从《爸妈不在家》看小成本电影的美学价值_240
在爸妈看不见的地方偷偷长大观后感
在爸妈看不见的地方偷偷长大观后感这片子啊，就像一面镜子，一下子让我看到了自己的影子。
咱们小时候啊，总是觉得爸妈就像超级英雄，啥都知道，啥都能管。
可是呢，随着慢慢长大，就开始有了自己的小秘密，就像在爸妈看不见的小角落里，悄悄地发生着变化。
我特别能理解那种偷偷长大的感觉。
就好比小时候偷偷攒零花钱买小零食，那可是个“大工程”啊，每一分钱都得小心翼翼地攒着，还得瞒着爸妈，就盼着能在课间的时候和小伙伴们一起分享那些美味。
这就像是在爸妈看不见的“经济领域”偷偷成长，学会自己管理那点小财富。
还有啊，在学校里和同学们的相处。
有时候和同学闹了小矛盾，自己心里委屈巴巴的，可是回到家，在爸妈面前还得装出一副啥事没有的样子。
然后自己默默地想办法解决，可能是写张小纸条求和，也可能是在操场上一起玩耍的时候互相给个小眼神就和好如初了。
这就是在爸妈看不见的“社交圈”里摸索着长大，学会处理人际关系。
影片里的那些小细节，真的是特别真实。
就像主角在自己的小房间里，对着镜子练习怎么和喜欢的人说话，那副青涩又认真的模样，简直就是我们青春的写照。
我们都有过这样的时刻，在爸妈看不到的小天地里，做着那些只属于自己这个年纪的梦，怀揣着一些小秘密，一点一点地从一个懵懂的小孩变成有自己想法的小大人。
不过啊，看着看着我也有点小伤感。
因为在这个偷偷长大的过程中，我们和爸妈之间好像也有了一些距离。
就像我们在这边自己玩自己的“长大游戏”，爸妈有时候却还停留在我们小时候的印象里。
这让我意识到，其实我们在长大的同时，也得时不时地拉着爸妈一起跟上我们成长的脚步。
总的来说，这部片子让我回忆起了好多自己偷偷长大的趣事，也让我更加珍惜和爸妈之间的感情。
毕竟，不管我们在爸妈看不见的地方怎么长大，他们始终是我们最坚实的后盾。
咱以后啊，也得让他们更多地参与到我们的成长中来，而不是光自己偷偷地变强大。
这就像是一场成长的接力赛，我们要和爸妈一起跑，而不是自己一个人闷头往前冲。
从《爸妈不在家》看小成本电影的美学价值
从《爸妈不在家》看小成本电影的美学价值【摘要】《爸妈不在家》是一部典型的小成本电影，通过其独特的创意、拍摄技巧、表现手法等方面展示了小成本电影的美学价值。
本文从不同角度探讨了《爸妈不在家》所体现的小成本电影的特点：在创意上，借助简单故事背景和少人物设置，展现了独特的魅力；在拍摄技巧上，突出了极低预算下的实验性质和技术创新，展现出小成本电影的创造力；在表现手法上，运用简化的剧情结构和情感表达，引发观众共鸣。
小成本电影在电影产业中具有独特的地位和价值，不仅能够满足特定受众群体的需求，还能够拓展电影表现的可能性。
《爸妈不在家》展示了小成本电影的无限可能性，体现了小成本电影在电影创作中的重要地位和影响力。
【关键词】小成本电影、《爸妈不在家》、美学价值、创意、拍摄技巧、表现手法、影响力、受众群体、电影产业、无限可能性。
1. 引言1.1 介绍《爸妈不在家》《爸妈不在家》是2014年上映的一部中国电影，由郭柯执导，宋宁编剧，孙岩、苗苗、娄艺潇、马志、曹炳琨等人出演。
影片讲述了12岁男孩阿根在父母出国旅行期间，独自和两位姑姑相处的故事。
这部影片以小成本拍摄而闻名，却受到了观众和评论家的一致好评，成为中国电影市场的一匹黑马。
《爸妈不在家》在拍摄过程中展现出了小成本电影的特点和魅力，通过简单的故事背景和局限的场景，刻画出了富有情感和思考的影片内容。
影片没有投入大量资金，却成功地营造了一种朴实、真实的影像感受，使观众更容易产生共鸣和情感连接。
这部电影通过对一个孩子的成长经历的细腻描绘，揭示了亲情、成长、孤独等主题，触动了观众内心的共鸣点，引起了人们对生活和家庭的深思。
通过这部影片，观众可以感受到小成本电影所独具的艺术魅力和情感打动力，体会到电影不一定要大制作才能传达出深刻的内涵和意义。
1.2 小成本电影的定义小成本电影是指在制作过程中所需资金较少的电影作品。
这类电影通常依靠低成本设备、少量员工以及简约的制作方式来完成。
爸妈不在家观后感
爸妈不在家观后感《爸妈不在家观后感》最近，我看了一部引人入胜的电影，名叫《爸妈不在家》。
影片通过讲述一个家庭在父母不在的时候，孩子们如何应对各种挑战和困扰，深深触动了我。
在这篇观后感中，我想谈谈对这部电影的感受和对家庭教育的一些思考。
首先，这部电影给人留下深刻的印象的原因之一是它以幽默和温情的方式展现了家庭生活中的点点滴滴。
从细节中，我们可以看到孩子们在面对各种生活问题时的机智和勇气。
虽然他们在没有父母的陪伴下经历了许多困难，但他们始终保持乐观和积极的态度，用自己的智慧和勇敢度过一道道难关。
通过这种方式，电影向我们展示了孩子们的成长和自立意识的重要性。
与此同时，影片也表达了家庭教育的重要性。
父母的角色在孩子成长过程中起着至关重要的作用。
当父母不在家时，孩子们面临着更多的自主选择和决策。
他们需要学会独立思考，并在面对问题时制定自己的解决方案。
影片中的孩子们展示了他们的创造力和解决问题的能力，这让我深思父母在孩子成长过程中如何引导他们，使他们逐渐形成独立思考和自主决策的能力。
此外，电影还突出了家庭成员之间的互动和团结合作的重要性。
父母不在家时，孩子们之间需要相互帮助和支持才能渡过难关。
无论是年龄较大的哥哥姐姐还是年幼的弟妹，他们都发挥着自己的优势来克服问题。
这种团结合作的精神给了我很大的启示，让我深刻认识到家庭成员之间的相互支持和信任是建立健康家庭关系的基石。
