恰切的思想情感与尽可能完美的语言技巧的统一，达到体裁风格与声音形式的统一，准确、鲜明、生动地传达出稿件的精神实质，发挥广播电视教育和鼓舞广大人民群众的作用。
备稿6步：划分层次——概括主题——联系背景——明确目的——找出重点——确定基调 播音语言的特点（“三性三感”）：规范性庄重性鼓动性+ 时代感分寸感亲切感“感受”：“感”于外，“受”于内；形之于声，及于受众感受是一种非现实的，由语言信号系统呼唤呼唤产生的内心和身体相关部位的反应，从稿件中来，并且融入到声音中去。
1.形象感受：是指播音员在播音中，视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉等质感，轻重、温度、湿度等对文字描述的事物，进行具体的、能动的内心体验。
浅析电视新闻主播语言风格特点
浅析电视新闻主播语言风格特点摘要：伴随着广播电视的诞生和发展,老一辈的播音员演变到了如今的电视新闻主播,新闻播音的表达方式从较为传统的宣读式发展到了如今的说新闻,但其语言表达的特点不仅仅秉承了老一辈的优良传统,而且拥有了时代及自身的特点。
电视新闻节目从来都是电视节目的主体和龙头，是传媒永久的生命线。
在当前电视新闻语言风格多样化的背景下，新闻语言选择的好坏也会影响传播效果，本文以民生新闻栏目为例，主要研究新闻资讯类栏目的语言特色及其在栏目中的体现与运用，展现新闻的发展从“播”到“说”和“聊”的转变，最终说明语言选择的好坏会影响节目的传播效果。
关键词：新闻语言语言特色主持人语言风格引言新闻语言，即通过新闻媒体，向受众传播（报道）最新发生的具有新闻价值的信息时所用的语言。
它具有客观、确切、简练、朴实、通俗等特点，是适合新闻报道要求、体现新闻特性的语言。
伴随着电视节目的细化和多元化，观众需求电视屏幕更加符合个性化欣赏标准和欣赏习惯，新时期的广播电视节目主持人不仅要有较强的专业素养，还要有一定的个性特点。
这就赋予了新闻评论类节目更加生动的特质。
一、电视新闻主持人语言风格特点---以《新北方》为例（一）语言精确性播报风格要以信息内容和语言文字风格为依据、从时代精神出发，着重在播报状态，语气分量，速度节奏方面做出改进和调整，播音员、主持人的语言更加口语化，岛屿、串联词也更加生动，从而贴合受众心理。
在我国我们接触的最早的电视新闻就是播，其具有十分明显的时代特征，经过近几十年的总结和报告，电视新闻主持人要具备语言精确性的特点，精确性也就是说语言要精练和准确，简单有力且通俗易懂，这主要是由于原因的特殊性所决定的，也就是其是由于电视新闻的准确语言和凝练的语言要求所决定的，这种形式不管是在之前还是在现在的大型的电视新闻类节目中都得到明显的展现。
我们以《新北方》为例，新闻播报在播音学界被划分为三种形式：宣读式、播讲式和说新闻。
浅析播音主持人如何塑造语言风格
浅析播音主持人如何塑造语言风格作者：刘亚芳来源：《视界观·下半月》2018年第04期摘要：一名优秀的播音员、主持人不仅应对播音主持语言的理论知识有所了解，还应通过不断学习，对节目和稿件能够二次创造，这样的基本能力直接影响所主持节目的整体质量。
以有声语言为传播工具的播音员、主持人要不断加强语言艺术修养，拥有出色的语言表达能力，提升个人魅力，提高节目质量。
关键词：播音员；主持人；语言特点语言是播音主持的生命，要想成为优秀的播音主持必须具有鲜明的语言特点，要充分认识播音语言的亲和力、感染力、平衡力、创造力与规范性、时代性、生活性、审美性等特点。
