中国现当代文学名

第一章 文学规范和文学环境







四、矛盾与冲突 50到70年代，发生在中国文学界的全国规模的批判运动有： 1、对电影《武训传》的批判（1950——1951年）对武训传的批 判，在理论上涉外两个方面的问题：一是对“历史”不同阐释的 合法性，二是文学创作的“修辞”性质和作家的“虚构的权力”。 2、对俞平伯《红楼梦研究》和胡适的批判（1954——1955年）。 3、对胡风集团的批判（1955年）。 4、“百花齐放，百家争鸣”方针的指出 5、文艺界的反右斗争 6、文艺政策的调整 7、“左”倾思潮的升级给文学事业造成的新损失
徐志摩：《我不知道风是在哪一个方 向吹》


继承了人文主义精神和自由主义立场 他的人生观真是一种单纯信仰，这里面只有三 个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美 他的诗歌，记录了在追求中的兴奋、欣悦、失 落、彷徨、忧伤和无奈
徐志摩：《我不知道风是在哪一个方 向吹》
二、爱情外衣下的人生忧伤


张爱玲《倾城之恋》


一、出身名门的一代才女——张爱玲 原名张瑛，1920生于上海租界 七岁开始试写小说，14岁模仿鸳鸯蝴蝶派的笔 调写成章回体《摩登红楼梦》 1939年考入英国伦敦大学，后因欧战改入香港 大学，香港沦陷后 ，于1942年回到上海 。 1943年，张爱玲奇迹般地出现在上海文坛
序言



80年代的文学历史充满了过渡时期的特点：新 的以和平经济建设为中心的文化规范诞生以前 必然会经历的痛苦的文化蜕变和自我斗争 从“伤痕文学”起，每一次新的创作和理论的 探索都会引起强烈的反响甚至争论 总的说来，80年代的文学充满了生机勃勃的创 新精神和活跃气氛。
序言




第三阶段：90年代 80年代是知识分子的精英意识最为活跃的时期，但进 入90年代以后，政治经济文化的多种原因构成了对知 识分子的严峻考验 客观上难以维系以启蒙主义和精英意识为中心的知识 分子话语权力 主观上也开始反省自身的精英意识所表现出来的心态 浮躁和价值虚妄的缺陷。 90年代初基本的文化特征：知识分子在“共名”状态 下持有的一元化的政治社会理想被淡化，多元文化格 局在不自觉中逐渐形成。
中国现当代文学 名著欣赏
周凌玉副教授主讲
徐志摩：《我不知道风是在哪一个方 向吹》


一、云游在半空中的理想化诗人：
徐志摩（1896-1931年） ，浙江海宁人。 1917年入北京大学学习政法，毕业后先后留学 美、英，深受西方现代艺术的陶冶。 1921年在英国剑桥大学学习，一方面大量接受 了欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响，另一方 面又倾心于英国式的资产阶级民主政治。
张爱玲《倾城之恋》


1950年告别上海，先去香港，后去美国 1995年9月，孤独地死在美国自己的寓所 著有中短篇小说集《传奇》、散文集《流言》，长篇 小说《十八春》等，电影剧本《多少恨》、《太太万 岁》，以及学术专著《红楼梦魇》等。 代表作品：《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰与 白玫瑰》、《沉香屑.第二炉香》、《自己的文章》、 《公寓生活记趣》等。
命运悲剧——《雷雨》


四、艺术特点
1、戏剧矛盾高度集中——以周朴园为中心。 2、独具匠心的艺术结构——“锁闭式”结构。 3、人物形象的成功塑造。 4、人物语言富于动作性，并且高度个性化。 5、戏剧语言精练简洁、明白晓畅，具丰富的 潜台词。
序言

就文学的真正复苏来说，是以这一年8月开始 的“伤痕文学”为标志的。 1979年10月中国 文学艺术工作者第四次代表大会的召开，邓小 平代表中共中央到会致辞 ，明确提出了“不 要横加于涉”的意见 ，1980年中共中央正式 提出了含义比较宽泛的“文艺为人民服务，为 社会主义服务”的总方针 1984年胡启立代表 中共中央出席第四次作家代表大会时发表祝词， 并作出了“创作自由”的许诺。
第一章 文学规范和文学环境



三、“中心作家”的文化性格 首先，从作家出身的地域，以及生活经验、作品取材 等的区域而言，出现了从东南沿海到西北、中原的转 移。 第二、对于这一时期“中心作家”的多数人来说，文 学写作与参加左翼革命活动，是同一事情的不同方面。 文学被看作是服务于革命事业的一种独特的方式。 第三、这一时期作家的文化素养，与“五四”及以后 的现代作家有着不同的侧重。





我不知道风 是在那一个方向吹—— 我是在梦中， 她的负心，我的伤悲 我不知道风 是在那一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的悲哀里心碎！ 我不知道风 是在那一个方向吹—— 我是在梦中， 黯淡是梦里的光辉
徐志摩：《我不知道风是在哪一个方 向吹》



本诗发表于1928年 第一次国共合作破裂，诗人在国内建立资产阶 级民主共和国的理想大受挫折 工农革命风起云涌，贵族出身的徐志摩深感恐 惧和抵触 个人情感、婚姻家庭的曲折，诗人陷入矛盾与 痛苦中
张爱玲《倾城之恋》