此外，电影中的情节也反映出了现代家庭所面临的挑战。
如今，许多家庭由于忙碌的工作和社交活动，父母对孩子的陪伴时间减少。
这种情况下，孩子们可能感到疏离和不安。
电影中的孩子们在父母不在的情况下学会了照顾自己，但也暴露出他们渴望家人陪伴和关爱的需要。
这使我意识到，无论工作有多忙碌或社交生活有多繁忙，我们都应该给予家庭足够的重视和关爱，以创造和谐的家庭环境。
除此之外，电影中的一些场景也让我思考起家庭教育的重要性。
例如，影片中的长子在自己家人不在的时候学会了煮饭和照顾弟妹，而这个过程中他也变得更加责任和成熟。
平时没有在父母身边生活的人更应该好好看看这部
平时没有在父母身边生活的人更应该好好看看这部一个孩子的成长放在家庭生活的框架下，最需要的是亲情的温暖。
当父母给予孩子的只是纯粹的物质满足，而忽略了最基本的关怀与呵护，那么孩子很大程度上会用叛逆来对待家庭。
不管是亲情还是友情，人与人之间的心灵沟通很重要，细微之处体现出特殊的情感关联。
2013年5月19日在戛纳国际电影节期间上映的新加坡电影《爸妈不在家》，通过讲述一个平凡的家庭故事，展现金融危机背景下一个日渐萧条的中产阶级家庭背后的辛酸。
它冲破时代束缚和文化隔阂，让人感受到浓浓的温情和人情味，体现出华人文化的细腻和共通之处。
电影爸妈不在家观后感400字
电影《爸妈不在家》观后感400字电影《爸妈不在家》观后感400字《爸妈不在家》是断断续续看了好几回的片子，只是前天终于一鼓作气看完了。
那个片子也是一个年轻新锐新加坡导演84年诞生的陈哲艺的作品。
整体感觉上来讲，风格有点类似于《桃姐》都是属于那种生活杂事中走心的片子。
那个片子取得了第50届台湾金马奖最正确剧情片，最正确原著剧本等多项奖项。
故事讲述了一个新加坡小孩在印尼佣人的照料下成长一个故事。
父亲为生活奔走，母亲代孕上班。
小孩“我”关于佣人的初来乍到，一路生活，最终离开那个时刻段里面有着抗拒，认可，喜爱，乃至于最终的不舍。
这条时刻线里面，也是依照鼓励事件，小孩调皮被学校处惩，母亲怀孕，进展纠葛那么表现为请来佣人，小家乐开始爸妈不在家的生活。
危性能够归结为父亲失业，炒股欠债，母亲的地位完全被忽略，高潮那么表现为佣人的离去，家乐的不舍。
看似平常人平常事的故事，却也暗含了人物角色内心的起伏转变，有着内心成熟接纳的乃至真情感产生的痕迹。
公共化的人物角色故事实际上是最难的。
不能不说，又文艺了一把。
电影《爸妈不在家》观后感400字《爸妈不在家》是断断续续看了好几回的片子，只是前天终于一鼓作气看完了。
那个片子也是一个年轻新锐新加坡导演84年诞生的陈哲艺的作品。
整体感觉上来讲，风格有点类似于《桃姐》都是属于那种生活杂事中走心的片子。
那个片子取得了第50届台湾金马奖最正确剧情片，最正确原著剧本等多项奖项。
故事讲述了一个新加坡小孩在印尼佣人的照料下成长一个故事。
父亲为生活奔走，母亲代孕上班。
小孩“我”关于佣人的初来乍到，一路生活，最终离开那个时刻段里面有着抗拒，认可，喜爱，乃至于最终的不舍。
这条时刻线里面，也是依照鼓励事件，小孩调皮被学校处惩，母亲怀孕，进展纠葛那么表现为请来佣人，小家乐开始爸妈不在家的生活。
危性能够归结为父亲失业，炒股欠债，母亲的地位完全被忽略，高潮那么表现为佣人的离去，家乐的不舍。
看似平常人平常事的故事，却也暗含了人物角色内心的起伏转变，有着内心成熟接纳的乃至真情感产生的痕迹。
爸妈不在家观后感
爸妈不在家观后感《爸妈不在家观后感》作为一个青少年，我经常面临着父母不在家的情况。
他们要么出差，要么忙于工作，有时候他们也需要休息和放松自己。
对于我来说，父母不在家意味着我需要独自应对生活的各种挑战。
最近，我在一次爸妈不在家的周末里，意外地体验了一次关于独立与成长的旅程。
周五下午，爸妈告诉我他们要出去参加一个迟到的家庭聚会，可能要待到周六晚上才能回来。
一想到这个周末只有我自己一个人在家，我心中一阵兴奋。
我想着可以做自己喜欢的事情，独立处理日常事务，同时也能展现自己的成熟与责任心。
周六早晨，我起床后第一次感受到了父母离家的不同。
通常情况下，爸妈会起床后为我准备早餐，但今天我得自己去解决。
我决定利用这个机会锻炼我的独立能力，于是我去了厨房。
我想起母亲曾教过我的一些简单菜谱，于是我开始自己动手做早餐。
虽然期间遇到了一些小问题，但最终我成功地煮了一份小米粥和一些水果沙拉。
这种成就感让我感到无比骄傲，我明白到只有独自面对任务和问题，我才能真正地成长起来。
在父母不在家的两天里，我开始学会照顾自己的生活和卫生习惯。
每天起床后，我第一件事就是整理自己的床铺和房间，确保一切井然有序。
然后，我规划了自己的一日三餐，并对冰箱里的食材进行了清点。
我去超市买了一些我喜欢的食物，也学会了如何挑选健康的蔬菜和水果，养成了良好的饮食习惯。
在父母不在家的期间，我还尝试着处理一些家务事。
我打扫了家里的地板、清洁了家具和洗碗。
尽管这只是一些简单的琐事，但对我来说，这是一种成为家庭中的一份子的体验。
我意识到，家庭的运转与每个人的付出息息相关，而不仅仅是父母的责任。
另外，我也利用父母不在家的机会加强了对自己学业的关注。
平时，爸妈会给我建议和指导，但这次我需要自己解决我的学习问题。
我制定了一个时间表，将学习和休息时间合理安排。
这使我能够集中精力学习，提高效率。
我开始学会自己解决问题，从不依赖他人。
在周六晚上的时候，爸妈回到了家。
我对自己在他们不在家期间的表现感到自豪，我感受到了成长和独立所带来的快乐。