一、播音主持语言特点的意义社会的发展和生活水平的不断提高都推动了广播电视节目的变化和进步，播音员、主持人的表现对于整个节目的效果和走向具有十分重要的影响。
在“以心发声，用爱归音”播音主持原则的基础之上，播音员、主持人用自己独特的语言魅力感染着观众。
因此，研究播音员主持人的语言对于广播电视的发展是非常重要的。
二、语言特性1.标准性语言使用的标准性，是作为播音员和主持人首先要具备的条件。
由于主持人所处的生活环境、地理环境、风俗习惯不同，形成的语言方式也有很大差异。
对于播音员和主持人而言，应保证语言的使用规范、标准，这样才能实现和受众进行有效的溝通与交流。
2.严肃性播音员和主持人的语言应具有一定的严肃性。
因为播音员的工作是通过话筒进行语言的二次加工，在达到标准性的同时，还要保证语言不会得很呆板，活泼轻松但是不轻浮，这也是播音主持应该达成的理想目标。
3.庄重性作为一名合格的播音员和主持人，要保证其语言有信服力。
信服力是通过语言的庄严性表现出来的，语气的端庄郑重就是语气的庄重性。
例如，著名访谈节目《鲁豫有约》是人们所熟知的一个很成功的访谈节目，主持人陈鲁豫在主持节目时其语言风格十分庄重，而且在面对不同的人群也有着不同的语言特点。
要做到庄重，必须要注意保证严肃、一丝不苟的态度，这也是主持人具有高度责任心以及事业心的有力表现。
新闻采编类B卷及答案
测试题（新闻采编类B卷）一、填空题(每空1分，共10分)请在每小题的空格中填上正确答案。
错填、不填均无分。
1.新闻采访的特点主要表现为新闻性、（突击性）、广泛性、灵活性、（持续性）。
2.记者的修养，主要包括（知识修养）、作风修养和（职业道德修养）。
3.（新闻主题）是指新闻报道的中心思想和基本观点，也就是记者对客观事实的看法、态度和通过事实的报道所表达的主观意图。
4. 将书面语改为适宜听的口语。
①食朝—(吃早饭) ②耳语—(悄悄话) ③赐予—(给予) ④歇业—(停业)5. 西域都护府的建立的时间是(公元前60)年.二、单项选择题(本大题共8小题，每小题2分，共16分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1.下列有关文学常识的表述错误的一项是（C）.A.老舍是现代杰出的小说家、戏剧家，小说有《骆驼祥子》《四世同堂》等，剧本有《龙须沟》《茶馆》等。
B.郭沫若是我国现代著名作家，代表作有诗集《女神》，历史剧有《屈原》《孔雀胆》等。
C.《阿Q正传》《祝福》《包身工》《暴风骤雨》等小说，都反映了半殖民地旧中国劳动人民遭受重重压迫和剥削的痛苦生活。
D.五十年代出现了以孙犁为代表的河北作家群，其作品以淡雅疏朗的诗情画意与朴素清新的泥土气息的完美统一为其艺术风格，对当代文坛产生了极大的影响，被誉为“荷花淀派”。
【解析】《包身工》的文体是报告文学而不是小说，《暴风骤雨》是我国现代文学史上较早反映农民翻身解放的史诗性作品。
2.新闻内容的组合与构造，也就是新闻作品的谋篇布局问题主要是指（B ）。
A.新闻构成B.新闻结构C.新闻谋篇D.新闻文采3.广播电视记者对现场介入的方式有（A）。
A.旁观式B.暗访式C.直播式D.录播式4.新闻媒介开展舆论监督，最常用的形式是（D）。
A.新闻评论B.专题报道C.深度报道D.新闻批评5.创立于1941年12月3日的中国国际广播电台，英文名称( C )。
