论中国元素与现代设计的融合

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论中国元素与现代设计的融合

陈传文,利阳

(南昌大学艺术与设计学院,江西南昌330031

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摘要:创新是设计的灵魂。在现代设计中,融合中国传统文化的精髓元素,创造出新的设计风格———“中国风”,是中国设计的发展方向。中国传统文化以其独特的表现方式对现代设计的各种运用产生了深远的影响,用浸透中国上下五千年文化的语言材料,创造出独特的东方魅力,让世界了解中国历史的各种寓意和中华民族智慧的精华,这是中国设计走向世界的根本,也是立足世界的根本。

关键词:中国元素;现代设计;传统文化;中国风;文化融合

中图分类号:J525.3文献标识码:A文章编号:1006-0448(2012)

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一问题的提出

晚近以来,随着计算机图形处理技术的迅猛发展,我国传统设计开始遭遇诸多瓶颈问题。其中,如何实现本土资源与现代设计之间的有机融合,亦即如何使现代设计能够更加充分地展示中国传统文化的特色,从而形成具有中国元素的设计,已经成为设计界不可回避的重大课题。面对上述情势,许多年轻设计师着力从思维方式的转变,通过在设计中注入若干中国元素,力求突围中国设计当下面临的困境。应当说,这种转变对于深化我国设计的研究不无裨益。但值得注意的是,在当前设计思维转变的范式中,还存在诸多误区。许多设计师只是简单地在其设计产品中引入一些中国元素,尽管从设计产品的外观上可能独具匠心,但与此同时却大都因不谙熟中西独特的文化而致使其产品或“凿枘圆方”或徒具其形而乏其神。

笔者认为,设计师需要展现的就是设计的自然属性、社会属性以及人与自然的关系。其实,任何设计作品均系特定文化的载体。在人们阅读与欣赏某项作品时,在深层次上是一种文化上的互动与沟通。同样一个设计在不同的文脉下的理解是不尽相同的。以蝙蝠图案为例,在西方通常会被理解为邪恶,而在中国传统文化中则被理解为福气,这是截然相反的观念。一个设计师在传达他的设计理念的时候,其实也就是在传达某一种文化[1]。正如著名汽车设计师乔治·亚罗所言:“设计的内涵就是文化。”尽管中西文化存在着诸多差异,但二者仍然有一些共同之处,况且,一国文化如果要获得长足的发展,必须在立足本土资源的同时,积极地吸纳域外文化的优质资源。强调中国设计的本土性,以及在设计产品中融入中国元素既非对本土文化的因循守旧,亦非对现代西方设计的盲目排外,而是力图实现二者的有机融合。换言之,中国元素与现代设计的精髓在于,通过中西之间的互通,实现中西元素的结合、传统与现代的融合。这种融合是中国设计的一种发展方向,但这种发展方向的前置语境不是建立在对传统文化一无所知的基础上,而是必须奠基在对中国传统文化精当、独特的理解基础之上。正如有学者所言,中国元素蕴涵了中国文化的气质,却不是某种风格化。设计若是建立在对文化本身深入理解的前提下,并加以合理应用,可以得到预想不到的结果[2]。实际上,如何在现代设计中融入中国元素已经引起人们的高度关注,从平面设计、建筑设计到工业设计等领域,我们都可以看到众多中国元素的应用。例如,中国元素融合现代立领小西装设计,加

第43卷第3期2012年5月

南昌大学学报(人文社会科学版)

JOURNAL OF NANCHANG UNIVERSITY

Vol.43No.3

May.2012

收稿日期:2012-01-16

作者简介:陈传文(1960-),男,江西宜春人,教授,从事产品设计与艺术设计研究;利阳(1987-),女,江西南昌人,从事艺术设计研究。

之机械裁剪和缝合做成的古朴、大方、得体的唐装在2001年上海亚太经合组织APEC会议后风靡大陆和全球华人,形成“中国风”。随着中国经济的发展,我国的悠久历史和文化越来越被世界各国的设计师所关注。在他们的设计中也大量借鉴了中国传统元素。在这个应用过程中“盲目西化”与“一味复古”都是不可取的,既不能摒弃传统文明,也不能盲目依赖传统文明,把“Made in China”变为“Design in China”应当是我们不懈努力的目标。

