中国画之人物画的概述及欣赏
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• 人物画中使用的笔墨技巧与技法，在工笔设色、白描和小写意作品中， 更重视笔法的基干作用，为此创造了十八描。笔法或描法一方面服从 于形象的结构质感、量感与神情，另方面也要传达作者的感情，同时 还用以体现作者的个人风格。在写意人物画中，笔墨相互为用，笔中 有墨，墨中有笔，一笔落纸，既要状物传神，又要抒情达意，还要显 现个人风格，其难易程度远胜于山水花鸟画。被称为行乐图的人物肖 像画，一律把人物置于最易展现其气质品格的特定景物中，具有不同 于一般肖像画的特点。在色彩使用与诗书画印的结合上 ，人物画具有 一般中国画的特色。
古代人物画的表现形式
• 古代人物画技法多样，因画法样式上的区别分为若干类别： 刻画工细勾勒着色者名工笔人物； 画法洗练纵逸者名简 笔人物或写意人物； 画风奔放水墨淋漓者名泼墨人物； 纯用线描或稍加墨染者名白描人物； 以线描为主但略施 淡彩于头面手足者名吴装人物。
• 又因描写历史故事与现实人物者称人物； 描写仙佛僧道 者称道释； 描写社会风俗者称风俗； 描写妇女者称仕女； 肖像画称写真。
工笔人物和写意人物的区别
写意人物画的欣赏
• 范曾,中国当代 著名学者、书 画家、诗人.
作品欣赏
• 《秋风纨扇图》为唐寅水墨人物 画代表作，画一立有湖石的庭院， 一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉 宇间微露幽怨怅惘神色。她的衣 裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双 勾丛竹。此图用白描画法，笔墨 流动爽利，转折方劲，线条起伏 顿挫，把李公麟的行云流水描和 颜辉的折芦描结合起来，用笔富 韵律感。全画虽纯用水墨，却能 在粗细，浓淡变化中显示丰富的 色调。画左上部题诗："秋来纨扇 合收藏，何事佳人重感伤，请把 世情详细看，大都谁不逐炎凉。" 借借汉成帝妃子班婕妤色衰恩弛， 好比纨扇在秋风起后被搁弃的命 运，抨击了世态的炎凉。显然， 这是与唐寅个人生活的不幸遭遇 有关的。画中女子一脸衰怨，或 许正是唐寅自身的写照。
• 五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》尤长于刻画人物神情意态。画面的主人公韩熙载本是豪 族出生的北方人，南唐当了大臣，到南唐后主李煜多猜疑北方人，韩熙载便沉湎于声 色，以免引起别人的注意而遭不测。李煜派画家顾闳中到韩熙载家窥探，回来后凭 “目识心记”作了这幅反映韩熙载家中夜宴情况的长卷上呈。全画分五段：第一段 “听乐”；第二段“观舞”；第三段“歇息”；第四段“清吹”；第五段“散宴”。 在这些歌舞颂宴场面中，头戴高纱帽、身材魁伟、长脸美髯的韩熙载既纵情声色又流 露出沉郁寡欢的心理矛盾。如他为舞者击鼓的神态刻画便深刻地揭示出人物复杂的内 心世界。每段之间以屏风巧妙相隔，显得很自然。线条工整精细，设色绚丽清雅而又 沉着，也都表现出高超的艺术水平
中国画之人物画的概述及欣赏
本节课的主要内容
• 什么是古代人物画 • 中国古代人物画的特点 • 古代人物画的表现形式 • 古代人物画的历史轨迹及作品欣赏
生活中的人物与中国画中的人物
什么是人物画
• 人物画是以人物活动为主要描写对象的中国画传统画科。 人物画是中国画里直接反映现实的画科。 它在体现中华 民族审美意识特点的同时也较全面、较充分的反映了政治、 哲学、宗教、道德、文艺等社会意识，在中国画各科中最 富于认识价值与教育意义。
中国古代人物画的特点
• 中国人物画家主张以神“君形”，紧紧抓住有利于传略，详于传情的面部手势而 略于衣冠，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。
• 在人物活动与环境景物的关系上，抒情性的作品往往借创造意境氛围 烘托人物情态，叙事性的作品在采取横幅或长卷构图中，尤善于以环 境景物或室内陈设划分空间，采用主体人物重复出现的方法，把发生 在时间过程中的事件一一铺叙，突破了统一时空的局限。
• 纯用线描或稍加墨染 者名白描人物
• 以线描为主但略施淡 彩于头面手足者名吴 装人物。
古代人物画的历史轨迹
• 人物画的产生早于其他中国画科。在周代即有劝善戒恶的历史人物壁 画。至战国秦汉，以历史现实或神话中人物故事和人物活动为题材的 作品大量涌现。战国楚墓出土的《人物龙凤》与《人物驭龙》帛画是 已知最早的独幅人物画作品。魏晋时期，思想的解放，佛教的传入， 玄学的风行，专业画家队伍的确立，促成人物画由略而精，宗教画尤 为兴盛，出现了以顾恺之为代表的第一批人物画大师，也出现了以 《魏晋胜流画赞》、《论画》为代表的第一批人物画论，奠立了中国 人物画的重要传统。盛唐时期吴道子则把人物宗教画推进到更富于表 现力、也更生动感人的新境地 。五代两宋是中国人物画深入发展的时 期。随着宫廷画院的兴办，工笔重着色人物画更趋精美，又随着文人 画的兴起，民间稿本被李公麟提高为一种被称为白描的绘画样式。宋 代城乡经济的发展，宋与金的斗争，社会风俗画和具有现实意义的历 史故事画亦蓬勃发展。张择端的杰作《清明上河图》便产生于这一时 期。自南宋受禅宗思想影响，梁楷的泼墨、简笔写意人物画，标志着 写意人物画肇兴，中国人物画开始朝另一方向发展。仕女画、高士画 大量出现。之后，明末的陈洪绶、清末的任颐都创作了不少人物画的 优秀作品。现代的中国人物画，深入研究传统，广泛吸收外来技巧， 表现新的时代生活，作出了前无古人的贡献。
古代人物画的表现形式
• 古代人物画技法多样，因画法样式上的区别分为若干类别： 刻画工细勾勒着色者名工笔人物； 画法洗练纵逸者名简 笔人物或写意人物； 画风奔放水墨淋漓者名泼墨人物； 纯用线描或稍加墨染者名白描人物； 以线描为主但略施 淡彩于头面手足者名吴装人物。
• 又因描写历史故事与现实人物者称人物； 描写仙佛僧道 者称道释； 描写社会风俗者称风俗； 描写妇女者称仕女； 肖像画称写真。
工笔人物和写意人物的区别
写意人物画的欣赏
• 范曾,中国当代 著名学者、书 画家、诗人.