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语法混乱现象严重：
1、“很青春”、“很另类”、“很环保”、 “很文艺”、“很农民”、“很私人” ； 有了《非常男女》节目，于是“非常经典”、 “非常哲学”、“非常档案”、“非常白 领” . 2、“凯旋而归” ；“邂逅而遇” ；“正方 兴未艾”(‘‘方’’就是“正在”)；“xx 首当其冲，率先到达终点获得冠军” ；还 有“今天是国庆节，是我们伟大祖国的生 日”
第三章 播音语言特点
1）教学目的：认识广播电视传播中有声语言 的规范性、庄重性、鼓动性、时代感、分寸 感和亲切感及其关系，既保持全国通用语言 的生命活力，又避免日常交际语言的随意和 芜杂。 2）教学要求：明确有声语言在“规范空间” 中达到准确、鲜明、生动的基本规格，并力 求通过教学实践中的反复体会和教师指导， 提高有声语言表达的质量。
第二节
“三性”、“三感”的关系
最后，它们是基础的。
思考题： 1、“规范性”“庄重性”会导致有声语言表 达呆板吗？为什么？ 2、“时代感”是不是通过加快节奏才能体现 出来？ 3、虚声嗲气、囫囵吞枣，就有“亲切感”吗？ 为什么？
二、庄重性：真实可信、落落大方 庄重性是说要保持端庄、郑重的气质和 态度，既可兴奋从容、气势磅礴，又可寓庄 于谐、谈笑风生。 庄重性，应该“善言”而不“轻言”， 说话前要慎重，说话中要稳重，绝不信口雌 黄、哗众取宠，更不装腔作势、虚情假意。 庄重性并不对语言表达的样式、体式和 艺术风格加以限制。
庄重性的核心是严肃认真、一丝不苟， 表现出强烈的事业心和高度的责任感，体现 着新闻工作者高尚的职业道德。
3）教学重点：1．对“播音腔”和“生活化” 两种提法的正确认识。2．播音语言的特点 4）教学难点：1．“播音腔”与“生活化” 的辨析 2．“三性”、“三感”的含义和关系 学生受流行观点的影响，容易片面、机 械地理解本课内容。要特别注意庄重和亲切、 鼓动和分寸的内涵及其关系。
第一节 播音语言特点
播音语言特点以广播电视的性质、任 务为根本，以国情为土壤，以民族文化为 背景，以历史经验和传播规律为源泉，以 提高语言的传播质量为目标。
第二节
“三性”、“三感”的关系
首先，它们是具体的。每一个特点都 有具体的涵义，不应混淆，不宜泛化。
第二节
“三性”、“三感”的关系
其次，它们是立体的。播音语言涉及 各个方面，有主体的、客体的，有主观的、 客观的，有宏观的、微观的。
第二节
“三性”、“三感”的关系
再次，它们是整体的。六个特点互相 联系，不可分离，不宜肢解。它们的核心 是广播电视播音的语言魅力。
性表现。
尽
jǐn
区
ōu
吐谷浑
tǔyùhún
jìn
月氏 yuèzhī
qū
龟兹 qiūcí
谷
gǔ
樊于期 fánwūjī
氏
shì
龟 龟 兹
单
guī jūn zī
shàn dān
于 于 期
yū yú qī
朴
piáo pō
pǔ pò
chán
语汇：
1．市井语汇、方言语汇空前活跃。 2．音译语汇、外来语汇进入口语。 3．专业术语在口语中使用频率增加. 4．“网语”改变当代语用伦理。
三、鼓动性：情真意挚、爱憎分明 鼓动性，是指播音语言的整体而言，“鼓而 动之”。指引人向上、催人奋进、发挥“鼓舞 和教育”作用的一种吸引力和感召力。 鼓动性植根于语言的情感性和感染力。白居 易说的：“感人心者，莫先乎情”，如果创作 主体无动于衷，就无法使人受到感染。 创作主体自身，必须有的放矢、有感而发、 有动于衷, 要表现出政治的、文化的、道德的、 思想的“倾向性”。有时是“旗帜鲜明”，有 时是“意在言外”。
