电影镜头鉴赏(色彩、构图、景别、光线)ppt课件

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电影镜头分析ppt课件

叙事结构的突破：板块式
第一次奔跑罗拉没借到钱。罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙
第二次奔跑罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑罗拉在赌场赢钱曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人
影片的色彩

黑白颜色的过去式、淡色彩的将来时、红色。救护车与电话机的红色隐寓危险，罗拉的红色头发象征色彩的对比强烈。三个段落除了运用绿、红、金三种颜色的钱袋来划分不同的段落以及不同的结局，整体风格上也有较为明显的区别。多数人的装束都是黑白色的使罗拉火焰般的红发格外显眼。这一色彩的大胆运用不仅仅起到了强调的作用，更象征了一种向上，象征激情与活力。但同时红色又象征着危机和不安、暴躁。符合整个片子的基调。
蒙太奇手法地运用
一转换蒙太奇在十字路口的镜头当中众多的人表现人口的膨胀和人的无目的性。接下来是几个快镜头，镜头的降格造成众多的人如木偶般地机械地涌动。影片中的几个次要人物相继出现女职员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔等等。镜头速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。银行警卫虽然在影片中出现的时间不多但是，他是整部影片的旁观者，由他来监督整个“游戏” 的进行。银行警卫踢起一只足球并宣布“游戏” 开始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人组成影片的片名字幕。足球落下，足球落入动画制作的时空隧道。从一个场景切换到了另一个场景。
罗拉开始快跑！罗拉快跑……为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑……
叙事角度：游戏化的结构
《罗拉快跑》就像一部罗拉闯关的电脑游戏，正如片头所说：“地球是圆的。游戏只有九十分钟。
电影中不时出现巨大的表盘，显示离规定时间还有二十分钟或者三分钟，一次的结果不满意，还可以从起点重新来过，玩出不同的结果。输赢不是最关键的，关键的是把游戏玩到最后，是游戏过程中所必需的人的坚强意志和竭尽全力。

第四章电影中的光线、声音和色彩ppt

第四章电影中的光线、声音和色彩第一节电影中的光线电影摄影中照明物体的光线往往不止一种。

在外景，除了直射的阳光外，还有天空的散射光和环境的反射光；在室内，晚间也会有不同的灯光照明。

对光的分类有三种方法：按光线的来源分、按光线的投射方向分、按光线的造型作用分。

一、按光线的不同来源进行区分一切可以发光的光源，根据其来源可分为自然光和人工光两大类。

天然发光的光源均称为自然光。

从电影摄影的角度讲，可利用的自然光主要是太阳光和天光，太阳是主要发光的光源。

太阳光除直接照射到地球上外，一部分光被大气层吸收，透过大气层再照射于地面，这种光称为天光。

年来由于胶片的感光度的提高，以及增感镜头的出现，摄影机的灵敏度不断提高，有时可直接拍摄月亮和月光下的景物，那么月光也可以算为自然光了。

在阳光照射下，建筑物、墙壁等的反射光也属于自然光。

自然光的特点自然光的优点是亮度强、照明范围广而均匀。

自然光的亮度、照射角度、距离远近、色温等往往不以创作者的主观意志为转移。

自然光的强弱随季节、时间、气候、地理条件的变化而变化。

一年中，夏天光照最强，可利用拍摄的时间最长；冬季最弱，可利用拍摄的时间最短。

日照强弱又受天气变化的影响，分为晴、阴、晦、雾、霾、雨、雪，其光照度也各不相同。

地理条件变化对日照强弱的影响也很大，如所处的经纬度不同，海拔高低的不同，其照度、色温也不同。

在高山、平地、高空、海底所受光强弱也各不相同。

一天之内由于地球的自转形成黎明、日出、上午、中午、下午、日落、黄昏、夜晚等各种不同的光线照射情况。

日出和日落时的拍摄状况当太阳从东方地平线上升起，到离开地面15度角之间的时间属于日出时刻。

而当太阳西落，从地面15度角降到地平线以下的时刻称为日落时刻。

光线特征：太阳光中只有波长较长的光线（红橙光）到达地面，所以此时的太阳呈现红橙色，色温较低；被摄体的水平面被高色温的天空光照明，垂直面被低色温的太阳光照明，形成冷暖对比，画面色彩多变化；水平面光线较弱，因此景物照度分配不均匀，形成明暗对比。