谈中国小成本电影的困境与出路-以马俪文电影为例
谈中国小成本电影的困境与出路-以马俪文电影为例中国小成本电影在市场竞争中面临着多重困境。
首先，小成本电影的预算相对较低，不足以进行大规模宣传和广告营销，难以吸引观众和获得好口碑。
其次，小成本电影的制片人和导演大多没有过多的经验和资源，难以培养出能够胜任制作高质量电影的人才。
此外，小成本电影存在很多制片环节不够完整的问题，如剧本编写、演员选择、场景搭建等。
最后，小成本电影的票房回报率很低，难以吸引投资方的资金和支持，特别是海外市场的拓展、国内市场的积累、虚拟资源的整合等方面都存在巨大困难。
对于中国小成本电影来讲，需要寻找一条可持续发展的出路。
从现有的案例来看，需要以下几点:一、寻找独特的主题和表现手法。
需要有独特、深刻、感人的题材和表现手法，能够打动观众，引发共鸣，提高电影的口碑和知名度。
二、注重经验的积累和人才的培养。
既要注重人才培养，培养更多有才华、有经验的电影制作人，又要注重经验积累，逐步攀升制作规格，逐步提高电影质量。
三、改善融资环境。
需要政府和社会双方的支持，建立起电影融资体系，创造更多的投资机会和资本支持。
四、加强国际合作。
在全球范围内寻找合作机会，拓展国际市场，提高电影的品牌和知名度。
以上是一些可能的出路，但事实上任何一项策略的执行都需要能够充分考虑到市场和观众需求，同时注重创新和实践。
以马俪文电影为例，其关注的是中国医疗保险机制的问题，通过给观众带来启示与思考引起了很大反响，同时也提高了电影的知名度。
这是一种转变思维方式的方法，让小成本电影有了可持续发展的出路。
《爸妈不在家》解说文案_《爸妈不在家》：走进男孩的记忆,展现华人的电影
《爸妈不在家》解说文案_《爸妈不在家》：走进男孩的记忆，展现华人的电影新加坡家庭/剧情电影《爸妈不在家》，于2013年上映，由陈哲艺导演，陈哲艺编剧，影片讲述了在1997年经济逆境之下，很多家庭为了生计疲于奔命，爸妈不在家，孩子交托家佣照顾的情况极之普遍，顽皮捣蛋的小孩家乐也不例外，爸爸为保住饭碗心力交瘁，怀孕的妈妈每天为公事和家事两头忙亦分身乏术，唯有雇用菲佣泰莉来打理家务和照顾儿子。
家乐一开始对于泰莉非常抗拒，不听话之余更会用尽方法欺负她，弄得家无宁日，泰莉的出现令这个问题多多的家庭泛起更多涌浪。
双亲为口奔驰完全无暇关顾儿子，女佣泰莉面对顽劣少主却以无比耐性悉心照料。
被爸妈忽视的家乐与泰莉由冲突、生疏，逐渐培养出深厚的感情，年纪小小的家乐也不知不觉对泰莉产生很多情感的依赖。
一场金融风暴改变了这个家庭，而一场慢慢形成的家庭风暴，亦悄悄笼罩着这个家……。
“池塘边的榕树上/知了在声声叫着夏天/草丛边的秋千上/只有蝴蝶停在上面/黑板上老师的粉笔/还在拼命叽叽喳喳写个不停/等待着下课/等待着放学/等待游戏的童年……”这是罗大佑的童年记忆，他把自己的过去组成为一首经典歌曲。
曾几何时，我们不用操那大人的心，过着开心的、幸福的、无忧无虑的日子。
学校里，只顾在班上递纸条，和同学打闹，等待放课铃响，上操场疯一圈。
回到家，只管剪感兴趣的报刊，躺在床上翻漫画，养小宠物，在楼下玩耍，边吃饭边看电视，对大人的事物充满好奇……我们大多都是从这样的环境里成长起来的。
电影《爸妈不在家》，以97年亚洲金融风暴为时代背景，记录着新加坡一户中产家庭的情感变化，通过一桩桩平凡琐事的叙述，对当时社会现象的控诉与抨击，带领观众在困境中找寻新希望。
片中一共有4个主要角色，分别是爸爸、妈妈、佣人和儿子。
老爸（陈天文饰，咦？介不是当年的铁桶师叔吗？十来年未见，发福了），他是个唯诺的丈夫，低声下气的推销员，失败的投资者。
面对重重压力，总是有意识的逃避着别人的目光。
中小成本电影营销策略中的“有的放矢”
电影首先要明确一点 ， 那就是制作之前必须考虑发行 ，两者紧密结合。
如此 ，既可避免资源浪费 ， 也可以保护真正的优秀 中小成本影 片。 此外 ，发行渠道单一早 已成为制约我国电影产业发展的一大瓶颈。 根据 中国电影制片人协会副会长兼秘书长王凤麟提供的数据 ，国产 电影 来自 影院的收入 占 ９ ０ ％以上 ，而成熟的美 国电影市场的票房收入 比例不 超过 １ ７ ％，其他 ８ ３ ％来 自后期持续开发及别的收入。中小成本 电影完全 可以顺应时代潮流 ， 通过网络平 台、 家庭录像和其他商品开发来拓宽收
一
中 小成本电 影的特殊 情况而制定的 策略， 我 认为应 该毽括以 下三点： 原
创策略、电影市场细分策略和电影发行策略
种大众娱乐的方式 ， 就算全家人去看一场 电影 ， 票价和爆米花 、饮料
第 一、 原 创策略。 原创 是什 艨铷就 是讲 故事的能 力， 这也 是“ 一
剧之本”的魅力所在 美鬯好莱坞真正的力量在于有太多的来自包括美
一
起走进电影院，原因之一就在于看一场电影的代价过于昂贵。所以 ，
电影票价的细分，就是为了打破因为观众少 、 票价高；票价高、观众更 少的 “ 怪圈” 。当普通家庭 的老百姓在他们住的社区蹬上 自 行车５ 分钟就 到电影 院的时候 ，他为什么不带着父母和家人一起去看 电影呢？这是市
创，找有本事有天才的鳙剃、导演和演员。从好莱坞的经验可以看出，
等等， 但实际上， 这是一种 。 好莱坞也同 样有 着很多中 小成奉电 影
正在蓬勃发展。中国的中小成本电影要发展， 就必须拥有符合中国特色、
《爸妈不在家》初中观后感
《爸妈不在家》初中观后感1、《爸妈不在家》初中观后感本以为是类似于《有人赞美聪慧，有人则不》那样的儿童片，兴致勃勃的邀八岁儿子一起来观赏。