如：语音
冠心病是冠状动脉粥样硬化性心脏病的简称。它是由 于供应心脏营养物质的血管——冠状动脉发生了粥样硬化 所致，这样粥样硬化的斑块，堆积在冠状动脉的内膜上，
越积越多，使冠状动脉腔严重狭窄，甚至闭塞，从而导致
了心肌的血流减少，供氧不足，产生一系列缺血性表现。 冠 血 guān guàn xuè xiě 塞 供 gōng gòng sè sāi
五、分寸感：准确恰当、不温不火 分寸感包括政策的和艺术的两个方 面。内容有主次，态度有差异，感情有 浓淡，技巧有高下，风格有区分，状态 有变化……。 面对纷繁复杂的大千世界，面对形 态各异的创作依据，我们不能“以不变 应万变”，而应见机行事、掌握分寸。 任何一个节目、一篇稿件、一次谈 话、一句表达，都必须讲究分寸，必须 避免模糊笼统。“过犹不及”，“夸大 其词”，“有气无力”，“虚张声势”，通 亲切感，概括地说就是言之有物、心中有人结合在有 声语言中的表现，它最基本的社会效果是“使人愿意 接受”。脱离了稿件（或报道内容）和环境（包括报 道现场），也就脱离了受众，就不会有亲切感。因此， 理解感受稿件越深、播讲对象越具体（不是越清晰）、 表达技巧运用的越熟练，播音语言的亲切感就越强。 在广播电视传播中，“传者”与“受传者”的关系应 是知心朋友的关系，既不应是“陌生人”，也不应是 “私语者”。所谓知心朋友，当然互相了解，彼此知 道对方的思想感情，或挚友，或诤友，经常产生“共 鸣”。 播音语言的亲切感，从内容上说，要适应“新鲜”、 “易懂”、“可信”、“情真”的受众期待心理。 播音语言的亲切感不仅是一种语言传输心态，而且是 一种比较稳定的平等交流心态。
广播播音：以声传情，声情并茂，悦耳动听。 电视播音：声画和谐，形神兼备，赏心悦目。
播音语言特点，可以概括为“三性” 和“三感”。
一、规范性：语言规范、清晰顺畅 规范性是指语音（声、韵、调）、词 汇、语法、修辞、语调、语流，都要符合 普通话的要求，遵从普通话的规范。 《普通话水平测试》的规定，只是最 基本的标准。规范，是全社会各个行业的 共同的走向和趋势。 规范，是从“必然王国”进入“自由 王国”的通衢大道，是从自发到自觉的过 程，规范就意味着自由。要养成规范的习 惯，要持之以恒。
四、时代感：胸襟开阔、新鲜跳脱 时代感，是指创作主体对于时代精神和时 代氛围的心理把握。要真正应和时代的脉搏， 真正感受时代的节奏，高扬主旋律，走向多样 化。作为新闻工作者，更应体现时代精神，充 满人文关怀。 现象纠偏 时代感，就是当代感。全球化的大视野、 全社会的总趋势，给我们以使命感，和平和发 展的世界格局、改革和开放的国家利益，给我 们以自豪感。这就召唤我们，深刻体味“国情 民意”，努力用新鲜活泼、舒展跳脱的有声语 言，加大思想的厚度、表现的力度，表意则意 明，传情则情切。
sài
冠心病（guān）是冠（guān）状动脉粥样硬化性心脏病
的简称。它是由于供（gōng）应心脏营养物质的血（xuè） 管——冠（guān）状动脉发生了粥样硬化所致，这样粥样硬 化的斑块，堆积在冠（guān）状动脉的内膜上，越积越多， 使冠状动脉腔严重狭窄，甚至闭塞（sè） ，从而导致了心
肌的血（xuè）流减少，供氧不足，产生一系列缺血（xiě）