建筑史简答题

1、北京颐和园的总体布局和造园艺术特色

我国清代皇家园林的典范，前身是清漪园。分为宫廷区、前山前湖景区和后山后湖景区。园林整体利用自然，改造自然，水面处理采用岛式和堤式综合。颐和园的景观的构图中心是建筑组群，组群主题为佛香阁，对整个景观其控制作用。运用对景、借景。体现了我国古代园林的辉煌成就。其宏观特点是：１、湖堤用岛式布局和堤式布局的综合形式，利用西堤，支堤将水面分成三个部分，又做出三大岛，三小岛，总体上，符合传统叠山

理水的模式――三山，却又不拘泥。２、山区特色概括为前山“寺包山”，后山“山包寺”。前山建筑左右布局烘托轴线，创造出仙山琼阁――雍容华贵的境界。后山则创造出山林野趣，淡雅幽静的另一番境界。３、宫廷区布局将庄重，肃穆，端庄，稳重的风格与园林的大环境结合的很成功。４、前山区一主四从的轴线组织，主从突出，两侧退后的建筑，均衡却不对称。同时使用了长廊，提供了全天候的游览路线，形成过渡层次，并取得画框效果。５、后山后湖采用两山夹水。水窄山高，水宽山矮，形成了对比效果，突破了带形长河的僵直单调，取得化河为湖，开合多重的基本格局。总之，颐和园的布局在充分展示了造园主题的同时，又重笔点染了皇家园林的富丽堂皇的性格．

2、蓟县独乐寺观音阁的结构特色和艺术特色

天津蓟县独乐寺观音阁是一座典型的殿阁型构架的建筑，平面为金箱斗底槽形式，分内外槽，外槽面阔5间，进深8架椽；内槽面阔3间，进深4架椽；下层挑出斗栱、下檐，中层挑出斗栱、平坐，上层挑出斗栱、上檐。中间空间为暗层，整座构架浮摆在石柱础之上，斗栱具有榫卯组合的“柔性构造”的特点，采用了递角栿、抹角栿、柱间斜撑等多种斜向构件，强化了构架的稳定性。观音阁外观显两层，台基低矮、宽大，前方舒展出月台，整体尺度处理十分严谨，存在着以檐柱高作为定高、定宽模数的现象，整座建筑形象稳定、端庄、雄健、舒展，体现了中国传统木构建筑高超的结构技术。

3、古罗马万神庙的艺术特色

古罗马万神庙采用了穹顶覆盖的集中式形制，是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是古罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面式圆形，穹顶直径为43.3m，高度也是43.3m，材料是混凝土和转，为了减轻穹顶重量，越往上越薄，并且在穹顶内部做五圈深凹格。外墙划分为3层，第三层包住穹顶，使之没有完全露出来。万神庙的内部艺术处理非常成功，穹顶顶部开一个圆洞，射进来的光使教堂充满神秘感。

简述巴洛克建筑的表现建筑动态的一些主要手法。

（1）平面上：由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面。因此，巴洛克式教堂多采用圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形平面。

