过去和未来_网络空间和现实世界的交接点_赛博朋克运动之父威廉_吉布森访谈录
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吉布森：有时，参与式的感应 必不可少， 恰似我亲身体验过的 某些方法，就像模式识别。 任何事 物都有适合其存在的某一具体方 式。 举例来说，我记得我第一次看 到个人电脑图片的情景： 它有一
30 世界科学 2009.2
科学家访谈
种便携式的外观， 上面有一个小 把手。 从那时起我便知道，我们每 个人都会有这样一个便携式电 脑， 如果你不懂计算机或相关的 知识， 你只能克服这些无知才能 使用电脑。 我有理由相信，每个人 的电脑都可以与其他人的相连 接，并展开相互交流。 在这方面我 想我是正确的， 而这种观点正来 源于我的无知。 每当我做这些的 时候， 有人已经拥有了他们自己 建造的无线电脑空间。 我认识许 多这样的人， 我会对他们说：“是 的， 他们彼此将连接在一起，然 后，然后……”他们总会说：“可是 没有足够的带宽！ ”我从来不知道 什么是带宽， 直到今天我仍然不 知道， 但那时我认为他们是错误 的，这不是带宽的问题。 令我惊讶 的是：这些人太聪明、太专业了。 但他们做这些事情的时候， 并没 有看到它的潜力。
记者：媒体宣称《幽灵国度》 是 “带有政治偏执狂的当代小 说”，您是否同意？
吉布森： 从某种程度说，《幽 灵国度》 是体现美国时代特征的 一部小说。 我认为该小说近于一 种政治偏执，“赛博朋克” 们已经 清晰地了解了这一点。 在《神经漫 游者》中，我虽然没有明确的标明 故事发生的时间， 但我一直认为 小 说 中 的 情 节 应 该 发 生 在 2035 年左右。 你仅仅是看到了美利坚 合众国的一角， 但足以看出那不 再是一个伟大的国家， 似乎没有 任何中产阶级。 后人类中的超级 富人和首字母大写的街道， 两者 之间似乎也不存在什么联系。 没 有人愿意远离大街哪怕一扇门的 距离，这是相当严峻的，或许这已 经成为一种陈词滥调。 但另一方
记者：早些时候，您专注于思 考人们如何与机器相连接。 您怎 么看待人类与机器之间的发展前 景？
吉布森：《幽灵国度》 中有这 样一个场景， 当人们围坐在洛杉 矶的咖啡馆， 他们中某一个懂得 虚拟现实艺术的人可能会说：“网 络空间已没有任何秘密可言。 ”数 字变成了永恒， 异国情调和种种 未被探索的领域成为我们生活的 一部分， 当然是指我们不在线的 生活。
世界科学 2009.2 31
Baidu Nhomakorabea
威 廉·吉 布 森
我们探索未来提供了一个良好的 空间。
如 果 你 经 历 过 1967 年 和 2007 年 ， 你 会 发 现 前 后 最 大 的 区 别就是互联网。 互联网是你在 1967 年 不 曾 想 过 的 事 物 。 顺 便 说 一下， 那将会是一件非常有趣的 思维体验。 我建议人们随便选择 某一年， 当然没有必要一定是 1967 年 ， 但 必 须 是 你 生 命 中 亲 身 体验过的， 与你现在所处的这个 时代做一个比较， 看一下两者的 区别。 听从我的建议之后，大多数 人最大的感触就是眩晕， 并且被 吓到了。 他们会惊呼：“啊，的确发 生了翻天覆地的变化。 ”他们会突 然发现似乎从来没有看到过的事 物。
记者： 您如何看待计算机媒 体对我们潜意识的影响？ 它对人 们的创造力是有利还是有害？
吉布森： 这对年轻一代来说 肯定有惊人的影响力。 因为我敢 肯定， 这已经对我造成了惊人的
影响， 我只是不知道它具体影响 了我哪些方面。 想一想现在的人 们 ， 就 像 LiveJournal 网 站 上 的 那 些， 人们把自己完全暴露在朋友 面 前 ， 那 些 人 也 就 是 22 岁 左 右 ， 他们不知道有何差异， 更不知道 何去何从。 当这些人开始写小说 的时候， 他们也不知道写作目 的。 这也许是我的小说反映过去 题材的原因，或许我可以坐下来 看 看 MySpace （ 全 球 第 二 大 社 交 网站），找找那里的感觉。 虽然我 不清楚原因，可能这些原因太过 于本能。
在那种情况下， 人们可能会 使他们的硬件设备个性化并为此 而着迷。 想想看：如果你身陷一堆 杂物， 而这些杂物内部又真真切 切的包罗万象， 你可能会想要进 入内部，去查明他们如何运作。 否 则， 你只是生活在某种表面的模 型世界里， 他们给你一个漂亮的 小方块， 而你却不知道里面有什 么。 真相是，其内部蕴藏着真正的 权力。