结果发现，剧情并非那么纯粹。
其实真正的片名“Ilo Ilo” 是菲律宾的一个城市，也是导演陈哲艺童年家中菲佣的家乡。
结果，片名被中文翻译后，“爸妈不在家”成为一个引子。
如果说片中十岁的顽皮家乐和菲佣泰莉是主角，那巨大的社会背景和各种旁枝桥段就是影片的主题。
炒股赔钱的老爸，公司破产求职不易，找到一份看门的工作还得小心翼翼。
眼见工人被辞退的老妈，上班迟到受到上司强烈警告，赚钱心切还上当受骗。
一家人开着故障频发的.汽车，为一点点开销爸妈都要吵上一架的气势。
邻居家跳楼的男人，家人团聚的尴尬，猪扒皮式的理发店老板娘，还有学校里以中奖为追求的老师。
影片无处不在借用两位主角从别扭相处到难分难舍的同时，展示着人们疲于奔命的生存状态的点点滴滴。
这所有艰难的桥段，一度让我怀疑看得是否是新加坡电影。
不懂世事的8岁儿子问，他们说中文，都是大陆人吧？我说不是，他们是新加坡人。
迟疑一下，差点想说他们是台湾人，想象台湾人的生活也不至于这样的。
最终还是确定，这确实是新加坡电影。
但是无论如何还是不敢相信，曾经的亚洲四小龙之一，也是被大陆学习多年的楷模国家，在历经金融风暴之后，竟然会发生这么大的落差，从雇菲佣的水平一下跌落到一无所有的程度，给人闻所未闻大跌眼镜之感。
影片的收获也是大大出人意料之外的，作为80后新人导演陈哲艺的首部长片，不仅在戛纳获得金摄影机奖，除此以外还大大小小获得其它15个奖项，一时间把默默无闻的新加坡电影推向风口浪尖，这可能对于导演和整个剧组都是始料未及的。
但是，陈哲艺也真真正正的印证了“有付出机就会有收获”的那句老话，在之前的两部短片《G-23》和《阿嬷》都在戛纳获得特别关注后，没有趁热打铁，反而留学英国深造电影理论，当五六年的卧薪尝胆后，出品具有深度的本片使得一举成名，即为自己又为新加坡赢得了前所未有的巨大荣誉。
爸妈不在家电影观后感
爸妈不在家电影观后感《爸妈不在家》是一部由托马斯·戴瑟赫特执导的喜剧片，根据中学生少年同学们在父母不在家的时候，自由享受生活的故事展开。
电影以幽默风趣的方式，描绘了几个不同性格的少年面对成长的挑战和友谊的成长。
观看了这部电影后，我深受启发和感动。
整部电影充满了欢笑和温情，通过幽默让观众沉浸在故事中。
影片创造了一个令人羡慕的情景，几个好朋友相聚一宅，独立生活，享受着很多人羡慕的自由。
然而，这种自由也带来了一系列的问题和挑战，通过这些问题和挑战，少年们逐渐成长和明白了许多道理。
影片刻画了每个少年的特点和性格，每个角色都有自己的亮点。
主人公约翰尼是一个思想活跃、机智聪明的少年，他懂得利用自己的聪明才智帮助朋友们解决问题。
而朱丽亚则是一个热心肠、乐于助人的女孩，她总是尽力帮助他人，使得整个故事充满了友情和正能量。
而另外两个角色贝利和托尼则分别代表了天真和反叛，他们带来了更多的欢笑和笑料。
电影中的情节很有趣，每一个细节都让人捧腹大笑。
其中最令人印象深刻的情节之一是少年们决定自己做晚餐，然而他们遭遇了一系列厨艺上的问题，最后悲剧收场。
这一幕展现了他们的天真和冲动，同时也暗示了他们还远远没有长大成熟。
另外一幕则是他们找到了一台老旧的摄像机，决定拍摄一部独立电影。
通过这部电影，他们不仅学会了如何拍摄电影，更发现了一个共同的梦想和爱好。
除了欢笑，电影也融入了一些温馨的情感。
少年们原本期待着自己四处游玩的生活，然而随着时间的推移，他们开始思念起自己的父母。
这种情感上的转变，使得他们明白了家庭的重要性和家人的爱。
这样的情节让人深思，同时也触动了我的内心。
电影中还涉及到了少年们面临的一些成长问题，如学校的压力、友谊和爱情等。
这些问题反映了年轻人在成长过程中所面临的困惑和挑战。
通过这些问题，电影传达出了积极向上、勇敢面对困难的信息。
作为观众，我被这些少年们的勇敢和坚持所打动，也为他们的成长感到高兴。
总的来说，《爸妈不在家》是一部值得观看的电影。
《爸妈不在家》中“一花一世界”的艺术技巧与世界观
爱听 的音 乐 ，叹 了 口气 ，孤独 地 侧趴 在床 上 ， 下 一个 镜头 切 了一个 大全景 ：深 夜的港 口，灯火 通 明，为航 船指 路 的 灯塔之光 在一 闪一闪 。这 组镜头 则体现 出了蒙太 奇的魅力 ， 两个 镜头 单看 并没有 什么 意义 ，但 当组接 在一 起 时，就 赋 予 了对方 深层 的含 义 ：泰 莉与港 口的结合 ， 正是一 种浓 浓 的漂 泊无 助之 感，一 人打 工在 异乡 的复杂 情感 不用 嘴 巴说 出来 ，全部巧妙地 由画面展 现， 让人感到 一股秋意 之凉 。 其 实这 种 家庭 温情 故 事 的叙 事手 法 一定 是 先抑 后扬 ， 从僵 局 转大 团圆 ，而这种 从抑 到扬 的转 折 点就是 家乐撞 了 车 ，手被 包扎 无法 自己脱衣服 洗 澡，泰 莉主 动要 求为他 脱 衣 服 ，刚 开 始 家 乐 是拒 绝 的，后 来 泰 莉 一 句充 满 调 笑 的 作 者 简 介 ： 薛依 明 （ １ ９ ９ ４ 一） ， 女 ， 河 北保 定 人 ，现 话 ：“ 我 见过 比你 这个 还大 的 。 ”让家 乐放 下架子 ，在 狭小 就读 于河 北大 学 艺术 学 院广播 电视 编导 专业 。
才
《 爸妈不在家》中 花一世界’ ’ 的艺 术技巧与世界观
薛依 明 河北大学
摘 要 ：《 爸妈 不在 家》 通过 导演 娴熟 的平 稳叙 事 的手法 ，如 大量 长镜 头 固定 镜头 以及 生活 当中琐碎 细节 的展 示更 加突 出了生活 的真实性 ，本 文通 过分 析其所使 用 的部 分艺 术手法 来探讨镜 头之 外的深层含 义 。 关键 词 ：镜 头语 言 ；蒙太 奇 ；场面调 度