影视景别分析范例PPT课件

运用
特写镜头在电影中经常被用来表现角色的情感和内心世界。例如，在惊悚片中，特写镜头可以用来突出角色的紧张和恐惧；在爱情片中，特写镜头可以用来表现角色之间的深情和爱意。此外，特写镜头也可以用来介绍重要的物品或细节，例如一个神秘的物品或一个关键的证据等。
特写在电影中的实际案例分析
• 《泰坦尼克号》：在电影中，有许多特写镜头用于表现角色之间的情感和内心世界。例如，在船沉没时，男女主角在甲板上的对话，通过特写镜头突出了他们的情感和内心状态。此外，电影中还有许多特写镜头用于表现珠宝、艺术品和其他细节，以增强观众对电影中场景和物品的印象。
远景在电影中的实际案例分析
《阿凡达》
电影中潘多拉星球的原始生态景观以及与人类入侵者的对抗等场景，运用了大量的远景镜头，展现了潘多拉星球的壮丽景色和战争的宏大场面。
《泰坦尼克号》
电影中运用远景镜头展现了泰坦尼克号邮轮的巨大规模和豪华设施，以及与周围环境的对比，突显了邮轮的壮观和海上生活的美好。
03
VS
特点
特写镜头具有强烈的视觉冲击力，能够让观众更加深入地观察到角色的情感和内心世界。它是一种非常有力的表达工具，可以用来传递角色的性格、情感和心理状态。特写镜头还可以用来强调重要的细节或信息，例如角色的眼神、手势或物品的特殊细节等。
特写的拍摄技巧与运用
技巧
特写的拍摄需要非常精确的聚焦和曝光，以确保清晰度和细节的呈现。通常使用软光和柔和的色调来营造柔和和温馨的氛围。特写镜头也可以通过使用不同的拍摄角度和构图来创造出更加动态和有趣的效果。
纪录片
02
纪录片更注重对现实场景的呈现，因此景别的运用要更加自然
和真实，以展现出被摄体的原始状态。
战争片

影视画面的艺术构成ppt课件

这种镜头的运动除了靠摄影机的真实移动之外，还可以通过摄影机镜头的焦距改变来完成
这其实是一种运动的假象这种镜头表现形式使得画面缺少纵深感和层次
感，但方式较为简单，在影视中运用较多。
53
影视镜头——摇镜头
摄影机位置固定，而镜头借助三脚架作上下，左右或旋转摇动的运动
让观众的目光顺着一定方式对被摄对象巡视，可以起到改变拍摄对象，角度以及追踪拍摄对象的作用。
16
5)动静对比主体运动，陪体（或环
境）不动。陪体（或环境）运动，
主体不动。
17
陪体
18
2、陪体——突显主体的绿叶
陪体是相对于主体而言的，它是指与拍摄主体有紧密联系的对象，是画面中陪衬主体的景物或人物。
陪体的作用：
帮助突出主体给人以联想为转场提供方便
19
环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物和空间。包括前景、后景、背景三个部分。
平衡构图：按照均衡的设置于组合方案对画面中的景物（包括主体、陪体与环境）进行处理，景物所占面积、景物的大小甚至是景物的“分量” 要均衡、适中。
不平衡构图：有意打破这种均衡的画面景物设置与组合方案。
32
一、构图的类型
平衡构图
在平衡构图中，画面那的各个部分配置基本均衡、匀称、适中。
33
一、构图的类型
26
27
影视构图的主要类型与方法
影视创作注意取景框，也就是画框——有一定的时间维度，动态的。
通过这一取景框，创作者对物质现实和虚拟影像进行选择、提炼和创造。
影视构图分为两类： 1. 封闭式构图 2. 开放式构图
28
封闭式构图
封闭性构图是指画面中包含完整的视觉形象、具备明确的视觉信息的构图。