二“中国元素”的内涵界定

何谓“中国元素”?对此,学界已有诸多论述。但值得省思的是,“中国元素”不仅仅是传统文化的一种象征,不可能是西方文化的简单补充润饰,亦不应将“中国元素”狭窄地定义为宣扬民族主义的旗号,或者一种时尚的新名词。诚然,当世界经济离不开持续增长的中国经济时,世界文明也离不开中国文化。中国文化已然成为世界文化中不可或缺的重要组成部分。孕育着中国文化精神的“中国元素”将会为中国品牌走向世界奠定自信,它会承担起融入世界、影响世界的时代使命[3]。笔者认为,中国元素是对中国人自身自我属性的一种体现,如黄皮肤、黑头发。同时,建立在传承了五千年的历史演变———被大多数中国人认同的凝结着中华民族的传统文化精神、并体现国家尊严和民族利益形象的符号、中国特色的饮食结构、从象形文字演变至今的文字形象符号和风格习惯,加之中国版图的西高东低、黄河长江等山水及地理地貌的自然特征,如中国特有的颜色、山水以及具有中国民族内涵特色的东西,均可视为中国元素。包含中国元素的“中国风设计”,是在中国文化以及中国生活方式的基础上,在信息高度发达的地球村社会意识形态里,得到世界文化认同并欣赏的中国风格的设计方式。所谓包含“中国元素”的设计,绝不是一种所谓“复古”的潮流,也不是一种狭隘的、片面化的对传统文化的膜拜和抄袭,而是整个设计艺术在世界范围内出现“国际风格”的现代主义潮流之后出现的多元化的、强调传统和本土性的新设计艺术潮流。它所强调的是带有民族文化内容的设计。让有形的物体表现出无形的文化背景,让精神文明化遗产的融会贯通融入软、硬质景观的物质形态中,实现精神文化的景观化,使设计自始至终贯穿人与自然、历史和谐的理念,最终让中国的本土设计在融入了中国元素和设计创意后越来越多地走向世界的舞台[4]。

“中国元素”与现代设计的有机融合,亦是提升中国设计在世界竞争中的核心力量之一。随着社会工业化的大进步,产品功能、性能日益相似化,产品进入了差异化时代,如何使自身的产品在市场上占据优势便成了商家所面对的最直观的问题。“现代设计要为现实需求服务,中国元素的应用也要符合时代发展的大的趋势,结合不好就容易符号化、表面化。”[5]产品要有市场,产品设计就要体现产品自身的特质,以“中国元素”为精神内核的现代设计,则可以充分发挥中国设计的比较优势,在世界设计领域中发挥自身的优势,并可能形成现代设计的一种独特风景,甚或可能对世界设计作出自身的独特贡献。例如,现代设计中冠以“中国元素”的中国结、牡丹花、吉祥如意、京剧脸谱、旗袍、中国功夫、中国红等等中国元素,实际上已经开始逐步为世界其他国家或地区所接受。而实际上,“中国元素”远远不只这些,其内涵非常深厚和宽泛,表现形式也并不局限在具体的符号上。因此,深入挖掘与推广中国元素的丰富含义在当下中国设计中具有举足轻重的地位。

以2008年好莱坞动画片《功夫熊猫》大获成功为例,影片制作人从某些精美绝伦的中国电影中汲取灵感:屋顶追逐的一场戏借鉴了《卧虎藏龙》中走钢丝的手法,《英雄》中秦王宫殿的构造布局则是玉宫的原型。该电影吸收了很多中国艺术的创作元素,并且直接影响了很多设计:露天剧场中央悬挂着一个中国日历,王宫地板的设计融合了中国传统的“五行”概念。此片票房证明了这部动画电影运用中国元素的成功。但是,和《功夫熊猫》相比,国产动画电影却相形见绌。2006年,投资1.3亿元拍摄的《魔比斯环》全国总票房仅有300多万元、2007年的《勇士》前三周票房不过500多万元、2008年“六一”节上映的《葫芦兄弟》是表现最为出色的,但在端午节假期后也止步于800万元。《功夫熊猫》为什么如此吸引人?从《葫芦兄弟》引发的人们对童年动漫作品的回忆就可以看出,这恐怕不仅是影片中包含的中国元素的作用,也并非单纯外来和尚会念经的心理作祟。一边是消费者对动漫产业的期望,一边是动漫作品受到冷遇。我们不禁会思考:我国的动漫产业为什么没有生产出和《功夫熊猫》一样的作品?

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第3期陈传文等:论中国元素与现代设计的融合

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