（2）在空间上：由于平面的特殊形状，则赋予空间（主要是内部空间）以凹凸分明、由曲面围合的各种动态感非常强烈的室内空间。

（3）在外形上：采用波浪形曲线与曲面，

圆形的雨罩与台阶，断折的檐部与山花，柱子

的疏密排列等来助长立面的起伏变化与运动

感。

总之，巴洛克建筑正是在这样一种平面

上、室内空间上、外观上的动态的追求，强调

一种追求新奇、标新立异，这样的处理往往使

建筑的形体支离破碎，似乎有一种力在里面冲

突挣扎，以“引起世人惊讶”。

2、简述太阳神庙的艺术特色。

太阳神庙的艺术特色：强调崇拜，恩威并

济

a、实体部分：采用雕像（法老），方尖碑

（献给日神，象征太阳的一束光芒），圣羊像

（或狮身人首像），大门（墙体）之间对比（方

尖碑的尖与墙体）。主从（实墙为主）的构图

处理，突出重点，形成完整统一的艺术特色。

实墙上的浮雕和门前长达一公里的圣羊像，突

出一种气氛——宗教气氛。

方尖碑，圣羊像，宗教的。

大门，世俗的：彩色浮雕，象形文字，程

式化的人物，彩旗猎猎。对比的手法，突出大

门的统帅作用。

大门的尺度：观赏尺度与使用尺度的巨大

反差。富丽、喧嚣、热烈的宗教气氛。

强调“恩”的一面

b、空间上：塞满柱子的大殿。

神秘，压抑的气氛

神秘——光线, 高侧窗

压抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。

强调“威”的一面。

１举例说明中国塔的形式与结构特征。

按形式和结构类型分：

①楼阁式塔：盛于南北朝、唐、宋

•我国传统的多层木构架建

筑出现最早，数量最多是我国佛塔之主流，塔

的平面唐以前是方形、五代起八角，渐多六角

形为数较少

•材料由木——砖木混合—

—砖石完全用木的楼阁式塔，宋之后绝迹

◆山西应县佛宫寺释迦塔

（辽）行架筒体木结构

•中国现存唯一木塔，世界

最高木塔H＝67.3m

②密檐塔：盛于辽金时期，砖石材料

底层较低上施密檐5～15层

◆最早的密檐塔，也是我国现

存最早的塔

河南登封嵩岳寺塔（北魏）

12边形塔的孤例单筒结构

③单层塔：大多用作墓塔或在其中供奉佛塔，

平面方、圆、六角、八角

◆山东济南神通寺四门塔

（隋）四边形

④喇嘛塔：内地始见于元代、（明代塔身变瘦，

清代又添耀光门）

◆北京妙应寺塔（元）阿

尼哥（尼泊尔）设计

⑤金刚宝塔：仅见于明、清二代高台上建塔

◆北京大正觉寺塔（明）

⑥变体：花塔、过街塔等

◆居庸关过街塔

⑦云南傣族小乘佛塔：外观较细高而清透，极

富当地民族风格，塔多单建

2 简述文艺复兴时期意大利广场的形式与特

征。

１、简述佛光寺大殿的特点。

晚唐建筑，公元857年，山西五台山，为殿堂

型构架．是两个唐代木构架建筑之一，是中国

木构架体系进入成熟期后保留下来的代表作，

是唐代建筑风貌的典型实例．

⑴主要特征：①面阔7间进深8架椽,

单檐四阿顶，屋面坡度平缓，举高约1／4.77；

斗拱宏大，约为柱高1／2；出檐深远，出挑

3.96m②台基低矮，内外两圈柱，柱高相等—

—“金厢斗底槽“采用三角形屋架与圈梁结

构的结合（更利于抗震、抗风）③圆直柱，上

端有卷杀，檐柱有侧脚及升起，斗拱作用发挥

最完善④脊槫径下不施侏儒柱，而仅叉手，是

现存木建筑中孤例，上下平槫，下用托脚，天

花用平闇⑤门窗用直棂窗,吻为鸱尾，没有仙

人走兽⑥大殿外观间接、稳健、恢宏色彩简单，

屋顶用灰瓦，斗拱层和柱子用红色，之间用白

色，基座用金色

⑵剖面特点：①佛光寺大殿的构架为殿堂型

构架．殿堂型构架的面阔七开间，进深八架椽，

屋顶为四角顶．②分明栿，草栿两层．（明清

称梁，唐宋称栿）③运用了叉手托脚

⑶立面特点：①角柱升起，八根柱子越到

边上越高，每个高起2寸．②正脊－－典型

的凹曲线（明清为直线）．垂脊平直，平缓有

力，不象太和殿那么陡．③五个开间相等趋

于正方形，尽间减小．④没有仙人走兽．⑤屋

顶较扁，檐口微翘．单檐四阿顶．（明清称庑

殿顶）⑥升起（生起），有侧脚，外槽向内倾

斜89.5度⑦斗拱肥硕．⑧出檐深远．

⑷内部空间处理：①空间层次丰富，从室

内看，明栿在下，平闇在上，衬托着明栿层次

多，丰富．②尺度把握较好，平闇的格子很

小，对比之下感觉室内空间的尺度很大．③空

间比例严谨，内槽柱子与平闇围合成了一个趋

近于正方形的空间．④斗拱制作灵活，柱头

铺作，补间铺作有下昂（双杪双下昂），内转

改为偷心造（不设横拱）即插拱内槽柱子内侧

为七铺作偷心造，由于佛像的圆光罩很占地

方，设横拱则放不下，故全部采用偷心造，很

灵活．

２巴洛克建筑是通过哪些手法取得的动态

效果的。

在文艺复兴建筑的基础上应用曲线与变形，并

喜用强烈的装饰、雕刻与鲜明的色彩，追求自

由、动态、神秘与富丽的效果。

⑴波浪形曲线与曲面，形成动态建筑

⑵利用透视术或增加层次，来夸大距离，体

积感强

⑶建筑部件的断折、不完整，形成不稳定形

象和折断的或双层的檐部、山花

⑷柱子不规则排列、增强立面与空间的凸凹

起伏和运动感

⑸室内运用曲线曲面及形体的稳定组合，产

生光影变化

⑹强烈的装饰、雕刻与色彩

⑺用互相穿插的曲面与椭圆形空间

平面上，由于教堂规模小，不宜采用拉丁

十字形平面，巴洛克教堂多采用圆形、椭圆形、

梅花形、圆瓣、十字形

空间上，由于平面特殊形状，赋予空间以

凹凸分明，由此围合的各种动态强烈的室内空

间，曲线、曲面及形体的不稳定组合，产生光

影变化

外形上，采用波浪形曲线与曲面，圆形的