愿 和怀 孕大 着肚 子的 妈妈挤 着睡 也不 要和泰 莉 一起睡 ，泰 莉 也 没有睡着 ，她 察觉 到 了这种 排外 ，无奈 打开 了 自己最
小家背后的大世界——浅析《爸妈不在家》艺术特色
文学评论·影视文学小家背后的大世界——浅析《爸妈不在家》艺术特色张心如 广西大学艺术学院摘 要：新加坡电影《爸妈不在家》上映之后，在国际上获得了很大的反响。
尤其是此片对于新加坡剧情片的发展起了巨大的推动作用，同时使得新加坡电影更具有多样化。
电影主要讲述的是在1997年金融风暴笼罩下的新加坡一个普通家庭之中的故事，电影主要反映的就是社会下“人的生存”与“人的情感”。
诚如是，任何人的关系建立，要么融为亲情，要么平平淡淡，也会出现沟壑，但经历却无法抹去。
此电影获得众多奖项，也为新加坡电影开拓出一个新的大门。
关键词：新加坡电影；剧情片；社会写实作者简介：张心如，女，山东枣庄人，1998年生，广西大学艺术学院戏剧影视文学专业学生。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-18-152-01《爸妈不在家》的出现带给新加坡电影里程碑式的意义这是毋庸置疑的，本片主要讲述的是在1997年的金融风暴笼罩之下一个小家庭所出现的喜怒哀乐。
在此片中，电影通过其叙事、细节、道具等多方面的合理安排完整地向观众展现了一场视觉盛宴，使得影片的内容更加充实、人物形象的刻画更加丰富、主题内容彰显无遗。
《爸妈不在家》这部影片中并不是爸妈真的不在家，反而大多数时间爸妈都是在家中，但他们却没有尽到父母的义务，没有真正关心主人翁的内心世界。
或者换一个角度来说，在当时的金融危机的影响下，整个新加坡都淹没在金融危机中，一个小家又如何得以置之事外？一、叙事内容的独特性在叙事内容上，家庭中的人物关系是这部影片的特点之一，在此片中，家乐和泰莉的感情经历了相遇、冲突、升温，最后上升至亲情的高度。
对于失去了外公的家乐来说，调皮捣蛋、在学习上不认真、经常被叫家长都是他对于大人世界的一种宣告，他渴望用他的方式得到父母的关注，泰莉的到来使他下意识的产生了排斥，但是经历了一件件小事，两个“在家”的人，逐渐成为了对方心灵上的寄托。
在父母看不见的地方偷偷长大观后感
在父母看不见的地方偷偷长大观后哎，说起那部《在父母看不见的地方偷偷长大》，真是触动了我心里最柔软的那块儿地儿。
这不光是一部电影，简直就是咱们每个人成长路上的缩影，让人笑着笑着就哭了，哭着哭着又笑了。
记得刚打开片子那会儿，我还以为又是什么青春片，无非就是校园里那点事儿，打打闹闹，谈谈恋爱。
可没想到，它就像个老朋友，不紧不慢地，把我带回了那段既熟悉又陌生的时光——那段咱们都曾在父母背后，偷偷长大的日子。
影片里，主角小明（我随便编的哈，别对号入座），就像咱们小时候一样，表面上是个乖乖仔，成绩好，听爸妈话。
但心里头，却藏着无数个小小的叛逆和梦想。
他喜欢在房间里偷偷画画，画那些大人们看不懂的玩意儿；他也会在夜深人静的时候，戴上耳机，听那些被爸妈认为“不正经”的歌。
那些时刻，就像咱们偷偷藏在抽屉最深处的日记本，记录着最真实的自己。
最让我有感触的是，小明为了参加学校的绘画比赛，瞒着爸妈，每天熬夜练习。
他知道，爸妈希望他将来能考上好大学，找份稳定的工作，可他的心里，却有个色彩斑斓的世界，想用自己的画笔去描绘。
那一刻，我仿佛看到了自己，为了追求梦想，不顾一切地努力，哪怕前路未知，哪怕要面对无数的质疑和不解。
影片里还有好多细节，比如小明和朋友们的那些小秘密，比如他们为了筹集比赛费用，去摆地摊、做兼职，那些看似不起眼的经历，却成了他们成长路上最宝贵的财富。
看着他们在阳光下笑得那么灿烂，我不禁想，咱们不也是这样吗？在父母看不见的地方，我们学会了坚强，学会了独立，更学会了如何去面对生活的风风雨雨。
最让我感动的是影片结尾，小明终于鼓起勇气，把自己的画作拿给爸妈看。
那一刻，空气仿佛凝固了，我能感受到他的紧张和期待。
但出乎意料的是，爸妈没有生气，反而露出了欣慰的笑容。
他们终于明白，原来自己的孩子，已经悄悄地长大了，有了自己的梦想和追求。
那一刻，我也跟着小明一起笑了，泪水却不由自主地滑落。
《在父母看不见的地方偷偷长大》，这部电影就像一面镜子，照出了咱们每个人的影子。
从《爸妈不在家》看小成本电影的美学价值.doc
从《爸妈不在家》看小成本电影的美学价值-摘要：本以新加坡电影《爸妈不在家》为例，从美学价值的角度对该影片进行细致分析，借以研究华语小成本电影的成功之处。
关键词：小成本电影；美学价值电影《爸妈不在家》聚焦于九七金融风暴笼罩下一户普通的新加坡中产家庭。
调皮的儿子家乐常常在学校惹祸，父母工作繁忙，于是请来了菲佣特丽莎照顾家庭，故事由此开始。
片中，家里的每个人都背负着各自的十字架――怀孕的母亲经常在家庭与工作间分身乏术；失业的父亲在不景气的经济环境中苦苦挣扎；特丽莎与小主人摩擦不断，为此伤透脑筋，同时又必须做兼职养活故乡尚在襁褓的孩子。
儿子家乐脾气暴躁、调皮捣蛋，沉迷于当时全民4D彩票热潮中。
整个家庭在九七金融风暴的笼罩下悄悄发生着变化。
“小国家、小预算、小规模”，导演陈哲艺用好几个“小”形容他这部片子。
然而，正是这部小得不能再小的影片，最后却“鲤鱼跃龙门”成了“大赢家”，让华语影坛众多“大片”望尘莫及。
