举例《这个杀手不太冷》中蒙太奇论文

举例分析《这个杀手不太冷》中的蒙太奇摘要：《这个杀手不太冷》是法国导演吕克贝松1994年的作品，这部电影体现了好莱坞所信奉的“电影既是讲故事”的原则，这个以悲剧结尾的故事虽然看上去没有显得太过沉重，但它却有一种直指心窝的魔力。本文旨在举例分析本片中的长镜头运用。

关键词：这个杀手不太冷；好莱坞；蒙太奇

《这个杀手不太冷》是法国导演吕克贝松1994年的作品，这部电影从某种程度上来说是一个悲剧故事，虽然看上去没有显得太过于沉重，但它却有一种直指心窝的魔力。

吕克贝松所有作品的开篇几乎都是一个纵深推进的运动长镜头，《这个杀手不太冷》同样如此：直升机航拍由远到近，用一个站在一般的观众视点上的长镜头，从水面掠过树林定格于城市，然后转入曼哈顿的一个意大利街区。这种从宏观到微观，从整体到局部的开场方式其实我们能在许多影片中看到，起到的作用一般来说是交代故事发生的环境背景。八十年代开始被誉为法国斯皮尔伯格的吕克贝松，则更多体现了好莱坞所信奉的“电影既是讲故事”的原则，《这个杀手不太冷》开场的长镜头在交代完环境之后便迅速聚焦于人物，干净利落。

电影中第一场戏的分量是不言而喻的，作为剧情片来说它必须在最短的时间内制造出一个诱惑十足的悬念来引起观众的注意，让他们保持足够的兴趣把故事看下去。为了达到这个目的，吕克贝松运用了好莱坞的一条戏剧铁律来呈现《这个杀手不太冷》的第一场

戏：说的不做，做的不说。

在处理方法上，《这个杀手不太冷》采用的是开放式的结构，用简洁、干练的视听语言来制造悬念。

镜头数量总共有19个，相对来说比较多，这些极短的镜头来完程叙事使得这一段“交代任务”的戏具有很强节奏感，并且产生了一种神秘的效果。

景别多数是大特写，强调的是人物形体的局部动作神态。台词极其简练，主要靠动作表达。吸烟、喝牛奶、收递照片等动作都成了以局部代整体的细节处理，视觉冲击力极强。

视觉风格上完全是淡化空间的处理，背景的关系不具体，因而人物显得十分突出。构图方面是静态的，人物与摄影机均没有运动，机位十分明确，用过肩的双人镜头和单人镜头完成调度。

总之，导演和摄影师充分利用了蒙太奇和剪辑技巧，完成了这样一个相对封闭的空间和规定的情景下的叙事要求。

《这个杀手不太冷》中玛蒂尔达与里昂的第一场室内戏。这场戏发生在激励事件“杀戮”之后，里昂的收留使玛蒂尔达免遭厄运，这里在表现两人的身份、情绪和交流是如何发生变化的戏份中，摄影技巧做了相当精准的设计。

这场戏是在相对安静的空间内表现的，剧作上的节奏有明显的加快，叙事规定的情景是在两人关系中玛蒂尔达很快占据主导地位，所以在一开始两人对话的对切镜头中玛蒂尔达是微俯的，而里昂从厨房里拿出小猪手套之后玛蒂尔达的机位就变成了微仰。而那

句让里昂“奶流满面”的台词——“cute name”，则给了玛蒂尔达一个脸部大特写，这个镜头让我们再一次深深的被玛蒂尔达与其年龄极其不相符的眼神和言语所触动。吕克贝松的这种由特写和剪辑来强调的方式显然和特吕弗的长镜头有着巨大的差别。

双人景别中最需要导演和摄影控制的就是人物头部之间的距离。里昂和玛蒂尔达的这段距离在一开始时被控制得比较大，但在玛蒂尔达看完里昂的枪械之后，两人之间的这段距离就开始拉近了，角度是仰拍，景别则越来越靠近特写关系。

虽然仍然在讨论杀手的话题，但牛奶倒满杯子的特写之后，时间已过去许久。同一空间里的谈话里玛蒂尔达的服装和位置都发生了变化，她和里昂之间的距离更进一步，叙事上采用两个相同机位的对切也就结束了。

在《这个杀手不太冷》中最具标志性意义的街道外景，莫过于里昂接受了玛蒂尔达跟着他学做杀手，两个人搬家找新住处的那一段。这个标志性的段落是整个故事叙事进展的开始，而吕克贝松使用了一个内涵丰富的长镜头来表现这个开始。

上一个镜头和这个长镜头之间采用的是直接的跳切转场，内景变外景、近景变大远景，这种大跳跃的剪接本身就给人很强的视觉冲击力。

在这个长镜头中，摄影机首先是静止不动的仰拍，街道在整个画面近三分之一的地方划出一条地平线。左右两边的街区楼房沿纵深方向林立从而确保了良好的景深。

路人行走的脚步和车流成为了虚焦的前景，而画框深处，玛蒂尔达和里昂一左一右从地平线上“升起”入画。两人并肩前行的同时，摄影机进一步抬高仰拍的角度，景别从大全景慢慢推到了中景。

这个长镜头吕克贝松主要是通过人物的运动来完成调度的。对于玛蒂尔达来说，跟着里昂学习怎样做一个职业杀手，这是一次深刻的蜕变、一次彻底的成长；对于里昂来说，玛蒂尔达的到来必将使他的生活发生巨大的变化，这也不得不说是一次新生。所以这次“冉冉升起”是吕克贝松对这个“新开始”在视觉影像上最恰当的诠释。

在这种叙事真实性的要求下，法兰西的浪漫很快回归到了好莱坞的利落，这个长镜头过后的叙事，里昂和玛蒂尔达的生活迅速变成一系列蒙太奇片段。

以上几个片段当然只能是粗略的、非系统化的分析。对于一部优秀的影片来说，无论是长镜头还是蒙太奇，它们都只是一种表现手段而已。

参考文献:

[1]黄会林，彭吉象.电影艺术导论[m].北京：中国计划出版社,2003.

[2]张晓丹，王丽莎.从好莱坞电影的结局谈美国精神[j].科技文化，2009（21）.

（作者单位：西南大学文学院）