电视电影家庭叙述与意义生产

电视电影家庭叙述与意义生产

自1999年1月完成第一部作品《牛哥的故事：别了!冬天》以来,中国电视电影已经走过了10年征程,10年间,以电影频道为龙头,全国电视电影工作者制作完成了1000余部电视电影。在这1000余部作品中,涌现出了以《公鸡打鸣,母鸡下蛋》、《土婆婆PK洋媳妇》、《升生两难》、《老妈学车》、《合同父子》、《秘密》、《男人上路》、《棋王和他的儿子》、《非常家事》、《爸爸的味道》、《黑活》、《丈母娘来了》、《俊俏媳妇开明婆》等为代表的一批当代家庭题材作品,这些作品不但为中国电视电影留下了诸多值得注重的人物形象,自身也成为中国电视电影10年发展的标志性成果。

一、家庭叙述：样式及代表作品

作为主要在电视上播放的电影,电视电影的发展离不开自身赖以播出的电视媒体。电视媒体具有的大众化、资讯丰富性、服务多元性等特征,也就决定了其不但可能拥有较多的电视观众,而且电视观众也拥有较多选择权。1990年代末以来,随着电视日益普及与影响力逐渐加深,《乔家大院》、《武林外传》、《士兵突击》、《闯关东》等一大批长篇电视剧、情景喜剧,开始逐渐占领中国电视市场的主阵地。中国电视电影的起步与发展正是在这种背景中实行的,与那些动辄斥资百万乃至千万的长篇电视连续剧、情景喜剧相比,一般电视电影投资多在50万元人民币以下,显然有资金的劣势,而且一般电视电影的作品长度约为90分钟左右,在90分钟的时间里(大抵只相当于长篇连续剧2集左右的篇幅),要想达到30、40集长篇电视剧跌宕起伏的叙事效果,其难度是可想而知的。所以,电视电影要想争取观众,在激烈的市场竞争中将观众牢牢锁定在电影频道,必须要努力寻找到自己独特的文化定位,以策略化、个性化求生存。为了自身生存与发展,电视电影必须要求同存异。所谓求同,就是说电视电影的发展要考虑到电视媒体特性、电视节目制作、播放、观众观影心理等一些规律性的共性因素,要尊重、符合这些共性元素。而所谓求异,则是有意识地差异化生存,寻找并强化自身区别于竞争对手的特色,以特色争取观众。应该说经过十年的摸索

与发展,电视电影人已经初步掌握了中国电视电影的一些艺术规律,扬

长避短,寻找中国电视电影的特色化发展之路。如在叙事上,电视电影

有篇幅较短的弱点,但劣势也能够转化为特点,如有的学者所总结的,中国电视电影叙事已经形成了“迅速进戏”、讲究“情节的紧凑,矛盾冲突的连接,戏剧悬念的处理,节奏的加速度”、注重“人物形象的鲜明,人物性格的丰富”2等特点。叙事简洁、干净利落,“浓缩的都是精华”;在题材选择上贴近现实、注重普通人的生活,注重作品的文化与

艺术品味,从而在题材选择、主题开掘、表现手法上逐渐探索出自己的生存空间。10年来,家庭题材电视电影充分体现了这个特色。虽然受制于资金、制作周期等因素限制,单部电视电影作品无法如长篇电视连续剧般全景式、多角度关照当代中国,但通过电视电影管理者(特别是广

电总局电影频道)10年来的细致规划,中国电视电影在稳健发展中,寻求同类题材开掘的一贯性,所以,在中国电视银屏上出现了一系列家庭题

材作品,这些不同作品从各自角度展示了当代中国家庭的形象,一起构

成了当代中国家庭的生活景观,在电视屏幕上体现了变化中的当代中国社会图景。纵观中国家庭题材电视电影作品,涉及的社会面是很广泛的,既有发生深刻变化的中国乡村之家,也有当代都市中白领夫妇的日常生活;既有对当代中国父子亲情的深入关照,也有展示夫妻、婆媳情感冲

突的动人之作。在有限的篇幅内,这些作品聚焦当代家庭生活,透过人

物及事件体现时代风貌与人物的精神世界,从而完成了10年来中国电

视电影的家庭叙述。

1家：喜剧化透视时代风貌

10年来中国电视电影的家庭叙述中特别注重以家庭为核心,以事件为纽带,注重以小见大,体现当代中国变化。如广受好评的电视电影《老

妈学车》,讲述了一位母亲不屈不挠学车的故事。老妈克服重重困难最终学车成功的经历,体现了她对家庭的由衷热爱,也折射出私家车进入

普通人家庭生活后给人们带来的幸福与变化。如果说《老妈学车》反

映了城市家庭在新生活面前的幸福与烦恼,那么《公鸡打鸣,母鸡下蛋》、《俊俏媳妇开明婆》等以农村为背景的多部家庭题材影片,则同样以小见大,透过富有典型性的农村家庭成员之间的思想理解、价值观

点的变化过程(亦即问题解决过程)的展示,生动地反映了中国新农村的

时代风貌。如喜剧影片《公鸡打鸣,母鸡下蛋》围绕一对农村夫妻生孩

子的不同选择,喜剧化地表现了当代农民价值观的转型。《俊俏媳妇开

明婆》也以当代农村家庭中的一对婆媳为主人公,这部电视电影以轻喜

剧的风格,在俊俏媳妇和开明婆的关系处理中,体现了社会主义新农村、新农民的精神风貌。影片结尾农村老年公寓开办起来了,喜庆的狮子舞

动起来了,老年的村民住上了老年公寓,胸前挂上了大红花,婆婆和儿媳

也互相笑逐颜开,影片不但洋溢着喜庆、和谐、温馨的气息,也寓意着

当代农民火红而充满活力的新生活。

2家：成长与亲情抚慰

亲情也是中国电视电影一直注重的问题。10年来,《棋王和他的儿子》、《黑活》、《男人上路》等多部作品在这方面实行了成功探索,

很多影片在对亲情的展示中表现了家庭成员的成长。如获得第7届数

字电影百合奖一等奖、优秀编剧奖、优秀男演员奖及第12届中国电影

华表奖优秀数字电影奖的《男人上路》,是一个关于父子关系的文本。

影片中的父亲庄大林是一位在塔里木沙漠中工作的钻井队长,因为忙于

钻井事业而无暇顾及家庭,导致生活在都市中的13岁儿子庄严屡次犯

错(撒谎、蓄意破坏等),影片讲述了庄大林带领儿子进入塔里木沙漠钻

井队的故事。在这部影片中,父子关系是创作者着力表现的对象。作为

父亲,庄大林爱自己的儿子,但他也用一种比较极端、甚至充满野性的

方式(例如让儿子独自走30公里的路)教育了自己的儿子,更以自己的

一系列行为(献血救人),让犯错的儿子在艰苦考验中体会到责任与宽容

的重要性,“就是想让他先学会做个男人”(庄大林语)。影片细致地体

现了庄大林带领儿子进入沙漠钻井队的过程,这个过程既是父子进入钻

井队的旅程,也是儿子逐渐理解父亲、学会尊重他人的一个成长之旅。

如果说《男人上路》体现了一种外表严厉,实则对家庭充满爱心的强势

父亲形象,那么,电视电影《黑活》和获得第26届中国电影金鸡奖最佳

数字电影奖的《棋王和他的儿子》则讲述了都市世俗生活中父与子相

濡以沫、共对困境的生活历程。这两部作品中的父亲都是地地道道的

小人物。他们在充满激烈竞争的当代都市社会中,不是什么腰缠万贯的