科学家访谈
过去和未来、网络空间和现实世界的交接点
— — — 赛 博 朋 克 运 动 之 父 威 廉·吉 布 森 访 谈 录
鞠海彦／编译
1984 年，威廉·吉布森（William Gibson）的小说《神经漫游者》同时夺得当年科幻小说 界的三大主要奖项：雨果奖、星云奖与菲利普·狄克奖。 该小说标志着吉布森开创了一个新的文 学流派，即 “赛博朋克”，或称之为数字科幻小说。 甚至可以毫不夸张的说，电影《黑客帝国》三 部曲就是吉布森描绘的“赛博朋克”的荧幕呈现。 《神经漫游者》是吉布森的处女作，在小说中他 创造了一个新名词，即“网络空间”， 早在互联网与虚拟实境尚未成为人类文化景观一部分的 时候，他就已对互联网与虚拟实境描绘出相当具体的图像。 延续《神经漫游者》独有的世界观， 在其以后的作品， 如 《读数归零》、《蒙娜丽莎加速档》、《约翰尼助记符》、《虚拟之光》、《模式识 别》中，他继续发挥他先见的天赋，预测了不同领域内的各种新事物，像纳米技术、身份盗窃、虚 拟艺术、计算机病毒和信息的控制等。
令人称奇的是，吉布森从前学的是英语专业，根本不懂任何计算机或网络技术。 而且他一 直坚持认为，他的小说仅仅是对当今时代的评论，并非是预言未来。 事实上，他的最新作品《幽 灵国度》虽是一部流行的有关政党计谋的惊悚之作，但小说叙述的内容实际发生在 2006 年 2 月。 以下是吉布森与《发现》杂志记者马里思·朗（Marion Long）的一次访谈。
面讲，它完全像是一个墨西哥城。 这的确与很多第三世界国家类 似。 在我看来，如果你想概括赛博 朋克的未来， 那么其未来就存在 于全球化的两种运作方式， 除非 每个人都非常富有， 否则他们会 风起云涌的想成为第三世界国家 的一部分。
记者： 在人们能够理解这些 场景之前， 您是如何认知并描绘 这些事物的？
记者：按照您的希望，如果我 们 不 再 依 赖 “母 体 ”，我 们 的 生 命 更依赖于某些电脑游戏中的角 色，但我们不是他们的奴隶。 在当 今社会， 您是否看到符合你愿望 的积极趋势？
吉布森： 因特网帮我实现了 我所希望的生活方式。 假设没有 了因特网， 我甚至不敢想象我们 现在在哪？ 对我来说，因特网就像 我们必须依赖城市一样成为人们 的某种基础性依赖。 因特网如此 重要，甚至是首要。 我认为这是一 种处理日常事务的新途径， 也为
30 世界科学 2009.2
科学家访谈
种便携式的外观， 上面有一个小 把手。 从那时起我便知道，我们每 个人都会有这样一个便携式电 脑， 如果你不懂计算机或相关的 知识， 你只能克服这些无知才能 使用电脑。 我有理由相信，每个人 的电脑都可以与其他人的相连 接，并展开相互交流。 在这方面我 想我是正确的， 而这种观点正来 源于我的无知。 每当我做这些的 时候， 有人已经拥有了他们自己 建造的无线电脑空间。 我认识许 多这样的人， 我会对他们说：“是 的， 他们彼此将连接在一起，然 后，然后……”他们总会说：“可是 没有足够的带宽！ ”我从来不知道 什么是带宽， 直到今天我仍然不 知道， 但那时我认为他们是错误 的，这不是带宽的问题。 令我惊讶 的是：这些人太聪明、太专业了。 但他们做这些事情的时候， 并没 有看到它的潜力。
记者：媒体宣称《幽灵国度》 是 “带有政治偏执狂的当代小 说”，您是否同意？
吉布森： 从某种程度说，《幽 灵国度》 是体现美国时代特征的 一部小说。 我认为该小说近于一 种政治偏执，“赛博朋克” 们已经 清晰地了解了这一点。 在《神经漫 游者》中，我虽然没有明确的标明 故事发生的时间， 但我一直认为 小 说 中 的 情 节 应 该 发 生 在 2035 年左右。 你仅仅是看到了美利坚 合众国的一角， 但足以看出那不 再是一个伟大的国家， 似乎没有 任何中产阶级。 后人类中的超级 富人和首字母大写的街道， 两者 之间似乎也不存在什么联系。 没 有人愿意远离大街哪怕一扇门的 距离，这是相当严峻的，或许这已 经成为一种陈词滥调。 但另一方
记者：早些时候，您专注于思 考人们如何与机器相连接。 您怎 么看待人类与机器之间的发展前 景？
吉布森：《幽灵国度》 中有这 样一个场景， 当人们围坐在洛杉 矶的咖啡馆， 他们中某一个懂得 虚拟现实艺术的人可能会说：“网 络空间已没有任何秘密可言。 ”数 字变成了永恒， 异国情调和种种 未被探索的领域成为我们生活的 一部分， 当然是指我们不在线的 生活。