电影赏析 PPT课件

三、光色
（二）色彩色彩是客观世界的固有属性，色彩不单纯是对五彩缤纷的现实生活的简单复制，而是一种重要的表现手段和审美要素。色彩的基本知识色彩的艺术功用：还原功能、刻画人物、营造艺术氛围、表现创作者的主观意图。
四、特技
作用：使影视艺术的表现力如虎添翼。
第五讲
声音元素鉴赏
一、声音元素的构成
爱森斯坦的《战舰波将金号》1340个镜头希区柯克的《绳索》10个镜头蒙太奇学派：梯摩琴柯、巴拉兹、普金、爱森斯坦、阿恩海姆
二、蒙太奇
（三）蒙太奇与长镜头长镜头理论:法国电影家安德烈·巴赞法国电影理论家克拉考尔如果导演崇尚戏剧美学，那么他就擅长用蒙太奇来进行艺术创作，作品镜头总量就多，长镜头就少；如果导演崇尚纪实美学，那么他就善于用长镜头来进行艺术创作，作品镜头总量就少，长镜头就多。
喜剧悲剧
中国电影
正剧与主旋律
武侠功夫片
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灾难片
西部片
西方电影
喜剧片恐怖片
科幻片
战争片
体育片
第二讲
鉴赏的基本知识
一、什么是电影鉴赏
电影鉴赏是人们观看电影作品时的一种认识、精神活动，是人们观看电影作品时所产生的审美活动的全过程。
二、电影的功能再现功能表现意义教育功能
二、声画关系
相互依存、相辅相成声画组合的三种类型：（一）声画同步（二）声画对位：1、声画对比2、声画对立（三）声画分立
第六讲
文化元素鉴赏
一、什么是文化
广义：总括人类的物质生产和精神生产的能力，物质的和精神的全部产品。狭义：精神生产能力和精神产品，包括一切社会意识形态，有时又专指教育、科学、文化、艺术、卫生、体育等方面的知识和设施，以与世界观、政治思想、道德等意识形态相区别。

影视视听语言(镜头、景别)PPT精选文档

4
分类：表达视角和描写方法
1.主观镜头：与客观镜头相对，模拟剧中某一个角色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头，是电影中极富有感染力的镜头。《Hardcore》《让子弹飞》00:31:21
A、让摄影机镜头直接代替剧中角色的眼睛，来拍摄角色所看到的场面和情境，使镜头连接顺畅，适应观众的视觉接受习惯。
B、演员、被采访对象等在表演、和他人甲流等，被拍摄者的视线不面对镜头；
C、摄像机纯粹作为第三者进行拍摄。
6
分类：内容和在片中的作用
1.关系镜头：用来给被摄主体定位，交代其所处地点、运动方向的镜头。一般都是用远景或全景镜头从较大的范围来表现被摄对象之间的空间关系，又称场景镜头、交代镜头、空间定位镜头或整体镜头。
A、将观众的注意力从主体引向环境，并交代主体与所处环境之间的关系、局部与整体之间的关系。
B、用在影片的结尾，表示故事的结束。
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镜头的运动
3.摇镜头：指摄影机的机位不动，镜头借助三脚架或者拍摄者的身体做上下左右摇动的拍摄方法。
常用来模拟人物转动的主观视线，以表示所看到内容的变化，同时也可用来介绍故事发生地周围（《黄土地》
中开始交待时空背景为黄土高原）。
B、时空转换手段（《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华表
示三个月已经过去）。
C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使
影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的
发展。
9
分类：内容和在片中的作用
4.主镜头：又称贯穿镜头。为了记录动作的连续性和便于后期剪辑，在拍摄过程中唱吧一个动作或段落完整拍摄下来，这个长镜头就是主镜头。
《我要去蓝山》开头
7
分类：内容和在片中的作用

影视鉴赏课件ppt课件

市场现状
当前影视产业发展迅速，市场规模不断扩大，但也存在竞争激烈、盈利模式单一等问题。
发展趋势
随着科技的发展和观众需求的多样化，影视产业将趋向多元化、个性化、国际化方向发展。
06
影视鉴赏实践
如何选择影片进行鉴赏
选择经典影片
选择具有代表性的经典影片，能够让学生了解电影艺术的发展历程和特点。
影视鉴赏课件ppt课件
目录
• 影视基础知识 • 影视语言与技巧 • 影视类型与风格 • 影视评论与分析 • 影视产业与市场 • 影视鉴赏实践
01
影视基础知识
电影的起源与发展
电影的起源
19世纪末，随着摄影技术和放映技术的进步，电影开始出现。最初的电影只是简单的连续摄影，后来逐渐发展成为一种艺术形式。
选择具有文化背景的影片
选择具有文化背景的影片，能够帮助学生了解不同文化背景下的电影特点
和鉴赏方法。
选择类型片
选择不同类型片如剧情片、纪录片、动画片等，让学生了解不同类型的电影特点和鉴赏方法。
选择具有争议性的影片
选择具有争议性的影片，能够引发学生的思考和讨论，提高他们的思辨能力和鉴赏水平。
如何写影视评论
优缺点比较
将影片的优点和缺点进行比较，以更全面地评价影片的整体表现。
05
影视产业与市场
影视制作流程
剧本创作
从构思、编写到最终确定剧本，是影视制作的基础。
筹备与选角
根据剧本需要，寻找合适的演员、导演、制片等，组建剧组。
拍摄与制作
包括场景布置、摄影、灯光、期制作
声音与画面匹配
确保音效、对话与画面相协调。
音效与配乐
音效设计