迄今为止，《爸妈不在家》已经在国际上获得了超过十九个奖项，其中包括华语电影圈最高奖项之一“台湾金马奖”最佳影片；国际三大电影节之一的“法国戛纳电影节”金摄影机奖。
与此同时，该片陆续在世界各国上映，票房屡创佳绩。
这一连串的奖项与票房，仿佛在大片遮蔽下的华语电影圈只手掀开了一小片瘴云，让人再次看到了华语小成本影片的新势力与曙光。
（一）现实主义路线1.剧情的真实性巴赞认为：“电影美学特性在于揭示真实，这种揭示无需人的主观介入”。
《爸妈不在家》是典型的现实主义电影。
全片就像一棵大树，安安静静站在那里，不喧哗、不评判、不煽情。
纵观华语小成本电影的代表作，不难发现，对现实生活的关注一直以来都是其重要特征。
在小成本影片中，相当一部分作品是由导演本人创作或者参与编写的。
因此，作品中时常流露出作者鲜明特征的个人情怀。
《爸妈不在家》中，陈哲艺身兼导演与编剧二职，最初写剧本的灵感正是源于自身的童年经历。
影片中家乐、父母和特丽莎等人物均是他童年回忆的投射，电影中的相关情节也都真实发生过。
爸妈不在家影片观后感
爸妈不在家影片观后感各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢《爸妈不在家》观后感很少被电影触动到了，像类似这样的影片没有华丽的包装，没有绚丽的特效，没有刺激的决战场面，却这样能走进人的心，绝对是好片子。
《爸妈不在家》的故事情节其实很简单，就是讲述了主人公家乐的爸妈因为工作原因无暇照顾顽皮的家乐，于是请了“阿妹”，即菲佣，来帮忙照顾家乐和帮顾家里的生活。
而这个故事正好发生在97年全球的金融危机，影片的视角是以小见大，通过一个小小的家庭来映射当时的大时代背景。
当然，97年当年有多可怕，我不了解，但相对于分析97年的社会，我更青睐看待影片中这个家的点点滴滴，人物的各种性格等，因为电影很写实，俗话说，很生活。
首先，家乐妈妈的小心肠警惕的性格很容易让人记住。
电影中很多情节可以反映，比如她特意不拖地为了让自己雇泰莉的钱花得其所，在泰莉入住前，把家里的重要的财物都收好；收起了泰莉的护照防止其逃跑；事无巨细都让泰莉做等等。
这让刚出来当菲佣工作的泰莉很无奈，很不知所措。
家乐妈妈可以说像很多家庭的妈妈一样，因为工作很忙，总是以打骂的方式来教育孩子，或许只有对于她们上班一族来说，打骂才是教育最快捷最见效的方式。
正是这样的教育方式，家乐的心变得很密闭，在影片中你很少见到家乐跟爸妈交流，甚至会用自己的方式来抵抗爸妈的旨意，但是泰莉的到来让原本很抵触的家乐在生活中有了那么一点温暖，因为泰莉替补其妈妈的地位，照顾他，跟他聊天，可以说是他生活中最亲密的朋友，这是平常忙碌的妈妈所做不到的。
因此家乐的心慢慢向泰莉靠近，甚至在某些方面他更愿意与泰莉分享，种种方面的体现着家乐与泰莉的关系比家乐对自己而更加亲密，这让妈妈产生的强烈的嫉妒心，觉得自己的儿子的爱被泰莉夺去了，因此一次一次地为难泰莉以此来浇灭心中的嫉妒之火。
在家乐再一次因为打在校同学而被校长叫去学校的时候，妈妈直接拉着泰莉抛下一句：“你要记住，我才是家乐的妈妈。
关于一部影片的视听语言分析——以《爸妈不在家》为例
关于一部影片的视听语言分析——以《爸妈不在家》为例
关于一部影片的视听语言分析——以《爸妈不在家》为例曹宛彤;
【期刊名称】《明日风尚》
【年(卷),期】2016(000)012
【摘要】影片讲述一个普通家庭遭遇1997年亚洲金融危机主人公家庭在绝境中寻找乐观和希望的故事。
导演陈哲艺就用他独特的视角透过镜头和大量的细节探讨家庭伦理内部来展现片子的视听语言,最后呈现给观众不拘一格的视听效果。
【总页数】1页(P.283-)
【关键词】影片;视听语言;分析
【作者】曹宛彤;
【作者单位】河北大学;
【正文语种】英文
【中图分类】J905
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《爸妈不在家》电影解说文案
《爸妈不在家》电影解说文案老师手里的木尺还没打下去。
男孩开始大喊大叫。
冤枉老师打了他。
然后他咬了老师。
带着没收的玩具跑了。
这个叛逆的男孩叫家乐两天一小祸三天一大祸听话的日子一天也没有过。
老师马上给妈妈打电话。
母亲不得不放下工作。
去学校接不听话的儿子。
丈夫工作很忙。
她一个人挺着大肚子。
得去上班了。
下班后必须做家务。
儿子不省心妈妈真的照顾不了。
和爸爸商量后。
决定雇一个保姆。
他们挑选了很长时间。
最后，选择了菲佣泰莉妈妈刚开始不信任泰莉她拿走了泰莉的护照。
防止她带着东西偷偷溜走。
然后泰莉被分配了一份工作。
家乐非常排斥泰莉家里突然多了一个陌生人还要和他共用一个房间他当然不愿意他找父母沟通可是父母平时工作很忙疏于对他的陪伴也很少在乎他的感受家乐决定用行动表达他的不满他拒绝和泰莉同桌吃饭也不在自己的房间睡觉硬和爸爸妈妈挤在一张床上逛超市的时候他故意把没付钱的商品放进泰莉的袋子里害的泰莉被当做小偷抓了起来好在店家回看了监控才证明了她的清白不过她因此耽误了回家的时间遭到了妈妈的责备泰莉没有把刚刚的事情说出来但她也不是那么好欺负的她找到家乐你为什么这样对我我是你们的女佣但我不是来被欺负的可是家乐并没有收敛双方开始暗暗较劲放学的时候家乐故意没走正门让泰莉空等一场还把她锁在家门外第二天泰莉就在教室门口等人抓他个现行泰莉让家乐回家写作业他偏偏要对着干骑着自行车到处跑就是不回家结果不小心被车撞倒幸运的是家乐只伤到了胳膊打个石膏就可以了打了石膏的家乐做什么事情都不方便不得不找泰莉帮忙泰莉帮他洗澡打理他生活