世界科学 2009.2 31
Baidu Nhomakorabea
威 廉·吉 布 森
我们探索未来提供了一个良好的 空间。
如 果 你 经 历 过 1967 年 和 2007 年 ， 你 会 发 现 前 后 最 大 的 区 别就是互联网。 互联网是你在 1967 年 不 曾 想 过 的 事 物 。 顺 便 说 一下， 那将会是一件非常有趣的 思维体验。 我建议人们随便选择 某一年， 当然没有必要一定是 1967 年 ， 但 必 须 是 你 生 命 中 亲 身 体验过的， 与你现在所处的这个 时代做一个比较， 看一下两者的 区别。 听从我的建议之后，大多数 人最大的感触就是眩晕， 并且被 吓到了。 他们会惊呼：“啊，的确发 生了翻天覆地的变化。 ”他们会突 然发现似乎从来没有看到过的事 物。
记者： 您如何看待计算机媒 体对我们潜意识的影响？ 它对人 们的创造力是有利还是有害？
吉布森： 这对年轻一代来说 肯定有惊人的影响力。 因为我敢 肯定， 这已经对我造成了惊人的
影响， 我只是不知道它具体影响 了我哪些方面。 想一想现在的人 们 ， 就 像 LiveJournal 网 站 上 的 那 些， 人们把自己完全暴露在朋友 面 前 ， 那 些 人 也 就 是 22 岁 左 右 ， 他们不知道有何差异， 更不知道 何去何从。 当这些人开始写小说 的时候， 他们也不知道写作目 的。 这也许是我的小说反映过去 题材的原因，或许我可以坐下来 看 看 MySpace （ 全 球 第 二 大 社 交 网站），找找那里的感觉。 虽然我 不清楚原因，可能这些原因太过 于本能。
在那种情况下， 人们可能会 使他们的硬件设备个性化并为此 而着迷。 想想看：如果你身陷一堆 杂物， 而这些杂物内部又真真切 切的包罗万象， 你可能会想要进 入内部，去查明他们如何运作。 否 则， 你只是生活在某种表面的模 型世界里， 他们给你一个漂亮的 小方块， 而你却不知道里面有什 么。 真相是，其内部蕴藏着真正的 权力。
科学家访谈
过去和未来、网络空间和现实世界的交接点
— — — 赛 博 朋 克 运 动 之 父 威 廉·吉 布 森 访 谈 录
鞠海彦／编译
1984 年，威廉·吉布森（William Gibson）的小说《神经漫游者》同时夺得当年科幻小说 界的三大主要奖项：雨果奖、星云奖与菲利普·狄克奖。 该小说标志着吉布森开创了一个新的文 学流派，即 “赛博朋克”，或称之为数字科幻小说。 甚至可以毫不夸张的说，电影《黑客帝国》三 部曲就是吉布森描绘的“赛博朋克”的荧幕呈现。 《神经漫游者》是吉布森的处女作，在小说中他 创造了一个新名词，即“网络空间”， 早在互联网与虚拟实境尚未成为人类文化景观一部分的 时候，他就已对互联网与虚拟实境描绘出相当具体的图像。 延续《神经漫游者》独有的世界观， 在其以后的作品， 如 《读数归零》、《蒙娜丽莎加速档》、《约翰尼助记符》、《虚拟之光》、《模式识 别》中，他继续发挥他先见的天赋，预测了不同领域内的各种新事物，像纳米技术、身份盗窃、虚 拟艺术、计算机病毒和信息的控制等。
令人称奇的是，吉布森从前学的是英语专业，根本不懂任何计算机或网络技术。 而且他一 直坚持认为，他的小说仅仅是对当今时代的评论，并非是预言未来。 事实上，他的最新作品《幽 灵国度》虽是一部流行的有关政党计谋的惊悚之作，但小说叙述的内容实际发生在 2006 年 2 月。 以下是吉布森与《发现》杂志记者马里思·朗（Marion Long）的一次访谈。
面讲，它完全像是一个墨西哥城。 这的确与很多第三世界国家类 似。 在我看来，如果你想概括赛博 朋克的未来， 那么其未来就存在 于全球化的两种运作方式， 除非 每个人都非常富有， 否则他们会 风起云涌的想成为第三世界国家 的一部分。
记者： 在人们能够理解这些 场景之前， 您是如何认知并描绘 这些事物的？
记者：按照您的希望，如果我 们 不 再 依 赖 “母 体 ”，我 们 的 生 命 更依赖于某些电脑游戏中的角 色，但我们不是他们的奴隶。 在当 今社会， 您是否看到符合你愿望 的积极趋势？
吉布森： 因特网帮我实现了 我所希望的生活方式。 假设没有 了因特网， 我甚至不敢想象我们 现在在哪？ 对我来说，因特网就像 我们必须依赖城市一样成为人们 的某种基础性依赖。 因特网如此 重要，甚至是首要。 我认为这是一 种处理日常事务的新途径， 也为