影视景别分析范例ppt课件

13
近景主要用以突出人物的神情或者物体的细腻的质感，人物近景，面部表情是画面的主要内容，眼睛成了画面的中心部分，所以近景要处理好眼神光，以眼传神。
如图，人物处于画面的主导位置，脸上表情的变化尽显无疑。 14
如图，使用近景拍摄，容易产生一种交流感。
15
七、特写
特写镜头用来表现人物肩部以上部位，从细微处来揭示内部特征。特写既可以用来突出某一物体细部的特征，提示其特定含义，更可以用来表现人物神态的细微变化，把人物某一瞬间的心灵信息传达给观众。
5
如图，将老虎看做被摄主体，该景别充分展示了被摄体所处的环境空间，渲染了怅惘孤独的气息。
6
三、全景
全景以表现某一个被摄对象的全貌和它所处的环境为目的。被摄主体可能占满整个银幕。全景又叫做全身镜头，相对远景视野小些，人物在画面中的比例大致等于画面的高度，往往成为每一场戏的主镜头。
如图，全景完整地表现了人物的形体动作，从而反映出人物隐隐的茫然和无助。
7
如图，表现了具体的场景全貌，人物和船只的位置安排恰到好处，使画面充实而富有层次感。
8
如图，全景将人物及其周围的空间环境在一个画面中同时表
现，四周荧蓝的海面对人物起了烘托、陪衬作用，创造了如梦如
幻的优美意境。
9
如图，将鲸鱼作为被摄主体，鲸鱼几乎占据了整个画面，是一个标准的全景。
10
四、中景
特写常富有寓意性和抒情性，较为含蓄，它们往往蕴含着很多的思想内容，能启发人们的想象力。
如图，人物的面无表情，眼神木讷呆滞，显示了他内心的疲
16
惫空茫。
八、大特写
大特写是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中强调突出出来，使观众去注意某某关键性细节，诸如惊愕的眼睛、颤抖的睫毛、抽搐的手指等等，造成强烈而清晰的视觉形象。

影视编导视听语言之——画面分析解析PPT课件

无穷的想象
60 .
（3）摇镜头
摄像机的位置不动，改变镜头的拍摄角度
作用： 1、用于介绍自然环境 2、引起悬念 3、对观众有较大的强制性，速度的改变
可引起观众的心理变化 4、代表人的眼睛，观看周围
61 .
(4)移镜头
摄像机的位置改变，边移边拍摄作用： 1、像展开的画卷，产生独特的审美感受 2、表现主体的运动和主体的感受 3、上下垂直移动的镜头称为一种气势，
2、展现宏伟壮观的场面 3、借景抒情，创造意境
5 .
全景
指表现成年人的全身或一个场景全貌的画面，相当于我们在剧场时所看到的舞台框内的那种景别
6 .
全景的艺术功能
1、常用来交代地点 2、表现主体或场面的全貌 3、表现主体与环境的关系 4、表现主体与陪体之间的交流
7 .
中景
表现成年人体膝盖以上或场景局部的画面
27 .
场面调度的手段
1、场景设置要为演员和摄影机的运动提供合适的空
间 2、演员的形体和动作 3、摄影机的运动有利于引导观众的注意，使画面富于动
感和变化能使观众获得“身临其境”的感受
28 .
场面调度的方式
1、演员不动，调度摄影机引导观众的注意力丰富演员表演的感染力 2、摄影机不动，调度演员展示出环境和空间感有利于表现形体的改变，表情、细微的动作。 3、演员和摄影机同时调度复杂
塑造一定的空间深度，表现某种环境气氛
36 .
特殊的戏剧元素
光线可以作为一种特殊的戏剧元素，参与到剧情中来，推动情节的发展，表现作品的主题，造成隐喻、象征、对比等艺术效果
37 .
色彩
第一部彩色电影1935年马摩里安的《浮华世家》