上的一切泰莉的陪伴一定程度上弥补了父母的空缺渐渐的他也没有那么讨厌泰莉两个人的关系开始慢慢好转新闻说那男的是从这里跳下去的这里风景这么漂亮难怪他们会上来跳楼你以为自杀很好玩吗1997年一场席卷亚洲的金融风暴悄然来临一些人受不了生活的压力结束了自己的生命家乐一家也受到了影响妈妈的公司天天在裁员妈妈一边打印辞退信一边担心下一个裁掉的就是自己爸爸被公司辞退了面试又到处碰壁爸爸瞒着家里找个保安的工作暂时维持生计而泰莉接到了妹妹的电话妹妹一开口就是要钱为了生活泰莉把自己的孩子放在妹妹家寄养可是泰莉寄回去的钱已经不能满足照顾孩子的花销她只得利用休假的时间穿上妈妈之前给的旧衣服偷偷抹了她的口红在理发店找了一份兼职多赚一点外快理发店的同事告诉泰莉你如果够聪明可以给雇主喂安眠药这样你就可以在其他时间段出来打工赚更多的钱泰莉听完后并没有说话她不想更不会这么做即使家里的经济出了危机妈妈也不想在外面丢了面子在去给外婆祝寿的路上妈妈担心给的红包太寒酸会被亲戚们笑话又加了一百块一定要包那么大吗可妈妈并没有理会爸爸试探地问我不想工作了想做泡泡茶的生意这个最近很火非常有市场前景可妈妈却说你疯了有工作不好好做卖什么泡泡茶两个人你一言我一语的吵起来爸爸吵不过妈妈把气撒在了家乐身上转身把家乐的电子鸡扔到了窗外可事后爸爸也觉得自己过分了于是在家乐生日的那天爸爸送给他一箱小鸡仔算是为那天的行为道歉家乐很开心带着泰莉一起去阳台看小鸡仔妈妈看着这一幕竟开始嫉妒起泰莉来她想起来在宴会上家乐一个人跑来和泰莉吃饭还藏了一碗鱼翅粥给她而且不知道从什么时候开始家乐只喜欢吃泰莉做的饭觉得自己做的饭很难吃就连刚才的生日合影只愿意和泰莉一起和自己多照一张都不耐烦她的心里很不是滋味这天妈妈在厕所里发现了吸过的烟头她一口认定这就是泰莉扔的还戳破了她偷用化妆品的事情根本不听泰莉的辩解但其实这根烟是家乐好奇偷偷点的好在爸爸及时回家说烟是他抽的才解决了这个问题泰莉走后妈妈问爸爸你结了婚不是戒了吗这时候她才知道爸爸买股票输了几十万工作也没了第二天妈妈做产检的路上捡到了一张传单上面印着成功学的秘籍希望在于自己这里是个大型的洗脑现场主持人在台上夸夸其谈说着他的成功经历一听就是骗子的惯用说辞可人在被生活压倒的时候难免会被须更虚无缥缈的希望所吸引妈妈相信了他口中的成功报了十几天的课程天天听着他的演讲认真学习希望给家庭带来转机这天因为同学侮辱了泰莉家乐和他打起来了还把人给打出血了学校打电话给家长可是妈妈正在忙没办法接电话最后还是泰莉去的学校因为家乐的操行一直是倒数第一学校准备退学处理求你不要让我的孩子退学这一幕刚好被赶来的妈妈看到她让泰莉出去自己来解决这个问题出来之后她对泰莉说我才是他妈妈而不是你然后带着家乐离开了最后这件事情以家乐当众被鞭刑结束回家之后还是泰莉帮他上的药家乐也对泰莉越来越依赖等吃到最后一只鸡的时候家里的经济彻底垮了新闻里播报着骗子的新闻正是那位分享成功学的专家之前的钱全都打了水漂爸爸保安的工作也没了他们已经没钱再请菲佣了妈妈把护照还给泰莉并把这个结果告诉家乐泰莉阿姨很快就要回去了家乐不肯接受这样的结果他翻出他的乐透宝典上面是收集的中奖号码他一直在分析中奖的数字组合概率还帮助老师中过奖这个曾经想赶走泰莉的男孩正想方设法的把她留下来可惜这次幸运女神不站在他这边。
《爸妈不在家》:新加坡电影的新拓展
《爸妈不在家》：新加坡电影的新拓展
鲁艺
【期刊名称】《电影文学》
【年(卷),期】2015(0)21
【摘要】新加坡电影《爸妈不在家》最近在国际上屡屡获奖,不仅提升了新加坡电影的国际知名度,更是对新加坡本土电影的发展起到了巨大的启示和鼓舞作用.《爸妈不在家》通过一个普通家庭生活的叙述,反映了家庭生活中亲情的缺失、社会上人与人关系的冷淡和疏远、敏感而又复杂的外籍劳工问题以及经济危机给人们带来的焦虑.本片更是在编、导、演上都获了奖,得到了极大的肯定.本文将具体阐述《爸妈不在家》的成功原因以及对新加坡本土电影以及华语电影发展的重要意义.【总页数】3页(P46-48)
【作者】鲁艺
【作者单位】吉林工商学院,吉林长春130000
【正文语种】中文
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从《爸妈不在家》看小成本电影的美学
价值
电影《爸妈不在家》聚焦于九七金融风暴笼罩下一户普通的新加坡中产家庭。
调皮的儿子家乐常常在学校惹祸，父母工作繁忙，于是请来了菲佣特丽莎照顾家庭，故事由此开始。
片中，家里的每个人都背负着各自的十字架――怀孕的母亲经常在家庭与工作间分身乏术；失业的父亲在不景气的经济环境中苦苦挣扎；特丽莎与小主人摩擦不断，为此伤透脑筋，同时又必须做兼职养活故乡尚在襁褓的孩子。
儿子家乐脾气暴躁、调皮捣蛋，沉迷于当时全民4D彩票热潮中。
整个家庭在九七金融风暴的笼罩下悄悄发生着变化。
“小国家、小预算、小规模”，导演陈哲艺用好几个“小”形容他这部片子。
然而，正是这部小得不能再小的影片，最后却“鲤鱼跃龙门”成了“大赢家”，让华语影坛众多“大片”望尘莫及。
迄今为止，《爸妈不在家》已经在国际上获得了超过十九个奖项，其中包括华语电影圈最高奖项之一“台湾金马奖”最佳影片；国际三大电影节之一的“法国戛纳电影节”金摄影机奖。
与此同时，该片陆续在世界各国上映，票房屡创佳绩。
这一连串的奖项与票房，仿佛在大片遮蔽下的华语电影
圈只手掀开了一小片瘴云，让人再次看到了华语小成本影片的新势力与曙光。
（一）现实主义路线
1.剧情的真实性
巴赞认为：“电影美学特性在于揭示真实，这种揭示无需人的主观介入”。