这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类 的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了， 什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也 许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这 墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一 点真心，也许我会对你有一点真心。
命运悲剧——《雷雨》


一、创作与发表

命运悲剧——《雷雨》


它既关注现实，同时又超越现实，追索着 隐藏在现实背后深处的人生、人性、人的生命 存在的奥秘。 过于注重对人生现实问题的描写，会使剧 作缺乏哲学深度，而过于偏向对人生命运的表 现又会使剧作陷入空泛和神秘。《雷雨》的巨 大成功，就在于它准确地把握了两者的适度结 合。
命运悲剧——《雷雨》
第二章：文学的现代性实验


这一实验发生于建成国初期即1949— 1955年，实验的性质是文学现代性的探 索，其特征：对现实与未来关怀的不确 定性。 第一节：颂歌与狂欢 1、建国初期文学的特征：即文学的现代 性：文学对现实和未来关怀和混杂性以 及不确定性。
第二章：文学的现代性实验

徐志摩：《我不知道风是在哪一个方 向吹》



本诗最大特色： 伤感多于激愤 忧叹多于呐喊 消极多于振奋 轻愁多于批判
徐志摩：《永的艺术特点 诗行排列匀称工整，诗形整饬，极具诗歌的建 筑美 诗歌全篇每节二、四句押灰韵，一韵到底，充 满音乐美，节奏轻盈柔和，与消极、颓唐的主 旨相暗合，形成一种阴柔之美。
“我不知道风是在那一个方向吹”

徐志摩


我不知道风 是在那一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。 我不知道风 是在那一个方向吹—— 我是在梦中， 她的温存，我的迷醉。 我不知道风 是在那一个方向吹—— 我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。


徐志摩：《我不知道风是在哪一个方 向吹》
第一章 文学规范和文学环境

五六十年代逐渐走向文化上的自我封闭。到了 “文革”前夕那种与过去的“旧文化”“彻底 决裂”的思潮，已经弥漫开来，激进派在空白 的地基上创建“真正的无产阶级文学”的乌托 邦冲动开始付之实践。
第一章 文学规范和文学环境




二、作家的整体性更迭 40年代的一些重要作家迅速“边缘化”，延安文学传统的作 家，进入本时期文学的中心位置。边缘化的几种情形： 一是，一部分作家文学写作的权力受到不同程度的限制（沈 从文、钱钟书、废名、穆旦 ） 二是，意识到自己的文学观念、生活体验、艺术方法与新的 文学规范的距离和冲突，或放弃继续写作的努力，或呼应 “时代”的感召，以适应、追赶时势，企望跨上新的台阶 （曹禺、老舍 ） 三是，在50年代的政治、文学批判运动中受到攻击而罹难， 被拒斥于文学界之外的作家（胡风、路翎、鲁藜、牛汉、绿 原、吕荧、冯雪峰、艾青、丁玲、萧乾、萧军、吴祖光、穆 旦、施蛰存、傅雷 ）

命运悲剧——《雷雨》




2、蘩漪 是精神悲剧的核心人物，是一个反抗、叛 逆的女性形象 作为知识女性，繁漪追求独立的个性和爱 情的自由 繁漪的反抗性格在同周萍的关系中得到进 一步发展和体现 繁漪自身也存在着一些弱点：
命运悲剧——《雷雨》
命运悲剧——《雷雨》

（1）爱情追求的盲目性。 （2）反抗具有软弱性。 （3）存在着相当严重的阶级偏见。
第一章 文学规范和文学环境

一、50至70年代的文学环境 当代文学在对待中外文化“遗产”上基本方针对“国 际革命文艺”、尤其是苏联文学的翻译、评介，放在 最重要的位置上。以时间而言对外国文学的有限度的 肯定大体限在19世纪以前的文学；以创作方法而言， 则“现实主义”是一个衡量的标尺；20世纪西方文学 中的所谓“现代主义”，和具有近似思想艺术倾向的 作家作品以及苏联文学中离开“社会主义现实主义” 路线的创作，被作为反动的或腐朽的思想艺术倾向而 加以否定，他们的作品也没有得到翻译和介绍。


四、人物形象分析
1、周朴园 是整个剧作的中心主人公，是一个带有浓 厚封建性特征的民族资本家典型。 剧本以三条线索对他的性格进行刻画： 第一条线索是从周家内部，主要是在与蘩 漪的矛盾冲突中表现他是一个专横的封建家 长

命运悲剧——《雷雨》
命运悲剧——《雷雨》
第二条线索是周朴园和侍萍的关系，这集 中地体现了他的自私、虚伪及性格的复杂性 第三条线索是他和以鲁大海为代表的工人 的关系，通过劳资关系、阶级关系、血缘关系， 揭示了他作为官僚资本家的反动阶级本性。

徐志摩：《我不知道风是在哪一个方 向吹》


1922年回国后，徐志摩主要致力于新月社的活 动和新诗创作 1931年11月因飞机失事罹难 1922年自英国留学归来到1931年因飞机失事 而身亡，徐志摩的诗歌创作只有短短10年，留 下了四本诗集：《志摩的诗》(1925)、《翡冷 翠的一夜》(1927)、《猛虎集》(1931)和《云 游》(1932)。