优秀微电影镜头语言赏析 ppt课件

或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
9
镜号
画面内容
场景一（家）景别镜头运用
内容说明
持续时间（秒）
备注说明
1
客厅全景，女1大肚子悠闲地坐在沙发上看电视、看杂志、手边放着零食。男1在家里带着塑胶手套，系着围裙，做家务。
中景
固定镜头
广角固定镜头，突出女1的悠闲、舒适。要剪辑
出男1非常忙碌的感觉，有一种一会在拖地，一会又在擦玻璃，一会又要给女1端茶倒水。女1
优秀微电影镜头语言赏析
1
微电影分镜头脚本撰写范例
镜号
景别
拍摄技巧
画面内容
字幕
旁白
音效
时长
2
精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
• “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我笨，没有学问无颜见爹娘 ……”
近景
一镜头
9
柜子上夫妻照片的合影特写，淡入淡出到下一镜头
特写
10
男1女1牵着两个人未来的孩子，在草地上开心的奔跑。淡入淡出到下一镜头
远景
11
女1抱着男1为她泡的奶粉，幸福地想象着未来家庭生活的表情
特写
12
过渡黑场
黑场
固定镜头
4s
固定镜头
4s
固定镜头
4s
固定镜头
平移拍摄
5s
固定镜头
固定镜头旁白：TA的健康、聪慧，时时牵动着你的神经 4s
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。

影片分析第3讲构图课件PPT

（二）线条线条是指画面形象所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。
根据线条所在位置的不同，可分为外部线条和内部线条。 ①外部线条指画面形象的轮廓线，处理好外部线条，有利于表现被摄物体的整体形态。（适合大景别） ②内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条，处理好内部线条，有利于表现被摄物体的细节部位及其质感。（适合小景别）
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线条的类型
直线
曲线直曲结合
垂直线－－高耸、向上水平线－－开阔、平静斜线－－方向、运动直折线－－紧张、曲折、节奏弧线－－挺拔、秀美 S线－－流畅、优美圆－－圆满，循环，生生不息波线－－波动、柔美感涡线－－丰满、内收感
效果是双重的，以优势线为主
线条的功能
粗线：宏伟、力量感细线：秀丽、精致感长线：舒展、开放感短线：急促、跳跃感单线：简洁、明快感复线：丰富、厚实感机械线：精确、理性感手画线：自由、情趣感
2021/3/10
3
• 电影靠什么来感染观众、吸引观众、打动观众的心呢 ? 无疑和其它艺术一样，电影也是靠深刻的思想内容与尽可能完美的艺术形式，来感染观众、吸引观众、打动观众。
• 用光和构图是摄影师必须掌握的两项重要技能。因为它们不仅影响着影片内容的表达，更决定着影片造型形式和风格的体现。
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• 曲线构图：椭圆型构图可以形成强烈的整体感，并能产生旋转、运动、
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收缩等视觉效果。
三、构图的主要原则
• 概括起来，处理好一部影片的构图，应考虑以下三点，或者说遵守以下三个原则 :
• 美学原则 • 主题服务原则 • 变化原则
• 1、处理好主体与陪体的关系