《爸妈不在家》是典型的现实主义电影。
全片就像一棵大树，安安静静站在那里，不喧哗、不评判、不煽情。
纵观华语小成本电影的代表作，不难发现，对现实生活的关注一直以来都是其重要特征。
在小成本影片中，相当一部分作品是由导演本人创作或者参与编写的。
因此，作品中时常流露出作者鲜明特征的个人情怀。
《爸妈不在家》中，陈哲艺身兼导演与编剧二职，最初写剧本的灵感正是源于自身的童年经历。
影片中家乐、父母和特丽莎等人物均是他童年回忆的投射，电影中的相关情节也都真实发生过。
陈哲艺坦言：“一个九十分钟的生活故事看似简单，却缝缝补补了近三年，一切只为体现‘真实’二字。
”
而源自于他本人成长轨迹的珍贵记忆更为剧本添加不少亮点。
他的笔触几乎深入到这个家庭生活的各个方面，生动详实的展现了一家四口人各自的个性与特征。
《爸妈不在家》的聪明之处在于，导演将当时社会紧张的矛盾以家庭的方式展现。
故事在半路展开，切入口快速而精准，丝毫不影响故事合理性，反倒更接地气。
导演陈哲艺这样形容自己对电影剧情的观点：“我对人物有兴趣，对drama（戏剧）没有兴趣，我的剧作，就是把距离感的东西都抓进来，然后把这些东西连接，连接，就是剧作，不是说一定要写成戏。
我都是慢慢去讲人物，然后铺陈，慢慢去连接，去集中，去聚焦。
”电影中，家庭本身如一个巨大的容器，盛放着所有的秘密与隔阂。
但随着剧情的发展，却一直没有真正意义上的爆发，没有激烈的争吵或是伤害，无论是父母还是孩子，雇主还是佣人，每个人都沉浸在自己的问题里，每个人又是他人问题的旁观者。
乍一看似乎没有矛盾产生的因素，但是却处处藏着矛盾。
在视角的切换间，观众也仿佛拥有了上帝的功能，我们看不到大起大落的情绪，一切都唯有真实。
2.生活流表达
以简短的对白和大量的生活流表演传达人物内心情绪与活动，是陈哲艺特殊的表达方式。
《爸妈不在家》中出现的台词甚少，是陈哲艺觉得“我不喜欢什么东西都讲白，对白通常都是烂的。
所以我会少对白。
我也常问自己，真的需要拍那么清楚吗？观众真的不懂吗？”宏观来看，一家人的情感不管是爱是恨，通常不会直说，这种内敛的“传统”大抵是多数华人家庭的通病。
陈哲艺正抓住了这一特殊情感表达方式，使得电影中这种有意为之的帮人物“留白”，更好传递了“不评判，只讲述”的电影气质。
3.原生态质感
《爸妈不在家》的摄影根据片中人物情绪的变化，全片交叉使用手持与固定镜头，有张有弛。
但是由于影片家庭题材所限，摄影的表现力与风格化较其他小成本电影克制许多。
但是却丝毫没有减弱故事的感染力。
摄影中处处都透露着呼吸感与空气感，极具质感。
影片中常用短焦广角镜头，将人物“扯远”，制造距离感。
如妈妈与女佣特丽莎因为一个烟头产生矛盾。
画
面中一远一近两个人，特丽莎在构图中显得渺小，衬托出人物的无助，两人主仆的地位一目了然。
（二）三种元素的守恒
用平实而富有个性的镜头语言和更贴近生活的故事元素去挖掘最真实的人性。
在《爸妈不在家》中，每个镜头都潜藏着三样东西，陈哲艺称之为“shape（形状）、energy（能量）、tension（张力）”。
《爸妈不在家》情节的展开，靠的不是戏剧中起承转合，而是靠“形状”的转变，“能量”的大小，“张力”的扩展。
1.形状的产生与转变
在《爸妈不在家》中，所谓的shape（形状）指的是：人物的造型、画面的构图、声音的信息。
在影片中，支撑一场戏继续进行下去的不一定是对白，而是形状的变化。
当影片中的一个“形状”开始趋于稳定，其内在包涵的元素渐渐就会发生变化，不是靠画面，就是靠声音。
这种“变化守恒定律”，在影片中比比皆是。
这种形状上的变化最典型的要数特丽莎给家乐洗澡的一场戏，整场戏共由两个总计116秒的长镜头完成。
戏中镜头跟随两个人移动，两个人由相互隔阂至放下芥蒂，对白几乎没帮上什么忙，反倒是画面与声音的改变，结合演员生活流的表演，为两个人情绪的变化做了说明。
根据形状的转变，整场戏也散发出一种欲说还羞的独特美感。
2.能量与张力的相互守恒
《爸妈不在家》中，所谓的能量（energy）与张力（tension）是相互守恒的。
能量指的是人物情绪的变化与延伸，根据镜头长度的变化而变化。
张力指的人物关系的改变、情节上的转折。
影片中的能量在于一场戏中人物情绪的产生与转变，进而具象成为每一个镜头的能量。
一旦一场戏的趋于平缓，张力就随之进来，张力的扩展便成为能量。
而每一场戏的结束，就是要在长镜头的时间和能量消失之前，将其剪掉，接入下一个富有张力的画面。
在“扫墓”那场戏中一家四口离开墓地的时候汽车发动故障，父亲与女佣特丽莎相互交换驾驶汽车的位
置，张力开始扩展。
推车的人由一开始的女佣与家乐变为父亲与家乐，而占据戏中驾驶主导地位的人也由父亲变成女佣特丽莎。
整场戏的人物位置关系与情绪一直在变化，最后在大家的努力下汽车成功发动，升华了整场戏的情感。
在“能量”消失前，随即接上因为怀孕而没能帮忙的母亲撑伞张望的镜头，为前一个镜头中升华的情绪注入新的张力，母亲内心复杂情感的转变，也由此成为镜头中新的能量，支撑影片向下行进。
这一连串的“能量守恒”让人拍案叫绝，同时展示了导演深厚的功力。
结语：
华语小成本电影从上世纪90年代发展至今数十余载，逐渐形成了自己的创作特征与艺术特点，在华语地区乃至世界范围内都引起了激烈的讨论，载誉无数。
本篇以《爸妈不在家》为例，分析与研究了小成本电影在创作特征与美学价值中的共性；由此可见，虽然在市场、地域、社会意识形态的限制下，华语小成本电影依旧可以涌现出许多佳作，为华语电影作出
重要贡献。