作品欣赏
• 《秋风纨扇图》为唐寅水墨人物 画代表作，画一立有湖石的庭院， 一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉 宇间微露幽怨怅惘神色。她的衣 裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双 勾丛竹。此图用白描画法，笔墨 流动爽利，转折方劲，线条起伏 顿挫，把李公麟的行云流水描和 颜辉的折芦描结合起来，用笔富 韵律感。全画虽纯用水墨，却能 在粗细，浓淡变化中显示丰富的 色调。画左上部题诗："秋来纨扇 合收藏，何事佳人重感伤，请把 世情详细看，大都谁不逐炎凉。" 借借汉成帝妃子班婕妤色衰恩弛， 好比纨扇在秋风起后被搁弃的命 运，抨击了世态的炎凉。显然， 这是与唐寅个人生活的不幸遭遇 有关的。画中女子一脸衰怨，或 许正是唐寅自身的写照。
• 五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》尤长于刻画人物神情意态。画面的主人公韩熙载本是豪 族出生的北方人，南唐当了大臣，到南唐后主李煜多猜疑北方人，韩熙载便沉湎于声 色，以免引起别人的注意而遭不测。李煜派画家顾闳中到韩熙载家窥探，回来后凭 “目识心记”作了这幅反映韩熙载家中夜宴情况的长卷上呈。全画分五段：第一段 “听乐”；第二段“观舞”；第三段“歇息”；第四段“清吹”；第五段“散宴”。 在这些歌舞颂宴场面中，头戴高纱帽、身材魁伟、长脸美髯的韩熙载既纵情声色又流 露出沉郁寡欢的心理矛盾。如他为舞者击鼓的神态刻画便深刻地揭示出人物复杂的内 心世界。每段之间以屏风巧妙相隔，显得很自然。线条工整精细，设色绚丽清雅而又 沉着，也都表现出高超的艺术水平
中国画之人物画的概述及欣赏
本节课的主要内容
• 什么是古代人物画 • 中国古代人物画的特点 • 古代人物画的表现形式 • 古代人物画的历史轨迹及作品欣赏
生活中的人物与中国画中的人物
什么是人物画
• 人物画是以人物活动为主要描写对象的中国画传统画科。 人物画是中国画里直接反映现实的画科。 它在体现中华 民族审美意识特点的同时也较全面、较充分的反映了政治、 哲学、宗教、道德、文艺等社会意识，在中国画各科中最 富于认识价值与教育意义。
中国古代人物画的特点
• 中国人物画家主张以神“君形”，紧紧抓住有利于传略，详于传情的面部手势而 略于衣冠，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。
• 在人物活动与环境景物的关系上，抒情性的作品往往借创造意境氛围 烘托人物情态，叙事性的作品在采取横幅或长卷构图中，尤善于以环 境景物或室内陈设划分空间，采用主体人物重复出现的方法，把发生 在时间过程中的事件一一铺叙，突破了统一时空的局限。
• 纯用线描或稍加墨染 者名白描人物
• 以线描为主但略施淡 彩于头面手足者名吴 装人物。
古代人物画的历史轨迹
• 人物画的产生早于其他中国画科。在周代即有劝善戒恶的历史人物壁 画。至战国秦汉，以历史现实或神话中人物故事和人物活动为题材的 作品大量涌现。战国楚墓出土的《人物龙凤》与《人物驭龙》帛画是 已知最早的独幅人物画作品。魏晋时期，思想的解放，佛教的传入， 玄学的风行，专业画家队伍的确立，促成人物画由略而精，宗教画尤 为兴盛，出现了以顾恺之为代表的第一批人物画大师，也出现了以 《魏晋胜流画赞》、《论画》为代表的第一批人物画论，奠立了中国 人物画的重要传统。盛唐时期吴道子则把人物宗教画推进到更富于表 现力、也更生动感人的新境地 。五代两宋是中国人物画深入发展的时 期。随着宫廷画院的兴办，工笔重着色人物画更趋精美，又随着文人 画的兴起，民间稿本被李公麟提高为一种被称为白描的绘画样式。宋 代城乡经济的发展，宋与金的斗争，社会风俗画和具有现实意义的历 史故事画亦蓬勃发展。张择端的杰作《清明上河图》便产生于这一时 期。自南宋受禅宗思想影响，梁楷的泼墨、简笔写意人物画，标志着 写意人物画肇兴，中国人物画开始朝另一方向发展。仕女画、高士画 大量出现。之后，明末的陈洪绶、清末的任颐都创作了不少人物画的 优秀作品。现代的中国人物画，深入研究传统，广泛吸收外来技巧， 表现新的时代生活，作出了前无古人的贡献。