电影的照明与色彩PPT课件

►②、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿
一个段落。《英雄》由五大颜色构成：白、蓝、
红、绿、黑。电影的整个基调是黑色的.，这个
色彩创意很有三个意义：第一，用颜色来讲述了
三个不同的故事；第二，由于有了色彩上的分隔，
使观众在理解故事情节上减轻了压力
.
11
色调
►③、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。全片则是冷色调。
► 1、首先把主光光源（主光灯）放在被摄主体的前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度。
► 2、然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。
► 3、最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周的边缘有一个光环，使主体富有立体感。
► （在传统电影中，“三点布光”是必用的方法。现代电影中，有时已不用。）
►黑白片、彩色片交替出现的作用：
►表现作品的主题：
►《辛德勒的名单》主体部分用黑白，结尾和平年代用彩色。
►《阳光灿烂的日子》是一部彩色电影。作为影片结束的“尾声段落”，却是以黑白片的形式出现的。
►作者对生活升华和提炼，使影片中的最后段落，脱离了影片的叙事层面，达到了象征、哲理层面的高度。
.
.
21
个人观点供参考，欢迎讨论！
► 《蓝色》、《红色》、《白色》三部影片恰好代表了法国国旗的三种颜色——蓝、白、红，分别寓意了自由、平等、博爱。
.
17
“三色”系列（《蓝》《白》《红》）
.
18
《蓝色》
►《蓝色》以诗意酣畅的忧郁格调讲述了作曲家之妻因车祸痛失丈夫与爱子的悲伤。对往昔的追忆本已使她在生与死的两难中徘徊不定，而她更大的心理创痛却是在处理亡夫遗作时发现了他生前的艳遇……

电影镜头鉴赏色彩构图景别光线 ppt课件

常识构图
• 直线构图：充分现实景物的高大和深度，电影画面中的瀑布、参天大树等可以用直线构图。
• 水平构图：传达平静、安宁、舒适、稳定的
常识构图
• 斜线构图：传达失衡、紧张、危险的情绪
• X构图：线条、影调按X形布局，透视感强烈，有利于把视线由四周引向中心，或者景物具有从中心向
电影镜头鉴赏
从景别、构图、色彩、光线认识电影、广告镜头
电影原理
• 景别：画面景别通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围，景别可以起到组织画面，制约观众视线的作用。
• 色彩：电影艺术中的色彩是客观性基础上的主观性应用，再现的是客观性，运用的是主观性。再现是写实，运用是写意。
• 光线：光线是摄影画面创作的灵魂，在电影中，所谓真实的“自然光效“是不存在的。
的感情 • 人物占据画面1/2高度以上
的景别
特写
• 表现内心情感、情绪 • 强烈视觉效果 • 突出细部特征，揭露事物本
质
• 突出质感
色彩
决定观众情绪
色彩
色彩的运用调
• 2.暖色调特别适合表现神秘的气氛
• 3.饱和与对比强烈的色彩让人心情愉悦
常识构图
• 向心、发散构图：主体处于画面中心位置，四周景物呈现朝中心集中的构图形式，能将视线强烈引向主体，并起到聚焦的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也产生
笨，没有学问无颜见爹娘 ……”
• “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
精品资料
景别
决定思考角度
色彩
如何运用景别
• 远景 • 表现环境 • 渲染气氛 • 确立基调
全景
•表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身 •表现人物的动作

影视画面分析——镜头课件

运动镜头：推、拉、摇、移、跟等
01
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推镜头（Push-in 拉镜头（Pull-
）
ou…
摇镜头（Pan）
移镜头（ Track/D…
跟镜头（Follow ）
通过逐渐放大画面，突出局部细节，增强观众对关键元素的关注。
逐渐缩小画面，展示更广阔的环境，帮助观众理解场景的整体背景。
水平旋转摄像机，跟随或展示画面中的特定元素，增加动态感和视觉多样性。
03 镜头中的光线与色彩
光线的运用：自然光、人工光及其表现效果
自然光表现效果
自然光使得画面更加真实，能够呈现出自然的环境氛围和时光变化，同时也能够通过对自然光的调整达到不同的表现效果。
人工光表现效果
人工光能够在拍摄时对光线进行随意的控制和调整，从而达到所需的效果。比如通过灯光的表现来呈现人物的情感状态、强化场景的氛围等等。
真实感与沉浸感
通过长镜头的运用，营造出影片的纪实风格，增强观众对故事的沉浸感。
叙事与主题表达
长镜头的运用在叙事上形成独特节奏，同时深化影片对权力、孤独等主题的探讨。
案例三：《阿甘正传》中的光线与色彩表现
光线塑造人物Leabharlann 通过不同光线的运用，塑造出阿甘及其他角色的性格特点与内心世界。
色彩象征与情感表达
THANKS 感谢观看
沿直线或曲线移动摄像机，创造出平滑、连续的画面效果，使观众更好地感受场景的空间深度。
跟随运动物体或人物拍摄，保持目标在画面中的相对位置，呈现出强烈的现场感和参与感。
镜头角度与视点：高低角度、俯仰角度等
高角度（High Angle）